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1、第一：中国衣冠服饰的起源发展第一：中国衣冠服饰的起源发展第二：了解春秋战国时期的服饰第二：了解春秋战国时期的服饰第三：春秋战国时期服饰的艺术特点第三：春秋战国时期服饰的艺术特点春秋战国的服饰文化春秋战国的服饰文化第1页/共35页 中国的衣冠服饰制度，大约是在夏商中国的衣冠服饰制度，大约是在夏商时期初见端倪，到了周代渐趋完善，并被时期初见端倪，到了周代渐趋完善，并被纳入纳入“礼治礼治”范围。当时的服饰依据穿着范围。当时的服饰依据穿着者的身份、地位各有分别。天子后妃、公者的身份、地位各有分别。天子后妃、公卿百官的衣冠服制、等级制度日益严格。卿百官的衣冠服制、等级制度日益严格。中国衣冠服饰的起源发展
2、中国衣冠服饰的起源发展第2页/共35页1.1.商周商周贵族服饰贵族服饰中国衣冠服饰的起源发展中国衣冠服饰的起源发展第3页/共35页2.2.东周男子服饰东周男子服饰中国衣冠服饰的起源发展中国衣冠服饰的起源发展矩领窄袖长衣展示图 窄袖织纹衣穿戴展示图 第4页/共35页3.3.战国妇女服饰战国妇女服饰中国衣冠服饰的起源发展中国衣冠服饰的起源发展战国妇女的曲裾深衣 第5页/共35页4.4.秦汉服饰秦汉服饰中国衣冠服饰的起源发展中国衣冠服饰的起源发展秦汉皇帝服饰 汉代男子的曲裾深衣 第6页/共35页4.4.秦汉服饰秦汉服饰中国衣冠服饰的起源发展中国衣冠服饰的起源发展秦汉妇女的曲裾深衣汉代宽袖绕襟深衣第7
3、页/共35页4.4.秦汉服饰秦汉服饰中国衣冠服饰的起源发展中国衣冠服饰的起源发展汉代直裾女服汉代妇女的襦裙第8页/共35页5.5.魏晋南北朝时期的服饰魏晋南北朝时期的服饰-男男子子中国衣冠服饰的起源发展中国衣冠服饰的起源发展大袖宽衫展示图及漆纱笼冠 南北朝时期裤褶 第9页/共35页5.5.魏晋南北朝时期的服饰魏晋南北朝时期的服饰-妇妇女女中国衣冠服饰的起源发展中国衣冠服饰的起源发展衫裙 深衣第10页/共35页6.6.隋唐五代服饰隋唐五代服饰隋与初唐隋与初唐中国衣冠服饰的起源发展中国衣冠服饰的起源发展隋朝时期的短襦、长裙、披帛女服。袒领套衫半臂及襦裙 第11页/共35页6.6.隋唐五代服饰隋唐五
4、代服饰中唐与晚唐中唐与晚唐中国衣冠服饰的起源发展中国衣冠服饰的起源发展中唐的襦裙、披帛穿戴 大袖对襟纱罗衫、长裙、披帛穿戴 第12页/共35页6.6.隋唐五代服饰隋唐五代服饰回鹘装回鹘装中国衣冠服饰的起源发展中国衣冠服饰的起源发展 回鹘是西北地区的少数民族，即现在的维吾尔族的前身。回鹘装在中晚唐贵族妇女及宫廷妇女中广为流行 第13页/共35页7.7.辽金元服饰辽金元服饰中国衣冠服饰的起源发展中国衣冠服饰的起源发展辽代北班服饰辽代北班服饰 第14页/共35页7.7.辽金元服饰辽金元服饰中国衣冠服饰的起源发展中国衣冠服饰的起源发展金代贵族服饰金代贵族服饰 第15页/共35页7.7.辽金元服饰辽金元
