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1、第九章第九章 文学的历史演变文学的历史演变第1页/共55页第一节第一节 人类实践活动与文学的发人类实践活动与文学的发生生第2页/共55页一、劳动实践与文艺的发生一、劳动实践与文艺的发生n劳动实践是人的生存活动的基本形式劳动实践是人的生存活动的基本形式劳动为人的生存提供了最基本的物质基础。劳动为人的生存提供了最基本的物质基础。劳动为文艺发生创造了客观的生存、发展条件。劳动为文艺发生创造了客观的生存、发展条件。劳动分工为文艺发生创造了客观的社会条件。劳动分工为文艺发生创造了客观的社会条件。第3页/共55页n原始艺术与劳动实践的关系原始艺术与劳动实践的关系原始艺术多种形态与劳动实原始艺术多种形态与劳
2、动实践有着多重密切关联，比如贯践有着多重密切关联，比如贯穿诗歌、音乐、舞蹈的一个重穿诗歌、音乐、舞蹈的一个重要因素要因素“节奏节奏”就直接与劳动就直接与劳动活动相关。活动相关。第4页/共55页二、语言、审美意识与文艺的发生二、语言、审美意识与文艺的发生n原始思维与神话意识原始思维与神话意识具有主、客体不分的相互交融性具有主、客体不分的相互交融性具有极强的表象性、形象性与情感性具有极强的表象性、形象性与情感性第5页/共55页n语言的发展与前文学的萌芽语言的发展与前文学的萌芽混融性混融性口头性口头性昔葛天氏之乐，三昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌人操牛尾，投足以歌八阕：一曰载民，二八阕：一曰载民
3、，二曰玄鸟，三曰遂草木，曰玄鸟，三曰遂草木，四曰奋五谷，五曰敬四曰奋五谷，五曰敬天常，六曰建帝功，天常，六曰建帝功，七曰依地德，八曰总七曰依地德，八曰总禽兽之极。禽兽之极。吕氏春秋吕氏春秋古乐古乐甘肃嘉峪关黑山岩画狩猎舞甘肃嘉峪关黑山岩画狩猎舞第6页/共55页在原始人的集体表象中，在原始人的集体表象中，客体、存在物、现象，能够客体、存在物、现象，能够以我们不可思议的方式，同以我们不可思议的方式，同时是它们自身，又是其他东时是它们自身，又是其他东西。它们也以差不多同样不西。它们也以差不多同样不可思议的方式发出和接受那可思议的方式发出和接受那些在它们之外被感觉的、继些在它们之外被感觉的、继续留在它
4、们里面的神秘力量、续留在它们里面的神秘力量、能力、性质、作用。能力、性质、作用。列维列维-布留尔：原始思维布留尔：原始思维云南沧源第云南沧源第地点岩画地点岩画第7页/共55页n审美意识（精神活动）与文学的发生审美意识（精神活动）与文学的发生心理学家荣格提出心理学家荣格提出“原型原型”概概念念“原型原型”：指神话、宗教、梦：指神话、宗教、梦境、幻想、文学中不断重复出现境、幻想、文学中不断重复出现的意象，它源自民族记忆和原始的意象，它源自民族记忆和原始经验的集体潜意识。经验的集体潜意识。荣格荣格Carl Gustav Jung18751961第8页/共55页文论家弗莱的文论家弗莱的“原型原型”概念
5、概念“原型原型”：指一种在文学中：指一种在文学中反复运用并因此而成为约定性反复运用并因此而成为约定性的文学象征或象征群。的文学象征或象征群。约定性的历史起源，可以上约定性的历史起源，可以上溯到古代仪式中去，但其更为溯到古代仪式中去，但其更为深远的源头则永远是潜在的，深远的源头则永远是潜在的，不仅存在于文学中，而且也存不仅存在于文学中，而且也存在于生活中。在于生活中。弗莱弗莱Northrop Frye(19121991)第9页/共55页山海经山海经刑天像刑天像伏羲女娲像伏羲女娲像格萨尔格萨尔第10页/共55页三、文学的早期形态三、文学的早期形态n 从前文学向文学的过渡从前文学向文学的过渡口头有声
