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1、摄影入门的所有基础知识摄影入门的所有基础知识第一课:数码相机光圈、快门解释及应用光圈:光圈的大小是相机镜头中控制光线的参数。讲得直白一些，光圈的大小将决定光线穿过镜头的强弱。因而大家能够很容易地想像到，光圈越大其透过镜头投影到数码相机CCD感光器上的光线也就越强，反之则越弱。那么它的大小也将直接影响到我们拍摄出的数码照片的成像质量。比方在快门时间一样的情况下，光圈越大则相片越亮，假设光圈过大的话，则会出现曝光过度的情况。无论对于传统相机还是数码相机，光圈都使用字母“f来表示，而光圈中心孔径的大小则用相应的数值来表示，即“f数值。在使用中，值得大家注意的是，光圈的数值越小，代表光圈的孔径越大，进
2、光量越多，反之则进光量越少。所以，通常在拍摄时所讲的“加大光圈是指把光圈的数值调小，将光孔加大的意思。比方从f56调大一级到f4、或更大一级的f28等。光圈从关闭到打开的差异，以及使用不同光圈数值所对光圈大小产生的影响。从图左上至右下分别是光圈处于关闭、f11、f8及f4不同状态下的光圈大小。由此，我们可以以理解光圈越大，投影到数码相机CCD感光器上的光线也就越强的道理。快门:快门的速度也是拍摄照片时控制曝光时间长短的参数。为了让大家更容易理解，我们可以以把快门讲成是让相机保持当前设定光圈大小的控制时间。对于快门速度的表示方法，也是使用相应的数字来进行设定，比方1/4秒、1/60秒等。它们分别
3、表示让当前设定的光圈孔径大小保持1/30秒、1/60秒的时间。因而，大家也从中不难看出，使用不同的快门参数来保持单位光圈孔径的时间长短，也同样能够控制拍摄时的进光量，即曝光度。而上面提到的1/30秒便是1/60秒的两倍时间，而此时它们通过单位光圈孔径的光量也是成两倍的关系，那么反过来1/30秒则是1/15秒的二分之一时间，通过单位光圈孔径的光量则将会缩减一半。在实际拍摄中，我们能够通过对快门速度的调节来实现不同的效果，比方看起来流动的“车河或凝固的水滴等，它们便分别是使用慢速快门和高快速快门来实现的。当然，在使用时还要注意快门与光圈的合理配合，这点我们以后将要向大家重点介绍的。下面讲一下在实际
4、应用中应该怎样协调它们之间的关系来更好地到达照片最佳的曝光效果.首先，这要取决于我们的创作思路。比方我们打算抓拍动作较快的霎时，那么第一个要保证的因素便是快门，比方1/125秒的快门速度便基本能够抓拍到行人的步行动作，而不会使人物变虚。在确定了快门的速度后，再根据当前的光线和想要到达的景深效果来选择光圈的大小。事实上，通过不同快门和光圈的组合，其所到达的曝光量是一样的，只是它们所合适的拍摄环境及拍摄出的效果不同而以。比方在充足的阳光下使用1/125秒快门和f11的光圈，其获得曝光量与快门和光圈分别为1/250秒、f8是一样的。景深,在上面一段中我们提到了“景深的概念，在拍摄中合理地利用景深的效
5、果能够为我们拍摄的照片起到不可轻视的作用，由于它能够愈加突出你所要拍摄的对象。景深是指在一次镜头聚焦调节中，所成影像最远部分和近期部分之间的距离，而这部分画面应该具有能够接受的明晰细节。在实际操作中光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大。此外，景深还有两个重要的效应：1、微距拍摄时的景深比被摄体在较远的位置的时候要小；2、假如在光圈和景物距离都一样的情况下，镜头的焦距越长，得到的景深越小。所以大家如今便能够得知，景深大小也被称为深浅的控制其实也就是对光圈大小的控制。操作:除去自动拍摄形式外光圈、快门均由相机自动调配，对光圈和快门的使用共有三种操作方式：光圈优先、快门优先和手动形式。光圈优先：顾
6、名思义，光圈优先便是以我们自行手动设定的光圈数值为准，再由数码相机根据当时的环境及光线自动给出快门参数加以配合。当在同一环境内，光圈越小所进入的光线也越少，此时相机便会延长快门的曝光时间。光圈优先在数码相机上一般用“A来表示。快门优先：同光圈优先的类似，快门优先便是由我们手动来设定快门的速度，而光圈的大小则由相机自动加以配合。一般情况下，假如手持拍摄，快门的速度最好不要低于1/60秒，不然很容易出现握不稳相机，而使画面模糊的情况。当然，假设定力足够或使用脚架，便不用担忧稳定的问题了。快门优先在数码相机上一般用“S来表示。手动形式：相机的光圈、快门全交由我们本人来进行设定，这就是全手动形式。不过
