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1、【教学内容】【教学内容】第一节第一节 中国戏曲音乐概述中国戏曲音乐概述 第二节第二节 京剧概述京剧概述第三节第三节 京剧行当及剧目片段欣赏京剧行当及剧目片段欣赏【教学目的】通过教学使学生了解京剧的形成过程，【教学目的】通过教学使学生了解京剧的形成过程，掌握中国戏曲、京剧的基本特征，了解各行当的掌握中国戏曲、京剧的基本特征，了解各行当的唱腔特点。唱腔特点。【方法与手段】讲授，讨论，多媒体乐器图片展示、【方法与手段】讲授，讨论，多媒体乐器图片展示、音乐视频欣赏。音乐视频欣赏。【重点与难点】京剧的基本特征，京剧【重点与难点】京剧的基本特征，京剧“四功四功”、“三三大块大块”；各行当性格特征。；各行当
2、性格特征。【学【学 时】时】4 4【教学过程】【教学过程】世界上有三种古老的戏剧：（世界上有三种古老的戏剧：（1 1）古希腊）古希腊的的悲剧和喜剧悲剧和喜剧（2 2）印度的）印度的梵剧梵剧（3 3）中国）中国的的戏曲戏曲戏曲是戏曲是“以歌舞演故事以歌舞演故事”的艺术，它是一种的艺术，它是一种综合艺术综合艺术，用文学、音乐、美术、表演、，用文学、音乐、美术、表演、武术等艺术手段，共同表现戏剧的主题思武术等艺术手段，共同表现戏剧的主题思想和矛盾冲突，塑造人物形象。想和矛盾冲突，塑造人物形象。第一节第一节 概述概述我国的戏曲具有悠久的历史，其起源可追溯我国的戏曲具有悠久的历史，其起源可追溯至原始时代
3、的歌舞，但初步至原始时代的歌舞，但初步形成形成戏曲艺术是戏曲艺术是在在宋代宋代。我国戏曲的剧种繁多，各剧种大都我国戏曲的剧种繁多，各剧种大都以以发源地发源地命名，如京剧、越剧、川剧、沪剧命名，如京剧、越剧、川剧、沪剧等，也有以等，也有以主奏乐器主奏乐器命名的，如坠子戏、笛命名的，如坠子戏、笛子调等。子调等。各剧种的音乐各具特色，风格迥异，展现出各剧种的音乐各具特色，风格迥异，展现出我国戏曲艺术百花争艳的景象。形成各剧种我国戏曲艺术百花争艳的景象。形成各剧种不同音乐风格的主要因素有：不同音乐风格的主要因素有：1 1、地方语音、地方语音：戏曲唱腔的产生，以地方语音：戏曲唱腔的产生，以地方语音为基础
4、。为基础。2 2、唱腔风格、唱腔风格：唱腔是区别于剧种风格的主要：唱腔是区别于剧种风格的主要标志。标志。3 3、伴奏特色、伴奏特色：主奏乐器的色彩性，打击乐的：主奏乐器的色彩性，打击乐的音色及锣鼓点等。音色及锣鼓点等。中国五大剧种中国五大剧种 我国我国273273个戏曲剧种中，有个戏曲剧种中，有5 5个戏曲剧种个戏曲剧种脱颖而出，被称为脱颖而出，被称为“五大剧种五大剧种”：京剧京剧豫剧豫剧越剧越剧黄梅戏黄梅戏评剧评剧京剧是中国戏曲诸多剧种中的典型代表。京京剧是中国戏曲诸多剧种中的典型代表。京剧是在北京形成并流行于全国的戏曲剧种，剧是在北京形成并流行于全国的戏曲剧种，已有已有200200多年历史
5、多年历史，以，以西皮西皮和和二黄二黄为主要唱腔。为主要唱腔。至至清末民初清末民初，京剧达到了，京剧达到了空前繁荣空前繁荣的局面，的局面，被认为是中国戏曲的代表，不仅在全中国开被认为是中国戏曲的代表，不仅在全中国开始流行，并且在国际上也有很大的影响，被始流行，并且在国际上也有很大的影响，被称之为称之为“国剧国剧”，与，与国画、中医国画、中医一起被誉为一起被誉为“三三大国粹大国粹”。京剧的形成京剧的形成中国传统戏剧从中国传统戏剧从歌舞百戏、角抵杂技歌舞百戏、角抵杂技开始，开始，经过了漫长的孕育过程，直至经过了漫长的孕育过程，直至宋元南戏宋元南戏才才形成了戏曲的雏形，到形成了戏曲的雏形，到清代徽班进
6、京清代徽班进京，中，中国戏曲进入了一个鼎盛时期，终于形成具国戏曲进入了一个鼎盛时期，终于形成具有代表性的、集中国戏曲之大成的剧种有代表性的、集中国戏曲之大成的剧种京剧。说到京剧的诞生，不得不提到徽京剧。说到京剧的诞生，不得不提到徽班进京。可以说，班进京。可以说，没有徽班进京也就没有没有徽班进京也就没有今天的京剧今天的京剧。徽班进京与京剧形成徽班进京与京剧形成从清乾隆五十五年（从清乾隆五十五年（17901790）起，南方的）起，南方的四大徽班四大徽班三庆、四喜、和春、春台三庆、四喜、和春、春台陆续陆续进入北京。进入北京。第一个进入北京的徽班是第一个进入北京的徽班是“三庆三庆”班。由班。由于他们的
