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1、图伊曼斯绘画作品中的空间隐喻,美术论文1958年出生于比利时的画家吕克 图伊曼斯,被公以为是现代最出色的画家之一.然而这个画家也曾彷徨而转行拍电影,也就是由于他有这样的经历,使得他对架上绘画有很大的改变,他甚至把电影的技术效果引进了自个的绘画中,使自个的绘画变得更独特,这华而不实就包括图伊曼斯对空间的运用,这也许也是图伊曼斯成功的重要原因之一. 1 影响图伊曼斯产生空间隐喻的因素 (1)战争与家庭的影响.图伊曼斯生活在一个政治立场悬殊的家庭,他的母亲是荷兰人,父亲是比利时人,夫妻二人的生活背景差异不同非常大,父母在二战期间政治立场是互相敌对的关系,这使图伊曼斯的童年一直覆盖着家庭气氛不和谐的阴
2、影.因而,图伊曼斯面对这样的情况,很多事情都只能埋在心里,怕引起父母的不和,对于孤单与空间的感悟也由此而产生了.在图伊曼斯的很多作品中都充斥着政治,这源于他的精神领地-对二次世界大战存留的精神上的关注,他从战争联络到今天虚拟现实世界的动乱和不确定性,让他对空间有了更深层次的认识. (2)时代的影响.艺术进入现代的语境中,很多艺术家都在不断突破以往的绘画样式,他们在寻找各种素材,有一部分艺术家通过对照片、电影场景、杂志等的搜集,将视觉形象转换成自个的绘画作品,当然,与以往不同的是,他们不再知足于对形象的再现,而是将自个的个人经历体验与素材结合创造出具有观念的艺术.图伊曼斯就是这一领域的代表人物之
3、一,他往往以现成的材料为基础,即一些报纸照片、电影等材料,他把这些图片进行裁剪、编辑或者过度曝光等处理,将图像最大化概括至仅剩简单的轮廓线包裹的块面,有时甚至简化到接近抽象的边缘.正是由于这样,处理后的变得非常难以辨别,前后空间互相交替、融合,物象似乎完好又不完好,似乎看得清又看不清,画面变得怪异而可疑,恍惚不定的空间感充盈画面,并且图伊曼斯一直对待图像的立场是 所见非所得 ,对视觉所持有的思辨与怀疑导致了图伊曼斯的绘画准则.鲁道夫 阿尔海姆曾在(视觉思维中写道 :视觉感悟并非是仅仅记录刺激物质的被动经过,而是大脑主动积极的参与行为,视觉观看是带有选择性质的工作 这也正好具体表现出了图伊曼斯的
4、绘画动机.事实上,他对于绘画和摄影空间的传统运作方式持否认态度,并且他刻意在自个的画面中强化边缘性,使画作本身与作品的标题之间有宏大的空间,而这些空间则将由观者填满.这就是图伊曼斯惯用的高明的空间隐喻. (3)电影的影响.由于当时的艺术理论界有了 艺术终结论 的强烈声响,对架上绘画能否还有存在的理由的质疑,一时激起千层浪.作为当时的架上绘画艺术家,图伊曼斯对自个的绘画之路也有了怀疑,于是他转而进行电影拍摄,也正是由于拍摄电影的这段经历,图伊曼斯对绘画有了新的认识,并重新回到绘画上来.他以为电影与绘画之间有着千丝万缕的联络,而空间正是电影中非常重要的因素.图伊曼斯对电影中的蒙太奇的手法、渐隐手法
5、等有非常大的兴趣,并成功运用于他的绘画中,这对他作品中空间隐喻的构成也起到了至关重要的作用. 2 图伊曼斯作品中的空间隐喻 隐喻最早出如今修辞学中,是比喻的一种,也被称为 暗喻 、暗比 等.现代绘画对隐喻的挪用,是将隐喻作为一种视觉符号的修辞,借以揭示形象寓意和生活间关系的重要手段.而空间隐喻是隐喻中的常见的一种,在绘画中,它是一种抽象概念,通过画家制造的已经知道空间,暗示画家的观念等.隐喻是图伊曼斯作品中的显着特点,图伊曼斯对空间隐喻的表现更是巧妙.他并不在乎图片能否好看或者能否又趣味性,而是在深谙一段历史或者事件的基础上选择材料,并且将其进行处理,隐性地表示出对事件或事物的隐喻. (沉默的