7、这对使用者的水安然平静要求就要相对较高了，但好在数码相机的拍摄照片不计成本，并且还能够即拍即现，所以有时也不妨用它来试试手。手动形式在数码相机上一般用“M来表示。第二课:数码摄影入门必学的技巧首先是应该知道的是数码相机的一些特殊功能，数码相机有别于传统相机，所以在摄影的时候有些比拟特殊的调节选项，而且这些选项对于数码摄影来讲非常关键。比方“ISO调节和“曝光补偿就是非常十分而重要的。一关于ISO首先讲讲ISO的调节，ISO的设置调整主要遭到两个方面的影响，第一是光线缺乏的困扰，第二是快门速度过慢的问题，在这种状况下，假如有三脚架或者能够保证数码相机固定拍摄的话，能够通过增大光圈快门或者慢速快门
8、来进行拍摄，但是在缺乏三脚架支持或者手持数码相机无法保证稳定拍摄的情况下，就只得选择较高的ISO来解决这个问题。请记住，假如要获得画面清爽的照片就尽量采用低ISO设置进行拍摄，例如，假如要拍摄阴天或者日落时候的运动对象，快门速度设定最好为1/125s。不过假如在ISO50或者ISO100的设置下，即便在最大光圈设定下数码相机也不会到达这个快门速度，而是更慢的快门进行拍摄，这时候只能够采用提高ISO设置来获得快速快门，这样才能够捕捉到快速运动的对象。不过对于ISO的调节应该是一步一步的进行，先调高到近期的一挡，看看能否能够实现拍摄意图，假如还不理想就再提高一挡，这样就能够保证获得最佳的ISO设置
9、进行拍摄，当然无论怎样，ISO的升高都会导致噪点的增加，因而我们得了解ISO变化的优点和缺点。简而言之，ISO的设置升高会带来噪点的增加，当然在光线条件不好的时候，ISO增加能够提高快门速度，实现拍摄的可靠性。要记住，在照片的阴暗部分或者单色区域的表征会比拟突出，噪点色斑现象会比拟明显，低ISO下拍摄的画面干净利索，不过在低光照的时候最好能够使用三脚架进行辅助拍摄。二关于白平衡在荧光灯的房间里拍摄的照片会显得发绿，而在日光阴影处拍摄到的照片则莫名其妙地偏蓝，我想刚玩数码相机的朋友大概碰到过这种情况吧，其原因就在于“白平衡的设置上。能够对这一现象进行补偿的功能就是“白平衡。你假如不想在拍摄的时候
10、让皮肤变得怪里怪气，就跟我们一起来认识一下白平衡为何物？白平衡控制就是通过图像调整，使在各种光线条件下拍摄出的照片色彩和人眼所看到的景物色彩完全一样。简单地讲，白平衡就是无论环境光线怎样，仍然把“白定义为“白的一种功能，这样能够保证色彩复原的准确性。一般而言，采用全自动方式时，我们的易用性数码相机也会采用自动白平衡，在特殊环境下很容易失误。此时，建议大家调用数码相机中的预设白平衡值，其中包括室内白炽灯、户外晴天、酒店等多种常见的环境。正确设置白平衡之后，色彩表现比右图愈加自然。不过白平衡还有很多另类的用法，比方不同的白平衡值会使得照片产生偏色，而利用这一特性，我们能够使作品产生一些特殊效果，这
11、往往比使用滤色镜之类的小附件愈加自然，而且特别方便。利用黄色的自定义白平衡产生蓝色光，淡蓝色自定义白平衡产生暖调的橙红色光，我们能够人为控制照片的偏色。为了令照片愈加柔和，采用淡蓝色物体来自定义白平衡即可；为了令照片愈加深邃，采用黄色来自定义白平衡即可。在某些拍摄环境下，数码相机预设的白平衡值可能不够用，而白平衡又是特别抽象的概念，难以用简单的数值来描绘。此外，我们能够利用数码相机的白平衡捕获功能，这也是最为准确的方式，不过使用时相对繁琐。首先找一张你以为最标准的白色物体，一般是白纸或者白色的石膏雕塑。随后打开数码相机的白平衡捕获功能，将镜头对准标准的白色物体，此时数码相机能够准确地捕获当时环
12、境下的白平衡参数。把握了白平衡，拍摄出的照片就会有准确的色彩表现。三关于曝光补偿曝光补偿EV的概念：摄影其实就是摄影者运用自已把握的摄影技术通过摄影器材对环境光线的计算、捕捉景物成像的经过。这个经过与设备的光圈值控制单位时间进入相机的光通量、快门速度曝光时间以及ISO感光度，对光线的敏感程度有关。如今的传统设备以及DC都会通过本人的内部程序，对环境光线进行计算，自动调整光圈、快门甚至ISO值。但在复杂的光线及强比照高反差环境下，P程序自动曝光挡拍出的照片往往差强人意，效果不是最佳。这时就需要拍摄者手工对设备进行相应的曝光参数调整，这就是曝光补偿EVexposevalue。光的补偿、调整的手段很