7、声腔和剧目都很丰富，很快压于他们的声腔和剧目都很丰富，很快压倒了当时盛行于北京的倒了当时盛行于北京的“秦腔秦腔”，许多秦，许多秦腔演员传入徽班，形成徽秦两腔的合作。腔演员传入徽班，形成徽秦两腔的合作。后来，四喜、春台、和春也来到北京，盛行后来，四喜、春台、和春也来到北京，盛行多年的多年的昆剧逐渐衰落昆剧逐渐衰落，昆剧演员也多转入徽，昆剧演员也多转入徽班。道光八年（班。道光八年（18281828）湖北）湖北楚班楚班（汉剧，旧（汉剧，旧名楚调、汉调，名楚调、汉调，300300多年历史）进京，两剧多年历史）进京，两剧合流，形成合流，形成早期京剧早期京剧。从徽班进京到京剧的形成，前后大约经过了从徽班进
8、京到京剧的形成，前后大约经过了6060年年的时间。正式形成时间约在的时间。正式形成时间约在18401840年以后。年以后。18901890年前后京剧达到成熟阶段。同治和光绪年前后京剧达到成熟阶段。同治和光绪年间，有年间，有1313位演员最为有名，在京剧的形成位演员最为有名，在京剧的形成上起了很大的作用，被称为上起了很大的作用，被称为“同光十三艳同光十三艳”。郝兰田（老旦）、郝兰田（老旦）、张胜奎张胜奎（老生）、（老生）、梅巧玲梅巧玲（旦，萧太后）（旦，萧太后）、刘赶三（丑，乡下妈妈之彩旦）、余紫云（旦，王宝钏）、刘赶三（丑，乡下妈妈之彩旦）、余紫云（旦，王宝钏）、程长庚程长庚（老生，鲁肃）、徐
9、小香小生，周瑜）、时小（老生，鲁肃）、徐小香小生，周瑜）、时小福（旦）、杨鸣玉（丑，思志诚闵天亮）、卢胜奎福（旦）、杨鸣玉（丑，思志诚闵天亮）、卢胜奎（老生，诸葛亮）、朱莲芬（旦）、（老生，诸葛亮）、朱莲芬（旦）、谭鑫培谭鑫培（武生）、（武生）、杨杨月楼月楼（老生）。（老生）。京腔十三绝合像京腔十三绝合像 京剧的基本特征京剧的基本特征京剧是戏曲的一种，其基本特征与戏京剧是戏曲的一种，其基本特征与戏曲的基本特征基本一致。它博取众长，曲的基本特征基本一致。它博取众长，形成了唱念做打有机结合的艺术体系。形成了唱念做打有机结合的艺术体系。京剧的基本特征如下：京剧的基本特征如下：1 1、综合性、综合性
10、2 2、程式性、程式性 3 3、虚拟性、虚拟性 1 1、综合性、综合性京剧中包着丰富多样的艺术形式和内京剧中包着丰富多样的艺术形式和内容容文学、音乐、舞蹈、美术、武文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技等，其术、杂技等，其唱、念、做、打唱、念、做、打综合综合表演的戏剧形式，拥有丰富的艺术表表演的戏剧形式，拥有丰富的艺术表现手段，多种艺术表演形式在戏里成现手段，多种艺术表演形式在戏里成为一个有机整体。为一个有机整体。2 2、程式性、程式性明代已出现明代已出现。指表演过程及形式的高。指表演过程及形式的高度度规范化规范化和和固定化固定化。程式源于生活，美于生活。程式的广程式源于生活，美于生活。程式的广泛
11、运用，形成了戏曲既反映生活又与泛运用，形成了戏曲既反映生活又与生活形态保持若干距离；既取材于生生活形态保持若干距离；既取材于生活又比生活更活又比生活更夸张夸张的色彩，使戏曲具的色彩，使戏曲具有了鲜明的有了鲜明的节奏性节奏性和和歌舞性歌舞性。3 3、虚拟性、虚拟性俗话俗话“说书的嘴，唱戏的腿说书的嘴，唱戏的腿”、“天下的东天下的东西，只有戏台最大西，只有戏台最大”是对戏曲艺术虚拟性是对戏曲艺术虚拟性的极为恰当的概括。所用道具是夸张了的，的极为恰当的概括。所用道具是夸张了的，具有象征性。具有象征性。车旗车旗、城片城片、云片云片、船浆船浆、马鞭马鞭等等。等等。【景片景片】舞台布景的构件，上面绘有表示
12、】舞台布景的构件，上面绘有表示墙壁、门窗、山坡、田野等的图形和景物。墙壁、门窗、山坡、田野等的图形和景物。高度虚拟化的表演可以引发观众的各种想象高度虚拟化的表演可以引发观众的各种想象和意境，共同完成艺术形象的创造，反映出和意境，共同完成艺术形象的创造，反映出京剧艺术在处理京剧艺术在处理舞台时空问题上的智慧和灵舞台时空问题上的智慧和灵活性活性。演员与观众对舞台时空的含义达成了。演员与观众对舞台时空的含义达成了一种默契。这种一种默契。这种虚拟、写意虚拟、写意的表演，与中国的表演，与中国传统文化中的美学观点是一致的，受到许多传统文化中的美学观点是一致的，受到许多外国朋友和戏剧专家的高度评价。外国朋友
