KTV灯光设计要点.docx

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1、“照明质量，考虑视野内的亮度分布，室内最亮的亮度，工作面亮度与最暗面亮 度之比，同时要考虑主体物与背景之间的亮度与色度比。光的方向性和集中性， 一般需要有明显的阴影和光泽面的光亮场合，选择有指示性的光源，为了得到无 阴影的照明应中选择有集中性的光源。避开眩光，光源的亮度不要过高，增大视 线和光源之间的角度，提高光源四周的亮度，避开反射眩光。” 室内照明设计的参考程序L明确照明设施的用途和目的，明确环境的性质，如为办公，商场，体育场馆，确 定照明的目的，确定需要照明设施所到达的目的，如功能或气氛2,确定适当的照度，依据照明的目的或者使用要求确定适当的照度，依据使用 要求确定照度分布，：依据活动性

2、质，活动环境及视觉条件，选顶照度标准。3, 照明质量，考虑视野内的亮度分布，室内最亮的亮度，工作面亮度与最暗面亮 度之比，同时要考虑主体物与背景之间的亮度与色度比。光的方向性和集中性, 一般需要有明显的阴影和光泽面的光亮场合，选择有指示性的光源，为了得到无 阴影的照明应中选择有集中性的光源。避开眩光，光源的亮度不要过高，增大视 线和光源之间的角度，提高光源四周的亮度，避开反射眩光。4,选择光源，考虑色光效果及其心理效果，需要识别颜色的工作地点及自然光缺 乏的房间可承受荧光灯，目的物的变色与变形，室内装饰等效颜色效果及气氛 等，发光效率的比较，一般功率大的光源发光效率高，一般荧光灯是白织灯的 3

3、-4倍，考虑光源使用时间，白织灯约为1000小时，荧光灯约为3000小时,考 虑灯泡的外表温度的影响，白织灯各种放置方向的外表温度不同，荧光灯的外表 温度约为40 5,确定照明方式，依据具体要求选择照明类型，按活动面上的照明类型分类：直 接照明，半直接照明，漫射照明（完全漫射照明及间接照明）半间接照明，间接 照明，：吸顶灯镶射照明，吊灯半间接照明，壁灯半间接照明，台灯和投射 灯属于直接照明，按活动面上的照度分布分类：一般照明，局部照明，混合照 明，发光顶棚设计，光檐（或光槽）光梁（或光带）发光顶硼等（设格片或漫 射材料）6,照明器的选择，灯具的效率，配光和亮度，灯具的形式和颜色，考虑与室内 整

4、体设计的调和，外露型灯具，随房间进深的增大，炫光变大，下面开敞型的 也有这种状况，但比半截光灯具炫光少，镜面型的截光灯具（不带遮挡）带棱镜 面板型灯具均具有限制眩光的效果。7,照明器布置位置确实定，接照度的计算，逐点计算法：各种光源（点，线， 带，面）的直接照耀。均照度的计算，利用系数法：同时确定灯具的数量，容 量及布置。（略）8,电气设计9,经济及修理保护10,与建筑、室内及设计师协调，与室内其他设备统一，如空调，烟感，音响等 住宅照明设计应使室内光环境有用和舒适。卧房和餐厅宜承受低色温的光源 起居室的照明宜考虑多功能使用的要求，如设置一般照明、装饰照明、落地灯等， 有时可在起居室设置调光装

5、置，以满足不同功能的需要。餐厅局部照明要承受悬挂式灯具，以突出餐桌的效果为目的，同时还要设置一般 照明，使整个房间有确定程度的光明度，显示出清洁感厨房的灯具应选用易于清洁的类型，如玻璃或搪瓷制品灯罩配以防潮灯口，并宜 与餐厅用的照明光源显色性相全都或近似门厅是进入室内给人以最初印象的地 方，因此要光明，灯具的位置要考虑安置在进门处和深入室内的交界处，这样可 避开在访者脸上消灭阴影在门厅内的柜上或墙上设灯，会使门厅内产生宽阔感 走廊内的照明应安置在房间的出入口、壁橱、特别是楼梯起步和方向性位置。设置吊灯时要使照明下端距地面1.9M以上。楼梯照明要光明，避开危急卫生间需要光明严峻的光线，因卫生间内

6、照明器开关频繁，所以选用白炽灯 作光源较适宜。卫生间的灯具位置应避开安装在便器或浴缸的上面及其背后。开关如为跷板 式时宜设于卫生间门外，否则应承受防潮防水型面板或使用绝缘绳*作的拉线开厕所内的照明灯具应安装在便冷的前上方色温度由于大局部光源所发出的光皆通称为白光，故光源的色表温度或相关色温度 即用以指称其光色相对白的程度，以量化光源的光色表现。依据Max Planck的 理论，将一具完全吸取与放射力气的标准黑体加热，温度渐渐上升光度亦随之转变; CIE色座标上的黑体曲线(Black body locus)显示黑体由红橙红黄一-黄白白一一蓝白的过程。黑体加温到消灭与光源一样或接近光色时的温度,

