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1、第六章第六章 法国园林法国园林n n古典主义古典主义n n第一节、法国古典主义园林第一节、法国古典主义园林 一、文艺复兴前的法国园林一、文艺复兴前的法国园林 二、文艺复兴时期的法国园林二、文艺复兴时期的法国园林 三、法国古典主义园林三、法国古典主义园林n n第二节第二节 法国古典主义园林在欧洲的影响法国古典主义园林在欧洲的影响 古典主义n n17世纪和世纪和18世纪前半期流行于欧洲君主专世纪前半期流行于欧洲君主专制时期的一种文艺思潮或文艺流派。它制时期的一种文艺思潮或文艺流派。它的代表人物在创作实践和文艺理论上，的代表人物在创作实践和文艺理论上，把古希腊、古罗马时代的文艺视为必须把古希腊、古罗
2、马时代的文艺视为必须仿效的崇高典范，从中吸取题材、情节、仿效的崇高典范，从中吸取题材、情节、形象和创作经验，并赋予它们新的历史形象和创作经验，并赋予它们新的历史内容。古典主义一词由此而得名。内容。古典主义一词由此而得名。古典主义建筑n n运用运用运用运用“纯正纯正纯正纯正”的古希腊、古罗马建筑和意大利的古希腊、古罗马建筑和意大利的古希腊、古罗马建筑和意大利的古希腊、古罗马建筑和意大利文艺复兴建筑样式和古典柱式的建筑。文艺复兴建筑样式和古典柱式的建筑。文艺复兴建筑样式和古典柱式的建筑。文艺复兴建筑样式和古典柱式的建筑。n n主要是法国古典主义建筑。主要是法国古典主义建筑。主要是法国古典主义建筑。
3、主要是法国古典主义建筑。n n1717世纪下半叶，古典主义成为法国文化艺术的世纪下半叶，古典主义成为法国文化艺术的世纪下半叶，古典主义成为法国文化艺术的世纪下半叶，古典主义成为法国文化艺术的主导潮流，在建筑中也形成了古典主义建筑理主导潮流，在建筑中也形成了古典主义建筑理主导潮流，在建筑中也形成了古典主义建筑理主导潮流，在建筑中也形成了古典主义建筑理论。古典主义者在建筑设计中以古典柱式为构论。古典主义者在建筑设计中以古典柱式为构论。古典主义者在建筑设计中以古典柱式为构论。古典主义者在建筑设计中以古典柱式为构图基础，突出轴线，强调对称，注重比例，讲图基础，突出轴线，强调对称，注重比例，讲图基础，突
4、出轴线，强调对称，注重比例，讲图基础，突出轴线，强调对称，注重比例，讲究主从关系。巴黎卢浮宫东立面的设计突出地究主从关系。巴黎卢浮宫东立面的设计突出地究主从关系。巴黎卢浮宫东立面的设计突出地究主从关系。巴黎卢浮宫东立面的设计突出地体现古典主义建筑的原则，凡尔赛宫也是代表体现古典主义建筑的原则，凡尔赛宫也是代表体现古典主义建筑的原则，凡尔赛宫也是代表体现古典主义建筑的原则，凡尔赛宫也是代表作之一。作之一。作之一。作之一。The LouvreView from east柱式n n柱式是指一整套古典建筑立面形式生成的柱式是指一整套古典建筑立面形式生成的原则。基本原理就是以柱径为一个单位，原则。基本原
5、理就是以柱径为一个单位，按照一定的比例原则，计算出包括柱础按照一定的比例原则，计算出包括柱础（Base）、柱身（）、柱身（shaft）和柱头）和柱头（Capital）的整个柱子的尺寸，更进一步）的整个柱子的尺寸，更进一步计算出包括基座（计算出包括基座（Stylobate）和山花）和山花（Pediment）的建筑各部分尺寸。）的建筑各部分尺寸。n n柱式包括古希腊的三个柱式和古罗马的五柱式包括古希腊的三个柱式和古罗马的五个柱式。个柱式。西方古代建筑与柱式（1）n n西方古代建筑从古埃及、古西亚西方古代建筑从古埃及、古西亚(巴比伦、巴比伦、波斯波斯)发展到希腊、罗马时代已成熟，至欧发展到希腊、罗马
