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1、新闻摄影教程新闻摄影教程第1页，本讲稿共145页第十一章第十一章照相机照相机第一节第一节照相机的原理及其结构照相机的原理及其结构一、针孔成像的原理：当来自景物的反光或来自发光一、针孔成像的原理：当来自景物的反光或来自发光体的光线通过一个小孔时，在与景物或发光体相对体的光线通过一个小孔时，在与景物或发光体相对应相反方向的一定位置上便会形成一个和景物或发应相反方向的一定位置上便会形成一个和景物或发光体的影像上下颠倒的清晰影像，这个倒像的形成光体的影像上下颠倒的清晰影像，这个倒像的形成主要是由于光的直线传播的特性使得景物或发光体主要是由于光的直线传播的特性使得景物或发光体的上端的光线在穿过小孔时投在
2、了下端，而其下端的上端的光线在穿过小孔时投在了下端，而其下端的光线则投向上端；相应地，其左侧的光线投向了的光线则投向上端；相应地，其左侧的光线投向了右端，右侧的光线则投向左端，于是出现的正好是右端，右侧的光线则投向左端，于是出现的正好是上下倒置、左右相反的影像；上下倒置、左右相反的影像；第2页，本讲稿共145页第十一章第十一章照相机照相机第一节第一节照相机的原理及其结构照相机的原理及其结构&照相机的基本结构包括镜头、快门、取景器、测距照相机的基本结构包括镜头、快门、取景器、测距器、卷片装置、暗箱和机身等。器、卷片装置、暗箱和机身等。一、镜头：有标准镜头、广角镜头、长焦镜头、变一、镜头：有标准镜
3、头、广角镜头、长焦镜头、变焦镜头；焦镜头；1.物距物距:在镜头成像中在镜头成像中,从被摄物体到镜头中心的距离从被摄物体到镜头中心的距离,称为物距称为物距;从镜头中心至所成影像间的距离，称为从镜头中心至所成影像间的距离，称为像距；物距和像距相互制约；物距远则像距近；像距；物距和像距相互制约；物距远则像距近；物距近则像距远；这便是物和像之间的对应关系物距近则像距远；这便是物和像之间的对应关系共轭关系；共轭关系；第3页，本讲稿共145页第一节第一节照相机的原理及其结构照相机的原理及其结构2.镜头的焦距镜头的焦距:来自无限远处的平行光线经过镜头的来自无限远处的平行光线经过镜头的折射在镜头主轴上汇聚成一
4、个清晰的点折射在镜头主轴上汇聚成一个清晰的点,这个清晰这个清晰的点的点,就是焦点就是焦点;由焦点到镜头中心的距离是焦距由焦点到镜头中心的距离是焦距.其单位是毫米，用其单位是毫米，用f来表示；来表示；1/f=1/u+1/v；当用一固定焦距的镜头，在不同距；当用一固定焦距的镜头，在不同距离上拍摄时，物距大，则像距小，影像也小；离上拍摄时，物距大，则像距小，影像也小；第4页，本讲稿共145页第一节第一节照相机的原理及其结构照相机的原理及其结构3.镜头的口径和光圈系数镜头的口径和光圈系数:镜头的有效口径是固定不变的镜头的有效口径是固定不变的,但随着光圈的开大或缩小但随着光圈的开大或缩小,实际的通光孔大
5、小却在相应地改变实际的通光孔大小却在相应地改变,这种可变的口径称作相这种可变的口径称作相对口径对口径;镜头感光能力镜头感光能力=镜头焦距：光束直径镜头焦距：光束直径#光圈系数也称作光圈系数也称作f系数；系数；f系数系数=焦距：相对口径；焦距：相对口径；f系数的标法为：系数的标法为：1.422.845.68111622;(1)数字的大小与镜头相对口径的大小成反比。数字的大小与镜头相对口径的大小成反比。(2)每相邻两级光圈系数之间的关系是每相邻两级光圈系数之间的关系是2倍倍;第5页，本讲稿共145页第一节第一节照相机原理及其结构照相机原理及其结构一、光圈的作用：一、光圈的作用：1.调节进光照度调节
6、进光照度这是光圈的基本作用。光圈调大，这是光圈的基本作用。光圈调大，进光照度增大；光圈调小；进光照度减小；进光照度增大；光圈调小；进光照度减小；2.调节景深效果调节景深效果这是光圈的重要作用。光圈大，景这是光圈的重要作用。光圈大，景深小；光圈小，景深大；深小；光圈小，景深大；景深：是指被摄景物中能产生较为清晰影像的最近景深：是指被摄景物中能产生较为清晰影像的最近点至最远点的距离；景深跟光圈、焦距、摄距有点至最远点的距离；景深跟光圈、焦距、摄距有关系；光圈大、摄距近、焦距长则景深小；光圈关系；光圈大、摄距近、焦距长则景深小；光圈小、摄距远、焦距短则景深大；小、摄距远、焦距短则景深大；3.影响成像