7、定义为该光源的相关色温度，称色温，以确定温K (Kelvin,或称开氏温度)为 单位(K=+273. 15)。因此，黑体加热至呈红色时温度约527即800K,其他温 度影响光色变化(如表1)。光色愈偏蓝，色温愈高；偏红则色温愈低。一天当 中画光的光色亦随时间变化：日出后40分钟光色较黄，色温3,000K；正午阳光 洁白，上升至4, 800-5, 800K,阴天正午时分则约6, 500K；日落前光色偏红,色 温又降至纸2,200K。其他光源的相关色温度(见表2)。因相关色温度事实上是以黑体辐射接近光源光色时，对该光源光色表现的评 价值，并非一种准确的颜色比照，故具一样色温值的二光源，可能在光色外

8、观上 仍有些许差异。仅冯色温无法了解光源对物体的显色力气，或在该光源下物体颜 色的再现如何。显色性光源对物体的显色力气称为显色性，是通过与同色温的参考或基准光源白 炽灯或画光)下物体外观颜色的比较。光所放射的光谱内容打算光源的光色，但 同样光色可由很多，少数甚至仅仅两个单色光波纵使而成，影响所及，对各个颜 色的显色性亦大不一样。二一样光色的光源会有相异的光谱组成，光谱组成较广的 光源较有可能供给较佳的显色品质。当光源光谱中很少或缺乏物体在基准光源 下所反射的主波时，会使颜色产生明显的色差(color shift)。色差程度愈大，光 源对该色的显色性愈差。演色指数系数(Kaufman)仍为目前定

9、义光源显色性评 价的普遍方法。显色指数与显色性的关系当光源光谱中很少或缺乏物体在基准光源下所反射的主波时，会使颜色产生 明显的色差(color shift)。色差程度愈大，光源对该色的显色性愈差。演色指 数系数(Kau fman)仍为目前定义光源显色性评价的普遍方法。白炽灯的显色 指数定义为100,视为抱负的基准光源。此系统以8种彩度中等的标准色样来检 验，比较在测试光源下与在同色温的基准下此8色的偏离(Deviation)程度， 以测量该光源的显色指数，取平均偏差值Ra20-100,以100为最高，平均色差 愈大，Rr值愈低见表3)。低于20的光源通常不适于一般用途。商业照明，大堂、门厅、四

10、季厅的照明设计光源应以主体装饰照明装饰灯具，与装修结合的建筑照明）与一般功能照 明结合设计，应满足功能的需要并要表达装饰性。总体照明要光明，照度要均 匀。光源以白炽灯、低压卤鸨灯为主。照明方式应承受不惹眼的下射式照明灯具 （如筒灯、射灯等应设置调光装备，或承受分路把握方式把握室内照明，以适应 照明的变化（如白天与夜晚室内照度不同）。大堂、四季厅等高大空间内可设置壁灯、地灯呀台灯等照明，以改善顶部照 明的缺乏，同时也可以丰富空间层次。效劳台的照明要亮一些，在厅堂中要醒目，所以局部照度要高于其它地方。 为了避开眩光，效劳台的照明方式让顾客看不到光源为宜楼梯的照明要以暗臧式为主，以避开眩光，但又要有

11、足够的照度。可把光源 设置在扶手下、台阶下或墙角处，对楼梯直接照明。走廊的照明要亮些，照度应在75-150LX之间，走廊的灯具排列要均匀，以 嵌入式安装为宜。光源应承受白炽灯。假设层高较大，可承受壁灯进展照明。大堂内休息区域的照明不要太突出，并应避开眩光。光源可设置在台面上（如 台灯）或用地灯。标识的照明不应突出，以只照亮标识为目的，可选用射灯，灯箱等。大堂、 门厅或四季厅的照明，宜在总效劳台或总把握室进展集中把握。主要楼层、楼梯、 出入口、交通要道要设置应急照明灯多功能厅、餐厅、消遣场所的照明设计多功能厅的照有应承受多种照明组合设计的方式，同时承受调光装置，以满 足不同功能和使用上的需要。灯

