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1、第1页/共58页 古希腊的建筑为什么美?按照古希腊哲学家亚里士多德(公元前384前322年)的理论：和谐就是美。古希腊建筑的美，就在和谐。建筑怎样才能和谐?其中之一就是它们的几何关系很明确，很有逻辑性。图9-2是古希腊著名建筑波赛顿神庙。从图中可以看出，它的顶点到两边的地面连线，构成一个等边三角形，还有一个半圆。图9-3是另一座古希腊著名的建筑帕提农神庙。这座建筑的正立面构图，是利用一种数学关系来解，即如图9斗所示，一种最佳的关系是2236：1，或5：1第2页/共58页 据哈木林帕图原理一书中所述：(a)5矩形：高为1，斜边即为5；(b)黄金比例的矩形；(c)5的矩形包含一个黄金比的矩形及其倒
2、数的矩形；(d)Vf的矩形；(e)同是5的矩形，但分隔不同；(f)5的矩形的细分。每一种矩形都很容易用纯粹图解的方法加以决定，如(d)的长边是正方形的对角线等。中国古代建筑也可以进行几何分析。有些优秀建筑，用儿何分析的方法也能得到解释。虽然古人在设计房子时绝对不用这种方法，但其结果能经得起这种美学分析，这或可叫殊途同归吧。第3页/共58页 北京天坛祈年殿，如图95所示，这座很美的建筑，也可以用几何分析的方法来分析它的美在何处?如图所示，从建筑的顶点到三层檐的外面各点，四点连起来，是一条圆弧曲线，右边的圆弧线与地面相交的一点，正好是左边圆弧线的圆心。其逆亦然。这就是形的和谐。古希腊哲学家亚里士多
3、德的和谐的美学理论，可以解释这座建筑的形式美。有些画家不知道这种奥秘，所以在对天坛祈年殿作写生画时，总是觉得自己画的形象没有实际的建筑好看，殊不知这其中有层几何形的和谐关系。第4页/共58页 中世纪文化虽是基督教文化，但他们也讲究美，他们巧妙地将美与宗教结合。神学家兼美学家托马斯.亚昆那著的神学大全中说：“美有三个要素，第一时鲜明，所以着色鲜明的东西是公认为美的。”他认为最美的就是“上帝”。西方中世纪哥特式建筑上的尖拱窗，其中的比例关系也是和谐的。第5页/共58页 几何分析的方法从古希腊、古罗马、中世纪、文艺复兴，延续到18世纪古典主义时期的建筑，添加了许多理论和手法，使这种理论更加完整。巴黎
4、卢佛尔宫东立面建于18世纪，这个形象之所以美，就是在于它的上、中、下三段的比例关系，自上而下的高度之比为1：3：2.巴黎的雄狮凯旋门之所以美，也是由于它在几何关系上合乎逻辑，如图9-9。第6页/共58页第二节 立面 尽管现代建筑也能用几何分析方法来做造型分析，但现代建筑的审美中性，已经从平面中走出来，走向立体和空间了。希尔斯大厦澳大利亚悉尼歌剧院泰姬.马哈尔陵立体造型，贵在统一。第7页/共58页第三节 建筑的轮廓线建筑的轮廓线一般是指外形轮廓。轮廓线时建筑最强烈的形象，起到控制形态的作用。泰姬.马哈尔陵第8页/共58页塔的外轮廓-中国佛教的世俗化哥特式建筑的外轮廓第9页/共58页 建筑是凝固的
5、音乐。建筑与音乐的可比之处 两者皆抽象，是一种“感”-音乐感，建筑感。音乐是时间的，听觉的。建筑是空间的，时间的。音乐有“上行音型”和“下行音型”，建筑有类似的效果。第10页/共58页与“上行音型”相对，轮廓线构成向上的抛物线，意象出庄重、向上的情感效果。与“下行音型”相对，轮廓线自上而下形成反凹的抛物线，有人形容这好像一位老衲诵经，建筑有意无意地表现着人的这种情态。埃菲尔铁塔千寻塔第11页/共58页阿尔及尔英雄纪念碑在某些角度看上去这座纪念碑不对称，有损纪念碑的庄重性。三条式的形象容易产生这种效果，须慎重。第12页/共58页第四节 天际线和建筑群的轮廓线 天际线时建筑物上部与天空交界的那条轮
6、廓线。天际线与建筑形象也是很有关系的，特别对于建筑群乃至城市轮廓线形象，影响也是比较大的。第13页/共58页上海外滩的天际线的美，在于建筑物的形象，有高有低，有疏有密。形象在风格上统一，在形式上变化。第14页/共58页 住宅小区建筑群，有时一种特定的建筑群形象。因为出发点是供人们居住、生活的，因此建筑群形象的前提是居住（功能），在此基础上来考虑建筑群的形式问题。第15页/共58页上海某住宅小区效果图第16页/共58页第十章 比例与尺度 建筑形象的比例问题是造型设计中的一个很重要的手法问题。先看图10-1，这是纽约的利华大厦(1952年建)，由SOM公司设计。这座建筑称得上是美国优秀的现代建筑之