6、语言口头有声语言文字的发明文字的发明仓颉造字仓颉造字第11页/共55页n从审美意识形式到诗歌的生成从审美意识形式到诗歌的生成在艺术审美活动中存在三类不同的在艺术审美活动中存在三类不同的想象力：想象力：“虚构的力量虚构的力量”、“拟人拟人化的力量化的力量”、“创造激发美感的纯创造激发美感的纯形式力量形式力量”（“构型力量构型力量”）。）。卡西尔：卡西尔：人论人论第12页/共55页第13页/共55页n文学的早期形态文学的早期形态早期文学具有杂文学性、多功能性，教化、识早期文学具有杂文学性、多功能性，教化、识别自然与社会、交往（与天地、神灵）、表情达别自然与社会、交往（与天地、神灵）、表情达意等功能
7、往往交织在一起。意等功能往往交织在一起。原始口头神话、传说、记事，在流传中不断被原始口头神话、传说、记事，在流传中不断被加工，逐渐成为书面形式。加工，逐渐成为书面形式。产生于不同地域、不同文化传统而以不同的民产生于不同地域、不同文化传统而以不同的民族语言为载体的文学开始出现分化的趋势，最终族语言为载体的文学开始出现分化的趋势，最终形成不同的文学传统。形成不同的文学传统。第14页/共55页第二节第二节 文学活动的历史发展文学活动的历史发展第15页/共55页一、文学发展动力的各种学说一、文学发展动力的各种学说时代变化说时代变化说 刘勰：文变染乎世变，兴废系乎时序。刘勰：文变染乎世变，兴废系乎时序。
8、第16页/共55页理念变化说理念变化说 黑格尔：绝对理念在其感性的辩证运动过程中，总会经历不同的阶段性变化，由此产生文学的不同类型。黑格尔：绝对理念在其感性的辩证运动过程中，总会经历不同的阶段性变化，由此产生文学的不同类型。第17页/共55页自然节律说自然节律说 弗莱：文学的发展像自然界的四季更替一样，文学史上的喜剧、传奇、悲剧和讽弗莱：文学的发展像自然界的四季更替一样，文学史上的喜剧、传奇、悲剧和讽刺文学等，分别对应于春夏秋冬四季。刺文学等，分别对应于春夏秋冬四季。第18页/共55页马克思主义认为，文学发展和繁荣最深刻的根马克思主义认为，文学发展和繁荣最深刻的根源与最强大的动力，在于人民群众
9、的历史创造源与最强大的动力，在于人民群众的历史创造动力。动力。人类各社会历史时期文学艺术的发展状况与其人类各社会历史时期文学艺术的发展状况与其物质生产状况，总体上相互一致。物质生产状况，总体上相互一致。文学发展文学发展“必须从物质生活的矛盾中，从社会必须从物质生活的矛盾中，从社会生产力和生产关系之间的现存冲突中去解释。生产力和生产关系之间的现存冲突中去解释。”马克思：马克思：政治经济学批判政治经济学批判序言序言第19页/共55页二、文学发展中的平衡与不平衡二、文学发展中的平衡与不平衡文学发展与社会发展之间在总体上具有平衡性文学发展与社会发展之间在总体上具有平衡性文学发展与社会发展之间在局部上具
10、有不平衡性文学发展与社会发展之间在局部上具有不平衡性 a a某些文艺体裁只能兴盛在生产发展相对低级的阶段某些文艺体裁只能兴盛在生产发展相对低级的阶段 b b艺术生产与物质生产的发展水平并不总是同步的艺术生产与物质生产的发展水平并不总是同步的 第20页/共55页不平衡的原因：不平衡的原因：1 1文学发展也会反过来对物质发展产生一定的作用和相互作用，并体现出一定的独立性。文学发展也会反过来对物质发展产生一定的作用和相互作用，并体现出一定的独立性。2 2物质生产社会生活对文学的推动，有一系列中介：政治治乱、社会心理、文化变革、各民族文学交流。物质生产社会生活对文学的推动，有一系列中介：政治治乱、社会
