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1、会计学1文学创作的主体与客体文学创作的主体与客体(kt)厦门大学中厦门大学中文系综述文系综述第一页，共22页。二、文学形象的基本二、文学形象的基本二、文学形象的基本二、文学形象的基本(jbn)(jbn)特质特质特质特质n n1 1、文学形象：、文学形象：、文学形象：、文学形象：n n 物象与心象的同一，主观与客观物象与心象的同一，主观与客观物象与心象的同一，主观与客观物象与心象的同一，主观与客观(kgun)(kgun)的同一；的同一；的同一；的同一；n n文学形象是心理体验：文学形象是心理体验：文学形象是心理体验：文学形象是心理体验：n n心象与物象；心象与物象；心象与物象；心象与物象；“现象
2、学一元论现象学一元论现象学一元论现象学一元论”（现象直观）（现象直观）（现象直观）（现象直观）n n 认知意象（客观认知意象（客观认知意象（客观认知意象（客观(kgun)(kgun)事实）事实）事实）事实）n n感性意象层面（分离）感性意象层面（分离）感性意象层面（分离）感性意象层面（分离）过渡过渡过渡过渡 （融合）审美意象（融合）审美意象（融合）审美意象（融合）审美意象层面层面层面层面n n 情感意象（主观情感）情感意象（主观情感）情感意象（主观情感）情感意象（主观情感）第2页/共22页第二页，共22页。2 2、文学形象是内容、文学形象是内容、文学形象是内容、文学形象是内容(nirng)(n
3、irng)与形式的同一与形式的同一与形式的同一与形式的同一n n 内容（意义所指）n n感性意象层面（分离）过渡（融合）审美意象层面n n 形式(xngsh)（语言能指）第3页/共22页第三页，共22页。第二节第二节第二节第二节 文学文学文学文学(wnxu)(wnxu)风格风格风格风格第4页/共22页第四页，共22页。一、文学风格一、文学风格一、文学风格一、文学风格(fngg)(fngg)的性质的性质的性质的性质n n1 1、所谓、所谓、所谓、所谓“文学风格文学风格文学风格文学风格”：文学风格是文学形象的总体特征，：文学风格是文学形象的总体特征，：文学风格是文学形象的总体特征，：文学风格是文学
4、形象的总体特征，是文学创作独特个性的具体体现。文学风格既思想内是文学创作独特个性的具体体现。文学风格既思想内是文学创作独特个性的具体体现。文学风格既思想内是文学创作独特个性的具体体现。文学风格既思想内容与形式容与形式容与形式容与形式(xngsh)(xngsh)结构的同一，同时也是作家的主观结构的同一，同时也是作家的主观结构的同一，同时也是作家的主观结构的同一，同时也是作家的主观性与现实的客观性的同一。审美理想是文学风格的核性与现实的客观性的同一。审美理想是文学风格的核性与现实的客观性的同一。审美理想是文学风格的核性与现实的客观性的同一。审美理想是文学风格的核心。文学风格的形成是文学创作成熟的标
5、志。心。文学风格的形成是文学创作成熟的标志。心。文学风格的形成是文学创作成熟的标志。心。文学风格的形成是文学创作成熟的标志。n n2 2、文学风格与人的关系：、文学风格与人的关系：、文学风格与人的关系：、文学风格与人的关系：n n “文品如人品文品如人品文品如人品文品如人品”、“风格即其人风格即其人风格即其人风格即其人”n n 一致（积累一致（积累一致（积累一致（积累-提升提升提升提升-超越）超越）超越）超越）n n 现实个性（人格）现实个性（人格）现实个性（人格）现实个性（人格）审美个性审美个性审美个性审美个性n n 相悖（扭曲相悖（扭曲相悖（扭曲相悖（扭曲-压抑压抑压抑压抑-宣泄）宣泄）宣
