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1、版式设计版式设计形式法则形式法则1.单纯与秩序 2.对比与调和 3.对称与均衡 4.节奏与韵律 5.虚实与强弱 第1页/共30页单纯与秩序是求取单纯与秩序是求取有机的整体有机的整体；对比与调和是求取对比与调和是求取强调的效应强调的效应；对称与均衡是求取对称与均衡是求取稳定的因素稳定的因素；节奏与韵律是求取节奏与韵律是求取情调的悦意情调的悦意；虚实与强弱是求取虚实与强弱是求取主次陈述主次陈述。通通过过学学习习版版式式设设计计的的形形式式法法则则，既既帮帮助助我我们们克克服服在在设设计计中中的的盲盲目目性性，又又为为设设计计前前的的思考提供了丰富的内涵。思考提供了丰富的内涵。第2页/共30页单纯与
2、秩序 单纯化的概念包含了基本形的简练版式结构的简明。前者是指进入版面的各种图形及文案元素，这些元素越是繁杂越是造成视觉传达上的障碍。元素的简练可以使版面获得完整、明了、秩序的视觉效果。后者是指版面编排方式，编排越是简明，版面的整体性就越强、视觉冲击力就越大，反之编排方式越复杂，版面秩序就越紊乱。但在实际设计中往往条件是受限的，版面的图形及文案元素的多寡是不由设计者意志为转移的。因此，我们必须懂得前者繁，后者必简；前者简，后者必繁，从而达到版式设计中良好的视觉效应。第3页/共30页第4页/共30页第5页/共30页第6页/共30页对比与调和对比与调和 对比是人们对感知世界的认知方法，调和是人们在生
3、理心理中的对比是人们对感知世界的认知方法，调和是人们在生理心理中的平衡需求。平衡需求。在版式设计中，无论字与字、形与形、色与色等无处不存在对比在版式设计中，无论字与字、形与形、色与色等无处不存在对比关系。归纳起来有：主次对比、大小对比、强弱对比、疏密对比、动关系。归纳起来有：主次对比、大小对比、强弱对比、疏密对比、动静对比、虚实对比、色彩对比等，它们彼此交融，相互并存于版面之静对比、虚实对比、色彩对比等，它们彼此交融，相互并存于版面之中。对比关系越清晰鲜明，中。对比关系越清晰鲜明，认知程度就越明朗显著认知程度就越明朗显著。调和是在视觉元素关系中寻求调和是在视觉元素关系中寻求相互缓和谐因素相互缓
4、和谐因素。版式设计就是在。版式设计就是在制造对比的同时又追求调和，既对比又调和，对比是寻求差异，产生制造对比的同时又追求调和，既对比又调和，对比是寻求差异，产生冲突；调和是寻求共通，缓和矛盾，二者互为因果，共同营造版式设冲突；调和是寻求共通，缓和矛盾，二者互为因果，共同营造版式设计的形式美感计的形式美感第7页/共30页第8页/共30页第9页/共30页第10页/共30页第11页/共30页曲直的对比第12页/共30页第13页/共30页第14页/共30页 对称与均衡 正如书籍本身的结构，对称均衡是指以版面为中心的左右两边及四角的形态相同而形成宁静状态。对称均衡是一对统一体，既对称又均衡。对称均衡可分
5、为两方面来分柝，即：绝对对称均衡和非绝对对称均衡。前者给人予庄重、严肃、古典之感，但处理不当易单调、呆板；后者是指版面左右两边等量不等形，以求取视觉心理上既均衡与又变化的状态。后者比前者更具生动灵活，富于变化，是较为流行的具有现代感的版式均衡设计手段。第15页/共30页第16页/共30页第17页/共30页第18页/共30页节奏与韵律 节奏与韵律都来自音乐的概念。节奏是有规律的重复，是在不断重复中产生频率的变化（在视觉上可以理解为面积对比和明度对比的反差变化），这种变化小为弱节奏；变化大为强节奏。韵律是通过节奏的重复而产生的。以版面来讲，图形、文字、色彩等元素在组织上合乎于某种规律时所予以视觉心
6、理上的节奏感，即是韵律。若节奏变化太多或太强时，也就破坏了韵律的秩序美第19页/共30页第20页/共30页第21页/共30页韵律第22页/共30页虚实与强弱 在中国传统美学中有“形得之于形外”之说。版面中的虚是为实而衬托，虚可以视为空白，也可以视为细小脆弱的元素。为了强调主体，有意的将其它部分削弱为虚，甚至虚为空白，巧妙得当的虚，是为了更好地烘托实，这是版式设计中不可忽略的重要法则。但具体的运用则应根据版式设计的对象而定，一般来说，报刊杂志类信息共用版面的读物，只能虚少实多；画册、广告类信息专用版面的读物，则可虚多实少。第23页/共30页第24页/共30页第25页/共30页第26页/共30页第27页/共30页对比与调和练习主次对比、大小对比、强弱对比、疏密对比、动静对比、虚实对比、色彩对比等 调和是在视觉元素关系中寻求相互缓和谐因素。版式设计就是在制造对比的同时又追求调和，既对比又调和，对比是寻求差异，产生冲突；调和是寻求共通，缓和矛盾，二者互为因果，共同营造版式设计的形式美感第28页/共30页对比与调和练习以自己的名字 介绍为素材A4大小方案不少于五种第29页/共30页感谢您的观看！第30页/共30页