13、多，一般的有闪光灯、摄影灯、反光板的外源光线补偿；调整光圈值、曝光时间的光通量参数补偿。上面这几种补偿的方法，从严格意义上讲应该分类到“光线补偿或曝光控制的概念中去。还有就是数码相机特有的EV的调整补偿。外源光线类的闪光灯光线补偿，在缺乏其他补光光源情况下补光偏硬，往往会在被摄对象的背景上留下明显的阴影，同时会使被摄魈甯叻瓷洳糠质愦危嫜现兀砸话愫苌俨捎谩?/span摄影灯能够营造出很好的拍摄效果，但由于条件的限制，往往局限于摄影棚之内。补光效果柔和的反光板对于小场景人像类摄影应用广泛，常用于主体面部补光，其局限性不言而喻。光圈以及快门的光通量参数调整，往往由于拍摄经过中需要考虑景深，以及运动物
14、体因素影响，实际运用中会有捉襟见肘的感觉。对于如今普及的数码相机来讲，最常用到的手法是进行EV的调整，以期到达曝光补偿的目的。消费级数码相机大多具备2.0EV调节范围，高档些的DC可达可达3.0EV。考验一台DC的指标之一就是它的手动调节功能，而在EV调整中调整精度也是一个比拟重要的因素，一般的以0.3或0.5为级别。级差越小越能知足拍摄者的创作意图。对于初学者来讲,曝光补偿一般用于静物、景物拍摄的场合。这个场适宜合你沉着进行参数调整，用不同的补偿值拍摄多张片子，从中选择最佳作品出来。正确调整EV值：在典型欠曝场景物体亮部的区域较多，如逆光、强光下的水面、雪景、日出日落场景等使用EV+，在典型
15、过曝场景物体暗部的区域较多，如密林、阴影中物体、黑色物体的特写等使用EV-。简单通俗地讲就是“白加黑减、亮加暗减。需要注意的是DC无论在P挡还是S/A挡下，当对EV值进行调整时，相机的光圈/快门参数也会有相应的变化：P挡下EV调整时，相机光圈、快门都会做出自动调整；A挡下光圈固定、EV调整会联动使快门的速度变化；S挡下快门固定、EV调整会联动使光圈大小变化。但是这些光圈、快门的变化不会影响到最终成像后的曝光补偿效果。假如把握好了ISO调节和曝光补偿的调节，那么数码相机使用起来就会比拟得心应手了。玩熟了数码相机，接着我们就该来看看假如拍摄照片才会好看了。第三课:各种条件下的拍摄技巧(一、摄影人的
16、基本道德永远别做一个让人讨厌的摄影人1、慎用闪光灯永远不要在会议、舞台或者音乐会等这一类场合上使用闪光灯，原因是，你的闪光灯会影响到别人，你想拍照的时候，要想想别人也想看音乐剧，其次的原因，你的闪光灯肯定不够用，由于有闪光指数这东西能够参照！对应办法，大光圈、提高ISO！.2、抓拍，当你忽然发现一个很值得拍摄的情形的时候，不妨把这一刻记录下来，但当你的照片当中有人物的正面，或者以该人物作为主要构图对象的时候，应该得到当事人的许可，否则就就尽量不要发表，除非你是新闻记者。画幅的形式：画幅的形式是指拍摄作品是采用横幅、竖幅，或者是其他形式构图。比方，横画幅拍摄躺着、坐着的人物；竖画幅拍摄站立的人物
17、等。假如要使画面更有创意，能够根据创作意图的需要，使用其他形式的画幅。总之，确定画幅同被摄主体之间的关系，是构图的首要步骤。画面的主体：人像摄影画面中的主体实像部分，即摄影师想要拍摄的人物主体。其表达方式有两种：一是通过人像构图公式法，即采用特写公式构图、半身公式构图、七分身公式构图和全身公式构图；二是带景艺术构图法，即通过人物和景物的完美搭配来进一步美化和表现主体。不管是采用哪种方式，都需要在构图中明确主体。否则，就有可能毁坏画面的完好性，造成构图上的无序和混乱。空白的部分:在摄影构图中，画面的空白部分并不都是指照片中白色的，而是指除了主体以外的部分。因而，构图上的空白并不一定是白色的。在一
18、幅摄影作品中，主体实像与空白部分是互为依存的。空白部分既能够衬托、讲明主体，同时还能够对主体形象进行补充、强化。简洁的背景:突出人物的最简单方法就是寻找一个比拟简单干净的背景。比方一面白墙、一片绿草地等诸如此类既干净又不复杂的背景，这样摄影师只需把精神放在人物身上，不用担忧因处理不好人物和背景的关系而导致照片失败的问题。虚化的背景:假如想进一步突出人物主体，初学者还能够考虑利用虚化背景的方法来突出人物。这种虚化背景的方法，同样能够排除杂乱的背景对人物主体的干扰。利用中长焦镜头不仅能够更真实地表现人物，还能够实现完美的虚化效果。但是，摄影师在使用长焦镜头的时候，首先要明确本人的创作目的。假如环境