7、质量；影响成像质量；任何一只相机镜头都有某一档光圈的成像质量是任何一只相机镜头都有某一档光圈的成像质量是最好的；这档光圈俗称最好的；这档光圈俗称“最佳光圈最佳光圈”。第6页，本讲稿共145页第一节第一节照相机原理及其结构照相机原理及其结构3.影响成像质量；任何一只相机镜头都有某一档光影响成像质量；任何一只相机镜头都有某一档光圈的成像质量是最好的；这档光圈俗称圈的成像质量是最好的；这档光圈俗称“最佳光最佳光圈圈”；第7页，本讲稿共145页第一节第一节照相机的原理及其结构照相机的原理及其结构4.镜头的视角镜头的视角:镜头和人眼一样镜头和人眼一样,其视野有一定的角度其视野有一定的角度,称为视角。称为
8、视角。#标准镜头：指镜头焦距和底片对角线长度相等的镜头，其视标准镜头：指镜头焦距和底片对角线长度相等的镜头，其视角接近于人眼的正常视角，约为角接近于人眼的正常视角，约为50度。度。135胶片画幅是胶片画幅是24mm36mm,对角线的长度是对角线的长度是43mm;120胶片的画幅为胶片的画幅为60mm60mm,其对角线长度为其对角线长度为79.2mm,所以所以120相机的标相机的标准镜头为准镜头为80mm;二、快门：快门的作用是控制光线在感光片上停留时间的长短。二、快门：快门的作用是控制光线在感光片上停留时间的长短。第8页，本讲稿共145页第一节第一节照相机原理及其结构照相机原理及其结构#快门的
9、速度单位是秒。现代照相机有慢至数秒到快门的速度单位是秒。现代照相机有慢至数秒到快至数万分之一秒的多级快门速度。快门打开的快至数万分之一秒的多级快门速度。快门打开的时间越长，胶片接受的曝光量越多；时间越长，胶片接受的曝光量越多；#现代相机设有现代相机设有112000秒的快门速度；另设秒的快门速度；另设B门、门、T门门用于长时间曝光；用于长时间曝光；B门按动打开，松门按动打开，松手才关；手才关；T门是按下快门钮快门打开，关闭快门门是按下快门钮快门打开，关闭快门要重新按一下快门钮；要重新按一下快门钮；第9页，本讲稿共145页第一节第一节照相机的原理及其结构照相机的原理及其结构#快门的作用：快门的作用
10、：1.控制进光时间；控制进光时间；2.影响成像清晰度；影响成像清晰度；#按快门构造和操作方式不同，可将相机快门分为按快门构造和操作方式不同，可将相机快门分为机械式、电子式和程序式；机械式、电子式和程序式；（1）机械快门；其快门速度需要用人工调整；有镜）机械快门；其快门速度需要用人工调整；有镜间快门和焦平面两种；间快门和焦平面两种；（2）电子快门：利用电子线路来控制快门速度；）电子快门：利用电子线路来控制快门速度；第10页，本讲稿共145页第一节第一节照相机的原理及其结构照相机的原理及其结构（3）程序快门：程序快门的光圈叶片与快门叶片）程序快门：程序快门的光圈叶片与快门叶片融为一体，光圈与快门的
11、组合是按一定的程序排融为一体，光圈与快门的组合是按一定的程序排列好的；列好的；（三）测距（对焦）系统（三）测距（对焦）系统测距装置有连动测距式、反光式、后部磨砂测距装置有连动测距式、反光式、后部磨砂玻璃测距式、自动测距式等；玻璃测距式、自动测距式等；第11页，本讲稿共145页第二节第二节照相机的镜头和摄影附件照相机的镜头和摄影附件一、镜头的种类与性能：一、镜头的种类与性能：1.广角镜头、超广角镜头、鱼眼镜头：普通广角镜广角镜头、超广角镜头、鱼眼镜头：普通广角镜头的视角可达头的视角可达70至至90度度;视角超过视角超过100度的镜头称度的镜头称为超广角镜头为超广角镜头;#以以135相机为例相机为
12、例,其广角镜头的焦距有其广角镜头的焦距有35mm、28mm、24mm、20mm等；超广角镜头的焦距等；超广角镜头的焦距有有17mm、14mm等；焦距为等；焦距为7.5mm左右的鱼眼镜左右的鱼眼镜头的视角大约为头的视角大约为180度；广角镜头视角大，拍摄度；广角镜头视角大，拍摄范围广，注意前后景的处理。范围广，注意前后景的处理。第12页，本讲稿共145页第二节第二节照相机的镜头和摄影器材照相机的镜头和摄影器材二、中焦镜头、长焦镜头、望远镜头二、中焦镜头、长焦镜头、望远镜头#对对135相机来说，中焦镜头焦距有相机来说，中焦镜头焦距有75mm、90mm、100mm、135mm等镜头；长焦镜头有等镜头
