《2019-2020年高二语文《李清照词两首》教案设计.pdf》由会员分享，可在线阅读，更多相关《2019-2020年高二语文《李清照词两首》教案设计.pdf（15页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、2019-20202019-2020 年高二语文李清照年高二语文李清照词两首教案设计词两首教案设计2019-20202019-2020 年高二语文李清照词两首教案设计年高二语文李清照词两首教案设计内容感知内容感知醉花阴醉花阴这首词写重阳节时，这首词写重阳节时，作者思念远方作者思念远方的丈夫，借酒消愁，非但愁难消，人还被折腾的的丈夫，借酒消愁，非但愁难消，人还被折腾的比菊花还瘦。比菊花还瘦。上阕述由白昼到深夜一整天独处深闺的离愁。上阕述由白昼到深夜一整天独处深闺的离愁。天空布满薄雾浓云，天空布满薄雾浓云，瑞脑香的青烟袅袅不断，瑞脑香的青烟袅袅不断，又又逢九九重阳，逢九九重阳，离思转深，离思转深，
2、对比夫妻团圆时的温馨，对比夫妻团圆时的温馨，怎能不叫人失意！怎能不叫人失意！下阕记重阳赏菊情事。下阕记重阳赏菊情事。词主人在屋里闷坐了一词主人在屋里闷坐了一天，直到黄昏，才强打精神，出来赏菊。把酒东天，直到黄昏，才强打精神，出来赏菊。把酒东篱，淡淡的黄菊清香飘满双袖。三杯两盏淡酒，篱，淡淡的黄菊清香飘满双袖。三杯两盏淡酒，勾起了她与丈夫对饮的遐想。勾起了她与丈夫对饮的遐想。她不堪眼前的孤独她不堪眼前的孤独寂寞，寂寞，西风吹卷着门帘，西风吹卷着门帘，吹得细长的菊瓣在枝头吹得细长的菊瓣在枝头摇曳，词人自觉比细长的菊瓣还要瘦！摇曳，词人自觉比细长的菊瓣还要瘦！声声慢声声慢是李清照晚年的名作，是李清照
3、晚年的名作，历来为人所历来为人所称道，称道，尤其是作者那哀婉凄苦之情，尤其是作者那哀婉凄苦之情，不知曾感动不知曾感动过多少人。当时，正值金兵入侵，北宋灭亡，志过多少人。当时，正值金兵入侵，北宋灭亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避难的过程中南渡避难的过程中夫妻半生收藏的金石文物又丢失殆尽。夫妻半生收藏的金石文物又丢失殆尽。这一连串这一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛。的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛。就是在这种背景下作者写下了就是在这种背景下作者写下了 声声慢声声慢 这首词，这首词，通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己孤寂通过描写残秋所见、所闻
4、、所感，抒发自己孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。词风深沉凝重、哀婉凄落寞、悲凉愁苦的心绪。词风深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期词作的开朗明快。苦，一改前期词作的开朗明快。上阕主要用清冷之景来衬托孤寂、凄凉的心上阕主要用清冷之景来衬托孤寂、凄凉的心境。境。写作者在经受了一连串的打击后，写作者在经受了一连串的打击后，内心的痛内心的痛楚愁闷之情。楚愁闷之情。下阕由远及近，下阕由远及近，转入对眼前残秋之转入对眼前残秋之景的具体描绘，进一步表现了作者凄苦的心境。景的具体描绘，进一步表现了作者凄苦的心境。知识梳理知识梳理一、字音一、字音1.1.典型字典型字昼昼（zhzh u u）纱厨（纱厨（chch）东篱东篱（l