13、和戏剧专家的高度评价。京剧除了以上三个基本特征，还有几个重要京剧除了以上三个基本特征，还有几个重要特点：特点：1 1、娱乐性、娱乐性京剧的一切表演都要求京剧的一切表演都要求好看、好听好看、好听；演员的；演员的扮扮相、化妆相、化妆、动作动作要好看；要好看；说话说话要有音乐性。要有音乐性。2 2、教育性、教育性寓教于乐，使观众在娱乐的同时受到教育，歌寓教于乐，使观众在娱乐的同时受到教育，歌颂真善美、批判假恶丑，潜移默化地净化观众颂真善美、批判假恶丑，潜移默化地净化观众心灵。心灵。3 3、历史性、历史性京剧剧目中有大量的历史故事，可以使观众通京剧剧目中有大量的历史故事，可以使观众通过看戏了解历史。过
14、看戏了解历史。4 4、群众性、群众性毯功毯功：在毯子上练习的各种筋斗和身：在毯子上练习的各种筋斗和身体各部位相继着地的扑、跌、翻、滚、体各部位相继着地的扑、跌、翻、滚、腾、越等动作的技巧。腾、越等动作的技巧。腿功腿功：训练腿部速度、力度的柔韧度。：训练腿部速度、力度的柔韧度。把子功把子功：用兵器武打。：用兵器武打。京剧京剧“三大块三大块”京剧京剧“四功四功”唱、念、做、打唱、念、做、打是京剧表演的四种是京剧表演的四种基本形式，也是演员的四种表演功基本形式，也是演员的四种表演功夫，在梨园界称之为夫，在梨园界称之为“四功四功”。1 1、唱、唱：京剧以唱为主，把念白称为：京剧以唱为主，把念白称为“宾
15、宾白白”。京剧的唱是由词情与声情两个部。京剧的唱是由词情与声情两个部分的和谐而取胜的。演唱很讲究，注重分的和谐而取胜的。演唱很讲究，注重依字行腔，要求字正腔圆、声情并茂。依字行腔，要求字正腔圆、声情并茂。2 2、念、念：京剧的：京剧的“念念”，是带有音乐性的，是带有音乐性的说话，也叫说话，也叫“道白道白”。与音乐尤其是锣鼓。与音乐尤其是锣鼓节奏分不开的，具有节奏感和音乐性。节奏分不开的，具有节奏感和音乐性。主要有两种：主要有两种：（1 1）韵白）韵白：用：用“湖广音湖广音”、“中州韵中州韵”，说，说文绉绉的话（小生、老生、老旦、青衣、文绉绉的话（小生、老生、老旦、青衣、花脸使用），表现花脸使用
16、），表现庄重庄重的神情。的神情。（2 2）京白）京白：用多：用多“儿音儿音”的北京方言来说的北京方言来说（花旦、彩旦、小丑、太监等使用），如（花旦、彩旦、小丑、太监等使用），如脸儿脸儿、点儿点儿。语调活泼流利，表现幽默诙。语调活泼流利，表现幽默诙谐的内容和情感。说京白并不表示剧中角谐的内容和情感。说京白并不表示剧中角色是北京人，京剧中也有少量使用其他方色是北京人，京剧中也有少量使用其他方言的角色。言的角色。3 3、做、做：泛指各种舞蹈性很强的表演动作：泛指各种舞蹈性很强的表演动作和技巧，包括和技巧，包括身段、姿势和表情身段、姿势和表情。（1 1）走路）走路：要有一定的步态。旦角（脚：要有一定的
17、步态。旦角（脚跟先着地），官员（抬腿、跷脚的四方跟先着地），官员（抬腿、跷脚的四方步），武大郎的矮子步。步），武大郎的矮子步。（2 2）坐椅子）坐椅子：老生、花脸（只坐椅子的：老生、花脸（只坐椅子的前半部，半站半坐），花旦、丑角（跷前半部，半站半坐），花旦、丑角（跷二郎腿），其他生、旦、净一般不允许。二郎腿），其他生、旦、净一般不允许。（3 3）水袖）水袖：戏装的袖口处缝上的白绸子，：戏装的袖口处缝上的白绸子，是明代服装是明代服装“套袖套袖”的夸大。的夸大。快速向下甩（生气、拒绝），举起盖在头快速向下甩（生气、拒绝），举起盖在头上方（惊慌、悲怆），不停舞动双水袖画上方（惊慌、悲怆），不停舞动双
18、水袖画圆圈或翻动（极度激动、焦急）。圆圈或翻动（极度激动、焦急）。（4 4）扇子、翎子）扇子、翎子：羽扇（诸葛亮）和折：羽扇（诸葛亮）和折扇（书生、小姐）；翎子弯下来咬在嘴里扇（书生、小姐）；翎子弯下来咬在嘴里同时全身抖动（气怒），末梢拂女性的脸同时全身抖动（气怒），末梢拂女性的脸（挑逗挑逗）。）。4 4、打、打：传统武术的舞蹈化，是生活中格：传统武术的舞蹈化，是生活中格斗场面的高度艺术提炼。范围广，难度大、斗场面的高度艺术提炼。范围广，难度大、假定性程度高，是经过精心设计的有组织、假定性程度高，是经过精心设计的有组织、有意识的舞台动作。有两类：有意识的舞台动作。有两类：（1 1）不用兵器不用
19、兵器，徒手格斗，拳打脚踢，徒手格斗，拳打脚踢，翻腾扑跌。翻腾扑跌。（2 2）用刀枪剑戟等用刀枪剑戟等兵器，大多速度很快，兵器，大多速度很快，与武场的锣鼓节奏紧密配合，气氛紧张。与武场的锣鼓节奏紧密配合，气氛紧张。京剧的京剧的“五法五法”京剧唱、念、做、打京剧唱、念、做、打“四功四功”的好的好坏，在于演员运用坏，在于演员运用口、手、眼、口、手、眼、身、步身、步技巧的娴熟程度。戏班将技巧的娴熟程度。戏班将其称为其称为“五法五法”。口法在五法中占居首位，演员在舞台口法在五法中占居首位，演员在舞台上表演时，不仅要唱得动听，念得清上表演时，不仅要唱得动听，念得清脆上口，在口形上也要给观众一种美脆上口，在