13、；长焦镜头有200mm、300mm镜头；望远镜头有镜头；望远镜头有500mm、1000mm的的镜头；中焦镜头拍摄的人像，看上去比例最符合镜头；中焦镜头拍摄的人像，看上去比例最符合人体的比例，常被用来拍摄人像，故又称人像镜人体的比例，常被用来拍摄人像，故又称人像镜头；镜头焦距越长，景深范围越浅，所以越要求头；镜头焦距越长，景深范围越浅，所以越要求准确的对焦；在新闻摄影中进行偷拍或抓拍；准确的对焦；在新闻摄影中进行偷拍或抓拍；第13页，本讲稿共145页第二节第二节照相机的镜头和摄影器材照相机的镜头和摄影器材三、变焦镜头：镜头焦距可以在一定的范围内变动三、变焦镜头：镜头焦距可以在一定的范围内变动的镜
14、头；有广角至中焦的变焦镜头（如的镜头；有广角至中焦的变焦镜头（如28mm至至85mm变焦；变焦；35mm至至70mm变焦、变焦、35mm至至105mm变焦等；中焦至长焦的变焦镜头（如：变焦等；中焦至长焦的变焦镜头（如：70mm至至210mm，100mm至至300mm变焦等）；变焦等）；中焦至望远的变焦镜头（如：中焦至望远的变焦镜头（如：100mm至至600mm等变焦）；变焦的倍率越高，生产制作越难，质等变焦）；变焦的倍率越高，生产制作越难，质量越难保证。量越难保证。第14页，本讲稿共145页第二节第二节照相机的镜头和摄影附件照相机的镜头和摄影附件四、微距镜头：它是应近距离拍摄小物体的需要而四、
15、微距镜头：它是应近距离拍摄小物体的需要而设计的，可以拍摄出与原物大小相等或比原物还设计的，可以拍摄出与原物大小相等或比原物还大些的影像。大些的影像。五、电子对焦镜头（五、电子对焦镜头（EF）EF镜头是由日本佳能公司为镜头是由日本佳能公司为EOS系列相机设计、系列相机设计、制造，融合了现代化的电子技术、精密的机械性制造，融合了现代化的电子技术、精密的机械性能及精密的光学技术于一身。电子对焦镜头内置能及精密的光学技术于一身。电子对焦镜头内置自动对焦和电磁光圈马达，并由内置微型处理器自动对焦和电磁光圈马达，并由内置微型处理器进行智能控制。进行智能控制。第15页，本讲稿共145页第二章第二章摄影构图形
16、式摄影构图形式一、爆炸形：是变焦距摄影镜头产生以后出现的一一、爆炸形：是变焦距摄影镜头产生以后出现的一种新颖的构图形式。在变焦过程中曝光，在曝光种新颖的构图形式。在变焦过程中曝光，在曝光过程中变焦；过程中变焦；#拍摄的要领：拍摄的要领：1、快门速度宜用、快门速度宜用1/60或或1/30秒；秒；2、确保按快门与变焦同步进行；、确保按快门与变焦同步进行；3、变焦时，宜从焦距长的一端变至焦距短的一端；、变焦时，宜从焦距长的一端变至焦距短的一端；第16页，本讲稿共145页第二章第二章摄影构图形式摄影构图形式二、黄金分割式：二、黄金分割式：短：长长短：长长:短短+长长0.618;#黄金分割原理在摄影中的
17、美学价值主要表现在黄金分割原理在摄影中的美学价值主要表现在:1、用来制定悦目的画幅比例，如直画幅的高、用来制定悦目的画幅比例，如直画幅的高8与宽与宽5；或横方形画面的；或横方形画面的高高5与宽与宽8。2、用来安排画面中的地平线位置，可以产生舒适的透视效果；、用来安排画面中的地平线位置，可以产生舒适的透视效果；3、把主体安排在画面的视觉中心位置，同样可以用、把主体安排在画面的视觉中心位置，同样可以用5比比8的黄金律原则的黄金律原则安排；安排；4、按照黄金分割的比例进行构图；、按照黄金分割的比例进行构图；第17页，本讲稿共145页第二章第二章摄影构图形式摄影构图形式三、三、“井井”字形：又叫字形：
18、又叫“九宫格构图九宫格构图”，就是把，就是把画面四边三等分，然后画面四边三等分，然后再把相对点连成直线，再把相对点连成直线，在画面上就呈现了在画面上就呈现了“井井”字形状；再井字的交字形状；再井字的交叉点上，是安排主体的叉点上，是安排主体的最理想的位置；四个交最理想的位置；四个交叉点那一点为最好，要叉点那一点为最好，要根据实际情况来定；根据实际情况来定；第18页，本讲稿共145页第二章第二章摄影构图形式摄影构图形式四、对称式：四、对称式：是指摄影画面上的左右两边物体的形状、大小是指摄影画面上的左右两边物体的形状、大小和排列都一一相对。对称的画面有稳定、庄重的和排列都一一相对。对称的画面有稳定、
19、庄重的视觉效果；视觉效果；#风光摄影中的对称构图：用平视角拍摄水中倒影，风光摄影中的对称构图：用平视角拍摄水中倒影，可以获得十分鲜明的对称构图；拍摄时宜用小光可以获得十分鲜明的对称构图；拍摄时宜用小光圈，景深要长，快门速度要同风力大小相适应，圈，景深要长，快门速度要同风力大小相适应，才能表现自然景色的对称美；才能表现自然景色的对称美；第19页，本讲稿共145页第二章第二章摄影构图形式摄影构图形式五、非对称式：五、非对称式：主体偏于一侧的组合方式（包括左右黑白或色彩主体偏于一侧的组合方式（包括左右黑白或色彩冷暖相背的组合方式），统称为非对称式；如画冷暖相背的组合方式），统称为非对称式；如画面的一