19、对于人物没有多大的利用价值。能够对其进行较深度的虚化；假如需要交代一定的环境因素，但同时又不希望其影响到人物主体，那么能够进行适度的虚化，到达两者的统一即可。仰拍:采用低角度仰拍所产生的效果正好和高角度俯拍相反。在拍摄人物正面半身像时，仰拍能够使人物主体上额部变窄、下颚部扩大、头颈变长、脸部饱满，并且表现出人物主体的高大与修长，同时还起到了净化背景的作用。平拍:平拍是以人物主体眼睛的平视高度作为基准线的。这种高度所拍摄的画面效果符合人的视觉经历，并且构图平稳，无特殊变化。二、怎样摄影一.如何拍雨景雨天时拍的照片,由于雨水的反光,远处景物亮堂而影像朦胧,画面的景物,色调浓淡有致,别有一番风味.拍
20、摄雨景时,要注意下面几点:1.雨天光线变化很大,有时雨景亮度很高,而乌云密布的倾盆大雨亮度又很低,两者之间的曝光量能够相差很多倍.因而拍摄时,最好使用测光表测光.2.雨天拍摄,经常会出现曝光偏多的现象,而曝光过度对表现雨景是极为不利的.由于雨天景物反差小,曝光过度会使反差更小,照片看起来是灰蒙蒙一片.所以,一般多采用减少曝光,延长显影的办法,来改善反差的情况.可按正常曝光量减少一挡到一挡半,每减少一挡时,可增加20%-30%的显影时间,这样有助于提高画面反差.3.拍雨景时,不要以天空为背景,而应选择深色背景,这样才能把亮堂的雨丝衬托出来.假如画面中有水,不管是河湖水面,或是街道上的积水,雨点落
21、在水面上溅起的一层层涟漪,也有助于雨景的表现.4.雨水不会是垂直落到地面,一般以选择雨丝成45?方向时为合宜.使用的快门速度不可太高,由于高速度会把雨水凝住,构成一个个小点,而没有雨水的感觉.假如使用的快门速度太慢时,雨水会拉成长条,效果也不好.一般以使用1/30秒到1/60秒速度为好,这时快门速度不高,能够强调雨水降落时的动感.5.拍摄雨景时,要注意在镜头和雨点之间要拉开距离.雨滴离镜头过近时,一滴很小的雨点也会遮住远处的景物.当然,有时也会有意需要这种特殊效果.要注意相机不能淋雨,也不要使镜头溅上雨点.一般可用雨伞遮住或把相机装在塑料袋里,把镜头和取景部位露出.6.在室内,如想透过窗子表现
22、室外雨景时,可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一层油.这样,水珠容易挂在玻璃上,渲染雨天的气氛.7.用彩色片拍雨景时,由于阴雨天的光线色温高,使用日光片时,照片会出现明显的偏兰色调.这种偏色可不用校正,由于兰调可渲染雨天严寒的感觉.8.拍雨天的夜景时,由于灯光的反射以及地上水面的倒影,都会使画面显得很生动.尤其是,使用彩色片拍摄时,雨天夜景的色彩效果要比一般夜景更为丰富.二.如何拍雾景雾是由很多细小的水点构成的因此它能反射大量的散射光.距离愈远,散射光越多,色调越亮堂,远处景物越看不清.所以在薄雾覆盖下的景物,能明显地从色调上区分出前景中景远景,加强了空间的纵深感.薄雾能掩盖杂乱无章的背景,简练地勾划
23、出画面中的主要形象,提高了表现力.拍摄时应注意:1.雾景的光亮度很高,应正确控制曝光量,以免感光过度.2.雾景反差小,拍摄时最好远用慢速与中速胶片.为使底片获得较大的反差,可以采用减少曝光,增加显影时间的办法来加以改善.3.安排画面构图时,应尽量选择有远景中景近景的景物,以表现景物的纵深感.前景中景应昼选取暗色调的景物.4.浓雾时一般不宜于拍摄,由于它的能见度太低,除较近前景外,中景和远景都看不到.这时,假如加用黄滤光镜或橙滤光镜,可减弱浓雾效果.由于黄橙滤光镜能吸收兰紫短波光,加强光线的透过能力.如想加强雾的效果时,可加用兰滤光镜或雾镜.雾镜分一号二号,可获得不同浓度的雾化效果.假如想加强雾
24、化时,可以把一号二号雾镜加在一起使用.三.如何拍雪景雪景的特点是,白雪反光极强,亮度极高,它与暗处的景物相比,明暗反差对比强烈.这一反差级数是远远超过感光片的宽容度的.拍摄时,假如不充份估计到这一特点,画面的影纹和层次就要遭到损失.拍出的照片或是白雪曝光过度,一片死白;或是暗处景物曝光缺乏,没有影纹.所以拍雪景时,既要反映出雪的特点,又要照顾到雪与其它景物的反差问题.拍摄时要注意:1.拍雪景不宜采用阴天的散漫光或顺光,由于这种光线不利于表现雪的质感.一般多采用侧光、逆光或侧逆光.使用侧光或逆光时,阴暗部分最好加用补助光,可用闪光灯、反光板,或利用周围环境中的白色反射物.2.拍摄时,可加用滤光镜
