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1、邓石如篆书技法2009-08-07 17:36电第三讲邓石如篆书技法邓石如(公元1743-1805年)原名琰,字顽伯、石如,别号完 白山人,后以字行。安徽怀宁人。邓石如是清代中叶一位富有创 造性的书法家。真、草、隶、篆无一不工,尤精篆隶,别具一格, 开一代碑学之宗。清包世臣在艺舟双楫中称:“完白山人篆 法以二李(李斯、李阳冰)为宗,而纵横阖辟之妙,那么得之史籀, 稍参隶意。杀锋以取劲折,故字体微方,与秦汉瓦当额文为尤 近。”邓石如因其杰出的艺术贡献,被后世称为“篆书的第三个 里程碑”。一、篆书的基本点画和用笔方法甲骨文、大篆、小篆都属于篆书。有关殷商甲骨文至秦小篆这一 阶段的书法资料,仅仅局限
2、于铸凿的金文和石刻文字。与由毛笔 直接书写这一形式存在着很大差距。这里并没有对金文先秦时代 使用毛笔与否作出讨论,只是说;到现在还没有找到保存下来的、 当时由毛笔直接书写的篆书资料。由于篆书是早期的文字,其基本笔画和用笔方法,还没有到达以 后出现的隶书、楷书那么丰富复杂。就大篆小篆而言,只有点、 直、弧三种笔法。有关篆书的基本笔画及邓石如篆书的笔法,介 绍如下:(图十三)量乃2、上密下疏:篆书除讲究线条之间留白的均匀外,还很讲究疏 密的变化。小篆多数情况下采用上密下疏的安排方法。如(图十 四)“心”、“荒”等字,都是上密下疏。(图十四)心荒3、上疏下密:篆书中有一些字的笔画是向上伸展的,这种情
3、况 下,除了向上伸展之画要讲究参差变化外,而布白的处理,那么都 是用上疏下密的方法。如(图十五)“之”字、“世”字。六、结构的方法;1、让就:(图十六)“恶”和“愚”为上下结构,处理不好, 容易有上下别离的感觉。处理结构时,上部向外扩展,让下部进 入,如此上下就可浑然一体。(图十六)恶愚2、左高右低:左部只有可向上伸展之画,右部下伸展之笔画, 如(图十七)“蝉”字;或左部有向上下伸展之画,但左部只有 可向下伸展之画,如“好”字。在这种情况,左右位置通常都处 理为左高而右低。3、左低右高:左部只有可向下伸展之线条,右部只有可向上伸 展之线条,如(图十八)“照”字,或左部有可向上下伸展之线 条,而
4、右部只可向上伸展之线条,如(图十八)“物”字。通常 可以将左右位置安排为左低而右高。(图十八)照物4、左居中:左部无上下伸展之画,右部有上下伸展之画,如(图 十九)“醉”字;或左右都上下伸展之画,但左部稍小于右部, 如(图十九)“精”字。这种情况通常将左右位置处理为左居中 部。(图十九)醉精5、上平:左部小而下无垂脚,右部大且下有垂脚,那么多采用左 与上齐的位置,如(图二十)“谓、明”字。(图二十)谓明如果碰到左中右结构的字,那么要灵活运用位置的安排方法。如(图 二十一)“倾”字,左部和中部,采取左居的方法,中部和右部 那么采取上平方法。而(图二十一)“避”字,左部与中右部,那么 采取左高右低
5、的位置,中部和右部采取上平的位置。(图二H一)倾避6、四角形全包围:(图五)中的“围”字,繁多的横画对空间 作了整齐的分割,使空白舒畅明快起来,这在篆书结构上也是极 为重要的。(图五)中“四”字内的两竖,向外弯曲呈背势,与 外侧竖画形成对照,由下部的横画加以收拢,笔致优美而又生动 活泼。综上所介绍的篆书笔法,既是篆书的普遍规那么,其中也是邓石如 篆书开展了的篆书笔法。只有通过对各体篆书的了解后,才会体 会到邓石如对篆书开展真正贡献。1、点篆书用点的地方较少,往往和其他笔画连在一起,作为其他笔画 的一个局部,或者延长成短横或短竖。单独的点较少,其写法是; 从点的中心落笔,由左向右旋转,边转边运笔