6、泄）宣泄）第5页/共22页第五页，共22页。二、文学风格二、文学风格二、文学风格二、文学风格(fngg)(fngg)的特点（时空维度）的特点（时空维度）的特点（时空维度）的特点（时空维度）n n1、文学、文学(wnxu)风格风格具有独特性与具有独特性与多样性：（审多样性：（审美价值与创造美价值与创造动力）动力）n n 现代主现代主义诸相义诸相象征主义象征主义象征主义象征主义 表现主义表现主义表现主义表现主义 超现实主义超现实主义超现实主义超现实主义 荒诞剧荒诞剧荒诞剧荒诞剧 存在主义存在主义存在主义存在主义(cn zi zh(cn zi zh y)y)黑色幽默黑色幽默黑色幽默黑色幽默第6页/共
7、22页第六页，共22页。2 2、文学风格、文学风格、文学风格、文学风格(fngg)(fngg)的独特多样相对统一：的独特多样相对统一：的独特多样相对统一：的独特多样相对统一：（个体与群体）（个体与群体）（个体与群体）（个体与群体）n n詹姆斯詹姆斯詹姆斯詹姆斯 乔伊斯乔伊斯乔伊斯乔伊斯 弗吉尼亚弗吉尼亚弗吉尼亚弗吉尼亚 伍尔芙伍尔芙伍尔芙伍尔芙 马塞尔马塞尔马塞尔马塞尔 普鲁斯特普鲁斯特普鲁斯特普鲁斯特 威廉威廉威廉威廉 福克纳福克纳福克纳福克纳第7页/共22页第七页，共22页。n n3 3、文学风格是历史产物：（随历史条件、文学风格是历史产物：（随历史条件(tiojin)(tiojin)而变
8、化）而变化）n n4 4、文学风格有其相对的稳定性：、文学风格有其相对的稳定性：n n （个性、规范、传统、积累）（个性、规范、传统、积累）n n 空间维度：空间维度：n n 独特多样独特多样相对统一相对统一n n 时间维度：时间维度：n n 风格变化风格变化相对稳定相对稳定第8页/共22页第八页，共22页。三、文学风格三、文学风格三、文学风格三、文学风格(fngg)(fngg)的共同形态的共同形态的共同形态的共同形态n n1、时代风格：每个时代都存在着、时代风格：每个时代都存在着某种相对共同的时代精神和审美某种相对共同的时代精神和审美(shnmi)理想，它影响着文学的理想，它影响着文学的创作
9、和接受，体现在文学中就形创作和接受，体现在文学中就形成了一个时代共同的文学风格。成了一个时代共同的文学风格。n n艾伦艾伦艾伦艾伦金斯堡金斯堡金斯堡金斯堡 杰罗姆杰罗姆杰罗姆杰罗姆大卫大卫大卫大卫(d wi)(d wi)(d wi)(d wi)塞林格塞林格塞林格塞林格 杰克杰克杰克杰克克鲁亚克克鲁亚克克鲁亚克克鲁亚克第9页/共22页第九页，共22页。拉丁美洲拉丁美洲拉丁美洲拉丁美洲(l dn(l dn mi zhu)mi zhu)的的的的“魔幻现实主义魔幻现实主义魔幻现实主义魔幻现实主义”热潮热潮热潮热潮n n2 2、民族风格：由于共同的种族、民族风格：由于共同的种族、民族风格：由于共同的种族
10、、民族风格：由于共同的种族(zh(zh ngz)ngz)、地域、语言、地域、语言、地域、语言、地域、语言、文化传统和生活方式，每个民族都形成了自己的民族个文化传统和生活方式，每个民族都形成了自己的民族个文化传统和生活方式，每个民族都形成了自己的民族个文化传统和生活方式，每个民族都形成了自己的民族个性和民族精神，在民族个性和民族精神的基础上，就产性和民族精神，在民族个性和民族精神的基础上，就产性和民族精神，在民族个性和民族精神的基础上，就产性和民族精神，在民族个性和民族精神的基础上，就产生了该民族相对共同的题材、主题、语言形式及审美理生了该民族相对共同的题材、主题、语言形式及审美理生了该民族相对
