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1、戏剧艺术欣赏第1页，本讲稿共12页一、戏剧艺术及特点1.戏剧：综合性舞台表演艺术。1）它运用文学、音乐、舞蹈、美术、表演等多种艺术形式以及舞台装置，把生活中的矛盾冲突，时分尖锐强烈、集中地再现于舞台之上，从而塑造人物形象，反映社会生活。2）分为编剧创作剧本、导演指挥排练、演员台上表演三个阶段。第2页，本讲稿共12页2.戏剧的分类与艺术特点1）分类：根据表现手段不同，可分为话剧、歌剧、轻歌剧、戏曲、诗剧、舞剧、哑剧等；按照矛盾冲突的性质和意义不同，可分为悲剧、戏剧、正剧（悲喜剧）；根据作品容量，分为多幕剧和独幕剧；按题材可分为历史剧、现代剧、儿童剧等。2）艺术特点：集中性；冲突性；扮演性第3页，
2、本讲稿共12页二、戏剧艺术欣赏过程1.认真阅读剧本，了解剧情（背景、情节）;2.理清剧情脉络，把握矛盾冲突；3.欣赏人物语言，分析人物形象；4.了解戏剧知识：动作性动作性（除外在动作，肢体语言、沉默有时也是表现），要有突出性格、预示剧情或推动剧情的作用；合理利用悬念、惊奇、延宕、渲染悬念、惊奇、延宕、渲染等艺术手法。第4页，本讲稿共12页三、中外戏剧史概述1.中国戏剧史（戏剧、戏曲的总称，现代话剧别称）A起源：原始时代的歌舞，如狩猎舞、战争舞B奴隶社会的乐舞、战舞、文舞，以夸耀奴隶主功绩，装点威严；西周末年出现职业艺人“优”，全为男子。C秦汉“角抵戏”（汉“百戏”）北朝唐“参军苍鹘”“踏摇娘”
3、D北宋“官本杂剧”，金“院本杂剧”E元杂剧关汉卿窦娥冤、王实甫崔莺莺待月西厢记、白朴墙头马上、马致远汉宫秋；南戏有荆、白、拜、杀四大传奇，高则诚琵琶记第5页，本讲稿共12页 角抵戏又称“百戏”（又称散乐，与宫廷中的“雅乐”相对应，它实际上是汉代民间歌舞、杂技、武术、魔术的总称），秦汉时期，盛行百戏。以角抵为基础的、有故事情节和配乐的武打娱乐活动称角抵戏。代表作东海黄公第6页，本讲稿共12页 金代戏剧的代表样式院本，是“戏”向“戏曲”飞跃的基础，是中国古代戏曲发展的一个重要阶段，但金代只存有“院本名目”，对“院本”形态难有真正的认识。现存七百零六个名目，分属“和曲院本”、“上皇院本”、“题目院本
4、”、“霸王院本”、“诸杂大小院本”、“院幺”、“诸杂院爨”、“冲撞引首”、“拴搐艳段”、“打略拴搐”、“诸杂砌”等十一类。前五类均冠以“院本”，是根据题材及故事容量所作的概括。后六类比较复杂，多为院本所需要的各种表演伎艺。金院本每场四、五人，有末泥、副末、装孤、副净、引戏等，后来增出装旦，形成比较完整的脚色行当。院本的表演手段不止说白与科范，已有“曲”的因素。第7页，本讲稿共12页F明传奇代表：汤显祖明传奇与元杂剧表演上的改进：分角色。临川四梦：紫钗记、牡丹亭、邯郸记、南柯记。G现代话剧：田汉；曹禺；郭沫若；老舍H戏曲：京剧、越剧第8页，本讲稿共12页中国传统京剧的程式角色体制，即行当分工。是
5、根据所扮角色的身份、年龄、性别、地位、性格、扮相及唱、念、做、打的不同而作区分。生：老生、小生、武生、娃娃生净：花脸，性格、品质、相貌有特异的男子。铜锤花脸（唱念）、架子花脸（做）、武花脸丑：小花脸，语言幽默滑稽的男子，文、武丑旦（女性）：青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、彩旦、玩笑旦和泼辣旦等。第9页，本讲稿共12页唱：西皮、二黄、昆腔和一些曲牌杂腔小调念：角色的道白，具诗歌性且与唱腔协调打：舞台上演员的各种扑翻武打做：舞台上演员舞蹈化的形体动作，即身段，是从日常生活的基础上，经过艺术加工逐渐提炼出的具有一定规范性的程式动作。水袖：抖袖、投袖、挥袖、招袖、扬袖、摆袖等髯口：捋须、端须、推须、挡须、吹须、揉须、摊须等翎子功：晃翎、双翎左右晃圈挑单翎的“丹凤朝阳”、翎尖各自绕成小圈的“风点头”等第10页，本讲稿共12页2.外国戏剧史概述A.古希腊三大悲剧家埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯；喜剧阿里斯托芬B.文艺复兴时的莎士比亚C.17世纪法国古典主义“三一律”，以高乃依、拉辛为代表的悲剧作家和喜剧作家莫里哀D.启蒙主义思潮影响下德国狂飙突进运动中，歌德浮士德及席勒强盗、阴谋与爱情E.19世纪后期挪威易卜生，俄果戈理、契科夫F.20世纪荒诞派剧作家加缪误会、卡利古拉、戒严、正义；爱尔兰剧作家塞缪尔贝克特等待戈多第11页，本讲稿共12页第12页，本讲稿共12页