25、.除兰色滤光镜外,其它颜色的滤光镜都能够吸收兰、紫短波光,进而减弱雪地的亮度.一般多加用U、V或黄滤光镜,橙、红色滤光镜会使天空的色调过暗.拍彩色片时,多加用偏振镜.由于它能够吸收雪地反射的偏振光,降低雪的亮度,调节了影调,而偏振镜又不影响原景物的颜色.加用偏振镜能够使兰天里的白云突出,还可提高色彩的饱和度.3.曝光时,应以主体作为曝光的根据.假如画面中以人物为主,应以人物的亮度作为曝光的标准,适当照顾雪景.假如以雪景为主,应按雪景亮度曝光.如需要人与雪景兼顾时,可考虑折衷数字.为了降低雪与暗处景物的反差,可采用增加曝光,减少显影的办法.增加了曝光量,可照顾了暗处的影纹密度;而减少显影时间,又
26、可抑制了亮处影纹密度的显现.这种办法能够在一定程度上减弱了雪景的反差.一般曝光量可增加一挡到两挡,显影时间最短不可短于正常显影时间的1/3.4.拍摄漫天飞雪的景致时,快门速度不要太高,一般要在1/60秒下面这样可使飞舞的雪花构成一道道线条,有雪花飘落的动感.要选用深暗的景物为背景,这样才能够把白色雪片衬托出来.5.利用带雪或挂满冰凌的树枝、树杆、建筑物等为前景,能够提高雪景的表现力.由于这些前景不仅能使画面产生变化,增加空间深度,而且能加强人们对雪景的感受.6.假如拍摄的画面只是单一的雪原、雪山时,雪的本身的反差又很小,这时要有意识地选择好衬景.要使雪景与周围灰白色调的景物区分出来.四.如何拍
27、月景月亮本身不发光,而只是反射太阳光,所以它的亮度很低.假如以中午时的日光与满月的明朗月光相比,日光要比月光亮六万倍.月光亮度极低,拍摄月景时必需要长时间曝光.但是由于地球在不停地转动,长时间的曝光,会使月亮在画面中移动,而构成一条光带.所以一般拍摄月景,多使用两次曝光法.拍摄时要注意:1.一般相机都设有屡次曝光装置.两次曝光法就是在一张胶片上进行两次曝光.第一次先根据地面景物亮度曝光,拍摄了在月光照射下的景物,在画面上方留下月亮的位置.然后在这张底片上再进行第二次曝光,在原先留出的位置上再拍摄月亮.第二次拍摄月亮时,假如想使月亮的影像拍得大一些,可在此时换用长焦距镜头.另外,由于月亮比月光下
28、的景物亮度高,所以拍月亮时要重新调节曝光时间.如拍月景用光圈2、30秒时,单独拍摄月亮可用光圈2、2-3秒.2.假如月亮的轮廓拍得过份明晰时,效果并不好.所以有时成心把月亮拍得有些模糊,有月晕效果.3.可以使用两张胶片,分别拍摄月亮与月光照射下的景物,然后把两张底片迭合在一起放大.月亮与月光下景物的位置要安排好.4.可以使用一张胶片,一次长时间曝光.假如天空有云,可等月亮被遮住时,先对景物进行曝光,待月亮出云后,月亮可以被拍入画面.可以以在根据地面景物的亮度进行长时间曝光时,用手把月亮遮住,待曝光到最后两秒钟时,再把手拿开,让月亮在底片上曝光.5.拍摄月景需要使用三脚架.另外,长时间曝光时,也
29、要考虑到感光片倒易律失效的问题应当适当增加曝光量加以补偿.如使用彩色片时,应选用长时间曝光型的彩色片.曝光时,由于倒易律失效的问题,除了要增加曝光量加以补偿外,还需要加用滤光镜进行色彩补偿.6.用彩色片拍摄时,可选用灯光型彩色片,拍出的色调偏兰,可渲染月夜气氛.五.如何拍夜景夜景主要是指在夜晚户外灯光或夜晚自然光下的景物,拍摄时以灯光、火光、月光等作为主要光源.拍摄时要注意下面几点:1.保持夜晚气氛.夜晚光值比拟低,而景物的反差又比拟大,要适当控制曝光量.假如把天空拍得过亮,或灯光的亮度曝光过度时,都会把夜晚拍成白昼,而减弱了夜晚气氛.所以夜景的天空色调应是浅黑色,要有意识地使曝光略缺乏,一般
30、按正常曝光时间减少1/3或1/2.2.保持灯光的真实效果.夜间摄影的光源主要来自灯光,所以用光时,要表现出灯光光线的照射效果.比方灯光近明远暗,它的光线的亮度随光源距离加长而递减,使用闪光灯辅助照明时,要保留这一特点.可用光圈控制闪光灯的亮度,用慢速度感受原灯光.闪光灯发光的方向要与灯光原照射方向一致.3.拍摄夜晚街景时,为了渲染车辆繁忙的景象,能够用长时间曝光的方法,让来往车辆的灯光在底片上屡次感光.因车身较暗而又在行动,所以在胶片上不会感光,而汽车的车灯,就会在画面上划出光亮的线条.画面上白线条的数量和方向,能够根据构图的要求加以控制.一般拍摄时,多利用镜头盖,如车的行动方向符合要求时,可