5、l）乍乍暖（暖（zhzh）憔悴憔悴（qiqi o cuo cu）2.2.多音字多音字二、字形二、字形脑头脑恼苦恼瑙玛瑙篱篱笆玻玻璃漓淋漓悴憔悴萃荟萃碎粉碎粹纯粹三、词义三、词义1.1.重点词重点词永昼：漫长的白天。永昼：漫长的白天。销魂：销魂：灵魂离开肉体。灵魂离开肉体。形容极度的悲伤、愁苦形容极度的悲伤、愁苦或快乐。也作消魂。或快乐。也作消魂。戚戚：悲苦的样子。戚戚：悲苦的样子。将息：保养身体。将息：保养身体。次第：光景、状况。次第：光景、状况。2.2.近义词近义词寻觅寻访寻觅寻访寻觅：寻找。如“四处寻觅”寻觅：寻找。如“四处寻觅”。寻访：寻找访。寻访：寻找访问。如“寻访故人”问。如“寻访故
6、人”。凄惨凄凉凄惨凄凉凄惨：凄凉悲惨。如“歌声凄惨”凄惨：凄凉悲惨。如“歌声凄惨”。凄凉：。凄凉：寂寞冷落（多用来形容环境和景物）寂寞冷落（多用来形容环境和景物）。凄惨。凄惨。如“凄凉的身世”如“凄凉的身世”。3.3.相关成语相关成语明日黄花：宋苏轼明日黄花：宋苏轼 九日次韵王巩九日次韵王巩：“相逢不“相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁。用忙归去，明日黄花蝶也愁。”又南乡子重”又南乡子重九涵辉楼呈徐君猷词：九涵辉楼呈徐君猷词：“万事到头都是梦，休“万事到头都是梦，休休，明日黄花蝶也愁。休，明日黄花蝶也愁。”明日，指重阳节后；黄”明日，指重阳节后；黄花，菊花。古人多用于重阳节赏菊，明日黄花兼花，菊花
7、。古人多用于重阳节赏菊，明日黄花兼寓迟暮不遇之意。后用以比喻过时的事物。寓迟暮不遇之意。后用以比喻过时的事物。梧桐一叶落：梧桐落叶最早，故以“梧桐一叶梧桐一叶落：梧桐落叶最早，故以“梧桐一叶落”落”表示秋天来临。表示秋天来临。后亦以比喻事物衰落的征兆。后亦以比喻事物衰落的征兆。四、文学常识四、文学常识李清照（李清照（10841084约约 11511151），南宋女词人。号易，南宋女词人。号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。父李格非为安居士，齐州章丘（今属山东）人。父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家，有易当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家，有易安词安词，已散佚。后人有漱玉词辑本。，已散
8、佚。后人有漱玉词辑本。五、名篇名句五、名篇名句1.1.莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。2.2.三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？句段剖析句段剖析一、疑难妙句一、疑难妙句1.1.薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。剖析：剖析：稀薄的雾气、稀薄的雾气、浓密的云层掠起烦愁直到浓密的云层掠起烦愁直到白昼，龙脑的香料早已烧尽。这“薄雾浓云”不白昼，龙脑的香料早已烧尽。这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。仅布满整个天宇，更罩满词人心头。“瑞脑销金“瑞脑销金兽”兽”，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环，写出了