20、口形上也要给观众一种美感。不同的角色在表演时要运用不同感。不同的角色在表演时要运用不同的口形。的口形。1 1、口、口京剧演员手的姿势与手的动作，都有一京剧演员手的姿势与手的动作，都有一定的程式。定的程式。“云手云手”是一种常用的程式动是一种常用的程式动作，它是通过双手、双臂相互协调的动作，它是通过双手、双臂相互协调的动作，构成舞蹈化的姿态，用以表现人物作，构成舞蹈化的姿态，用以表现人物的精神气度。的精神气度。“云手云手”的手势，根据不同的手势，根据不同的行当、不同的人物性格，就有各自不的行当、不同的人物性格，就有各自不同的表现方式。同的表现方式。2 2、手、手3 3、眼、眼表演艺术家们常说：表
21、演艺术家们常说：“上台全凭眼，上台全凭眼，一切心中生。一切心中生。”艺术家们创造性地运艺术家们创造性地运用眼睛这一器官，表现剧中人物的喜、用眼睛这一器官，表现剧中人物的喜、怒、哀、乐、痴、傻、呆等情感与情怒、哀、乐、痴、傻、呆等情感与情绪的变化，并将这种表演方法代代相绪的变化，并将这种表演方法代代相传，成为传，成为“五法五法”之一。之一。身法是五法中的枢纽，起到承上启下、身法是五法中的枢纽，起到承上启下、上联下接的中枢作用。上联下接的中枢作用。身法的功能身法的功能大致大致分为以下几种：分为以下几种：起、落、进、退、侧、起、落、进、退、侧、反、收、纵反、收、纵。每个演员在表演中做出的。每个演员在
22、表演中做出的每个身段或动作，都是与这八个字的姿每个身段或动作，都是与这八个字的姿势分不开。在京剧里，身段表演十分重势分不开。在京剧里，身段表演十分重要，它在相当一部分剧目中占有极为关要，它在相当一部分剧目中占有极为关键性地位。键性地位。4 4、身、身5 5、步、步步法泛指演员在舞台上举足、迈步的规步法泛指演员在舞台上举足、迈步的规律、程式。步主要指的是律、程式。步主要指的是“台步台步”。台步。台步是演员在舞台上走路所用的是演员在舞台上走路所用的艺术化艺术化的步的步伐。在京剧中，根据剧中人物的伐。在京剧中，根据剧中人物的性别、性别、年龄、身份年龄、身份以及以及规定情景规定情景的差别，台步的差别，
23、台步也各有不同，如也各有不同，如云步、蹉步、醉步、跪云步、蹉步、醉步、跪步步等。等。京剧的伴奏京剧的伴奏戏曲音乐包括戏曲音乐包括唱腔和器乐唱腔和器乐两个部分。两个部分。唱腔和伴奏的音乐是一个剧种区别于唱腔和伴奏的音乐是一个剧种区别于另一个剧种的主要标志。器乐处于伴另一个剧种的主要标志。器乐处于伴奏、陪衬的地位，一般可以分为：奏、陪衬的地位，一般可以分为：武场：武场：指的是指的是打击乐打击乐，主要乐器有板、，主要乐器有板、鼓、大锣、小锣、铙钹、撞钟等，用于鼓、大锣、小锣、铙钹、撞钟等，用于武打或技巧性武打或技巧性等场面。等场面。京剧演出用京剧演出用板板和和单皮鼓单皮鼓来指挥，掌握音来指挥，掌握音
24、乐和演唱的进行，紧密配合演员的动作；乐和演唱的进行，紧密配合演员的动作；在演员歌唱和念白时，作节奏上的调节在演员歌唱和念白时，作节奏上的调节和衬托。板和单皮鼓由一人兼管，称和衬托。板和单皮鼓由一人兼管，称“鼓鼓佬佬”。文场文场以以管弦乐管弦乐（丝竹乐）为主，主要（丝竹乐）为主，主要乐器有京胡、二胡、月琴、笛子、唢乐器有京胡、二胡、月琴、笛子、唢呐等，用以呐等，用以伴奏唱腔、连接过门、陪伴奏唱腔、连接过门、陪衬表演衬表演等。等。京剧伴奏乐器三大件京剧伴奏乐器三大件：京胡、二胡：京胡、二胡（翁子）、月琴。（翁子）、月琴。行当行当：戏曲中不同角色的分类。京剧：戏曲中不同角色的分类。京剧中主要是中主要
25、是生、旦、净、丑生、旦、净、丑四大类。四大类。1 1、老生、老生正生正生。有正义感的。有正义感的正派正派的中年或老年的中年或老年男子，男子，以唱为主，以唱为主，特点是面上有特点是面上有“胡胡须须”（髯口），也叫（髯口），也叫“须生须生”。（1 1）文老生）文老生王帽老生王帽老生。戴。戴王帽王帽，穿，穿龙袍龙袍，即扮演，即扮演帝王之类的角色。帝王之类的角色。袍带老生袍带老生。头戴。头戴纱帽纱帽，身穿，身穿蟒袍蟒袍、官官衣衣。褶子老生（贫生、苦条子老生）褶子老生（贫生、苦条子老生）。扮。扮演的角色最多，生活困苦，地位不高，演的角色最多，生活困苦，地位不高，普通百姓，一般书生、秀才，绅士、在普通百姓