11、心理、文化变革、各民族文学交流。第21页/共55页三、文学传统及继承与创新的关系三、文学传统及继承与创新的关系陈子昂陈子昂:汉魏风骨汉魏风骨刘勰刘勰:通变之数通变之数韩愈韩愈:文起八代之衰文起八代之衰第22页/共55页雅典学园雅典学园米开朗琪罗米开朗琪罗达芬奇达芬奇拉斐尔拉斐尔第23页/共55页陈独秀陈独秀胡适胡适第24页/共55页第三节第三节 文学的风格、流派与思潮文学的风格、流派与思潮第25页/共55页v 文学风格文学风格v 文学流派文学流派v 文学思潮文学思潮 第26页/共55页一、文学风格一、文学风格“风格风格”，是指作家创作主体个性在文学作品，是指作家创作主体个性在文学作品中的客观显
12、现，它是文学体裁、形式存在的本中的客观显现，它是文学体裁、形式存在的本体特色，是作品赖以存在的本体品格，其审美体特色，是作品赖以存在的本体品格，其审美价值也正在于此。价值也正在于此。个体风格个体风格群体风格群体风格文体风格文体风格流派风格流派风格时代风格时代风格民族风格民族风格地域风格地域风格第27页/共55页n文学风格的特点文学风格的特点创作个性与共性或个体性与群体性、创作个性与共性或个体性与群体性、主体性与客体性的统一。主体性与客体性的统一。R曹丕：文以气为主，气之曹丕：文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致。清浊有体，不可力强而致。R刘勰：夫情动而言形，理刘勰：夫情动而言形，理发而文见，
13、盖沿隐以至显，发而文见，盖沿隐以至显，因内而符外者也。因内而符外者也。第28页/共55页语言的准确性，是优良的风格的基础语言的准确性，是优良的风格的基础 亚里士多德亚里士多德“风格风格”一词最初属于修一词最初属于修辞学的概念，强调作品中语辞学的概念，强调作品中语言的修辞特色。言的修辞特色。亚里士多德认为，修辞的亚里士多德认为，修辞的高明就是风格。高明就是风格。第29页/共55页布封布封17071788 著名演说著名演说:论风格论风格风格即人风格即人风格是当我们从作家身上剥去那风格是当我们从作家身上剥去那些不属于他本人的东西，所有那些些不属于他本人的东西，所有那些为他和别人所共有的东西之后所获为
14、他和别人所共有的东西之后所获得的剩余和内核。得的剩余和内核。第30页/共55页把一切在一位作家的风格方把一切在一位作家的风格方面所值得注意的事情都统一起面所值得注意的事情都统一起来，并使它们同他们的人格发来，并使它们同他们的人格发生关系。生关系。施皮策尔施皮策尔17071788 第31页/共55页非风格化：非风格化：“零度写作零度写作”对今天的作家来说，追求对今天的作家来说，追求一种非风格或一种口头风格，一种非风格或一种口头风格，一种零度或一种口语写作方一种零度或一种口语写作方式，不管从哪方面考虑都是式，不管从哪方面考虑都是一种同构社会状态的预知。一种同构社会状态的预知。罗兰罗兰巴特巴特191