12、光把握应在厅内和灯光把握室两地*作，多功能 厅内应设置足够的插座酒吧、咖啡厅、茶室等照明设计，宜承受低照度水平并可调光，餐桌上可设 烛台，台灯等局部低照度照明。但入口及收款台处的照度要高，到达满足功能上 的需要室内艺术装饰品的照度选择可依据下述原则：当装饰材料的反射系数大于 80弼为300LX；当反射系数在50280%时为300-750LXo屋顶旋转厅的照度， 在观景时不宜低于0. 5LXo3,餐饮环境照明设计在餐饮环境中的照明设计，要制造出一种良好的气氛，光源和灯具的选择性 很广，但要与室内环境风格协调统一.为使饭菜和饮料的颜色*真，所以选用光源的显色性要好.在制造舒适的餐饮环境气氛中，白炽

13、灯在运用上多于荧光灯。桌上部、凹龛和座位四周的局部照明，有助于制造出亲切的气氛，在餐厅设置调 光器是心要的。餐厅内的前景照明可在100LX左右，桌上照明要在300-750LX 之间。一般状况下，低照度时易用低色温光源。随着照度变高，就有向白色光的倾向。比照度水平高的照明设备，假设用低 色温光源，就会感到闷热。比照度低的环境，假设用高色温的光源，就有青白的阴沉气氛。但是，为了 很好地看出饭菜和饮料的颜色，应选用确定色指数高的光源。多功能宴会厅，为宴会和其它功能使用的大型可变化空间。所以在照明器选 择上应承受二方或四方连续的具有装饰性的照明方式。装饰风格要与室内整体风格协调，照度应到达750LXo

14、为适应各种功能要求， 可安装调光器。风味餐厅是为顾客供给具有地方特色菜肴的餐厅，相应的室内环境也应具有 地方特色。在照明设计上可承受以下几种方法：承受具有民族特色的灯具；利 用当地材料进展灯具设计；利用当地特别的照明方法；照明与建筑装饰结合起来，以 突出室内的特色装饰特色餐厅、情调餐厅、室内环境不受菜肴特点所限。环境设计应考虑给人以 某种感觉和气氛。为到达这种目的，照明可承受各种形式。快餐厅的照明可以多种多样，建筑化照明的各种照明灯具，装饰照明及广告 照明等都可运用。但在设计时要考虑与环境及顾客心理相协调。一般快餐厅照明 应承受简炼而现代化的形式。泗吧间照明强度要适中，泗吧后面的工作区和陈设局

15、部要求有较高的局部照 明，以吸引人们的留意力并便于*作照度在0-320LX),酒吧台下可设光槽对 四周地面照亮，给人以安定感，室内环境要暗.你可能很少想到现实世界中光源是怎样起作用的，然而，当你在计算机图形 世界创立灯光时，通常会花费很大力气和尝试来实现所需要的效果。三维软件可 以任凭创立任何类型灯光的自由性，有时反而使你在精巧的图像中创作逼真的外 观格外困难。当你在特定的场景中难以实现灯光效果时，了解一些传统的灯光根 底学问通常会有所帮助。当你预备照亮一个场景时，应留意下面几个问题：一场景中的环境是什么类型的？场景灯光通常分为三种类型：自然光、人工光以及二者的结合。具有代表性的自然光是太阳光

16、。当使用自然光时，有其它几个问题需要考虑： 现在是一天中的什么时间；天是晴空万里还是阴云密布；还有，在环境中有多少 光反射到四周？人工光几乎可以是任何形式。电灯、炉火或者二者一起照亮的任何类型的环 境都可以认为是人工的。人工光可能是三种类型的光源中最一般的。你还需要考 虑光线来自哪里，光线的质量如何。假设有几个光源，要弄去除哪一个是主光源？确 定是否使用彩色光线也是重要的。几乎全部的光源都有一个彩色的颜色，而不是 纯白色。最终一种灯光类型是自然光和人工光的组合。在光明的室外拍摄电影时，摄 影师和灯光师有时也使用反射镜或者关心灯来缓和刺目的阴影。一灯光的目的是什么？换句话说，场景的基调和气氛是什

17、么？在灯光中表达出一种基调，对于整个 图像的外观是至关重要的。在一些状况下，唯一的目标是清楚地看到一个或几个 物体，但通常并非如此，实际目标是相当简洁的。灯光有助于表达一种情感，或引导观众的眼睛到特定的位置。可以为场景供 给更大的深度，呈现丰富的层次。因此，在为场景创立灯光时，你可以自问，要 表达什么基调？你所设置的灯光是否增进了故事的情节？一在场景中是否有特别灯光效果，假设有，它们是应当用灯还是通过其他途 径创立？除了通常类型的灯光外，很多三维动画软件以白炽灯、立体光源和特别材料 属性的形式供给很多特别效果。虽然严格说来，一些并不属于灯的类型，在场景 中，它们通常在可见光效果的外观上再添加进