9、时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。境的凄寂。枯坐铜香炉旁，枯坐铜香炉旁，看那炉中的香料一点看那炉中的香料一点点地消融，点地消融，岂不见出作者的寂寞无聊？岂不见出作者的寂寞无聊？“永”“永”“销”销”二字透露出独处香闺、二字透露出独处香闺、度日如年的心境。度日如年的心境。“永昼”“永昼”多用以形容夏日，多用以形容夏日，而时下已是昼短夜长的深秋季而时下已是昼短夜长的深秋季节，可知“永昼”当是一种对时间的心理错觉，节，可知“永昼”当是一种对时间的心理错觉，作者借此点出了她独守空闺时的度日如年之感。作者借此点出了她独守空闺时的度日如年之感。2.2.佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。佳节又重阳，玉
10、枕纱厨，半夜凉初透。剖析：此三句从夜间着笔，先点明节令：剖析：此三句从夜间着笔，先点明节令：“佳“佳节又重阳”节又重阳”。随之，又从“玉枕纱厨”这样一些。随之，又从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，透人肌肤的秋寒，“凉初透”“凉初透”，兼写秋节萧瑟与心兼写秋节萧瑟与心境凄冷，暗示词中女主人公的心境。而贯穿“永境凄冷，暗示词中女主人公的心境。而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”昼”与“一夜”的则是“愁”“凉”二字。深秋“凉”二字。深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。这是构成下的节候、物态、人情，已宛然在目。这是构成
11、下片“人比黄花瘦”的原因。片“人比黄花瘦”的原因。3.3.寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。剖析：剖析：开篇的开篇的“寻寻觅觅”“寻寻觅觅”反映词人心中若有反映词人心中若有所失的精神状态。环境孤寂，心情空虚，无可排所失的精神状态。环境孤寂，心情空虚，无可排遣寄托，就像有什么东西丢掉了一样。这东西，遣寄托，就像有什么东西丢掉了一样。这东西，可能是流亡以前的生活，可能是流亡以前的生活，可能是丈夫在世时的爱可能是丈夫在世时的爱情，情，还可能是心爱的文物或者别的什么。还可能是心爱的文物或者别的什么。它们似它们似乎是遗失了，又似乎本来就没有。这种心情，有乎是遗失了，又似
12、乎本来就没有。这种心情，有点近似姜夔的所谓“人间别久不成悲”点近似姜夔的所谓“人间别久不成悲”。这，就。这，就不能不使人产生一种“寻寻觅觅”的心思来。这不能不使人产生一种“寻寻觅觅”的心思来。这起首三句形象、起首三句形象、委婉、委婉、细致地表达了作者在遭受细致地表达了作者在遭受深创巨痛后的愁苦之情。深创巨痛后的愁苦之情。七组十四个叠字，七组十四个叠字，犹如犹如信手拈来，信手拈来，看似平平淡淡，看似平平淡淡，实则显示了作者高超实则显示了作者高超的文字功底。的文字功底。十四个字无一愁字，十四个字无一愁字，却写得字字含却写得字字含愁，愁，声声是愁，声声是愁，造成了一种如泣如诉的音韵效果，造成了一种如
13、泣如诉的音韵效果，由浅入深，由浅入深，文情并茂地描写出女主人公寂苦无告文情并茂地描写出女主人公寂苦无告的凄凉心境。的凄凉心境。4.4.三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？剖析：剖析：“淡酒”无力，怎么能抵挡住那一阵紧“淡酒”无力，怎么能抵挡住那一阵紧似一阵的急风，似一阵的急风，更何言消去心中的愁苦呢？此句更何言消去心中的愁苦呢？此句精妙，精妙，在于一个在于一个“淡”“淡”字。字。写酒之写酒之“淡”“淡”，衬衬“愁”“愁”之浓，之浓，酒性依旧是烈的，酒性依旧是烈的，只是因为作者的愁太重只是因为作者的愁太重了，酒入愁肠愁更愁，致使酒力压不住心愁。李了，酒入愁肠愁更愁，致