15、51980第32页/共55页n文学风格的要素文学风格的要素v心理驱动力与激情心理驱动力与激情v作品的声调作品的声调v认识的力度美认识的力度美v节奏、色泽、音容之美节奏、色泽、音容之美第33页/共55页n文学风格的分类文学风格的分类个体风格分类个体风格分类曹丕：曹丕：“气之清浊有体气之清浊有体”刘勰刘勰:“气有刚柔气有刚柔”姚鼐姚鼐:“阳刚阳刚”“阴柔阴柔”西方美学西方美学:“崇高崇高”“优美优美”第34页/共55页 其得于阳与刚之美者，则其文如霆，其得于阳与刚之美者，则其文如霆，如电，如长风之出谷，如崇山峻崖，如电，如长风之出谷，如崇山峻崖，如决大川，如奔骐骥；如决大川，如奔骐骥；其得于其得于
16、阴与柔之美者，则其文如升初日，阴与柔之美者，则其文如升初日，如清风，如云，如霞，如烟，如幽如清风，如云，如霞，如烟，如幽林曲涧，如沦，如漾，如珠玉之辉，林曲涧，如沦，如漾，如珠玉之辉，如鸿鹄之鸣而入寥廓如鸿鹄之鸣而入寥廓观其文，观其文，讽其音，则为文者之性情形状举以讽其音，则为文者之性情形状举以殊焉。殊焉。姚鼐：复鲁絜姚鼐：复鲁絜非书非书 第35页/共55页z若总其归途，则数穷八体：一曰典雅，二曰远奥，三曰精约，四曰显附，五若总其归途，则数穷八体：一曰典雅，二曰远奥，三曰精约，四曰显附，五曰繁缛，六曰壮丽，七曰新奇，八曰轻靡。曰繁缛，六曰壮丽，七曰新奇，八曰轻靡。刘勰：文心雕龙刘勰：文心雕龙体
17、性体性z严羽严羽沧浪诗话沧浪诗话：高、古、深、远、长、雄浑、飘逸、悲壮、凄婉。：高、古、深、远、长、雄浑、飘逸、悲壮、凄婉。第36页/共55页群体风格分类群体风格分类按创作主体分，有各种流派风格等不同按创作主体分，有各种流派风格等不同按创作客体分，有语言风格、文体风格等不同按创作客体分，有语言风格、文体风格等不同按文化时间分，有时代风格不同按文化时间分，有时代风格不同按文化空间分，有地域风格、民族风格等不同按文化空间分，有地域风格、民族风格等不同第37页/共55页n文学风格的功能文学风格的功能v风格的现实功能风格的现实功能独特风格的成型乃是一个作家走向成熟的重要标志独特风格的成型乃是一个作家走
18、向成熟的重要标志v文学发展中的历史功能文学发展中的历史功能风格由自发到自觉、由单一到多样化的发展，促进文学创作不断风格由自发到自觉、由单一到多样化的发展，促进文学创作不断走向成熟走向成熟第38页/共55页二、文学流派二、文学流派文学流派是一种群体结构，是由有着相文学流派是一种群体结构，是由有着相近艺术追求和思想倾向的一定数量的作家近艺术追求和思想倾向的一定数量的作家组成的，一般要有代表人物，有或紧密或组成的，一般要有代表人物，有或紧密或松散的结构。松散的结构。第39页/共55页n文学流派的聚合文学流派的聚合相近的艺术风格以及相应相近的艺术风格以及相应的表现方法、艺术技巧等。的表现方法、艺术技巧
19、等。苏轼苏轼辛弃疾辛弃疾豪豪放放派派柳永柳永李清照李清照婉婉约约派派第40页/共55页相近的题材即取材范围等。相近的题材即取材范围等。边塞诗派边塞诗派宫体诗派宫体诗派山水田园派山水田园派第41页/共55页相近的社会身份、社会阶层等相近的社会身份、社会阶层等台阁体台阁体初初唐唐四四杰杰官小而才大，官小而才大，名高而位卑。名高而位卑。第42页/共55页同一集团，近现代更表现为自觉集结的文学社团，同一集团，近现代更表现为自觉集结的文学社团，这也与相同的地域、文学家之间的交往等相关。这也与相同的地域、文学家之间的交往等相关。相近的理论主张，在近现代文学社团的相近的理论主张，在近现代文学社团的“宣言宣言