31、打开镜头盖曝光;如车的行动方向不符合要求时,可盖上镜头盖不感光.拍摄时,把相机固定在三脚架上,盖上镜头盖,然后打开T门或B门(B门需要锁住)取下镜头盖进行曝光,用镜头盖的开关来控制曝光.4.夜间摄影可使用一次曝光或屡次曝光等方法.一次曝光法就是用三脚架把相机固定,使用长时间曝光,用快门线控制快门的开闭.屡次曝光法是在一张底片上,进行两次以上的曝光,拍摄室外灯光夜景时,常采用这种方法.在天空还没有全黑时,进行第一次曝光,曝光量比正常曝光少.灯光点燃后,再进行第二次曝光.假如需要来往车灯时还可进行屡次曝光.在进行屡次曝光时要注意不要移动三脚架,以免影像重叠.5.画面有灯时,可加用十字滤光镜或星光镜
32、,获得灯光闪烁、光辉四射的特殊效果.用彩色片拍摄时,可以加用虹镜或星女座镜,获得五彩缤纷的色彩效果.6.雨天的柏油马路或光滑的地面,能够表现出建筑和灯光的倒影.假如在画面里拍摄了海边、河流、湖泊旁的建筑,由于水的反光倒影,能够使岸上或周围的灯光增加亮度,衬出景物轮廓,用彩色片拍摄效果更好.7.夜晚使用彩色片拍摄时,一般应选用灯光片.但是假如使用日光片时,拍出的片子色调偏红橙,也能更好地表现了灯光芒煌的气氛.8.如今国外新出产了一种夜间摄影镜头,内部装有一个影像加强管,它是一个能把微弱的光放大到几万倍的元件.因而,用这种镜头在夜间拍摄,可使用高的快门速度.如使用A、S、A400度片,在亮堂月光下
33、,可使用1/500;在淡淡月光下,可使用1/60秒;即便在星光下,可以以用1/4秒以上的快门速度.六.如何拍焰火拍摄焰火照片时,事先要作好充分的准备工作.如了解燃放焰火的地点,周围环境的特点,便于选择拍摄的位置.拍摄时要注意下面几点:1.最好在第一次燃放焰火时,即开场拍摄.由于焰火燃放后,天空的烟雾不容易散开,这样会影响表现焰火.2.把相机固定在三脚架上,打开B门能够拍摄焰火的全部经过.但是,拍摄时还要考虑到焰火的造型效果,假如曝光时间太长,焰火散得太开,拍出来的影像反而不美.所以,要控制曝光时间,一般多在开花时打开快门,拍摄焰火形象最美的一刹那.3.可使用两次或屡次曝光的方法.第一次曝光时,
34、先拍摄地面景物和人物,尽量把它们安排在画面的下部,画面上部空出,根据地面灯光亮度曝光.第二次曝光时,可在焰火开放时进行,曝光时间可短些.如觉得焰火燃放得不够时,还能够进行三次或更屡次曝光.但注意不要在一张底片的同一位置上将很多焰火重叠在一起.4.当空中焰火和地面的景物,不能很好地结合在一张画面时,可以使用两张胶片,分别拍摄.用一张胶片上半部拍焰火,用另一张胶片下半部拍地面景物或人物,两张胶片的曝光时间各不一样,然后把两张底片叠在一起放大.七.如何拍闪电拍摄闪电前,一定要通过观察,摸清闪电的活动规律,以便作好准备工作.拍摄时要注意下面几点:1.闪电的光亮并不一样,有时很亮,有时又不够亮,而且是间
35、隙性的.曝光时,要根据它的不同亮度控制曝光.在有风的天气里,闪电是流动的,所以要摸清它的流动方向.根据事先观察到的闪电在天空中的位置,确定相机的拍摄位置与角度.相机要固定在三脚架上.2.拍闪电可使用一次曝光法.因闪电时间很短,按地面景物亮度进行长时间曝光时,即可把闪电拍摄在内.拍闪电可以使用两次曝光法.先拍摄地面景物,然后当闪电时,再进行第二次曝光.假如以为一次闪电不够时,还可屡次曝光.屡次拍闪电时,要注意避免闪电重叠.可以以在拍摄时使用两张胶片,分别拍摄地面景物与闪电,然后把两张底片相叠放大.3.为了防止闪电时相机颤抖,应使用结实的三脚架,用快门线*纵.使用单镜头反光相机时,应把反光镜锁上,
36、以减少振动.4.野外拍摄时,要注意不要把相机淋雨受潮,以免导电而发生危险.八.如何拍剪影剪影照片表现的只是物体的轮廓,而不要求描绘它的影纹层次.剪影照片分全剪影和半剪影两种.半剪影照片是在物体轮廓上加用光线勾划,但从总的来看,它与剪影照片的要求是一样的.拍摄时注意下面几点:1.剪影照片可在室内拍可以在室外拍.室内拍剪影,可用自然光可以用灯光.用自然光时,相机要面向门窗.为了避免在背景上出现窗棱或室外的景物,应把门窗打开,并用白床单把门窗挡起来.被摄对象要侧向站在门窗与照相机之间,以白背景的亮度为准进行曝光.用灯光拍摄时,可把白床单挂在屋子中间,灯从床单背后射进来,人站在床单与相机之间,或者直接
