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1、1874年，圣彼得堡聚集这一批文化精年，圣彼得堡聚集这一批文化精英。其中有一位新潮建筑设计师和画英。其中有一位新潮建筑设计师和画家家哈特曼，但天才短命，为纪念哈哈特曼，但天才短命，为纪念哈特曼的去世，在圣彼得堡美术馆举办特曼的去世，在圣彼得堡美术馆举办了哈特曼的速写、水彩画和舞台设计了哈特曼的速写、水彩画和舞台设计图等美术作品纪念遗展览，而当时穆图等美术作品纪念遗展览，而当时穆索尔斯基与哈特曼关系十分亲密，所索尔斯基与哈特曼关系十分亲密，所以穆索尔斯基去参观哈特曼的遗作展。以穆索尔斯基去参观哈特曼的遗作展。在参观哈特曼的遗作展览后获得灵感，在参观哈特曼的遗作展览后获得灵感，并根据画展中的作品选
2、出他最感亲切并根据画展中的作品选出他最感亲切的肖像画、风俗画以及与民间创作密的肖像画、风俗画以及与民间创作密切相关的画面，写了一套钢琴曲，叫切相关的画面，写了一套钢琴曲，叫做图画展览会。做图画展览会。牛车牛车两头驯顺的公牛拖着一辆装两头驯顺的公牛拖着一辆装有大车轮的、在波兰农村常见的笨重而简有大车轮的、在波兰农村常见的笨重而简陋的大货车蹒跚而过，这就是乐曲所要描陋的大货车蹒跚而过，这就是乐曲所要描绘的另一幅风俗性画面。乐队中低声部的绘的另一幅风俗性画面。乐队中低声部的缓慢而沉重的和弦式进行，表现出这沉重缓慢而沉重的和弦式进行，表现出这沉重的牛车在不胜负担似地艰难行进，而在这的牛车在不胜负担似地
3、艰难行进，而在这背景上由大号奏出的一支驾车人之歌，用背景上由大号奏出的一支驾车人之歌，用悲戚的音调表达着农民对他们不自由的生悲戚的音调表达着农民对他们不自由的生活和没有欢乐的艰苦劳动的悲痛感受。活和没有欢乐的艰苦劳动的悲痛感受。这首乐曲的力度有着很大的变化。乐曲从这首乐曲的力度有着很大的变化。乐曲从极弱的音响开始，好像这负重的牛车从远极弱的音响开始，好像这负重的牛车从远处慢慢走过来。当音乐到达高潮时，又如处慢慢走过来。当音乐到达高潮时，又如牛车已经走到听者跟前似的。这时候还可牛车已经走到听者跟前似的。这时候还可以听到小鼓模仿牛车的吱吱呷呷声。后来，以听到小鼓模仿牛车的吱吱呷呷声。后来，这驾车人
4、之歌的余音又在带弱音器的法国这驾车人之歌的余音又在带弱音器的法国号和低音单簧管上闪现，最后便在远处慢号和低音单簧管上闪现，最后便在远处慢慢地消逝。慢地消逝。 两个犹太人两个犹太人撒母耳撒母耳戈登堡和什缪耶尔都是戈登堡和什缪耶尔都是加尔特曼在加尔特曼在18681868年旅行时写生的模特儿。这两个犹太人，年旅行时写生的模特儿。这两个犹太人，一个富有、肥胖、自满而乐观；另一个贫穷、羸弱、消一个富有、肥胖、自满而乐观；另一个贫穷、羸弱、消瘦、哀怨，几乎是哭丧的样子。他们本来是加尔特曼的瘦、哀怨，几乎是哭丧的样子。他们本来是加尔特曼的两幅互不相干的肖像画中的人物，但在穆索尔斯基的这两幅互不相干的肖像画中
5、的人物，但在穆索尔斯基的这段乐曲中却聚在一起，相互交谈，相互对照。这两个人段乐曲中却聚在一起，相互交谈，相互对照。这两个人物各有其鲜明的性格特点。他们的心理刻画既深刻又具物各有其鲜明的性格特点。他们的心理刻画既深刻又具有典型的社会意义。撒母耳有典型的社会意义。撒母耳戈登堡妄自尊大，威风戈登堡妄自尊大，威风凛凛，又傲慢，又粗暴，穆索尔斯基用间歇的节奏、出凛凛，又傲慢，又粗暴，穆索尔斯基用间歇的节奏、出人不意的重音、减缓的速度，结合着每一个旋律音的意人不意的重音、减缓的速度，结合着每一个旋律音的意味深长的加重来表现它，好像这个人打着各种手势，比味深长的加重来表现它，好像这个人打着各种手势，比手划脚
6、地不知是在威吓，还是在劝说什么人似的。这个手划脚地不知是在威吓，还是在劝说什么人似的。这个主题由木管乐器组和弦乐器组的齐奏奏出：什缪耶尔主题由木管乐器组和弦乐器组的齐奏奏出：什缪耶尔的性格在很多方面同前者截然相反。他机灵，神经质，的性格在很多方面同前者截然相反。他机灵，神经质，在富人面前声音颤抖，曲意逢迎。由加弱音器的小号来在富人面前声音颤抖，曲意逢迎。由加弱音器的小号来演奏。这两个主题都有犹太歌曲的一些特点。它们在各演奏。这两个主题都有犹太歌曲的一些特点。它们在各自的陈述之后便交织在一起。其中，穷人的主题动机屡自的陈述之后便交织在一起。其中，穷人的主题动机屡次被粗暴地打断，并被抛弃一旁，而富人的主题终于占次被粗暴地打断，并被抛弃一旁，而富人的主题终于占据优势。据优势。 组同学们来学校和回家的路上要注意安全同学们来学校和回家的路上要注意安全