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1、中心音乐学院珠海校区与珠海音乐厅型设计方案背景介绍：中心音乐学院与珠海市政府合作，在珠海建设校区和一个国际水平的音乐厅，这是学院建 立五十多年来最大规模的一次校区建设。设计者给这个设计定下了这样的基调：（1）必需具有艺术文化类建筑特有的浪漫气质，凸显其独一性、可识别性。（2）教育建筑应当反映出当时的教育概念、治理体制、文化特征与审美观念。校区是面 对世纪全模式的艺术院校。她要满足的是今日乃至将来最先进的教育治理理念，反映的是预示 将来方向的建筑文化特征。珠海象一个半岛被大海包围，外围珍宝般散落着一百多个大大小小的岛屿，被称为“百岛 之城”，而与市区有名的情侣路咫尺之遥，就静静地躺卧着一个未经开
2、发的处女岛一一野狸岛， 校区正座落于此。野狸岛上植物繁茂，面对一望无际的伶仃洋，自然环境得天独厚，富于诗情 画意。同时也给我们定下了设计原那么：（1）保持野狸岛的自然生态环境，将大规模建设移到离岛肯定距离的浅海上，确保对野 狸岛的岸线、水流、生态不会造成破坏。（2）建筑造型追求与海岛形态的和谐共处，从规划与城市设计的角度，从不同方位、角 度打量，建筑都应当跟城市、海岛、大海具有协调共生的关系。（3）建筑空间应融入自然，让使用者与蓝天碧海，绿水青山亲切接触。在经受人文和自 然的双重洗涤与陶冶之下，造就出情操高尚、技艺精湛的音乐巨匠。一、舞动的激情面对这个设计富挑战性的命题，设计者尝试超越建筑的范
3、畴，从更高层次着手，以的角度 对此方案进展打量。首先，音乐与舞蹈的起源和本质：两者都是发自人类自然的本能，属纯精神性的享受，具 非物质性、非功利性、超脱现实的特点，是人们抒发情感的原始手段。为了增加表现的力度， 两者又经常结合起来，边唱边跳，互助声势。到后来，更进展到利用各种各样的乐器、道具， 依照理性的技巧、法那么、配器，制造出风格迥异的各种音乐舞蹈形式。人类对美的执着追求引 导着这一艺术形式不断进展，将之引领至更高的境地，是以另一种方式对自然的诠释。而音乐构造图3、可实施性探讨：要想达成圆满结局，需要天时、地利、人和各个方面的高度协作，才能最终取得成功。对 建筑而言，浪漫终归要回归现实，任
4、何实施的方案都必需具有可行性。虽然此工程建筑外轮廓为卵形和螺旋形，看似简单，但其主体构造是以常规的框架构造为 根底，异形局部只占整体工程量的小局部，所以其造价不会因此而大幅提升，大跨度如体育场 馆等可承受常规钢屋架构造。在围护构造方面，以金属平板拼装成弧形建筑外壳，虽单位造价 比一般建筑要高，但双曲弧形部格外壳只占外外表积的五分之一，工程量相对不大，且由于建 筑体形为卵形，以一样建筑体积比拟，外包裹面积几乎是最小的。我们在建筑局部位置运用了 “两层皮”的围蔽构造，外层是金属百页板，内层是玻璃窗户或幕墙，都是为了满足建筑遮 阳、隔热、通风的需要。我们也把建筑生态方面的理念运用到设计中来。（1）卵
5、形是良好的抗风体。珠海是经常患病台风侵袭的地区，本校区又建设在海岛上， 必需慎重考虑防风抗风措施。校区海上建筑为卵形，流线体型具有最小的风阻，气流畅顺地被 引导从四边通过，强风吹袭时建筑物受到的风压比一般建筑要小。（2）在热工设计方面，由于卵形建筑外包裹面积几乎是最小的，室内外接触的界面面积 也最小，能量交换相应也最少，有利于建筑的隔热、保温，削减人工空调用量，最终降低了运 行使用期间的能源消耗。（3）在设计中格外留意日照、采光和通风、隔热的处理。包括以可调遮阳百页把握室内 采光和通风量；承受首层架空、中庭天井、通风廊等手段促进建筑内部的通风降温；在屋顶、 平台上设置绿化，既可收到良好的隔热、