20、边是高大山峰，而另一边是飞向山峰的一面的一边是高大山峰，而另一边是飞向山峰的一只山鹰，这是体积大小的不对称；只山鹰，这是体积大小的不对称；#非对称构图应注意：非对称构图应注意：1、偏于画面左边或右边的主体，无论是人物或静、偏于画面左边或右边的主体，无论是人物或静物，必须面朝画面中心；物，必须面朝画面中心；2、应使画面整体符合艺术均衡，要防止画面失去、应使画面整体符合艺术均衡，要防止画面失去艺术均势；艺术均势；第20页，本讲稿共145页第二章第二章摄影构图形式摄影构图形式六、六、S形：形：1、在乡村和自然风光画面中，如有一条、在乡村和自然风光画面中，如有一条s形曲线，形曲线，显得活泼、生动；给人
21、一种优美感；显得活泼、生动；给人一种优美感；2、读者在、读者在S形线条的引导下，视线就会不断地向形线条的引导下，视线就会不断地向纵深移动纵深移动-有力地表现对象的空间和深度。有力地表现对象的空间和深度。3、由于在、由于在S形的画面中，可以最有效地利用空间形的画面中，可以最有效地利用空间通过通过S形的线条，把画面中的环境空间同主体形的线条，把画面中的环境空间同主体紧密地联系在一起，构成多样统一的整体；紧密地联系在一起，构成多样统一的整体；第21页，本讲稿共145页第二章第二章摄影构图形式摄影构图形式七、竖式长方形：画幅的长边与短边的比例，一七、竖式长方形：画幅的长边与短边的比例，一般是在般是在8
22、：5左右；左右；第22页，本讲稿共145页第二章第二章摄影构图形式摄影构图形式八、三角形：通常是以三个相同性质的物，人或景八、三角形：通常是以三个相同性质的物，人或景构成画面稳定的三角形整体，其画面特点是稳定，构成画面稳定的三角形整体，其画面特点是稳定，不会失去均衡，并可充分利用空间；不会失去均衡，并可充分利用空间；1、正三角形构图；、正三角形构图；2、斜三角形构图；、斜三角形构图；3、倒三角形构图；、倒三角形构图；第23页，本讲稿共145页第二章第二章摄影构图形式摄影构图形式九、水平式：水平式构图具有安宁、平静、憩怡九、水平式：水平式构图具有安宁、平静、憩怡的特点，宜表现平展广阔的景象，如平
23、静的海、的特点，宜表现平展广阔的景象，如平静的海、湖、江面、辽阔的草原；湖、江面、辽阔的草原；第24页，本讲稿共145页第二章第二章摄影构图形式摄影构图形式十、均衡式：均衡不是简单的平衡，也不是简单十、均衡式：均衡不是简单的平衡，也不是简单的对称。均衡是视觉心理的一种审美要求，所以的对称。均衡是视觉心理的一种审美要求，所以是艺术均衡。均衡式构图，都是以画面右面或左是艺术均衡。均衡式构图，都是以画面右面或左面的主体作为均衡的轴心，然后利用近重远轻、面的主体作为均衡的轴心，然后利用近重远轻、近大远小的透视规律进行构图；近大远小的透视规律进行构图；第25页，本讲稿共145页第二章第二章摄影构图形式摄
24、影构图形式十一、对比式：根据内容的需要，把反映内容的十一、对比式：根据内容的需要，把反映内容的主体，同在画面上起烘托、补充作用的陪体主体，同在画面上起烘托、补充作用的陪体对比与被对比者组合成画面；对比与被对比者组合成画面；第26页，本讲稿共145页第二章第二章摄影构图形式摄影构图形式十二、对角线十二、对角线:所谓所谓“对角线对角线”，是在摄影取景范围中较为明显，是在摄影取景范围中较为明显的线条，使它伸向画面中的两个对角而得名。的线条，使它伸向画面中的两个对角而得名。第27页，本讲稿共145页第二章第二章摄影构图形式摄影构图形式十三、布满式：就是被摄体布满在整幅画面中，十三、布满式：就是被摄体布
25、满在整幅画面中，没有实际上的空白；宜使用小光圈和慢速度摄影；没有实际上的空白；宜使用小光圈和慢速度摄影；第28页，本讲稿共145页第二章第二章摄影构图形式摄影构图形式十四、垂直式：十四、垂直式：宜表现主体的高度，照片顶上不应留有白宜表现主体的高度，照片顶上不应留有白边，否则视觉上会产生边，否则视觉上会产生“到此为止到此为止”的感觉的感觉；第29页，本讲稿共145页第二章第二章摄影构图形式摄影构图形式十五、十五、X型构图：多用于拍摄河流，路径等，一型构图：多用于拍摄河流，路径等，一般由画幅一侧各般由画幅一侧各1/4处向对面延伸收缩与对面处向对面延伸收缩与对面1/2处。处。第30页，本讲稿共145