20、”中有直接表现。中有直接表现。流派还与特定的时代、民族等有关。流派还与特定的时代、民族等有关。第43页/共55页三、文学思潮三、文学思潮文学思潮，不是作家的偶然结合所致，文学思潮，不是作家的偶然结合所致，而是在审美原则、创作思想以致社会观点而是在审美原则、创作思想以致社会观点上，有着上，有着“共同纲领共同纲领”的文学思想潮流。的文学思想潮流。第44页/共55页n文学思潮的分类文学思潮的分类浪漫主义思潮浪漫主义思潮在西方兴起于在西方兴起于1818世纪末。世纪末。倡导个性自由创造、推崇人与自然的同一。倡导个性自由创造、推崇人与自然的同一。高度重视情感和想象并较多运用神话题材和比高度重视情感和想象并
21、较多运用神话题材和比喻、象征、夸张等手法。喻、象征、夸张等手法。浪漫主义作品的幻想性、主观性色彩往往特别浪漫主义作品的幻想性、主观性色彩往往特别浓郁。浓郁。第45页/共55页海涅海涅歌德歌德拜伦拜伦浪漫主义文学的代表作家浪漫主义文学的代表作家雪莱雪莱雨果雨果第46页/共55页现实主义思潮现实主义思潮现实主义强调按照生活的本来面目进行创作，现现实主义强调按照生活的本来面目进行创作，现实主义文学富有理智的暴露与批判性，并丰富和实主义文学富有理智的暴露与批判性，并丰富和深化了人性描写。深化了人性描写。它是文学摹仿说的新发展、再现说的集中体现，它是文学摹仿说的新发展、再现说的集中体现，也与所谓也与所谓
22、“镜子镜子”说密切相关。说密切相关。现实主义文学应在客观性与主观性、真实性与思现实主义文学应在客观性与主观性、真实性与思想性之间保持必要的张力。想性之间保持必要的张力。第47页/共55页司汤达司汤达现实主义文学的代表作家现实主义文学的代表作家巴尔扎克巴尔扎克狄更斯狄更斯托尔斯泰托尔斯泰陀陀思思妥妥耶耶夫夫斯斯基基契契诃诃夫夫第48页/共55页现代主义与后现代主义思潮现代主义与后现代主义思潮现代主义是在西方现代主义是在西方2020世纪初兴起的一股大型的非理世纪初兴起的一股大型的非理性主义文学思潮，现代主义文学往往以性主义文学思潮，现代主义文学往往以“荒诞荒诞”为主为主题，具有较强的抽象哲理性和先
23、锋实验性。题，具有较强的抽象哲理性和先锋实验性。后现代主义，从社会历史发展的角度来看，又被称后现代主义，从社会历史发展的角度来看，又被称作后工业社会。随着富裕的消费时代的到来，西方进作后工业社会。随着富裕的消费时代的到来，西方进入了一种乐观主义状态入了一种乐观主义状态至少日渐兴起的大众文化至少日渐兴起的大众文化（mass culturemass culture）所传达的主导情绪就是这种乐观情）所传达的主导情绪就是这种乐观情绪。绪。第49页/共55页叶芝叶芝艾略特艾略特里尔克里尔克庞庞德德现代主义、后现代主现代主义、后现代主义文学的代表作家义文学的代表作家罗伯罗伯格里耶格里耶第50页/共55页n
24、文学思潮的特点文学思潮的特点v首先，文学思潮往往具有弥漫性、流动首先，文学思潮往往具有弥漫性、流动性，随着现代化、全球化的不断推进，性，随着现代化、全球化的不断推进，这种弥漫性、流动性不断被加强。这种弥漫性、流动性不断被加强。v其次，文学思潮还具有兼容性，越到当其次，文学思潮还具有兼容性，越到当代，各种思潮越呈现出多样化同时又交代，各种思潮越呈现出多样化同时又交叉化的趋向。叉化的趋向。第51页/共55页复习要点复习要点第52页/共55页基本概念基本概念 文学发展动力，文学发展中的平衡与不平衡，文学风格，文学流派，文学思潮，浪漫主义思潮，现实主义思潮，现代主义思潮，后现代主义思潮第53页/共55页思考题思考题1 简析劳动、原始思维、神话意识与文艺发生的关系。2 如何理解艺术生产与物质生产发展的不平衡关系？3 如何理解文学发展中继承与创新的关系？4 有哪些因素决定着文学流派的聚合？第54页/共55页感谢您的观看！第55页/共55页