18、来。一个简洁的例子是可见光源的 闪耀或发光。由于这些效果在3D中不能自动产生，你需要在渲染中特地把它们 包括进来，并且考虑他们的外观和特长。一是否有创作来源的参考资料？在创作逼真的场景时，应当养成从实际照片和电影中取材的习惯。好的参考 资料可以供给一些线索，让你知道特定物体和环境在一天内不同时间或者在特定 条件下看起来是怎样的。通过认真分析一张照片中高光和阴影的位置，通常可以重构造对图像起作用 的光线的根本位置和强度。通过使用现有的原始资料来重建灯光布.置，也可以学 到很多学问。在考虑了上面的问题后，现在应当为一个场景创立灯光了。虽然光源的数量、 类型和他们单独的属性将因场景不同而异，但是，有

19、三种根本类型的光源：关键 光、补充光和背景光，它们在一起协调运作。_关键光在一个场景中，其主要光源通常称为关键光。关键光不愿定只是一个光源， 但它确定是照明的主要光源。同样，关键光未必像点光源一样固定于一个地方。虽然点光源通常放在四分之三的位置上（从物体的正面转45度，并从中心线 向上转45度，这一位置很多时候被当作定势使用），但依据具体场景的需要，也 可来自物体的下面或后面，或者其他任何位置。关键光通常是首先放置的光源，并且 使用它在场景中创立初步的灯光效果。虽然最初的放置为照亮物体供给了一个好的方法，但是，得到的结果确实是 单调而无趣的图像。阴影通常很粗糙且格外明显。同样，场景看起来总是太

20、暗， 由于没有自然的环境光来加亮阴影区域。这种状况在特定的场景中是很有用的， 例如夜晚场景，但是，对大多数画面来说，就显得有些不适宜了。一补充光补充光用来填充场景的黑喑和阴影区域。关键光在场景中是最引人留意的光 源，但补充光的光线可以供给景深和逼真的感觉。比较重要的补充光来自自然漫反射，这种类型的灯光通常称为环境光。这种 类型的光线之所以重要，局部缘由是它提高了整个场景的亮度。不幸的是，大多 数渲染器的环境光统一地应用于整个场景。减低了场景的整体黑暗程度，它淘汰 掉了一些可能的特性，不能比照亮的物体上的任何光亮和阴影进展造型，这是使 场景看起来不逼真的主要缘由。模拟环境光的更好的方法是，在场景

21、中把低强度的聚光灯或泛光灯放置在合 理的位置上。这种类型的关心光应当削减阴影区域，并向不能被关键光直接照耀 的下边和角落补充一些光线。除了场景中的自然散射光或者环境光之外，补充光用来照亮太暗的区域或者 强调场景的一些部位。它们可以放置在关键光相对的位置，用以柔化阴影。一背景光背景光通常作为“边缘光”，通过照亮对象的边缘将目标对象从背景中分 开。它常常放置在四分之三关键光的正对面，它对物体的边缘起作用，引起很小 的反射高光区。假设3D场景中的模型由很多小的圆角边缘组成，这种高光可能 会增加场景的可信性。一其他类型的光源实际光源是那些在场景中实际消灭的照明来源。台灯、汽车前灯、闪电和野 外燃烧的火

22、焰都是潜在的光源。在为场景设置灯光以后，还有一些其他因素需要考虑。一我的解决方法简洁而必要吗？场景中的灯光与真正的灯光不同，它需要在渲染时间上多花功夫，灯光设置 越简洁，渲染所花费的时间越多，灯光治理也会变得越难。你应当自问，每一种 灯光对正在制作的外观是否格外必要。当增加光源时，自然会削减反射点。在一些点，增加光源不会对场景的外观 有所改善，并且将变得很难区分所增加光源的价值。你可以尝试独立观看每一个 光源，来衡量它对场景的相对价值。假设对它的作用有所疑心，就删除它。一有些物体是否需要从光源中排解？从一些光源中排解一个物体，在渲染的时候，便可以节约时间。这个原则对于制作阴影也是正确的。场景中的每一个光源都用来制作阴影， 这种状况是很少见的。制作阴影可能是格外昂贵的（尤其是光线跟踪阴影的状况 下），并且有时对最终图像是有害的。一用贴图效果而不用实际光源能够模拟任何灯光吗？建筑物光源、照亮的显示器和其他独立的小组合光源，有时可以用贴图创立，而 不使用实际光源。一是否可以使用一些技巧使场景更真实？比方，为光源添加颜色或贴图，可能可以很简洁的使场景取得较好的气氛。