26、，一般书生、秀才，绅士、在野官员。衣服长袍大袖，斜大襟，大斜野官员。衣服长袍大袖，斜大襟，大斜领子，叫领子，叫道袍道袍。（2 2）武老生）武老生箭氅老生。箭氅老生。箭衣箭衣外面穿开氅之类外面穿开氅之类服装的人。服装的人。白水滩白水滩打滩打滩长靠老生。长靠老生。又叫又叫靠把老生靠把老生，唱腔，唱腔激昂慷慨，身披激昂慷慨，身披铠甲，手持兵器，铠甲，手持兵器，擅长武功。擅长武功。2 2、小生、小生一般一般不挂髯口不挂髯口的的青年青年男子。小生的男子。小生的唱念方法跟旦角接近，所以京剧界唱念方法跟旦角接近，所以京剧界有有“生旦不分家生旦不分家”的说法。小生有文武的说法。小生有文武之分。之分。（1 1）
27、文小生，）文小生，根据表根据表演风格和表现的人演风格和表现的人物又可以划分出：物又可以划分出：纱帽生（袍带生）：纱帽生（袍带生）：即即官生官生，基本上都是身，基本上都是身居官位的青年文人，扮居官位的青年文人，扮相英俊，一般文武兼备。相英俊，一般文武兼备。扇子生（褶子扇子生（褶子生）：生）：手执折扇，手执折扇，步履飘逸，穿褶步履飘逸，穿褶子，多带绣花，子，多带绣花，表示年轻、潇洒。表示年轻、潇洒。多出现在多出现在爱情戏爱情戏里（贾宝玉）。里（贾宝玉）。雉尾生、翎子生雉尾生、翎子生：无平民，都是历史上无平民，都是历史上的王侯将相，（赤的王侯将相，（赤壁之战、群英会壁之战、群英会里的里的周瑜周瑜），
28、威武），威武英俊的王、侯、大将、英俊的王、侯、大将、都督。都督。“翎子翎子”表示服表示服饰的饰的华贵华贵和和文武兼备文武兼备。穷生穷生：穷困潦：穷困潦倒的读书人，带倒的读书人，带高方巾高方巾，穿，穿富贵富贵衣衣（青道袍上有（青道袍上有许多花许多花补丁补丁）；）；不一定有旦角不一定有旦角。（2 2）武小生）武小生，会武艺的角色，可分为武，会武艺的角色，可分为武老生、武小生。老生、武小生。长靠武小生长靠武小生：墩子墩子（穿厚底靴子）（穿厚底靴子）武生，使用武生，使用较长的兵器较长的兵器（枪、戟等），（枪、戟等），扎扎靠靠（武将的铠甲的），多为武将如（武将的铠甲的），多为武将如赵云。赵云。短打武小生
29、短打武小生：穿：穿短衣短衣、使用、使用短兵器短兵器（刀、剑，或徒手武打）。（刀、剑，或徒手武打）。4 4、红生、红生：勾红脸的须生，表示血气：勾红脸的须生，表示血气方刚，方刚，身具武艺，身具武艺，音色高亢洪亮。如音色高亢洪亮。如项羽、赵匡胤。项羽、赵匡胤。赤壁之战赤壁之战 壮别壮别5 5、娃娃生、娃娃生：天真活泼的少年儿童，：天真活泼的少年儿童，一般出现在一般出现在家庭情节戏家庭情节戏里，所演人里，所演人物物没有好坏没有好坏之分。用之分。用本嗓本嗓唱。唱。旦行旦行：也叫：也叫“占行占行”，女性角色。，女性角色。1 1、按、按年龄年龄分老旦、小旦分老旦、小旦（1 1）老旦）老旦老年妇女，唱、念都
30、用老年妇女，唱、念都用真嗓真嗓，近似老，近似老生，动作比生角带有女性特点。生，动作比生角带有女性特点。过去过去一般是男演员扮演老旦一般是男演员扮演老旦。（2 2）小旦）小旦：狭义的：狭义的花旦，年纪小的女性，花旦，年纪小的女性，性格上比较性格上比较活泼、爽活泼、爽朗朗，举止上也比，举止上也比较轻较轻盈伶俐盈伶俐的青年妇女角的青年妇女角色。色。在京剧中演主角在京剧中演主角的时候很少。的时候很少。这样的这样的角色，角色，丫鬟丫鬟比较多，比较多，红娘红娘，春草春草等等。彩旦，彩旦，有时将其归有时将其归入丑行，主要表现入丑行，主要表现那些滑稽或凶蛮的那些滑稽或凶蛮的青年女子，动作和青年女子，动作和化妆
31、都极尽其丑。化妆都极尽其丑。如如凤还巢凤还巢中的中的程雪艳、窦娥程雪艳、窦娥中的中的禁婆禁婆等。等。2 2、按性格分青衣、花旦、花衫、按性格分青衣、花旦、花衫（1 1）正旦）正旦，即，即青衣青衣。以。以唱为主唱为主，用，用假嗓假嗓，用韵白。用韵白。一般是家庭妇女，多为一般是家庭妇女，多为正面正面人物和人物和悲剧性悲剧性角角色，端庄娴静的色，端庄娴静的贤妻良母、节妇烈女贤妻良母、节妇烈女。青年到中年，已嫁或未嫁、有子或无子。青年到中年，已嫁或未嫁、有子或无子。脸脸上不抹粉上不抹粉，穿，穿“青褶子青褶子”，表示受苦受难的环，表示受苦受难的环境。如境。如苏三、窦娥苏三、窦娥。（2 2）花旦）花旦，穿