14、使酒力压不住心愁。李清照在前期词作如梦令昨夜雨疏风骤中也清照在前期词作如梦令昨夜雨疏风骤中也写到过为驱寒消愁曾饮酒之事，写到过为驱寒消愁曾饮酒之事，然而却是然而却是“浓睡“浓睡不消残酒”不消残酒”，酒力显得那么大，让作者浓浓地睡，酒力显得那么大，让作者浓浓地睡了好长时间都没有消下去，这里的酒力之所以了好长时间都没有消下去，这里的酒力之所以大，是因为作者此时没有什么切入肌骨的愁病，大，是因为作者此时没有什么切入肌骨的愁病，有的只是作为一个年青贵族女子的闲愁，有的只是作为一个年青贵族女子的闲愁，闲愁不闲愁不痛，所以才会有“浓睡不消残酒”之说。两相对痛，所以才会有“浓睡不消残酒”之说。两相对比，比，
15、一个一个“淡”“淡”字，字，表明作者晚年是何等的凄凉，表明作者晚年是何等的凄凉，心境是何等的凄苦。心境是何等的凄苦。5.5.雁过也，正伤心，却是旧时相识。雁过也，正伤心，却是旧时相识。剖析：剖析：“雁过也”三句，将上文含情未说之事“雁过也”三句，将上文含情未说之事略加点明。正是此时，一群征雁掠过高空，在急略加点明。正是此时，一群征雁掠过高空，在急风、风、淡酒、淡酒、愁绪难消的情景中，愁绪难消的情景中，它们的蓦然闯入，它们的蓦然闯入，便打破了眼前的孤寂，使人不无空谷足音之感。便打破了眼前的孤寂，使人不无空谷足音之感。但这感，不是喜，却是“伤心”但这感，不是喜，却是“伤心”。因雁到秋天，。因雁到秋
16、天，由北而南，由北而南，词人亦是北人，词人亦是北人，避难南下，避难南下，似乎是似乎是“旧“旧时相识”时相识”。雁可以回到北方，雁可以回到北方，人却只能客寄江南，人却只能客寄江南，“旧时相识”“旧时相识”在异乡相逢，在异乡相逢，使得这种种情绪汇集使得这种种情绪汇集在一起，就更增加了词人的天涯沦落之感。在一起，就更增加了词人的天涯沦落之感。二、重点语段二、重点语段1.1.东篱把酒黄昏后，东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。有暗香盈袖。莫道不销魂，莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。帘卷西风，人比黄花瘦。剖析：剖析：首二句写重九赏菊饮酒。首二句写重九赏菊饮酒。古人在旧历九古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风
17、习，宋时，此风不月九日这天，有赏菊饮酒的风习，宋时，此风不衰。所以重九这天，词人照样要“东篱把酒”直衰。所以重九这天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”饮到“黄昏后”，菊花的幽香盛满了衣袖。这两，菊花的幽香盛满了衣袖。这两句写的是佳节依旧，句写的是佳节依旧，赏菊依旧。赏菊依旧。这两句的妙处有这两句的妙处有二：一是写景物不著痕迹，诗中无一“菊”字，二：一是写景物不著痕迹，诗中无一“菊”字，让读者从“东篱”让读者从“东篱”“暗香”中去揣摩，显得含蓄“暗香”中去揣摩，显得含蓄蕴藉；蕴藉；二是看似平淡却含义颇深，二是看似平淡却含义颇深，二句只是写把二句只是写把酒赏菊而已，但读到后面“莫道不销魂”酒