6、,直到转成圆后收 笔。但邓石如的点极富变化,同一件作品中相同字的点处理各不 相同。见(图一)中三个“太”字中点的不同写法。(图一)三个“太”字点的不同写法2、直直包括或长或短的横、竖。其基本写法都要逆入驻收;就是藏头 护尾,两头圆,中间部位粗细一致。也有少数横或竖是逆入平出 而露锋的。如(图一)“太”字。邓石如篆书的横和竖并不全是 一条笔直的线,除位于中心的竖用直线外,其横往往呈微微的弧 形。很有动感。其笔法,可以从(图二)中的“上”字的横画以 及“十”字中的横画上看出。(图二)上十3、弧篆书中的弧可分为角弧、半圆弧、圆弧、方弧以及不规那么弧。除 局部不规那么弧外,弧都是由两笔写成的,以圆弧为
7、例;落笔同横 或竖的用笔方法基本相同,从要写的圆的上方中部落笔,先向左 写半圆,再从上方笔画的头部落笔向右写半圆,在圆的下方会合, 会合的搭接处不留痕迹。(图三)中“大”字上部的两弧及“朱” 下部的两弧均是分两笔写成。(图四)“月”字上方的弧二笔写 成,“月”字的下部不规那么弧,以及“多”字弧为一笔写成。(图四)月多(图五)围四(图五)的“围”和“四”字外框,可以分成二笔,也可三笔。 虽然是外框,也是呈弧线。二、邓石如篆书的起笔和收笔的方法:逆起驻收,讲究内敛含蓄;或逆入平出,轻松流畅。逆起驻收, 画的两端浑圆,如(图六)“公”字上部两画。逆入平出,起笔 圆厚,而收笔微尖,如(图六)“太”。不
8、过篆书收笔仍是以藏 为主,偶尔露锋,以显精神。(图六)公太三、运笔的方法:在行笔中,弯曲之处,或用提转之法,而见圆畅:或用先停后转 之法,而见外圆内方;或用顿折之法,而见方劲。(图七)“背” 字上部弯曲之画,是用先停后转之法;下部曲画,那么是用提转之 法。(图七)“己”字的曲画,那么多用顿折之法。不过一字之中 往往多种方法并用。(图七)背己四、线条关系的处理方法:1、平行关系:篆书中直线条的处理通常是用平行的方法,如(图 A)“义”字的各个横画,这些横画也不是真正的直横,也是呈 弧形的横。篆书中曲线条的处理有时也多采用平行的方法,如(图 A)“道”字的左上部和右上部的曲线。(图八)义道2、相抱
9、和相背关系:篆书中的曲线多用相抱和相背来处理。如 (图九)“来”字,中直线左右的曲线都是用相抱关系来处理的;而(图九)“空”字左右的曲线,那么是用相背来安排的,一字当 中往往相抱相背同时使用,以起到相辅相承的效果。如(图十) “而”字的外两条曲线相抱,内两条曲线相背,而左两条曲线和右两条曲线又分别构成相抱的关系。(图十)“篆”字下部的诸 曲线又分别构成相背和相抱之妙。(图九)来空(图十)而篆3、参差关系:篆书下垂的线条有两条或两条以上的时候,应当 讲究垂脚的参差变化。如(图十一)“白”字,虽只两条垂脚, 但也有高低的不同。再如(图十一)“雁”字四条垂脚的参差变 化。(图H一)白雁4、对称关系:线条的对称处理,是篆书的一个重要特点。如(图 十二)“不”字、“去”字;(图三)“大”字、“朱”字。虽 然是对称,并不是两侧绝对一样的。我们仍能从中可以看出变化 而又动态的对称。(图十二)不去五、布白的方法1、均匀:均匀是篆书布白之中着力追求的。线条之中平行、对 称之法,与此是紧密相关的。如(图十三)“量”字诸横之间的 空白,及中直线左右的空白几乎都是差不多的。而(图十三)“乃”字上部横画之间,下部上下左右的空白几乎是相同的。