7、一。据说本来要被拆掉，说是它只有x层，位于曼哈顿地皮很贵的地方不经济，开发商准备在此建造一座高达70余层的高楼。但政府部门不同意，说这座利华大厦已属“文物”(1983年3月经有关部门批准)，要保护。宁可出巨资保护好它，也不让它被毁，因为它是现代主义建筑(即“方盒子”)的代表作。这座建筑好在何处?它没有什么装饰，是一座外表是全玻璃的建筑。因此，它的好处就在自身的造型美。造型美指的是什么?就是指变化与统一、均衡与稳定、比例与尺度、韵律与节奏等建筑美法则。对这座建筑来说，比例是重要的。这座建筑的比例，可分两部分来说，一是高层建筑正面的高和宽之比，构成个近似于黄金比的竖向长方形；二是这长方形的顶部与底
8、部高度，与中间部分高度之比有明显的大小差别，这就是主、次的关系的表述。第17页/共58页利华大厦第18页/共58页 建筑形式以多大尺度为合适，建筑的内部形象尺度如何统一，是相当重要的问题。建筑的尺度以人的尺度为基准。人的基本尺度是：站高1700、头顶距目120、重心高1000、垂手指尖至地700、两手距1700、举手高2100、肩宽500、坐小腿高440、坐肘高660、坐顶高1320。人的空间要求并不是越大越好，而是适度，6平方米以下适合1人书房，6-12平方米适合4人以下交谈，12平方米以上可供5人以上活动。人与人的空间关系的参照：相好者的空间距在两臂内（1.5米)，不识者在四臂外，排斥者在
9、六臂外。日本的席为空间单位，一席2平方米，两个人的情感空间是四席半，9平方米最理想。建筑尺度反映在建筑体量、内部空间尺度和建筑空间场建筑物、空间、人之间的统一关系。宗教建筑之所以祟高，是以大的空间压倒心灵，要有升腾感，高度要超过人的20 倍。上海南京东路建筑的高大是因为路狭的原因。第19页/共58页 对建筑的尺度判断来源于人的经验：认知部件门、窗、台级、檐部、栏杆、阳台等大小基本固定的局部形象上。有一些巨大体量的建筑，不能用窗来作尺度参照，就要完全取消熟知的建筑构件和心理模式，得以用车、人来参照，千万不能似是而非，令人难以捉摸。同一建筑形象中，尺度要统一，德国莱比锡的联军纪念碑（战胜拿破仑）拱
10、门巨大，门下的台阶不是台阶，高达一层楼，使建筑尺度混乱，人们不觉其伟大，只觉其巨大。建筑与环境的尺度应当统一，特别是风景名胜区，杭州西湖周围的高层建筑，体量与西湖不协调，显得西湖小了。不同的形状和大小的场空间，对人的影响可以用等值线表示，内侧一面的房角、门、窗、饰物的影响要大一些。内部空间一般较外部空间小，视场收，视距近，还要亲切可人，处理手法有：室内空间太高，可把墙角降低作圆角；空间太低，可以把墙角向内移，作圆角。适宜的高度与面积的关系是：H=lg(S+1)，如果是走廊，S=16.18*宽。卧室、书房、阅览室等需要静的地方，高度宜低，一般为2.5米,就寝、写字还可更低。跳层大厅一般不宜太狭，
11、宽至少不小于高度。第20页/共58页 建筑立面的比例，往往是把立面分为虚与实来作比例分析，也有的是分立面的高与低或不同的材质、色彩来分析和设计。图10-2有三个立面，每个立面分实和虚两部分。玻璃门窗为虚，墙为实，它们之间的比例关系：图中的(a)是玻璃门窗大，墙面小；(b)是两者一样大；(c)是墙面大，玻璃门窗小。显然，(a)和(c)都是较好的处理，有主次；(b)则不妥，虚与实两部分各半，没有主次，没有侧重。当然我们要以建筑的功能为前提，但功能与形式之间如何两全其美，正是设计水准的表现。设计者应当两者兼顾，而且还要注意技术可行性和经济性。第21页/共58页图10-3是一个建筑立面的高、低两部分的