26、页第三章第三章摄影画面构成摄影画面构成一、主题思想一、主题思想摄影画面构成的意图所在：摄影画面构成的意图所在：#主题是摄影者通过拍摄对象所要说明的问题。摄主题是摄影者通过拍摄对象所要说明的问题。摄影者通过照片中的艺术形象和造型语言，引起读影者通过照片中的艺术形象和造型语言，引起读者在欣赏过程中产生思想共鸣和审美感受，从而者在欣赏过程中产生思想共鸣和审美感受，从而表达出自己的创作思想，体现拍摄的意图。表达出自己的创作思想，体现拍摄的意图。#摄影构图就是要把所表现的客观对象根据主题思摄影构图就是要把所表现的客观对象根据主题思想的要求，以现实生活为基础，运用比现实生活想的要求，以现实生活为基础，运用
27、比现实生活更富有表现力的表现形式有机地安排在画面里，更富有表现力的表现形式有机地安排在画面里，使主题思想得到充分地表达。使主题思想得到充分地表达。第31页，本讲稿共145页第三章第三章摄影画面构成摄影画面构成#摄影画面构成就是要选取典型的拍摄对象，并通摄影画面构成就是要选取典型的拍摄对象，并通过独特的造型来表达主题思想，这也是摄影构图过独特的造型来表达主题思想，这也是摄影构图的实质。的实质。第32页，本讲稿共145页第三章第三章摄影画面构成摄影画面构成二、主体二、主体摄影画面的兴趣中心摄影画面的兴趣中心#主体是摄影画面中要表现的主要对象，也是摄影主体是摄影画面中要表现的主要对象，也是摄影画面的
28、兴趣中心，是画面表现内容的主要体现者，画面的兴趣中心，是画面表现内容的主要体现者，是组织画面的主要依据。是组织画面的主要依据。1、主体在画面中的作用：、主体在画面中的作用：（1）体现主题思想；主体是主体思想的体现者，突）体现主题思想；主体是主体思想的体现者，突出主体能给观众鲜明的印象，使观众正确理解照出主体能给观众鲜明的印象，使观众正确理解照片的内容；片的内容；（2）主体是画面的结构中心，有利于集中观众视线；）主体是画面的结构中心，有利于集中观众视线；第33页，本讲稿共145页第三章第三章摄影画面构成摄影画面构成#突出主体的方法有：突出主体的方法有：1、给主体以位置上的优势；可将主体安排在画面
29、的、给主体以位置上的优势；可将主体安排在画面的正中偏左或偏右，较小的主体可以安排在黄金分正中偏左或偏右，较小的主体可以安排在黄金分割点上。割点上。2、利用视线指向突出主体。观众的主意力可以通过、利用视线指向突出主体。观众的主意力可以通过画面中人物的视线集中到主体上面，视线起到间画面中人物的视线集中到主体上面，视线起到间接突出主体的作用。接突出主体的作用。3、通过对比手法突出主体；、通过对比手法突出主体；常用的对比手法有：常用的对比手法有：第34页，本讲稿共145页第三章第三章摄影画面构成摄影画面构成（1）明暗对比；）明暗对比；（2）色彩对比；）色彩对比；（3）大小对比；）大小对比；（4）虚实对
30、比；）虚实对比；第35页，本讲稿共145页第三章第三章摄影画面构成摄影画面构成三、陪体三、陪体主体内涵特征表达的辅助者：主体内涵特征表达的辅助者：#陪体是拍摄者选取的用以辅助主体表达内容的陪体是拍摄者选取的用以辅助主体表达内容的人或景物。在摄影画面中作为陪体的对象，是处人或景物。在摄影画面中作为陪体的对象，是处在与主体相对应的次要位置，与主体相呼应；在与主体相对应的次要位置，与主体相呼应；#陪体在摄影摄影画面构成中的作用主要有以下几陪体在摄影摄影画面构成中的作用主要有以下几个方面：个方面：第36页，本讲稿共145页第三章第三章摄影画面构成摄影画面构成1、与主体共同完成主题思想的表达；、与主体共
31、同完成主题思想的表达；2、增加画面信息量，使画面更自然、更生动；、增加画面信息量，使画面更自然、更生动；3、使画面造型更丰富，更具感染力；、使画面造型更丰富，更具感染力；#陪体的安排应以不削减主体表现为原则，主体陪体的安排应以不削减主体表现为原则，主体与陪体不能均衡，以免主次不分。在画面中主与陪体不能均衡，以免主次不分。在画面中主体应突出醒目，陪体应简洁适度；陪体在画面体应突出醒目，陪体应简洁适度；陪体在画面所占面积、色调安排、线条走向等方面要与主所占面积、色调安排、线条走向等方面要与主体配合，不能喧宾夺主。体配合，不能喧宾夺主。第37页，本讲稿共145页第三章第三章摄影画面构成摄影画面构成四