32、短衣裳，或者是短褂子，短裤，穿短衣裳，或者是短褂子，短裤子，或者是短袄，短裙，子，或者是短袄，短裙，艳色绣花艳色绣花；以做工；以做工和说京白为主，也有说韵白的。人物性格一和说京白为主，也有说韵白的。人物性格一般都比较活泼、开朗，动作也比较敏捷、伶般都比较活泼、开朗，动作也比较敏捷、伶俐。这类角色一般俐。这类角色一般风流、柔媚风流、柔媚，也有，也有刚健婀刚健婀娜娜的。身份可以是皇后、公主、女将军、渔的。身份可以是皇后、公主、女将军、渔家女、女小贩等，家女、女小贩等，不一定都是好人不一定都是好人，很，很少带少带子女子女。花旦分为花旦分为闺门旦闺门旦、玩笑旦、泼辣旦玩笑旦、泼辣旦。闺门旦闺门旦天真烂
33、漫、纯洁可爱天真烂漫、纯洁可爱的的未婚未婚姑娘，虽是姑娘，虽是大家闺秀或小家碧大家闺秀或小家碧玉但玉但并非并非大门不出、大门不出、二门不入，她们同二门不入，她们同情难者，仗义救人；情难者，仗义救人；身段玲珑活泼，身段玲珑活泼，富富于舞蹈性于舞蹈性。玩笑旦玩笑旦性格爽朗，好打、好性格爽朗，好打、好闹、好说、好笑的人闹、好说、好笑的人物，多为物，多为少妇少妇：农妇、：农妇、媒婆、产婆、妓女等媒婆、产婆、妓女等等。等。一般是好人一般是好人，出，出现在喜剧或闹剧里。现在喜剧或闹剧里。大多大多穿布褂穿布褂。有的全。有的全剧中只念不唱。剧中只念不唱。泼辣旦泼辣旦性格泼辣，大方不拘，说打就打，性格泼辣，大方
34、不拘，说打就打，说骂就骂的人物。红楼梦中的说骂就骂的人物。红楼梦中的王熙凤王熙凤。（3 3）花衫）花衫：上世纪：上世纪2020年代以后，综合青衣、年代以后，综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特花旦、刀马旦的艺术特点发展而成的新的旦角点发展而成的新的旦角类型。类型。京剧四大名旦所编演的京剧四大名旦所编演的新剧目，大都属于花衫新剧目，大都属于花衫范畴，如霸王别姬范畴，如霸王别姬中的虞姬。中的虞姬。3 3、按武功分短打武旦、刀马旦、按武功分短打武旦、刀马旦（1 1）短打武旦）短打武旦：身俱武艺的江湖女子或神怪精：身俱武艺的江湖女子或神怪精灵，穿紧身衣，重翻打，衔接兵器，一般不骑灵，穿紧身衣，重翻打，衔接兵
35、器，一般不骑马，重马，重武打武打和和说白说白。如白蛇传中的。如白蛇传中的青蛇青蛇、武松打店的武松打店的孙二娘孙二娘、盘丝洞的、盘丝洞的蜘蛛精蜘蛛精。（2 2）长靠武旦（刀马旦）长靠武旦（刀马旦）女将或女元帅，多女将或女元帅，多“扎靠扎靠”戴戴盔头盔头（插雉尾翎），（插雉尾翎），英勇善战，英勇善战，不如武旦激不如武旦激烈，不用烈，不用“打出手打出手”（即（即抛、掷、踢、接、武器抛、掷、踢、接、武器的特技表演），的特技表演），一般骑一般骑马，马，较重唱、做和舞蹈。较重唱、做和舞蹈。如如扈三娘、佘赛花、穆扈三娘、佘赛花、穆桂英桂英。4 4、刺杀旦刺杀旦：“刺杀旦刺杀旦”必须有扑跌技巧，必须有扑跌技巧
36、，属于武打。属于武打。“青衣青衣”中的中的“刺杀旦刺杀旦”是为是为保保护贞操、雪恨歼仇护贞操、雪恨歼仇而而杀人杀人的。的。“花衫花衫”中的中的“刺杀旦刺杀旦”包括了包括了杀人杀人与与被杀被杀。净净，又叫，又叫“花脸花脸”、“勾脸勾脸”、“揉脸揉脸”、“撮脸撮脸”。京剧的脸谱艺术，指的就是在这一行京剧的脸谱艺术，指的就是在这一行当基础上发展起来的不同的形象造型。当基础上发展起来的不同的形象造型。1 1、正净、正净：又叫：又叫大大面面、大花脸大花脸，举，举止稳重者，以唱止稳重者，以唱功见长，所以也功见长，所以也叫叫唱功花脸唱功花脸。唱。唱功花脸又叫功花脸又叫铜锤铜锤、黑头黑头。其中有几个特其中有几
37、个特殊的角色以红殊的角色以红色为主故又称色为主故又称红生红生，如单，如单刀会的刀会的关羽关羽、风云会的风云会的宋太祖宋太祖赵匡胤赵匡胤。2 2、副净、副净：包括：包括架子花脸架子花脸（架子花）、（架子花）、二花脸二花脸（摔打花脸，只重武打，不重唱念）。（摔打花脸，只重武打，不重唱念）。性格豪性格豪爽者，如爽者，如张飞、李逵张飞、李逵等，奸邪佞幸者，如等，奸邪佞幸者，如曹操、曹操、赵高赵高等。等。花脸无论文武，性格都是粗犷豪迈的人物，如花脸无论文武，性格都是粗犷豪迈的人物，如张飞、包拯，张飞、包拯，舞台动作大开大合舞台动作大开大合，演唱音色，演唱音色洪洪亮宽阔、粗壮浑厚亮宽阔、粗壮浑厚，具有独特