37、把背景灯打到白墙上.拍彩色片时，还可在灯光前加滤光片，使背景出现颜色。为了加强剪影的效果,被摄者最好着深色服装,以加强反差,到达主体突出、轮廓明晰的目的.2.在室外拍剪影照片时,最好在清晨和黄昏,这时太阳角度低,光线不太强烈.被摄景物可挡住太阳构成剪影.3.拍剪影照片,被摄物的轮廓线要清楚,拍人像时一般多项选择取侧面.4.画面背景要简洁,一般多以天空和水面作背景.背景假如有其它景物时,要注意不要与主体剪影重叠.5.曝光时要以背景的亮度为准,主体严重曝光缺乏,这时才会出现黑影.拍摄时,固然主体上没有影纹层次,但镜头仍要聚焦在主体上,以保证轮廓的明晰九.如何拍花卉拍摄花卉时,要求把各种不同花朵的千
38、姿百态和艳丽多彩的丰姿,通过照片表现出来.拍摄时要求:1.由于花朵一般都比拟小,所以拍摄时多在相机前加用近摄附件,以便获得较大的影像.相机近摄时,能够利用下面的几种办法:使用加长皮腔.加用近摄镜.不同屈光度的镜片,数值越大,放大倍率越大.镜片可单独使用,可以两片合用.使用近摄接圈.接圈装在镜头与机身之间,能够拍到花朵原大或比花朵还大的影像.有的相机加上倒接圈后,能够把镜头倒转使用,在固定的拍摄距离上,能起到微距镜头的作用.也有的相机镜头带有微距装置.如使用微距变焦镜头,可在近距离内聚焦.加用近摄附件时,因景深短,需要很准确的对焦.2.为了使花朵突出,可选用简洁背景.利用自然光或灯光照射在花朵上
39、,把背景处于阴暗处,可拍成黑背景.可以用黑色丝绒或无反光的黑布或黑纸作成黑色背景.如需白色或淡色背景时,可以以选用白墙、天空或白色背景布等.可以使用大光圈,使背景模糊,突出主体.用彩色片拍摄时,可加用偏振镜压低天空的色调,以兰天作背景.如用黑白片拍摄以天空为背景时,如需灰色背景,需加黄滤光镜;如需深灰背景时,可加橙色或红色滤光镜.3.为了表现出花朵的质感与纤细的花瓣影纹层次,拍摄时要注意用光与光比问题.一般可利用自然光或灯光造成侧光、侧逆或逆光效果.同时必须加用辅助灯光或反光板辅助暗处的亮度,缩小光比反差.如阴天时拍摄出的花朵反差小,可以用闪光灯增加反差.4.利用冲洗条件控制或调整底片反差.能
40、够使用微粒显影液,可以以使用强力显影液.能够使用感光超过,显影缺乏的方法来降低反差;可以用感光缺乏,显影超过的办法来提高反差.十.如何拍空中照片拍摄空中照片是指人在一定的空间高度,拍摄空中景物或从高空俯摄大地.人在高空拍摄时,能够乘坐飞机,可以利用跳伞.但因后者不是一般人所能把握,所以这里谈的主要是指如何从飞机上拍摄照片.空中拍摄时,需要注意下面几点:1.从高空拍摄地面,由于空气中介质散射的原因,景物的实际亮度比曝光表测得的数值要高.所以拍摄时应按测得数值,缩小半级到一级光圈.拍摄高原白雪与海上目的时,因雪与海水反光很强,也要适当减少曝光量.2.在空中可隔着机舱玻璃拍摄,但是假如乘坐直升飞机或
41、是打开机门拍摄时,最好系上安全腰带.拍摄时要握紧相机.3.从空中俯摄大地,距离越近,快门速度越高,距离越远,快门速度可低些.飞机航速越大,快门速度越高.4.拍摄机舱内的活动和地面上的室内摄影差不多.在空中拍摄其它飞机时,假如航速不同,快门速度要提高.5.从飞机上俯摄大地,山峰江河几乎都在一个平面上,景物缺乏变化.拍摄时,可有意识地选取一些动体,使画面增添活力.6.空中拍摄应避免使用顺光,由于这种光线平淡,景物表现得像是叠在一起.一般多用侧光或侧逆光,这种光线能使景物增加立体感和深度感.由于空中兰紫光很强,地面景物容易呈现一片兰色调,所以拍摄时,多加用深黄或桔红滤光镜,可提高照片层次.十一.如何
42、拍水下照片拍摄水下照片是指人在水中拍摄水下景物的照片.相机与附件都需加有特殊装置,以便适应水下活动.拍摄时要注意下面几点:1.在水下拍摄时,相机必需带有配套的潜水摄影附件,或者有一个简易的水密罩,把相机装进去,然后才能入水拍照.2.水下的光线绝大部分是来自直射的太阳光,其余小部分是天空和大气反射的散射光.所以在太阳当空时,水中光线最强,而当清晨或黄昏,太阳位置很低时,水中光线很弱.阴天或云遮日时,此时太阳直射光少,天空反射光多,水中光线亮度很低.3.由于空气和水的密度不同,它们对光的吸收、反射、折射、散射等现象也不一样.因此人在水中所看到的景物与在空气中所看到的有所不同.拍摄时要注意到这一情况