32、、景别四、景别摄影构图不同意境的表达摄影构图不同意境的表达#景别：是指被摄主体在画面中所呈现出的大小和范景别：是指被摄主体在画面中所呈现出的大小和范围；可分为远景、全景、中景、近景和特写；围；可分为远景、全景、中景、近景和特写；1、远景：远景画幅包括的景物范围很广，它能显示、远景：远景画幅包括的景物范围很广，它能显示出宽阔的场景和广大的空间；出宽阔的场景和广大的空间；2、全景：是以完整地包容某一事物或某一具体对象，、全景：是以完整地包容某一事物或某一具体对象，并有适当的空间环境组成画面；并有适当的空间环境组成画面；第38页，本讲稿共145页第三章第三章摄影画面构成摄影画面构成3、中景：只包容某
33、一事物或某一具体对象的局部、中景：只包容某一事物或某一具体对象的局部范围的画面；中景以动作情节取胜，环境次之；范围的画面；中景以动作情节取胜，环境次之；4、近景：画面包括的景物范围很小，被摄对象能、近景：画面包括的景物范围很小，被摄对象能表现出更多的细部，容易给观众留下具体而深刻表现出更多的细部，容易给观众留下具体而深刻的印象，不易表现环境背景的特点。的印象，不易表现环境背景的特点。5、特写：较近景更进一步，让被摄对象的某一局、特写：较近景更进一步，让被摄对象的某一局部充满画面，只表现被摄对象的某一细部，从细部充满画面，只表现被摄对象的某一细部，从细微处揭示物体的特点，给观众留下很深的印象；微
34、处揭示物体的特点，给观众留下很深的印象；第39页，本讲稿共145页第三章第三章摄影画面构成摄影画面构成五、前景五、前景离相机最近的景物离相机最近的景物#被摄场景中靠镜头最近的景物叫前景。前景处在主被摄场景中靠镜头最近的景物叫前景。前景处在主体的前面，有明显突前的特点；体的前面，有明显突前的特点；1、前景在画面构成中的作用：、前景在画面构成中的作用：（2）增强空间感，强化主观地位；）增强空间感，强化主观地位；（3）均衡画面；）均衡画面；（4）加强装饰性；）加强装饰性；第40页，本讲稿共145页第三章第三章摄影画面构成摄影画面构成六、背景六、背景画面主体的有力烘托者画面主体的有力烘托者#一幅照片是
35、否成功，与主体物的背景优劣有关。良一幅照片是否成功，与主体物的背景优劣有关。良好的背景能有效地起到烘托主体的作用，不良背好的背景能有效地起到烘托主体的作用，不良背景则会减弱主体的光彩，一切造型艺术家都非常景则会减弱主体的光彩，一切造型艺术家都非常重视背景的作用。重视背景的作用。1、背景：在主体后面，衬托主体的景物；、背景：在主体后面，衬托主体的景物；2、背景的作用：、背景的作用：（1）烘托主体，使主体形状、轮廓更加突出；）烘托主体，使主体形状、轮廓更加突出；（2）交待环境、点化中心。）交待环境、点化中心。（3）帮助构图，使画面具有空间感、均衡感；）帮助构图，使画面具有空间感、均衡感；第41页，
36、本讲稿共145页第三章第三章摄影画面构成摄影画面构成3、如何处理背景：、如何处理背景：（1）当背景能点化主题时则可强调背景使其醒目；）当背景能点化主题时则可强调背景使其醒目；（2）当背景无助于点化主题时，应简化背景、突出）当背景无助于点化主题时，应简化背景、突出主体；主体；（3）注意主体与背景的明暗、色彩、动静、虚实等）注意主体与背景的明暗、色彩、动静、虚实等对比，使主体形象鲜明突出；对比，使主体形象鲜明突出；a.影调、色彩变化：影调、色彩变化：（一）亮主体暗背景；（二）暗主体亮背景；（一）亮主体暗背景；（二）暗主体亮背景；第42页，本讲稿共145页第三章第三章摄影画面构成摄影画面构成（三）利
37、用不同的色彩区分主体背景；（三）利用不同的色彩区分主体背景；b.虚实变化：虚实变化：（一）利用大光圈，且让主体与背景拉开距离；（一）利用大光圈，且让主体与背景拉开距离；（二）用长焦距镜头拍摄；（二）用长焦距镜头拍摄；#背景处理是摄影画面结构中的一个重要环节，只背景处理是摄影画面结构中的一个重要环节，只有在拍摄中细心选择，才能使画面内容精炼准确，有在拍摄中细心选择，才能使画面内容精炼准确，视觉形象得到完美的表现；视觉形象得到完美的表现；第43页，本讲稿共145页第三章第三章摄影画面构成摄影画面构成八、对比八、对比画面构成中最为活跃的因素画面构成中最为活跃的因素#对比是一种常用的艺术表现方法，也是