38、的性格特点。其，具有独特的性格特点。其中的中的“油花脸油花脸”最重舞蹈，还要会最重舞蹈，还要会“喷火喷火”等绝技，等绝技，如钟馗或判官。如钟馗或判官。3 3、武净、武净：也称：也称“武花脸武花脸”，多表现身具武，多表现身具武艺者，以艺者，以武打翻跌武打翻跌见长，如挑华车见长，如挑华车中的黑风利等。中的黑风利等。4 4、毛净、毛净：指：指钟馗、周仓、巨灵神钟馗、周仓、巨灵神等类人等类人物，他们或为天神，或为身体畸形者，物，他们或为天神，或为身体畸形者，造型造型夸张夸张，多需，多需垫肩、垫肩、凸臀凸臀，在表演上，在表演上以以工架工架见长。见长。丑行丑行，又叫，又叫小花脸、三花脸小花脸、三花脸，滑稽
39、幽默或滑稽幽默或相貌丑陋的人物，有相貌丑陋的人物，有男男性也有性也有女女性，性，年龄年龄从儿童到百岁左右；职业、地位从皇帝到从儿童到百岁左右；职业、地位从皇帝到乞丐花郎。乞丐花郎。男丑的特征不仅在脸上，更在于各式各样男丑的特征不仅在脸上，更在于各式各样的的髯口髯口。男性男性鼻子和脸颊之间涂鼻子和脸颊之间涂白粉白粉，勾，勾成成“豆腐块豆腐块”、“蝙蝠蝙蝠”、“枣核枣核”形。形。有文丑、有文丑、武丑、女丑之分。武丑、女丑之分。1 1、文丑、文丑方巾丑方巾丑：文质彬彬：文质彬彬但有些但有些迂腐迂腐的丑角文的丑角文人，摇摇摆摆，自我人，摇摇摆摆，自我风流。念白要上口，风流。念白要上口，形容其酸溜溜的味
40、道。形容其酸溜溜的味道。群英会的群英会的蒋干蒋干。袍带丑袍带丑：即：即官丑官丑。官阶比较低官阶比较低的小官，的小官，戴纱帽，穿官衣。戴纱帽，穿官衣。茶衣丑茶衣丑丑角最多见，丑角最多见，“茶衣茶衣”是蓝布是蓝布做的短衣，在京剧舞台上为做的短衣，在京剧舞台上为劳动人民专用劳动人民专用。身份可以是。身份可以是砍柴的、打鱼的、种地的、砍柴的、打鱼的、种地的、打铁的、烧窑的、放牛的打铁的、烧窑的、放牛的甚至游手好闲的甚至游手好闲的二流子、二流子、骗子骗子。以。以念为主念为主，重在，重在插科插科打诨，滑稽逗笑打诨，滑稽逗笑。2 2、武丑、武丑：又叫：又叫开口跳开口跳。会武打。会武打的丑角，性格机的丑角，性
41、格机警伶俐、足智多警伶俐、足智多谋、诙谐善谑。谋、诙谐善谑。善于念白，身份善于念白，身份有有侠客、义士侠客、义士等。等。丑婆子丑婆子：滑稽或凶恶的老妇人，表演、化滑稽或凶恶的老妇人，表演、化妆都很夸张，妆都很夸张，滑稽滑稽风趣风趣，如如媒婆、店婆、媒婆、店婆、禁婆等禁婆等。行头：行头：京剧的京剧的戏装戏装，是金、元时起对戏，是金、元时起对戏具的统称。传统京剧不管是哪个朝代的具的统称。传统京剧不管是哪个朝代的人物，基本上都是人物，基本上都是明朝明朝的装扮，并且不的装扮，并且不受剧情中季节和地区的限制。受剧情中季节和地区的限制。戏装主要随角色的身份、职业和性别而戏装主要随角色的身份、职业和性别而定
42、。定。扬州画舫录称扬州画舫录称“戏具谓之行头，行头戏具谓之行头，行头分为衣、盔、杂、把四箱分为衣、盔、杂、把四箱”。衣箱衣箱，分大衣箱、二衣箱、三衣箱。，分大衣箱、二衣箱、三衣箱。大衣箱大衣箱：长短袍服，如蟒袍、官衣、开：长短袍服，如蟒袍、官衣、开氅、帔、褶子、八卦衣、坎肩、斗篷、氅、帔、褶子、八卦衣、坎肩、斗篷、青衣、宫装、云肩、袈裟等，朝珠、扇青衣、宫装、云肩、袈裟等，朝珠、扇子、手帕、腰巾。子、手帕、腰巾。二衣箱二衣箱：武装人员的装束，如箭衣、马：武装人员的装束，如箭衣、马褂、大靠、茶衣、抱衣（武打角穿）、褂、大靠、茶衣、抱衣（武打角穿）、腰包、大铠、猴衣及扣带、鸾带、丝绦腰包、大铠、猴
43、衣及扣带、鸾带、丝绦等。等。三衣箱三衣箱：演员所穿内衣、厚底靴、演员所穿内衣、厚底靴、朝方朝方（文丑行当专用的高腰靴，底厚为一寸（文丑行当专用的高腰靴，底厚为一寸 ）、）、彩鞋彩鞋、旗鞋旗鞋、登云履（登云履（男性神仙人男性神仙人物用，矮帮，底厚为二寸，二寸五）物用，矮帮，底厚为二寸，二寸五）、福字履福字履（老年平民，矮帮，底厚一寸）、（老年平民，矮帮，底厚一寸）、彩裤彩裤、胖袄胖袄（老生、小生、武生），老生、小生、武生），彩彩薄底薄底（武旦）武旦）、大袜大袜（高腰、矮腰）、（高腰、矮腰）、僧鞋及塑形用品。僧鞋及塑形用品。盔头箱盔头箱 盔头箱，主要是盔头箱，主要是盔、冠、帽、巾盔、冠、帽、巾四种
44、。四种。此外有演员头上所戴的网子、水纱、雉此外有演员头上所戴的网子、水纱、雉尾翎、狐尾、甩发、髻发、耳毛、发髻尾翎、狐尾、甩发、髻发、耳毛、发髻和各式各色的髯口，八字髯、一字髯等。和各式各色的髯口，八字髯、一字髯等。盔：帅盔、霸王盔、夫子盔、蝴蝶盔盔：帅盔、霸王盔、夫子盔、蝴蝶盔等。等。冠：凤冠、如意冠、九冠：凤冠、如意冠、九龙冠龙冠等。等。巾：扎巾、软夫子巾、文生巾、高方巾、巾：扎巾、软夫子巾、文生巾、高方巾、员外巾员外巾等。等。杂箱杂箱 杂箱，指彩匣子和梳头桌等。杂箱，指彩匣子和梳头桌等。彩匣子彩匣子是为是为男角色男角色面部化妆、抹彩、面部化妆、抹彩、勾脸、卸妆、洗脸所用。勾脸、卸妆、洗脸