18、赏菊而已，但读到后面“莫道不销魂”，使读，使读者顿悟写把酒赏菊的深意：者顿悟写把酒赏菊的深意：别说这把酒赏菊不使别说这把酒赏菊不使人消损神魂，它勾起我物是人非的愁绪！这样，人消损神魂，它勾起我物是人非的愁绪！这样，就为写“人比黄花瘦”作了感情铺垫。次三句是就为写“人比黄花瘦”作了感情铺垫。次三句是全词的精华。李清照在此是即景作比，黄花（菊全词的精华。李清照在此是即景作比，黄花（菊花）花）花瓣细长，花瓣细长，给人以清瘦之感，给人以清瘦之感，作者是通过作者是通过“形”“形”的联想进入到“神”的比较中。于此，形成了二的联想进入到“神”的比较中。于此，形成了二重比：第一重，菊花开在西风中，西风使菊瘦；
19、重比：第一重，菊花开在西风中，西风使菊瘦；人处在愁中，人处在愁中，愁使人瘦，愁使人瘦，彼此各为前因后果关系。彼此各为前因后果关系。而自从宋玉开创“悲秋文学”以来，西风往往成而自从宋玉开创“悲秋文学”以来，西风往往成为愁的代名词，为愁的代名词，故由西风与愁之间的相等，故由西风与愁之间的相等，可以可以推出菊瘦与人瘦之间的相等，推出菊瘦与人瘦之间的相等，二者就具备了可比二者就具备了可比性。第二重，菊瘦形成其幽雅高洁之品。在古人性。第二重，菊瘦形成其幽雅高洁之品。在古人的作品中，的作品中，菊花已定型为孤傲高洁的象征，菊花已定型为孤傲高洁的象征，陶渊陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”明的“采菊东篱下，悠
20、然见南山”，黄巢的“待，黄巢的“待到秋来九月八，我花开后百花煞”到秋来九月八，我花开后百花煞”，突出的皆为，突出的皆为菊花的处世品格；同样地，在该词中，作者虽未菊花的处世品格；同样地，在该词中，作者虽未作容貌、服饰的描绘，但“人瘦”便产生了一个作容貌、服饰的描绘，但“人瘦”便产生了一个呼之欲出的高洁的闺阁佳人形象。呼之欲出的高洁的闺阁佳人形象。菊瘦与幽雅高菊瘦与幽雅高洁之间、洁之间、人瘦与闺阁佳人之间，人瘦与闺阁佳人之间，又各形成前因后又各形成前因后果关系，果关系，菊瘦与人瘦既是前者之果，菊瘦与人瘦既是前者之果，又是后者之又是后者之因。因。塑造高洁的闺阁佳人形象，塑造高洁的闺阁佳人形象，既突出
21、其外貌美，既突出其外貌美，更突出其品格美。所以，二重比的最终结果，是更突出其品格美。所以，二重比的最终结果，是将菊品与人品对等，而不仅仅是写愁的浓烈。将菊品与人品对等，而不仅仅是写愁的浓烈。2.2.满地黄花堆积。满地黄花堆积。憔悴损，憔悴损，如今有谁堪摘？梧如今有谁堪摘？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！个愁字了得！剖析：剖析：这是一个情景交融的语段。这是一个情景交融的语段。仰望则雁过仰望则雁过长空，长空，俯视则残花满地。俯视则残花满地。菊花虽然曾经开得极其菊花虽然曾经开得极其茂盛，现在却已憔悴了。在往年，一定要在它盛茂盛，现在却
22、已憔悴了。在往年，一定要在它盛开时摘来戴在头上，开时摘来戴在头上，而今，而今，谁又有这种兴致呢？谁又有这种兴致呢？这里明写花的憔悴，这里明写花的憔悴，暗写自己形容憔悴，暗写自己形容憔悴，正是因正是因为愁上加愁。急风欺人，淡酒无用，雁逢旧识，为愁上加愁。急风欺人，淡酒无用，雁逢旧识，菊惹新愁，菊惹新愁，作者以一系列蕴含愁绪的意象渲染了作者以一系列蕴含愁绪的意象渲染了重重愁思。梧桐叶落，秋色撩人，细雨靡靡，更重重愁思。梧桐叶落，秋色撩人，细雨靡靡，更添愁绪。添愁绪。这里将凄凉的景色与痛苦的心情交融在这里将凄凉的景色与痛苦的心情交融在一起了，使词的意境更为深远。一起了，使词的意境更为深远。“点点滴滴