38、表现事物存在状态的有对比是一种常用的艺术表现方法，也是表现事物存在状态的有效途径；对比是对立统一的两个因素的比较，对比法则是艺效途径；对比是对立统一的两个因素的比较，对比法则是艺术的辩证法则，广泛应用在各种艺术门类中，在藏与露、写术的辩证法则，广泛应用在各种艺术门类中，在藏与露、写真与写意、明确于朦胧、质朴与华丽、具象与抽象、雄浑与真与写意、明确于朦胧、质朴与华丽、具象与抽象、雄浑与纤细、见解与复杂等对比中显示出独特的审美价值。纤细、见解与复杂等对比中显示出独特的审美价值。#对比的形式多种多样对比的形式多种多样1、大小对比；、大小对比；2、动静对比；、动静对比；3、明暗对比；、明暗对比；4、虚
39、实对比；、虚实对比；5、色彩对比；、色彩对比；6、新旧对比；、新旧对比；第44页，本讲稿共145页第三章第三章摄影画面构成摄影画面构成九、色彩构成九、色彩构成用色彩影响观众的视觉用色彩影响观众的视觉#摄影作品的色彩能帮助突出作品的主题，渲染一定的气氛，给观众带来摄影作品的色彩能帮助突出作品的主题，渲染一定的气氛，给观众带来不同的情感体验；不同的情感体验；#色彩的配置方法通常有：色彩的配置方法通常有：1、暖调构成：主要选用红、黄、橙等暖色组成画面，使这些色彩、暖调构成：主要选用红、黄、橙等暖色组成画面，使这些色彩在画面中占据支配地位；在画面中占据支配地位；2、冷调构成：主要选用蓝、青、蓝紫等冷色
40、构成画面，便会得到一、冷调构成：主要选用蓝、青、蓝紫等冷色构成画面，便会得到一幅冷调照片，给人清雅、凉爽的感觉，象征明净、辽阔。幅冷调照片，给人清雅、凉爽的感觉，象征明净、辽阔。3、重彩构成：用饱和艳丽、很浓很深得色彩配置画面，使色彩浓重重彩构成：用饱和艳丽、很浓很深得色彩配置画面，使色彩浓重浑厚，色彩效果夺目而强烈，给人深刻的色彩印象；浑厚，色彩效果夺目而强烈，给人深刻的色彩印象；第45页，本讲稿共145页第三章第三章摄影画面构成摄影画面构成4、淡彩构成：用明度高、颜色淡、不饱和的色彩构成画面，具有、淡彩构成：用明度高、颜色淡、不饱和的色彩构成画面，具有轻淡、水彩的感觉，给人平静、质朴的视觉
41、印象；轻淡、水彩的感觉，给人平静、质朴的视觉印象；5、对比构成：色轮上位置相对、对比效果鲜明的色彩配置在一起，、对比构成：色轮上位置相对、对比效果鲜明的色彩配置在一起，给人浓郁、强烈的感受，有明暗对比、冷暖对比等；给人浓郁、强烈的感受，有明暗对比、冷暖对比等；6、和谐构成：选择相近色、同类色和消色构成画面，使色调显得、和谐构成：选择相近色、同类色和消色构成画面，使色调显得和谐统一，给人优雅、平静的感受。和谐统一，给人优雅、平静的感受。7、消色构成：黑、白、灰、金、银被称为消色，其中任何一种消色与其、消色构成：黑、白、灰、金、银被称为消色，其中任何一种消色与其他色彩配置在一起，都会组成和谐的画面
42、。他色彩配置在一起，都会组成和谐的画面。8、利用重点色块构成：在统一基调的画面中配置一小块对比明显的色彩，、利用重点色块构成：在统一基调的画面中配置一小块对比明显的色彩，这一色块受到周围色彩的烘托会显得非常醒目，它往往是画面的主体；这一色块受到周围色彩的烘托会显得非常醒目，它往往是画面的主体；第46页，本讲稿共145页第三章第三章摄影画面构成摄影画面构成#在色彩应用方面应注意：在色彩应用方面应注意：1、色彩的应用要有目的性，即为表现主题、表情、达意，决不能为表现、色彩的应用要有目的性，即为表现主题、表情、达意，决不能为表现色彩而不幸色彩；色彩而不幸色彩；2、色彩的应用要有整体的观念，从大处着眼
43、，使多样性的色彩有、色彩的应用要有整体的观念，从大处着眼，使多样性的色彩有统一的感觉，同一画面中色别不宜太多；统一的感觉，同一画面中色别不宜太多；3、画面要有一个基本色调；基调的创造，一是通过调整角度、画面要有一个基本色调；基调的创造，一是通过调整角度、景别，来安排某一色调的景物在画面上所占面积大小而完成；景别，来安排某一色调的景物在画面上所占面积大小而完成；二是通过运用不同光线滤色镜来完成；二是通过运用不同光线滤色镜来完成；4、要注意冷暖色的对比配置，色块的分布避免等量、对称和零乱；、要注意冷暖色的对比配置，色块的分布避免等量、对称和零乱；第47页，本讲稿共145页第三章第三章摄影画面构成摄
44、影画面构成十、呼应十、呼应画面中被摄体之间的相互联系画面中被摄体之间的相互联系呼应是指画面中的主体与陪体在视觉上或心理呼应是指画面中的主体与陪体在视觉上或心理上形成一定的联系，而使画面显得均衡，并使主上形成一定的联系，而使画面显得均衡，并使主体突出；体突出；#呼应是摄影画面构成中常见的一种方法，它可以呼应是摄影画面构成中常见的一种方法，它可以令画面的整体布局达到有序、统一的效果；令画面的整体布局达到有序、统一的效果；#通过呼应使画面的左右或上下两端在体积、轻重、通过呼应使画面的左右或上下两端在体积、轻重、明暗等方面达到均衡；明暗等方面达到均衡；第48页，本讲稿共145页第三章第三章摄影画面构成
