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1、说不尽的雷雨5：话剧“有限的言语”与“无限的时空”在戏剧中，能把个人的性格、思想和目的最清楚地表现出来的是语言，戏剧人 物的最深刻方面只有通过语言才能实现。说不尽的雷雨5：话剧“有限的言语”与“无限的时空”何为话剧作为一门综合性的舞台艺术，由于受限于时间与空间，只能用“有限的 言语”来表现“无限的时间和空间”。正如黑格尔所言：“在戏剧中，能把个人 的性格、思想和目的最清楚地表现出来的是语言，戏剧人物的最深刻方面只有通 过语言才能实现。”戏剧欣赏，首先得欣赏语言。当然，我们还得稍微区分一下“语言”和“言语”这两个概念。瑞士语言学 家费迪南德 嗦绪尔（Ferdinand de Saussure）提
2、出了语言（langue）和言语（parole） （法语词）。对这两个概念，目前通行的说法是：语言指的是普遍存在于人类头脑中的社会心理现象，每个人都具有，是一个 整体和系统。言语指的是我们平时日常生活中对语言的运用，表达在具体语词、句子等等。 言语是个人的、具体的、无限的、动态的现象（话语）。因此，我们这里一般采用“言语”的说法。但为了照顾表述习惯，我们很多 时候只好“语言”和“言语”不分，尽管二者是两个概念。下面我们就周朴园、鲁侍萍的语言略作体认。L个性化语言举例周朴园：（忽然严厉地）你来干什么？ 鲁侍萍：不是我要来的。周朴园：谁指使你来的？鲁侍萍：（悲愤）命，不公平的命指使我来的!个性化语言
3、是指人物的语言符合并表现人物的身份、性格。也就是什么样的 人才会说什么样的话，观众听其言语就可以知道其人的身份和性格。个性化语言，是刻画人物到达合理性、真实性的重要手段。因此，要品味人 物个性化的语言，要注意人物的身份、年龄、经历、教养、环境。此处周朴园的虚伪、凶狠，通过其个性化语言一览无余。侍萍的委屈、坚强 也得以细化表达。2,潜台词剧本的语言，其中富有意蕴之处的语言，是含蓄的、耐人寻味的，以潜台词 最具代表。潜台词往往是与语言的个性化和动作性联系在一起的。潜台词就是言中有言，意中有意，弦外有音，是语言的多意现象。在话剧文本中，潜台词的多意效果往往是运用“双关”中的“谐音双关”和 具有“语意
4、的跃进、话题的突然转变、声音的延长”等作用的破折号来实现的。分析划线处词句，品味潜台词，揣摩人物的内心活动。周萍：打他！鲁大海：（向周萍）你！仆人们一起打大海。大海流了血。周朴园（厉声）：不要打人!鲁侍萍：这真是一群强盗！（走至周萍面前）你是萍，凭一一凭什么打我的 儿子？周萍：你是谁？鲁侍萍：我是你的一一你打的这个人的妈。鲁大海：妈，别理这东西，小心吃了他们的亏。鲁侍萍（呆呆地望着周萍的脸，又哭起来）大海，走吧，我们走吧！“你是萍，凭一一凭什么打我的儿子？ ”谐音双关，侍萍已经叫出了儿子的名字，又赶紧用谐音字“凭”改口，进而 用“凭什么”来掩饰自己。写出了侍萍情绪激动，差点儿就揭开母子关系，却又强行忍住的心理过程, 表现了她痛苦、悲愤的复杂的心情。“我是你的一一你打的这个人的妈”破折号，语意跃进，表现侍萍内心无比痛苦、失望和无可奈何。