23、”叠“点点滴滴”叠字运用极妙，使人如见其形，如闻其声，这几个字运用极妙，使人如见其形，如闻其声，这几个字语意双关，明写细雨，暗写泪水，是“凄凄惨字语意双关，明写细雨，暗写泪水，是“凄凄惨惨戚戚”这种心绪的必然发展。以上所写，未见惨戚戚”这种心绪的必然发展。以上所写，未见“愁”字，而使人感到愁情绵绵，但终是不吐不“愁”字，而使人感到愁情绵绵，但终是不吐不快。到篇末，这个字终于憋不住了：快。到篇末，这个字终于憋不住了：“这次第，“这次第，怎一个愁字了得！怎一个愁字了得！”以一个反诘句，十分自然地”以一个反诘句，十分自然地收束全词。物是人非，深哀巨痛，这光景，一个收束全词。物是人非，深哀巨痛，这光景
24、，一个“愁”“愁”字怎么概括得了呢？这个结尾，字怎么概括得了呢？这个结尾，将词人蓄将词人蓄积已久的怨愤喷泻出来，精警有力，余味无穷。积已久的怨愤喷泻出来，精警有力，余味无穷。结构图解结构图解醉花阴结构如下图：醉花阴结构如下图：白天：满天云雾 上阕：佳节重阳晚上：枕席透凉相思菊花：暗香销魂下阕：赏菊感受自已：瘦比黄花声声慢结构如下图：声声慢结构如下图：内心：寻觅、冷清、凄惨独环境：乍暖还寒、晚来风急、梧桐细雨愁景物：旧雁过、黄花落主旨探讨主旨探讨有关这两首词的主旨有如下表述：有关这两首词的主旨有如下表述：1.1.醉花阴醉花阴一词通过写重阳节时的景物和自一词通过写重阳节时的景物和自身感受，表达了词
25、人对丈夫的无限思念。身感受，表达了词人对丈夫的无限思念。2.2.声声慢声声慢一词写主人公秋日某天的愁苦心一词写主人公秋日某天的愁苦心绪，绪，以豪放之笔写悲怆之怀，以豪放之笔写悲怆之怀，表达了词人寂寞表达了词人寂寞空虚、惆怅无助的心境。空虚、惆怅无助的心境。我我审美鉴赏审美鉴赏自我反观，善用比喻的醉花阴自我反观，善用比喻的醉花阴比喻的巧妙是比喻的巧妙是醉花阴醉花阴这首词得以广泛传诵这首词得以广泛传诵的重要原因之一。的重要原因之一。作者在自然景物的描写中，作者在自然景物的描写中，加加的的观观点点：_。入自己浓重的感情色彩，入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心使客观环境和人物内心的情绪融和交织
26、。的情绪融和交织。用黄花比喻人的憔悴；用黄花比喻人的憔悴；以瘦暗以瘦暗示相思之深。示相思之深。古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如如“人“人与绿杨俱瘦”与绿杨俱瘦”（宋无名氏如梦令（宋无名氏如梦令），“人瘦也，“人瘦也，比梅花、瘦几分？”比梅花、瘦几分？”（宋程垓摊破江城子（宋程垓摊破江城子），“天还知道，和天也瘦。“天还知道，和天也瘦。”（秦观水龙吟（秦观水龙吟）等）等等。等。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。功。原因是，原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，合得十分紧
27、密，极切合女词人的身份和情致，极切合女词人的身份和情致，读读之亲切。之亲切。李清照论词鄙薄柳永“词语尘下”李清照论词鄙薄柳永“词语尘下”，这三句采，这三句采取自我反观的笔法，取自我反观的笔法，用西风吹卷帘幕，用西风吹卷帘幕，露现出比露现出比黄花更为憔悴的少妇面容，黄花更为憔悴的少妇面容，形象地抒写了相思之形象地抒写了相思之苦，其意实同于柳永词中的“衣带渐宽终不悔，苦，其意实同于柳永词中的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”为伊消得人憔悴”。但表达时屏绝浮花浪蕊，而。但表达时屏绝浮花浪蕊，而选择不求浓丽、选择不求浓丽、自甘素淡的菊花加以自比，自甘素淡的菊花加以自比，这既这既是就眼前取景，是就眼前取