6、遮阳效果，又能隔声，隐蔽视线，削减干扰。以上这些措施无疑将提高建筑的环境质量和配置标准，为人们制造更舒适、更宜人的使用 环境，是符合将来进展的大势所趋。作为代表中国最高水平的音乐学院校区与音乐厅的建筑设 计，更应当具有世界性与前瞻性的目光。从这点上看，更印证了上述设计思想的可行性与迫切 性。A点透视C点透视启/趣建关切4ta4又钺痴即校区景观视线分析图建筑，作为音乐活动的载体，要力求反映这些性质，就应当具有脱俗性、象征性、隐喻性和唯 美主义倾向。同时应具有令人赞美的美感，丰富的内涵，并对自然作出回应。因此，最合理的构思应出自自然，经过理性的升华，再诠释自然。于是，在山水之滨，海 天之间勾画出一
7、条既自然又生动，似任凭又有序的曲线。这一曲线与海岛的关系假设即假设离, 张弛有致，恍如自开天辟地之初便已存在，象一条激情舞动的飘带划过水面，如一串饱含气韵 的音符从海中升腾小，这条让人遐想连篇的曲线就成为构筑整个规划的骨架。在这条布满灵性的 “飘带”引领下，幻化出一组附属于野狸主岛的人工群岛，校区的主要建筑和音乐厅就分布在 这些“群岛”上，各岛之间的“飘带”那么被处理成横贯海面、连结各方的平台观光交通带。岛 上的人们在此得以脱离喧嚣繁杂的城市，无时无刻与大海、阳光、海风亲切接触，无时无刻尽 情体验着这个超凡脱俗的海上桃园，让身体与灵魂经受大自然畅快淋漓的荡涤和洗礼，让灵感 与激情醍醐灌顶般布满
8、脑际和心怀。M 3 A At 悔” 用冷lit，烟 th sere aHfY2K AQOtRtt wwfirt t ”区。 通收 出maM 3 A At 悔” 用冷lit，烟 th sere aHfY2K AQOtRtt wwfirt t ”区。 通收 出ma息洋花划平面EBC 0S9K a ”123 & MtHXftS 5 a adtu t4 C? MB C -ftf tt a方i总体规划平面图二、卵与螺旋在建筑单体设计上，务求令建筑单体（群体）与野狸岛山体的体量、形态达至和谐的一至性，同时、 表现出与周边星罗棋布的海岛的协调性，以及作为城市标志建筑的独特性。在构思过程中，通过不断建立 电脑
9、模型和实体模型，反复推敲单体方案的形体、尺度和比例，以及与海岛山体的体量关系和体形联系， 力求获得最正确的解决方案：(1)音乐学院校区建筑一一将主要教研、生活、运动建筑处理成五个立面轮廓、平面界限都特别简 洁的椭圆“卵”形建筑群体，分别处于由“飘带”勾画出的五个岛上。“卵”，既是自然界中最根本的形 态之一，也代表生命力，我们把它寓意为“音乐的孵化器”。它通过不断的孕育进展，最终小生命破壳而 出，示意着一个混沌少年经过多年磨练最终成为一个有为青年，展翅高飞。我们因应不同的功能要求，对 五个“卵”分别进展切割、拉伸，分解出景观中庭，架空走廊，绿化、广场、运动场地等功能空间，将它 们塑造成轮廓简洁、
10、形体丰富、风格统一、功能明确、空间各异，在立面轮廓上与海岛天际线产生照应的 建筑群。一条飘中连第一厅一校.就JD情18络连系九涧町15整曲.施主要城市港戏观光得嫁也念国用于本区厩上.感激海欢光相开放式办学有机电自3口7城市与0模型12）音乐厅一一正处于“飘带”的起源点。就象一个发声源，建筑形体象征着一个能倾听潮声海螺， 平面方向如声波的集中，立面方向那么加速螺旋上升，隐喻一个乐章从前奏、开放部到高潮的过程，位于音 乐厅中心局部玻璃塔内的螺旋坡道波将这一高潮带到极至。波曲屋面与墙身表现出暗合自然界自由不羁， 无序中见有序的动态，颠覆了传统上楼层、墙面、屋面截然分别的概念，构造出富雕塑感形体，表达