5、服饰中国衣冠服饰的起源发展中国衣冠服饰的起源发展元代贵族便服 第16页/共35页7.7.辽金元服饰辽金元服饰中国衣冠服饰的起源发展中国衣冠服饰的起源发展元代襦裙半臂 妇女第17页/共35页8.8.明朝服饰明朝服饰 中国衣冠服饰的起源发展中国衣冠服饰的起源发展明代皇帝与皇后的服饰明代皇帝与皇后的服饰第18页/共35页8.8.明朝服饰明朝服饰 中国衣冠服饰的起源发展中国衣冠服饰的起源发展明代妇女服饰明代妇女服饰第19页/共35页8.8.清朝服饰清朝服饰 中国衣冠服饰的起源发展中国衣冠服饰的起源发展清朝皇帝皇后服饰清朝皇帝皇后服饰第20页/共35页 在春秋战国时代，最在春秋战国时代，最有影响的就是深
6、衣了，有影响的就是深衣了，深衣分直裾与曲裾两深衣分直裾与曲裾两种，直裾的与鲁迅他种，直裾的与鲁迅他们穿的长袍无大的区们穿的长袍无大的区别，只不过在当时色别，只不过在当时色调十分丰富、也较注调十分丰富、也较注重细节而已。而最主重细节而已。而最主要的便是曲裾。要的便是曲裾。春秋战国时期的服饰春秋战国时期的服饰第21页/共35页曲裾深衣，顾名思义，即下面衣裾为曲，展开是一个大的三角曲裾深衣，顾名思义，即下面衣裾为曲，展开是一个大的三角形，穿时绕身盘旋而上，终角刚好系于腰。一般地，这种深衣形，穿时绕身盘旋而上，终角刚好系于腰。一般地，这种深衣都以阔锦镶边，花纹精细，色调典雅生动，所以配上大块的单都以阔
7、锦镶边，花纹精细，色调典雅生动，所以配上大块的单色调衣身，一点都不显呆滞。特别是绕身而上的裾边，是最有色调衣身，一点都不显呆滞。特别是绕身而上的裾边，是最有艺术美感的，将下衣幻化为简单的螺旋状，造成一种视觉层叠艺术美感的，将下衣幻化为简单的螺旋状，造成一种视觉层叠感，美但却不显繁杂拙巧。并且，由于镶边的丰富多彩，与衣感，美但却不显繁杂拙巧。并且，由于镶边的丰富多彩，与衣身色调相间映衬，富丽而典雅大方。所以这种款式一直延续到身色调相间映衬，富丽而典雅大方。所以这种款式一直延续到汉代深受当时贵族女性的喜爱。深衣本是男女同穿的，亦不分汉代深受当时贵族女性的喜爱。深衣本是男女同穿的，亦不分贵贱层次，在
8、文化心理上，它还带着一种独特而单纯的历史气贵贱层次，在文化心理上，它还带着一种独特而单纯的历史气息，即男女地位循古而来的一种无差异性。息，即男女地位循古而来的一种无差异性。春秋战国时期的服饰春秋战国时期的服饰第22页/共35页春秋战国时期的服饰春秋战国时期的服饰第23页/共35页直裾指汉服剪裁中前后直裾指汉服剪裁中前后大身部分的方形平直的大身部分的方形平直的布幅。襜褕是典型的直布幅。襜褕是典型的直裾袍。和服的帷子也是裾袍。和服的帷子也是直裾袍。直裾袍可分为直裾袍。直裾袍可分为交领直裾袍、圆领直裾交领直裾袍、圆领直裾袍、直衿直裾袍。袍、直衿直裾袍。直裾袍通常是一种常服，直裾袍通常是一种常服，而非
9、礼服。而非礼服。春秋战国时期的服饰春秋战国时期的服饰第24页/共35页原因是古代裤子皆无裤裆，仅有两条裤腿套原因是古代裤子皆无裤裆，仅有两条裤腿套到膝部，用带子系于腰间。这种无裆的裤子到膝部，用带子系于腰间。这种无裆的裤子穿在里面，如果不用外衣掩住，裤子就会外穿在里面，如果不用外衣掩住，裤子就会外露，这在当时被认为是不恭不敬的事情，所露，这在当时被认为是不恭不敬的事情，所以外要穿着曲裾深衣。以后，随着服饰的日以外要穿着曲裾深衣。以后，随着服饰的日益完备，裤子的形式也得到改进，出现有裆益完备，裤子的形式也得到改进，出现有裆的裤子（称为的裤子（称为“裈裈”）。由于内衣的改进，）。由于内衣的改进，曲