12、处理。同样，(a)和(c)较好，(b)不妥，其道理与上面说的一样。第22页/共58页 图10-4是个实例。这座建筑的主体部分显得太高了，看上去觉得头重脚轻，比例失调。如果左右两边再向上提高些，或者将中间主体低一些，这个形象在比例上就好多了。第23页/共58页 建筑立面内部的比例也同样重要。如图10-5所示，这是个多层建筑的局部，左面是楼梯间。楼梯间的窗子形式如何?图中画了三种形式：(a)是扁窗，(b)是长窗，(c)是点式的小窗。三种窗的比较如下：a.缺点将墙面的竖向构图破坏了，所以不妥；b.竖向窗，与墙面的构图形成不必要的重复，也不妥；c.点式小窗，保持原来墙面完整，整个立面，楼梯间实，其余虚
13、，十分得体。第24页/共58页第二节 建筑形象的尺度 尺度不是尺寸，而是一种标准、大小、高低等；建筑的尺度有两层意思，一世指建筑形象在心目中应当具有的大小概念；而是指建筑供人应用，所以往往与人比较而得出的大小概念。建筑的尺度是造型艺术中特有的。第25页/共58页太和殿屋脊高达35m，它只有一层高，给人一种至高无上的感觉，但它在西部尺度上又很人性化。例如它用的开间（共11间），每间近6m，这就是人的使用尺度。皇帝也是人，皇帝也生活。第26页/共58页帕拉第奥母题“两套尺度”使建筑的整体尺度合乎逻辑，但又不失人与建筑的近距离尺度的舒适感。第27页/共58页第三节 建筑尺度与视觉原理 视觉形象，通俗
14、地说就是哦我们所见到的“东西”。“东西”的概念包括三层意思：一是所见到的“东西”的行，二是这”东西“的大小和离所见者的距离，三是这“东西”的明度和色彩。这节分析的是第二个意思，即东西的大小和离所见者的距离。视像尺度的计算式：=Ltan-物体大小 L-距离 -视角第28页/共58页 站在其对面约500m距离处，以为高度充其量为10m，但其高度为30余米。这种错觉正是由于视觉对距离和尺度判断的错觉，以建筑上的一些习惯尺度来判断而造成的。中国革命博物馆与历史博物馆第29页/共58页第30页/共58页方柱和圆柱的不同效果：图10-15中，方形柱列，被遮去较多的视线，使空间拥塞；而圆形柱列，空间会更开敞
15、，特别时在商场、会场等公开性空间中，特别要注意，不使空间遮挡而显得不够开敞。第31页/共58页第四节 建筑中的视错觉 视错觉就是当人观察物体时，基于经验主义或不当的参照形成的错误的判断和感知。我们日常生活中，所遇到的视错觉的例子有很多。比如，法国国旗红：白：蓝三色的比例为35：33：37，而我们却感觉三种颜色面积相等。这是因为白色给人以扩张感觉，而蓝色则有收缩的感觉，这就是视错觉。如何利用视错觉1）矮中见高。就是在居室中，其中一部分做吊灯，而另一部分不做，那么没有吊灯的部分就会显得“高”了。2）虚中见实。通过条形或整幅的镜面玻璃，可以在一个实在窨里制造出一个虚的空间，而虚的空间在视觉上却是实的
16、空间。3）冷调降温。例如厨房大面积使用深色时，我们呆在里面，就会觉得温度下降2-3度。4）粗中见细。在实木地板或者玻化砖等光洁度比较高的材质会显得较高的材质边上，放置一些粗糙的材质，例如复古砖和鹅卵石，那么光洁的材质会显得更光洁，这就是对比形成的视错觉。5)曲中见直。一些建筑的天花板往往并不是平的，当弯曲度不是很大的情况下，可以通过处理四条边附近的平直角，造成视觉上的整体平整感。第32页/共58页你看到的褐色直线是平行的吗?你也许会问:它们不是平行的,可这有什么大惊小怪的?可是事实上这些褐色直线是百分之百的平行！第33页/共58页 为什么会出现这种效果?对,这是心理学中称之为错觉的一种现象.这
17、个例子是被称为左氏错觉(Zollner illusion)的一种视空间错觉.它是如何形成的呢?早在60年代中期就有人根据轮廓形成的神经生理学知识提出了神经抑制作用理论,从神经生理学的角度解释错觉作出了尝试,其中包括左氏错觉.这种理论认为:当两个轮廓彼此接近时,它们在视网膜上的投影业彼此接近.由于视网膜上的神经细胞兴奋产生视觉信息时存在侧抑制现象(即相邻的感受细胞间存在互相抑制的现象),由轮廓所刺激的视细胞的活动被改变,使得神经兴奋的中心发生了相对的位移,进而引起几何图形形状和方向的错觉.本例中,本来是平行的褐色直线在视网膜上的投影也是平行的,在加上了不同方向的直线后,它们共同产生的轮廓在视网膜