6、音乐是图伊曼斯表现童年主题中的一幅,固然画面中的空间塞满了家具,但是它却是空旷的.被子还没有叠好;椅子是空着的;碗柜是紧闭的;光源也不确定是从哪个方向来的.画面中的颜色主要是粉红和淡蓝色,很显然这是孩子喜欢的颜色,也许是某人准备的儿童房.但当你仔细观察房间里的东西,事情变得非常可怕,由于你会发现椅子比生活中的实物要大,它不可能是给孩子准备的,它更像是一个牢房,画面中的颜色固然和谐却也有一种幽闭恐惧症的感觉.图伊曼斯通过描绘外表的畅快与美妙暗喻了背后的不安和暴力.这幅画的题目与画面构成了强烈反差,但是题目才是作品的灵魂,当你认真考虑的时候就会发现图伊曼斯的用意所在,他想要表示出的也正是从题目中暗
7、示出来了(.毒气室与这幅画的表现方式有异曲同工之妙,从外表看画面非常暖和,但当你看到题目时你会觉得毛骨悚然,温馨的空间却隐喻暴力. 在1985年的一次画展上展出了一组图伊曼斯的双联画,这是极为罕见的,画名为(健忘症.两幅画并排挂着,画面上用的是椭圆形构图,椭圆里面描绘了一片有小河、天空、树和一个水磨房的地方,图伊曼斯用非常传统的方式描绘了这一切,画面非常完好,下面的中文字道出了作品的主题.另一幅也是椭圆形构图,就好像是上一幅旁边的一块地一样,但是这里的一切似乎都已经黯然失色,土地没有了,一切都非常模糊,一切都覆盖在黑暗的阴影中,只能通过反光照出一些人影.这两幅画构成了非常强烈的比照,但是第一幅
8、画下面的汉字 记忆失 很好地把两幅画的前因后果联络在一起了.这组双联画也暗示了一切事物难以确定,他们都是过去时,也隐喻了画家对于战争和暴力的看法. (建筑师是图伊曼斯另外一幅具有空间隐喻的绘画,创作这幅画的灵感来源于一部电影,画面主人公的身份是希特勒手下的建筑师阿尔伯特 斯佩尔,但是他面孔模糊不堪,好似带了一个白色面具,可能是在刻意隐瞒身份,造成了一种图像意义的空白空间.背景是一片苍白中透着一些淡蓝色的雪地,画面呈现出死一般的沉寂,似乎主人公在虚无的背景中渐渐消融.这是一幅历史题材的绘画,图伊曼斯运用隐喻的手法巧妙地表示出了希特勒帝国之梦的幻灭,图片与题目的差异更让人敏锐地洞察到画家所指的真正
9、含义. 3 结论 图伊曼斯不是一个喜欢为了取悦别人而绘画的人,他通常都通过描绘非常平凡的空间来表现一种隐性的暴力,这使他的作品愈加有魅力.对于他把对象描绘得模糊不清,暗喻给人暗昧不定的联想.也许就如他讲的 :好的画作应该具有于无声处听惊雷的气力. 以下为参考文献: 1吴玉红 . 吕克 图伊曼斯孤单与虚静的艺术世界J. 美术,2018(3). 2 王艾 . 暗哑的底片 王艾谈吕克 图伊曼斯的艺术J.东方艺术,2018(4). 3 尹祯旋 . 吕克 图伊曼斯:绘画和照片形象的应用方式J. 名作欣赏,2020(4). 4张瑛 . 宁静与平面的图式J. 南京艺术学院,2007(4). 5吴正 . 当代绘画中图像的运用及其隐喻性J. 中国美术学院,2020(5). 6史蒂尔 斯蒂尔曼 . 对吕克 图伊曼斯的访谈J. 刘巍巍,译 . 美苑,2018(12).