10、裾绕襟深衣已属多余，所以至东汉以后，曲裾绕襟深衣已属多余，所以至东汉以后，直裾逐渐普及，并替代了深衣。直裾逐渐普及，并替代了深衣。春秋战国时期的服饰春秋战国时期的服饰第25页/共35页战国胡服战国胡服 战国时期的服饰有较战国时期的服饰有较明显的变化，比较重要的是胡服明显的变化，比较重要的是胡服的流行。所谓胡服，实际上是西的流行。所谓胡服，实际上是西北地区少数民族的服装，它与中北地区少数民族的服装，它与中原地区宽衣博带式汉族服装有较原地区宽衣博带式汉族服装有较大差异，一般为短衣、长裤和革大差异，一般为短衣、长裤和革靴，衣身瘦窄，便于活动。首先靴，衣身瘦窄，便于活动。首先采用这种服装的赵武灵王，是
11、中采用这种服装的赵武灵王，是中国服饰史上最早一位改革者。短国服饰史上最早一位改革者。短衣齐膝是胡服的一大特征，这种衣齐膝是胡服的一大特征，这种服装最初用于军中，后来传入民服装最初用于军中，后来传入民间，成为一种普遍的装束。间，成为一种普遍的装束。春秋战国时期的服饰春秋战国时期的服饰第26页/共35页考古发现的服装实物是最直接的材料，但服装是很考古发现的服装实物是最直接的材料，但服装是很难长期保存到今天的，因此研究春秋战国时期的服难长期保存到今天的，因此研究春秋战国时期的服装款式，除出土服装实物外，还要依靠出土的人物装款式，除出土服装实物外，还要依靠出土的人物雕塑、绘画等间接资料作为补充。雕塑、
12、绘画等间接资料作为补充。春秋战国时期的服饰春秋战国时期的服饰第27页/共35页春秋战国时期的服饰纹样是从商春秋战国时期的服饰纹样是从商周奴隶社会的装饰纹样传统基础周奴隶社会的装饰纹样传统基础上演化而来，商周时期的装饰纹上演化而来，商周时期的装饰纹样造型，强调夸张和变形，结构样造型，强调夸张和变形，结构以几何框架为依据作中轴对称，以几何框架为依据作中轴对称，将图案严紧地适合在几何框架之将图案严紧地适合在几何框架之内，特别夸张动物的头、角、眼、内，特别夸张动物的头、角、眼、鼻、口、爪等部位，以直线为主，鼻、口、爪等部位，以直线为主，弧线为辅的轮廓线表现出一种整弧线为辅的轮廓线表现出一种整体划一，严
13、峻狞厉的美学风貌，体划一，严峻狞厉的美学风貌，象征着奴隶主阶级政权的威严和象征着奴隶主阶级政权的威严和神秘，这是奴隶社会特定的历史神秘，这是奴隶社会特定的历史条件下形成的时代风格。条件下形成的时代风格。春秋战国时期服饰的艺术特点春秋战国时期服饰的艺术特点第28页/共35页春秋战国时期随着奴隶制的崩溃春秋战国时期随着奴隶制的崩溃和社会思潮的活跃，装饰艺术风和社会思潮的活跃，装饰艺术风格也由传统的封闭转向开放式，格也由传统的封闭转向开放式，造型由变形走向写实，轮廓结构造型由变形走向写实，轮廓结构由直线主调走向自由曲线主调，由直线主调走向自由曲线主调，艺术格调由静止凝重走向活泼生艺术格调由静止凝重走