18、上的投影由于侧抑制的影响而发生了位移,因此产生了这种假平行的错觉现象.第34页/共58页 这幅典型的图，于那四条放射线的“衬托，右侧的红色方块显得比左侧的要高，其实它们的高度完全一致。哪个方块的高度靠上呢？第35页/共58页图中哪条直线更长？其实两条线的长度是完全相同的！不信您拿尺子量一下！第36页/共58页线段AB长还是BC长？第37页/共58页这两条竖线哪一条长？实际上一样长！第38页/共58页其实线是直的第39页/共58页 大大的UP，乍看是一个平面效果，其实不然，这两个字母被立体空间切割成很多个不同维度的平面，它们根本不在一个平面里，这种多维转换成平面的视错觉效果都有一个最大的弱点：只
19、有在特定的角度，才能看到最逼真的转换.第40页/共58页第41页/共58页第42页/共58页第十一章 轴线 这里的轴线，指的是建筑所占有的空间关系的“线”。在建筑中，用形体交代出空间的关系，在人的感觉上产生一种“看不见”而又“感觉到”的轴线。城市也有轴线，如北京故宫，有一条很长很对称的中轴线，自南至北。第43页/共58页轴线有对称轴和非对称轴两种。对称轴线：特征是庄重、雄伟、空间方向明确，有规则。性质：左右物对于对称轴线的对称性越强，轴向强度越强。性质：限定物的自对称性越强，轴向强度反而减弱。建筑的轴线依靠建筑及其他物体表达出来。沈阳故宫-“东路、中路、西路”。第44页/共58页圣彼得大教堂中
20、轴线第45页/共58页非对称轴线：指的是布局对称的建筑的中轴线。现代建筑由于功能的原因，在建筑总体上多做成不对称的。非对称轴线一般与建筑形象的重心相一致。非对称轴线很多，特别时在园林建筑上，这种情况很多。特性：情趣性，轻松愉快，自由自在。庐山小径：两边铺条石，中间铺正方形的石板，用转45度的方法，留一些草地，既表现出个性，也交代出这是在路上。它既是图案，也表示轴线，还表示文化。第46页/共58页轴线的暗示：、用功能性的墙体、坡道。、用形的有序排列，如柱列、窗。、线型连续的点列。、墙面漏窗。、形的轴向暗示。漏窗：通透，增添景观的情趣，增加了沿墙方向之轴向力度。第47页/共58页第四节 轴线的转折
21、与终止 轴线的起讫及收头：如照壁，表示出这个住宅的中轴线（起点），若从住宅前面的街道来看，则正是此轴线的转折处理。第48页/共58页轴线的转折手法：轴线的交叉、转折、过渡较难。处理方法为、作暗示性的饰物，起指路标作用。、加强主要轴线的强度。比如说作起首处理。第49页/共58页第十二章 虚实与层次 虚和实即物质实体和空间，墙、屋顶、地面实，廊、庭院、门窗虚。虚又可以引伸到实墙的凹面，因为凹面增加了阴影和空间，而实又可以引伸到凸面。深圳科学馆实即墙面，虚即门窗。整体效果很有力度。第50页/共58页建筑立面的虚实法则左右的虚实法则是对称性的，左虚右实和左实右虚等价。分几种节奏关系：大虚大实、小虚小实
22、，以实为主和以虚为主都可以。随机的、似对称非对称的较难把握。上下关系的虚实是不等价的。一般说，上下的虚实可以用三段式来处理。罗马斗兽场，三层虚的连续拱圈上是一层实墙，显得有一定视觉重量，立面形象完整，券间墙都作倚柱，其凹凸和阴影的作用，也增加了形象的虚的成分。第51页/共58页 空间和实体的关系、空间为虚，实体为实，虚因实而生，实之目的是虚。、构成空间的实体，因其大小、位置、形状、质地等不同，会产生不同的构成空间的视觉能量。、空间之应用，必须用实体来限定和表达。实例：中国园林一般一面紧，一面松。上海商城入口，既封闭，又通透。杭州西湖小瀛洲水中有岛，岛中有水，虚中有实，实中有虚。第52页/共58
23、页第53页/共58页 建筑群的虚实分析北京的传统民居是组织了外实内虚的空间。现代居住区将密集的住宅做成开放式，然后与公园相邻，空间结构是公园（公共空间）中庭（半公共空间）小路（半私密空间）住宅（私密空间）。苏州网师园东部为多进式布局的居住性建筑，中轴线规划，密集，中部为园林主体，水池形成大空间，为了增加层次，将水池东南角和西北角做成港湾形式，以小桥分割，西部以一墙之隔引向建筑，墙下一廊，引入的院子以池水和建筑收头。杭州玉泉以两个观鱼池为中心，组织起两个院落，以景区之空始到建筑之实，又到鱼池之空结束。第54页/共58页第55页/共58页第56页/共58页杭州玉泉第57页/共58页感谢您的观看！第58页/共58页