11、共同的题材、主题、语言形式及审美理生了该民族相对共同的题材、主题、语言形式及审美理想，体现在文学中，就形成了民族的文学风格。想，体现在文学中，就形成了民族的文学风格。想，体现在文学中，就形成了民族的文学风格。想，体现在文学中，就形成了民族的文学风格。第10页/共22页第十页，共22页。巴特米尔湖畔巴特米尔湖畔巴特米尔湖畔巴特米尔湖畔孕育了华兹华孕育了华兹华孕育了华兹华孕育了华兹华斯、柯勒律治斯、柯勒律治斯、柯勒律治斯、柯勒律治和骚塞等浪漫和骚塞等浪漫和骚塞等浪漫和骚塞等浪漫主义主义主义主义(lngmn(lngmn zhzh y)y)诗人诗人诗人诗人 n n3 3、地域风格：由于地理位置、地域状
12、况及气候环境等、地域风格：由于地理位置、地域状况及气候环境等自然条件的不同，在同一时代，同一民族的生活方式自然条件的不同，在同一时代，同一民族的生活方式(fngsh)(fngsh)与人文特点也会有所差异，因此，也会产生文与人文特点也会有所差异，因此，也会产生文学风格的差异，形成地域的文学风格。学风格的差异，形成地域的文学风格。第11页/共22页第十一页，共22页。自自自自觉觉觉觉(z(zjuju)形形形形成成成成流流流流派派派派风风风风格：格：格：格：文文文文学学学学研研研研究究究究会会会会n n4 4、流派风格：由于文学主张、创作手法及审美理想的相、流派风格：由于文学主张、创作手法及审美理想
13、的相同或相似而形成的带有某种相对共同的创作倾向的文学同或相似而形成的带有某种相对共同的创作倾向的文学派别，有会显示出较为派别，有会显示出较为(jio wi)(jio wi)一致的风格特征。一致的风格特征。第12页/共22页第十二页，共22页。非自觉非自觉非自觉非自觉(zju)(zju)形成流派风格：朦胧诗派形成流派风格：朦胧诗派形成流派风格：朦胧诗派形成流派风格：朦胧诗派第13页/共22页第十三页，共22页。第三节第三节第三节第三节 文学文学文学文学(wnxu)(wnxu)的典型和意境的典型和意境的典型和意境的典型和意境第14页/共22页第十四页，共22页。一、典型一、典型一、典型一、典型(d
14、i(di nxng)nxng)n n1 1、“典型典型典型典型”的一般理解：叙事文学中某些具有普遍社会认识的一般理解：叙事文学中某些具有普遍社会认识的一般理解：叙事文学中某些具有普遍社会认识的一般理解：叙事文学中某些具有普遍社会认识意义意义意义意义(yy)(yy)的人物形象。的人物形象。的人物形象。的人物形象。n n2 2、典型概念的历史演进：、典型概念的历史演进：、典型概念的历史演进：、典型概念的历史演进：n n A A、古希腊亚里士多德的普遍性认识；、古希腊亚里士多德的普遍性认识；、古希腊亚里士多德的普遍性认识；、古希腊亚里士多德的普遍性认识；n n B B、新古典主义的人物类型化（共性）
15、倾向；、新古典主义的人物类型化（共性）倾向；、新古典主义的人物类型化（共性）倾向；、新古典主义的人物类型化（共性）倾向；n n C C、启蒙主义的特殊性与普遍性的同一（歌德的、启蒙主义的特殊性与普遍性的同一（歌德的、启蒙主义的特殊性与普遍性的同一（歌德的、启蒙主义的特殊性与普遍性的同一（歌德的“特殊中表特殊中表特殊中表特殊中表现出一般现出一般现出一般现出一般”、黑格尔的、黑格尔的、黑格尔的、黑格尔的“这一个这一个这一个这一个”、恩格斯的、恩格斯的、恩格斯的、恩格斯的“典型环境中的典型环境中的典型环境中的典型环境中的典型性格典型性格典型性格典型性格”）；）；）；）；n n D D、别林斯基的个性