45、摄影画面构成十一、空白十一、空白摄影画面的重要组成部分摄影画面的重要组成部分空白是画面中除实体之外的空白部分，它一般由空白是画面中除实体之外的空白部分，它一般由单一色调的背景组成，是摄影画面的重要组成部单一色调的背景组成，是摄影画面的重要组成部分；俗话说：分；俗话说：“画留三分空，生气随之发画留三分空，生气随之发”；1、空白在摄影画面中的作用主要表现在如下几个、空白在摄影画面中的作用主要表现在如下几个方面：方面：（1）空白有利于突出主体：）空白有利于突出主体：第49页，本讲稿共145页第三章第三章摄影画面构成摄影画面构成（1）空白有利于突出主体：）空白有利于突出主体：在画面主体的周围留有一定的
46、空白是造型艺在画面主体的周围留有一定的空白是造型艺术的一种规律，留有空白会使主体不至于与周围术的一种规律，留有空白会使主体不至于与周围的物体重叠，不会淹没在杂乱的背景之中，从而的物体重叠，不会淹没在杂乱的背景之中，从而使主体显得醒目而突出；使主体显得醒目而突出；（2）空白有利于营造画面的意境）空白有利于营造画面的意境:“景愈藏、境愈景愈藏、境愈大大”说的就是在构图时，画面上的空白会升华画说的就是在构图时，画面上的空白会升华画面的意境；空白会给观众留有想象的空间，使画面的意境；空白会给观众留有想象的空间，使画面更加耐人寻味；面更加耐人寻味；第50页，本讲稿共145页第三章第三章摄影画面构成摄影画
47、面构成（3）空白是组织画面是各对象之间关系的纽带：）空白是组织画面是各对象之间关系的纽带：画面上不同拍摄对象之间往往会形成一定的画面上不同拍摄对象之间往往会形成一定的联系，而这种联系是通过一定的空白使它们成为联系，而这种联系是通过一定的空白使它们成为一个整体；一个整体；“疏可跑马，密不透风疏可跑马，密不透风”是摄影者在取景时经是摄影者在取景时经常参考的一种处理方法；常参考的一种处理方法；第51页，本讲稿共145页第三章第三章摄影画面构成摄影画面构成十二、点、线、面十二、点、线、面摄影构图的重要元素摄影构图的重要元素点是造型的发端与基本元素，线是造型的发展点是造型的发端与基本元素，线是造型的发展
48、与主要元素，面是造型的领域与根本元素；与主要元素，面是造型的领域与根本元素；A、点：点是指画面中呈点状的被摄体，或者那些、点：点是指画面中呈点状的被摄体，或者那些并非真正呈点状，但在构图中当作并非真正呈点状，但在构图中当作“点点”来对待来对待的被摄体。如天空中的飞机、沙漠中的骆驼、大的被摄体。如天空中的飞机、沙漠中的骆驼、大海中的小舟；海中的小舟；第52页，本讲稿共145页第三章第三章摄影画面构成摄影画面构成B、线条：点移动的轨迹形成线条，摄影创作中经、线条：点移动的轨迹形成线条，摄影创作中经常遇到线条，它对摄影构图起着重要的作用；常遇到线条，它对摄影构图起着重要的作用；线条能加强照片的意境和
49、气氛，不同的线条会线条能加强照片的意境和气氛，不同的线条会引起人们不同的情感体验；引起人们不同的情感体验；（1）直线）直线:具有坚强、有力、稳定、舒展的感觉；具有坚强、有力、稳定、舒展的感觉；（2）水平线：有平坦、开阔、稳定、平衡的感觉；）水平线：有平坦、开阔、稳定、平衡的感觉；（3）垂直线：挺拔、严肃、庄重、希望。）垂直线：挺拔、严肃、庄重、希望。（4）斜线：有运动、兴奋、不稳定的感觉；）斜线：有运动、兴奋、不稳定的感觉；第53页，本讲稿共145页第三章第三章摄影画面构成摄影画面构成（5）曲线：流动、顺畅、优美、柔和，被人们称为）曲线：流动、顺畅、优美、柔和，被人们称为“美的线条美的线条”；
50、（6）放射线条：给人热情奔放、活跃、向外辐射发）放射线条：给人热情奔放、活跃、向外辐射发散的感觉；散的感觉；第54页，本讲稿共145页第三章第三章摄影画面构成摄影画面构成十三、拍摄方向十三、拍摄方向画面造型因拍摄点不同而改变画面造型因拍摄点不同而改变#常见的拍摄方向有正面、侧面和背面；常见的拍摄方向有正面、侧面和背面；l1、正面方向：相机直接面对被摄对象，与被摄、正面方向：相机直接面对被摄对象，与被摄对象的正面成垂直方向进行拍摄；正面拍摄主要对象的正面成垂直方向进行拍摄；正面拍摄主要表现被摄对象的正面特征，从此方向拍摄的画面表现被摄对象的正面特征，从此方向拍摄的画面形象庄重、肃穆，能够与观众进