14、向活泼生动。但商周时期的矩形、三角形动。但商周时期的矩形、三角形几何骨骼和对称手法，春秋战国几何骨骼和对称手法，春秋战国时期仍继续运用，不过不受几何时期仍继续运用，不过不受几何骨骼的拘束，往往把这些几何骨骨骼的拘束，往往把这些几何骨骼作为统一布局的依据，但并不骼作为统一布局的依据，但并不作为作为“作用性骨骼作用性骨骼”。即图案纹。即图案纹样可以根据创作意图超越几何框样可以根据创作意图超越几何框架的边界，灵活处理。架的边界，灵活处理。春秋战国时期服饰的艺术特点春秋战国时期服饰的艺术特点第29页/共35页战国时期服饰纹样的题材，具战国时期服饰纹样的题材，具有一定的象征含义，当时最为有一定的象征含义
15、，当时最为流行的龙凤既寓意宫廷昌隆，流行的龙凤既寓意宫廷昌隆，又象征婚姻美满。鹤与鹿都象又象征婚姻美满。鹤与鹿都象征长寿。翟鸟是后妃身份的标征长寿。翟鸟是后妃身份的标志，鸱鸺（猫头鹰）象征胜利志，鸱鸺（猫头鹰）象征胜利之神，以上题材多用于刺绣中。之神，以上题材多用于刺绣中。丝织纹样因受提花工艺的限制，丝织纹样因受提花工艺的限制，战国时多限于菱形纹、方棋纹、战国时多限于菱形纹、方棋纹、复合菱形纹及在这类几何纹内复合菱形纹及在这类几何纹内填充人物、车马、动物等的变填充人物、车马、动物等的变体纹样。体纹样。春秋战国时期服饰的艺术特点春秋战国时期服饰的艺术特点第30页/共35页孔子认为，玉的美可以象征
16、君子的高贵品德，所以孔子认为，玉的美可以象征君子的高贵品德，所以中国古人非常重视佩戴玉制的饰物，玉佩的种类也中国古人非常重视佩戴玉制的饰物，玉佩的种类也因此丰富多彩。先秦的玉佩有人纹佩、龙纹佩、鸟因此丰富多彩。先秦的玉佩有人纹佩、龙纹佩、鸟纹佩、兽纹佩等，也有将多件玉佩用彩绳串联悬挂纹佩、兽纹佩等，也有将多件玉佩用彩绳串联悬挂于腰带上的组佩，还有透空活环套扣的玉佩，可谓于腰带上的组佩，还有透空活环套扣的玉佩，可谓精美绝伦。精美绝伦。配饰配饰玉玉第31页/共35页笄主要是用来固定发髻和冠笄主要是用来固定发髻和冠帽的，材料使用骨、蚌、玉帽的，材料使用骨、蚌、玉、铜、银、金等，上面也常、铜、银、金等
17、，上面也常有绿松石做装饰。中国古代有绿松石做装饰。中国古代女子年满女子年满1515周岁就算成人周岁就算成人了，可以订婚，届时要举行了，可以订婚，届时要举行“笄礼笄礼”，由一个已婚女子，由一个已婚女子给适龄的女子梳一个发髻，给适龄的女子梳一个发髻，插上一支笄，礼仪结束后再插上一支笄，礼仪结束后再将笄取下；如果没有订婚，将笄取下；如果没有订婚，女子在女子在2020岁时也要举行岁时也要举行“笄礼笄礼”。笄是中国古代极其。笄是中国古代极其重要的头饰，上面常刻有鸳重要的头饰，上面常刻有鸳鸯或几何纹装饰，后来演化鸯或几何纹装饰，后来演化成了簪。成了簪。配饰配饰笄笄 第32页/共35页带钩是装在革带的顶端、用带钩是装在革带的顶端、用来束腰的钩子。先秦时期的来束腰的钩子。先秦时期的贵族非常喜欢把带钩作为一贵族非常喜欢把带钩作为一种装饰，这种风气使得带钩种装饰，这种风气使得带钩的形式更加多样，制作也日的形式更加多样，制作也日趋精美。除了束腰和装饰功趋精美。除了束腰和装饰功能以外，带钩还可以装在腰能以外，带钩还可以装在腰侧，用以悬挂宝剑、镜子、侧，用以悬挂宝剑、镜子、印章或其它物件。印章或其它物件。配饰配饰带带 钩钩 第33页/共35页谢谢观赏谢谢观赏第34页/共35页感谢您的观看。第35页/共35页