43、.在水中看水下物体的距离,要比它的实际距离近.例如一个物体在水下实际距离是4尺远,而眼睛看起来却只要三尺.拍摄时,要以眼睛所看到的距离聚焦.水中看到的物体的体积比实际物体要大1/3倍.相机镜头在水中的视角要比在空气中减小些.在水中,镜头的像差加大了.4.光线在水中被折射时,会产生色散现象,进而会影响胶片的曝光与照片的颜色.水深色光被吸收多,水淡色光被吸收少.另外,水对光谱诸色的吸收情况也不一样,它吸收红光的比例最大,兰光最小,其它色光随光谱而递减.在更深的水中,光线全被吸收,所以看起来是一片黑暗.随着水深的增加,人眼睛在水下看到的色彩与物体的实际色彩不同.当人距离被摄体越远时,鲜艳的颜色成灰兰
44、色,兰色调显得很深.拍摄时要尽量*近被摄物.拍彩色片时还需加用彩色补偿滤光镜.5.水下拍摄时,要紧握相机,将它尽量*近面罩.在水下活动动作要轻,按快门时最好屏住气,按快门时动作要慢.拍摄时,最好把手臂支在身体或别的牢固物体上,以保持稳定.6.水下拍摄时,一般不要从上而下拍摄,由于海底杂乱,很容易与被摄物混为一体.所以拍摄时,通常要游到被摄物的下面,从较低角度拍摄.7.水中光线缺乏时,可使用电子闪光灯或特殊水下散光灯.以闪光灯指数计算曝光时,要把光圈开大一级.十二.如何拍高调照片高调照片画面上的基调绝大部分是以白和浅灰影调为主,黑灰色影调极少,整个画面的色调比拟简洁明朗.高调照片分为软高调和硬高
45、调两种:软高调画面上的影调差距很小,能够细致地表现被摄对象的层次构造;硬高调的画面影调很少,几乎只是用线条勾划出轮廓.拍摄时要求:1.光线要柔和、匀称,一般多使用顺光,这样可获得反差平淡的效果.拍摄人像时除头发外,脸上光比不要超过1:2.2.拍摄人像时,被摄者要穿白色或淡色衣服.拍摄自然景物时也要选取淡色调的景物.主体和陪体的色调应尽量接近.3.背景要选取白色调或浅灰色调.4.曝光时,要比正确曝光略增加一点.5.显影不宜过深,应选择缓慢性显影液.十三.如何拍低调照片调照片画面的基调,绝大部分是以深灰、浅黑、黑色影调为主,淡色调占的位置很小.整个画面的色调比拟浓重深沉.低调分软低调和硬低调两种:
46、软低调是以差距较小的暗影调,表现出被摄对象的丰富的层次和质感.硬低调则是以较大的光比,突出表现对象的轮廓.拍摄时应注意:1.软低调的画面影调低,但影调之间比照不大,它是以接近的影调和细致的影纹来表现被摄对象的层次和质感.软低调的光比多控制在1:4之间.硬低调的明暗比照强烈,光比多控制在1:8之间.2.拍摄低调照片多使用测光或半逆光,要选择暗背景.3.拍摄低调人像时,人物服装的色调要比拟深.拍摄低调的自然景物时,也需要选择深色调的景物.陪体的色调也要比拟深,并且与主体的低调相协调.4.感光要充足,以保证阴影部分有足够的层次.显影时应采用慢性显影液,可把D76显影液加二、三倍水冲淡,再把显影时间适
47、当延长一些.5.低调照片的整个画面影调浓重深沉,但其中最好要有白影调.这个白调即便面积很小,但能使整个画面具有生气.十四.如何拍电视影象拍摄电视影像就是从电视机的屏幕上,直接把正在放映的画面影像拍摄下来.由于国外的电视新闻的影像是通过卫星转播的,它的传播速度快,所以在报纸上很多国外的重大新闻照片是从电视上拍摄下来的.从电视上拍摄照片要注意下面几点:1.由于电视屏幕上的影像是由电子束扫描来完成的.为了产生一幅完好的图象,这束电子要在1/25秒内将此图象扫描两次,这就讲明了为了纪录一个全部图象,不出现快门条纹,相机拍摄时的快门速度要慢于1/25秒.假如快门速度过慢时,画面会发生变化.所以在大多数情
48、况下,焦点平面快门多使用1/8秒速度,镜中快门多使用1/15秒速度.2.拍摄时,要将电视上的影像调整到最大的光亮度和适宜的反差.室内要保持黑暗,以免荧光屏外表产生反光.3.根据荧光屏的亮堂度来决定正确的曝光量.4.彩色电视的色温大约是9300K.在使用日光型彩色片拍摄时,因电视色温高,拍摄时要加用琥珀色滤光片,以雷登85或85B比拟适宜.如没有滤光片时,可以转动电视的调色旋钮,使画面偏红,以到达降低色温的效果.十五.如何拍玻璃器皿玻璃器皿不但透明,而且本身还会反射出亮堂的耀光.拍摄时要表现出玻璃器皿的这一特点.拍摄时要注意下面几点:1.由于玻璃器皿具有透明或半透明的性质,以及外表光滑容易反光的特点,因而用光时,一般不采用直接照明,而是采用间接照明的方法.可将灯光照射到一些亮堂的反光面上,然后再由反光面反向到被摄物体上.可以以把玻璃器