16、化与普遍性；、别林斯基的个性化与普遍性；、别林斯基的个性化与普遍性；、别林斯基的个性化与普遍性；n n 第15页/共22页第十五页，共22页。E E、“典型典型典型典型”其他其他其他其他(qt)(qt)的偏向：的偏向：的偏向：的偏向：阶级性（党性）与脸谱化。阶级性（党性）与脸谱化。阶级性（党性）与脸谱化。阶级性（党性）与脸谱化。海港海港海港海港(h(h igig ng)ng)杨子荣杨子荣杨子荣杨子荣 郭建刚郭建刚郭建刚郭建刚 李玉和李玉和李玉和李玉和第16页/共22页第十六页，共22页。3 3、“典型典型典型典型(di(di nxng)”nxng)”概念的适用范围：概念的适用范围：概念的适用范
17、围：概念的适用范围：A A、叙事文学、叙事文学、叙事文学、叙事文学(wnxu)(wnxu)（古典主义、启蒙主义和现实主义）（古典主义、启蒙主义和现实主义）（古典主义、启蒙主义和现实主义）（古典主义、启蒙主义和现实主义）B B、现实层面的社会意义而非审美（超越）层面的美学意义、现实层面的社会意义而非审美（超越）层面的美学意义、现实层面的社会意义而非审美（超越）层面的美学意义、现实层面的社会意义而非审美（超越）层面的美学意义伏尔泰伏尔泰（Voltaire，1694-1778）司汤达司汤达 巴尔扎克巴尔扎克(b r zh k)(b r zh k)狄更斯狄更斯 莫泊桑莫泊桑 第17页/共22页第十七页
18、，共22页。n n4 4、“典型典型典型典型”概念界定：概念界定：概念界定：概念界定：n n典型是叙事文学中的人物形象，抒情文学中没有典型；典型是客观化典型是叙事文学中的人物形象，抒情文学中没有典型；典型是客观化典型是叙事文学中的人物形象，抒情文学中没有典型；典型是客观化典型是叙事文学中的人物形象，抒情文学中没有典型；典型是客观化的、写实风格的文学类型中的人物形象，特别是新古典主义、启蒙主的、写实风格的文学类型中的人物形象，特别是新古典主义、启蒙主的、写实风格的文学类型中的人物形象，特别是新古典主义、启蒙主的、写实风格的文学类型中的人物形象，特别是新古典主义、启蒙主义以及现实主义文学中的人物形
19、象，浪漫主义、现代主义文学中没有义以及现实主义文学中的人物形象，浪漫主义、现代主义文学中没有义以及现实主义文学中的人物形象，浪漫主义、现代主义文学中没有义以及现实主义文学中的人物形象，浪漫主义、现代主义文学中没有典型；典型的本质是个性中所显示的普遍性，具有典型；典型的本质是个性中所显示的普遍性，具有典型；典型的本质是个性中所显示的普遍性，具有典型；典型的本质是个性中所显示的普遍性，具有(jy(jy u)u)社会学意义社会学意义社会学意义社会学意义上的代表性；同时典型也必须具有上的代表性；同时典型也必须具有上的代表性；同时典型也必须具有上的代表性；同时典型也必须具有(jy(jy u)u)审美价值
20、，从而成为成功的审美价值，从而成为成功的审美价值，从而成为成功的审美价值，从而成为成功的艺术形象。艺术形象。艺术形象。艺术形象。第18页/共22页第十八页，共22页。二、意境二、意境二、意境二、意境(yjng)(yjng)n n1、“意境意境”概念的一概念的一般理解：般理解：n n西方：西方：n n 认识论认识论n n （认识和再现生活）（认识和再现生活）n n n n 叙事文学（小说戏叙事文学（小说戏剧）剧）n n n n 典型典型n n n n 社会社会(shhu)认认识意义识意义n n中国：中国：中国：中国：n n 价值论价值论价值论价值论n n （道德伦理与审美（道德伦理与审美（道德伦