45、所用。梳头桌梳头桌是为是为旦角旦角梳理大头、古装头、梳理大头、古装头、抹彩、贴片子、插戴银泡子、翠泡子、抹彩、贴片子、插戴银泡子、翠泡子、钻泡子和绢花等饰物所设。钻泡子和绢花等饰物所设。把箱把箱 把箱，即把箱，即旗把箱旗把箱。从刀、枪、剑、戟等各。从刀、枪、剑、戟等各种兵器到桌椅、板凳、帐幔和山、城、墓、种兵器到桌椅、板凳、帐幔和山、城、墓、碑等碑等景片景片；从；从文房四宝文房四宝、印信、茶酒器皿、印信、茶酒器皿、令旗令箭、马鞭、车、船、风、火旗到圣令旗令箭、马鞭、车、船、风、火旗到圣旨、香案、旗、锣、伞、报和剧中特定道旨、香案、旗、锣、伞、报和剧中特定道具，如具，如家法、手铐家法、手铐、铜锤
46、、铜锤、棋盘、笛箫棋盘、笛箫等等都是绝对不可缺少的道具。都是绝对不可缺少的道具。中国戏曲道具分类中国戏曲道具分类砌末砌末：即：即道具道具。戏曲舞台上的道具尽量。戏曲舞台上的道具尽量避免使用真的实物。道具是京剧艺术中避免使用真的实物。道具是京剧艺术中不可缺少的组成部分。现根据京剧舞台不可缺少的组成部分。现根据京剧舞台上的现状和具体工作需要就道具物品名上的现状和具体工作需要就道具物品名称、样式及使用作简单介绍。称、样式及使用作简单介绍。京剧的道具分京剧的道具分把子类把子类、旗帐类旗帐类、杂项类杂项类三种。三种。一、把子类一、把子类青龙刀青龙刀。在样式上分为两种：一为开打。在样式上分为两种：一为开打
47、时使用，在大刀的基础上雕有单龙戏珠，时使用，在大刀的基础上雕有单龙戏珠，二是样刀，刀头及刀纂均需加大尺寸，二是样刀，刀头及刀纂均需加大尺寸，刀头用铁纱蒙制而成，刀头雕有单龙戏刀头用铁纱蒙制而成，刀头雕有单龙戏珠。珠。青龙刀又称青龙刀又称“青龙偃月刀青龙偃月刀”、“三仃刀三仃刀”。青。青龙刀在舞台上为龙刀在舞台上为关羽专用道具关羽专用道具。关羽死。关羽死后，此刀被在东吴大将潘章所用，之后后，此刀被在东吴大将潘章所用，之后归属于关羽之子归属于关羽之子关兴关兴所用。所用。青龙刀青龙刀九连环九连环顶部呈三面顶部呈三面耳子，每耳子下端耳子，每耳子下端缀有三个环，故称缀有三个环，故称九连环。整体为金九连环
48、。整体为金漆。在舞台上大多漆。在舞台上大多为禅师僧人所用，为禅师僧人所用，如：目连僧救母如：目连僧救母中的目莲僧中的目莲僧。乾坤圈乾坤圈。此圈用藤子围成园圈，外用红白。此圈用藤子围成园圈，外用红白带或金红带缠绕。乾坤圈也称带或金红带缠绕。乾坤圈也称“风火轮风火轮”，在舞台上主要在舞台上主要哪吒使用哪吒使用。宝剑宝剑宝剑在样式上均有剑柄，剑鞘，剑穗等，宝剑在样式上均有剑柄，剑鞘，剑穗等，宝剑在舞台上，样式名称均有区别，有宝剑在舞台上，样式名称均有区别，有大小之分，在鞘的装饰上不一，所以名大小之分，在鞘的装饰上不一，所以名称，用途不一。称，用途不一。绣花剑绣花剑，剑鞘上绣有花卉，颜色众多，剑鞘上绣
49、有花卉，颜色众多，大多为女性使用，颜色不同，使用者也大多为女性使用，颜色不同，使用者也不同。不同。人字剑人字剑，主要体现在剑鞘的装饰物，用，主要体现在剑鞘的装饰物，用于净行人物，霸王别姬中的项羽，于净行人物，霸王别姬中的项羽，“三国戏三国戏”中的中的关羽关羽等。等。鱼皮剑鱼皮剑，剑鞘上用绿色，并给有大小金，剑鞘上用绿色，并给有大小金圆圈，以示鱼皮，通常为一般人物使用。圆圈，以示鱼皮，通常为一般人物使用。朱红宝剑朱红宝剑，剑鞘颜色为朱红，剑鞘上有，剑鞘颜色为朱红，剑鞘上有龙纹，属御赐之物，象征帝王，代表帝龙纹，属御赐之物，象征帝王，代表帝王的权威，舞台上称王的权威，舞台上称“尚方宝剑尚方宝剑”。
50、如。如秦香莲中秦香莲中陈世美陈世美用。用。人字剑人字剑鱼皮剑鱼皮剑朱红宝剑朱红宝剑 八卦锤八卦锤锤的整体为八棱，锤的整体为八棱，金大漆，周围由金大漆，周围由阴阳及八卦组成。阴阳及八卦组成。锤杆为金漆。为锤杆为金漆。为力大无比的人物力大无比的人物使用。使用。2 2、旗帐类：、旗帐类：样式同红门旗，只是用料不同样式同红门旗，只是用料不同于红门旗。于红门旗。水旗水旗大多用串绸，为湖色；大多用串绸，为湖色；火旗火旗为黄色，旗面给有火焰，水旗旗面有素和绘为黄色，旗面给有火焰，水旗旗面有素和绘有水纹两种。有水纹两种。椅披、椅垫椅披、椅垫椅披是椅子的遮挡物。椅垫根据椅面大小而椅披是椅子的遮挡物。椅垫根据椅面