28、景，又反衬出作者不同凡俗的高标逸又反衬出作者不同凡俗的高标逸韵，确乎无“词语尘下”之嫌。韵，确乎无“词语尘下”之嫌。巧用迭字，创意出奇的声声慢巧用迭字，创意出奇的声声慢声声慢首句连下七组迭字，包含恍惚、声声慢首句连下七组迭字，包含恍惚、寂寂寞、寞、悲伤三层递进的意境，悲伤三层递进的意境，真有大珠小珠落玉盘真有大珠小珠落玉盘雨点虽然是打在梧桐叶上，雨点虽然是打在梧桐叶上，可在凄苦的作者听来可在凄苦的作者听来却又像打在自己的心上，一滴滴，一声声，无休却又像打在自己的心上，一滴滴，一声声，无休无止，无止，是那么执拗而强烈地敲击着、是那么执拗而强烈地敲击着、震颤着作者震颤着作者的心扉，也让读者不能自抑
29、！的心扉，也让读者不能自抑！问题探究问题探究问题：问题：声声慢一词比较真实地反映了李清声声慢一词比较真实地反映了李清照晚年孤独寂寞、照晚年孤独寂寞、凄清悲凉的晚景。凄清悲凉的晚景。在这首词的在这首词的开首，开首，词人以十四个字、词人以十四个字、全是叠词形容自己的处全是叠词形容自己的处境：境：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”在”在这十四个字中，这十四个字中，“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的含义是十分清楚的，含义是十分清楚的，那么，那么，李清照所李清照所“寻寻觅觅”“寻寻觅觅”的是什么呢？的是什么呢？导思：导思：这是一个十分有趣的探
30、究题。这是一个十分有趣的探究题。对这个问对这个问题的探究，题的探究，不能仅仅停留在这首词的文字上，不能仅仅停留在这首词的文字上，要要透过这首词所反映的内容，走进李清照的时代，透过这首词所反映的内容，走进李清照的时代，从李清照的高度来审视当时的社会和自身的处从李清照的高度来审视当时的社会和自身的处境，体会生活的意义和自身的价值。境，体会生活的意义和自身的价值。探究：探究：（1 1）要想了解李清照“寻寻觅觅”的内）要想了解李清照“寻寻觅觅”的内容，容，首先要了解李清照的身世和遭遇。首先要了解李清照的身世和遭遇。关于李清关于李清照的身世遭遇，我们可以从很多材料中找到答照的身世遭遇，我们可以从很多材料
31、中找到答案，这是探究这个问题的基础。案，这是探究这个问题的基础。（2 2）时代在每一位诗人和作家身上留下的烙）时代在每一位诗人和作家身上留下的烙印，印，都会清晰地反映在他的作品里。都会清晰地反映在他的作品里。李清照也不李清照也不例外。了解李清照生活在北宋和南宋两个时期，例外。了解李清照生活在北宋和南宋两个时期，曾遭受金兵入侵，曾遭受金兵入侵，饱受战乱之苦，饱受战乱之苦，对和平生活的对和平生活的向往，也应该是她寻觅的内容。向往，也应该是她寻觅的内容。（3 3）作为一个知识分子，又是一个备受生活）作为一个知识分子，又是一个备受生活和爱情折磨的女性，和爱情折磨的女性，她的内心世界应该是相当丰她的内心
32、世界应该是相当丰富和充满幻想的，富和充满幻想的，自身存在的价值到底是什么？自身存在的价值到底是什么？这是不是李清照寻觅的内容之一呢？这是不是李清照寻觅的内容之一呢？（4 4）还可以参考人们对李清照的评价性文章。还可以参考人们对李清照的评价性文章。比如我们在“自主广场”中节选的梁衡的乱世比如我们在“自主广场”中节选的梁衡的乱世中的美神一文。另外，有人认为，李清照寻觅中的美神一文。另外，有人认为，李清照寻觅的内容至少有这样三点：一是国家民族的前途，的内容至少有这样三点：一是国家民族的前途，二是寻觅幸福的爱情，二是寻觅幸福的爱情，三是寻觅自身的价值。三是寻觅自身的价值。你你同意这种说法吗？同意这种说法吗？