21、理与审美（道德伦理与审美(shnmi)(shnmi)）n n n n 抒情文学（诗歌美文）抒情文学（诗歌美文）抒情文学（诗歌美文）抒情文学（诗歌美文）n n n n 意境意境意境意境n n n n 审美审美审美审美(shnmi)(shnmi)情感意情感意情感意情感意义义义义第19页/共22页第十九页，共22页。2 2、“意境意境意境意境”概念的历史演进概念的历史演进概念的历史演进概念的历史演进(y(y njn)njn)：由王国维确立：由王国维确立：由王国维确立：由王国维确立n nA A、意境源于意、意境源于意、意境源于意、意境源于意-象，是意象概念象，是意象概念象，是意象概念象，是意象概念(g
22、inin)(ginin)的延伸。的延伸。的延伸。的延伸。n nB B、“象象象象”外之境、外之境、外之境、外之境、“意意意意”外之旨。外之旨。外之旨。外之旨。n nC C、王国维的、王国维的、王国维的、王国维的“境界说境界说境界说境界说”。“红红杏枝头杏枝头(zh tu)(zh tu)春意闹春意闹”，著一，著一“闹闹”字，字，而境界全而境界全出。出。“云云破月来花破月来花弄影弄影”，著一著一“弄弄”字，而字，而境界全出境界全出矣。矣。王国王国维维 人间词人间词话话 第20页/共22页第二十页，共22页。3 3、“意境意境意境意境(yjng)”(yjng)”概念的理论价值概念的理论价值概念的理论
23、价值概念的理论价值 A A、使抒情文学的审美特性得以定位，是对典型概、使抒情文学的审美特性得以定位，是对典型概、使抒情文学的审美特性得以定位，是对典型概、使抒情文学的审美特性得以定位，是对典型概念的必要补充念的必要补充念的必要补充念的必要补充(b(b chng)chng)。B B、“意境意境意境意境”概念的出现使文学的审美超越成为可能。概念的出现使文学的审美超越成为可能。概念的出现使文学的审美超越成为可能。概念的出现使文学的审美超越成为可能。4 4、意境的基本特征：、意境的基本特征：、意境的基本特征：、意境的基本特征：A A、主客同一、物我两忘。、主客同一、物我两忘。、主客同一、物我两忘。、主
24、客同一、物我两忘。B B、无可穷尽的审美体验。、无可穷尽的审美体验。、无可穷尽的审美体验。、无可穷尽的审美体验。古今之成大事业古今之成大事业古今之成大事业古今之成大事业,大大大大学问者学问者学问者学问者,必经过三种必经过三种必经过三种必经过三种之境界：之境界：之境界：之境界：“昨夜西风昨夜西风昨夜西风昨夜西风凋碧树。独上高楼凋碧树。独上高楼凋碧树。独上高楼凋碧树。独上高楼,望尽天涯路。望尽天涯路。望尽天涯路。望尽天涯路。”(”(晏殊晏殊晏殊晏殊鹊踏树）此第一鹊踏树）此第一鹊踏树）此第一鹊踏树）此第一境也。境也。境也。境也。“衣带渐宽终衣带渐宽终衣带渐宽终衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔不悔，为伊消
25、得人憔不悔，为伊消得人憔不悔，为伊消得人憔悴。悴。悴。悴。”（欧阳修蝶（欧阳修蝶（欧阳修蝶（欧阳修蝶恋花）此第二境也。恋花）此第二境也。恋花）此第二境也。恋花）此第二境也。“众里寻他千百度，众里寻他千百度，众里寻他千百度，众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，蓦然回首，那人却在，蓦然回首，那人却在，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。灯火阑珊处。灯火阑珊处。灯火阑珊处。”（辛（辛（辛（辛弃疾青玉案）此弃疾青玉案）此弃疾青玉案）此弃疾青玉案）此第三第三第三第三(d sn)(d sn)境也。境也。境也。境也。王国维王国维王国维王国维 人间词话人间词话人间词话人间词话第21页/共22页第二十一页，共22页。感谢您的观看感谢您的观看(gunkn)！第22页/共22页第二十二页，共22页。