11、出一 种超越理性束缚的自由。立面从不同角度观看都会带给人们不同的感受，时而呈现出如同自然山体的形 态，时而又象扬帆出海的帆船，时而又让人恍如感到惊涛拍岸的震撼，无论如何都与海岛起伏的天际线产 生共鸣。在细部处理上，运用自由开窗、天窗、顶棚等元素，协作不同质感的表现，如金属质感的实墙屋 面，透亮的钢架玻璃幕墙、明净的清水混凝土墙体，营造出光影斑澜、质感丰富、共性鲜亮、富于精神性 与纪念性的空间。音乐厅夜景姓果国音乐厅立霰公立axfia效果图三、用理性撑起的浪漫1、音乐学院校区的分区布局为五岛一带：五岛分别为独立功能区，一带为交通枢纽。规划成五个小岛的分区以功能使用，对外关系为依据，分别是：排演开
12、放区、排演教学半封闭区、封 闭式教学行政区、宿舍区、运动与附中区。各区互不干扰，彼此独立，每个区内依据不同的功能，建筑自 成组团单元，以多层通廊联系起来。底层局部作架空，让绿化得以贯穿，视线不受阻隔，为人们供给更多 公共社交空间。在建筑屋顶设置平台花园，制造富于生气的宜人环境。在校区交通流线布置上，机动车通行被把握在校前区、海上观光带和各功能区外围。区内根本上只限 步行，为教学、生活供给一个安全，安静的环境。同时交通流线具有多层次特点：供给多种路线，多种方 式沟通岛内岛外各个局部：如以栈桥构筑一条连通音乐学院与音乐厅之间的步行道，作为游客观光步行路 线；以人行天桥作为连通音乐学院不同区域间的捷
13、径；礁石旁的游船码头，让人们能乘船到达音乐学院。PitersA1Q tftICBkM tlMQ -satAm t；yua：4：4*I tl 1剖面分析2、这里的音乐厅既是中心音乐学院的音乐厅，同时也是珠海市的音乐厅，这打算了她与众不同的性 质，有需要突破一般传统音乐厅功能范畴的局限，突出表现四个方面：a、教研特性一一作为音乐学院的附属音乐厅，须担当教学、仓U作、争辩、排演的需求。成为配置教 研、排演功能，成为学院教学、沟通的基地。b、社会特性一一作为城市的音乐厅，将改写珠海缺乏高雅音乐演出场地的历史，应当成为公众性音乐文化欣赏传播基地，需设置音乐博物馆、音乐书店、音乐体验附属功能。C、时代特性
14、一一在的时代里，音乐厅已经不能仅局限于单一的演出功能，她必需是一个音乐文化综 合体，除具有上述功能以外，还应当是一个类型音乐的试验、创作、沟通中心。d、普适特性一一本音乐厅在演出功能上除了满足音乐演奏外，还可作歌剧、舞剧、音乐剧等多种演 出的场所。由于声学环境要求相近，通过适当技术手段均可获得满足的声学效果。音乐厅主要分三局部：a、演出局部一一包括入口大厅、大演奏厅及其附属（化装、道具、排练等）、室内乐演奏厅、行政 治理、餐厅等功能。大演奏厅是整座建筑的核心部，观众厅为马蹄形两层设计。面积1900川2,座席约1200个。舞台包括 主台、后台及两面侧台与可上升的乐池，主台净高到达25m,可满足大
15、型歌舞剧演出的需要。舞台后围绕 布置附属房间。b、音乐博物馆音乐创作体验中心一一位于建筑物中部的玻璃塔内，是音乐厅功能的拓展。首层为 门厅和音乐活动区，音乐博物馆位于一座斜插入玻璃塔底部的三层楔形建筑内，其顶部呈阶梯状，恰好充 当了音乐活动区的看台。音乐创作体验中心处理成一个不规章的类纺梗密封体，支撑悬挂于音乐活动区上 方。中心包括音乐工作试验室、影像欣赏室、音效试验室等，配备多媒体数字化影音设备，能适应将来类 型音乐的试验、创作、欣赏、沟通等需要。一条富于韵律感的螺旋形坡道绕“纺植体”盘旋而上，从坡道 上透过玻璃幕墙可360度饱览四周风光。整体构思成具有预言性，喻意末来的精神性空间。c、地下室一一包括设备机房、地下停车场，舞台下部机械储存空间等。剖面2