6、时代已成熟，至欧洲中世纪与文艺复兴时期又有新的发展，洲中世纪与文艺复兴时期又有新的发展，形成以严谨、规范的柱式形成以严谨、规范的柱式(Orders）以为主）以为主要特色的建筑形式。要特色的建筑形式。西方古代建筑与柱式（2）n n与古西亚的发券结构同时发展并形成西与古西亚的发券结构同时发展并形成西方古代两大结构系统的梁柱结构，虽在方古代两大结构系统的梁柱结构，虽在古埃及时已经产生，直到希腊、罗马时古埃及时已经产生，直到希腊、罗马时代才构成柱式的系统，并达到很高水平。代才构成柱式的系统，并达到很高水平。如公元前如公元前5世纪的希腊陶立克柱式被当作世纪的希腊陶立克柱式被当作是希腊建筑最高发展阶段的作
7、品。它最是希腊建筑最高发展阶段的作品。它最初出现在希腊的住宅中，在古埃及就有初出现在希腊的住宅中，在古埃及就有此柱式的雏形。此柱式的雏形。西方古代建筑与柱式（3）n n希腊文化是在两个主要民族希腊文化是在两个主要民族(陶立克族和陶立克族和爱奥尼克族爱奥尼克族)各自的特点和相互影响下创各自的特点和相互影响下创造出来的。反映在建筑上有两种柱式，造出来的。反映在建筑上有两种柱式，即陶立克柱式和爱奥尼克柱式。后来在即陶立克柱式和爱奥尼克柱式。后来在科林新城创造出第三种科林新柱式，也科林新城创造出第三种科林新柱式，也可以说是爱奥尼克柱式的变体。此外还可以说是爱奥尼克柱式的变体。此外还有用人像来支撑屋檐的
8、柱子，称人像柱。有用人像来支撑屋檐的柱子，称人像柱。ParthenonThe Temple of Athena Nike 西方古代建筑与柱式（4）n n罗马柱式是在希腊柱式的基础上进一步罗马柱式是在希腊柱式的基础上进一步发提起来的，与希腊柱式大体相似而细发提起来的，与希腊柱式大体相似而细部并不相同。除了陶立克、爱奥尼克和部并不相同。除了陶立克、爱奥尼克和科林新柱式外，罗马人还创造了塔司干科林新柱式外，罗马人还创造了塔司干柱式，它创始干罗马王国兴起以前的意柱式，它创始干罗马王国兴起以前的意大利中部的伊特鲁里亚，后来罗马建筑大利中部的伊特鲁里亚，后来罗马建筑师还将爱奥尼克和科林新柱式结合起来师还将
9、爱奥尼克和科林新柱式结合起来创造了混合柱式创造了混合柱式(Composite Order)。西方古代建筑与柱式（5）n n欧洲文艺复兴时期并没打创造新的柱式，欧洲文艺复兴时期并没打创造新的柱式，但产生了更多的变体。在柱式的组合和但产生了更多的变体。在柱式的组合和运用方面、帕拉第奥运用方面、帕拉第奥(Palladio)创新了创新了柱式的组合方式，维诺拉柱式的组合方式，维诺拉(Vignola)的的“建筑五柱式建筑五柱式”则使设计趋于法式化。则使设计趋于法式化。n n文艺复兴晚期，建筑装饰已达十分自由文艺复兴晚期，建筑装饰已达十分自由繁复的程度，这种风格在意大利称为巴繁复的程度，这种风格在意大利称为
10、巴洛克洛克(Baroque)风格，传到了法兰西形成风格，传到了法兰西形成更加繁复的洛可可更加繁复的洛可可(Rococo)风格。风格。建筑五柱式（1）n n陶立克柱式简单朴素，赋以森严、雄伟、陶立克柱式简单朴素，赋以森严、雄伟、粗壮的性格：雅典的帕提隆神庙被认为粗壮的性格：雅典的帕提隆神庙被认为是陶立克风格最完美的创作。是陶立克风格最完美的创作。n n爱奥尼克柱式比陶立克柱式轻巧、雅致。爱奥尼克柱式比陶立克柱式轻巧、雅致。它的特征是细巧而饱满，轮廓婉约柔和，它的特征是细巧而饱满，轮廓婉约柔和，并没有过于细小的多余部分。并没有过于细小的多余部分。建筑五柱式（2）n n利林新柱式比爱奥尼克柱式更加细
11、巧，比利林新柱式比爱奥尼克柱式更加细巧，比例更细长，柱身刻有与爱奥尼克柱式相同例更细长，柱身刻有与爱奥尼克柱式相同的凹槽。最明显的特征是如同插满了花束的凹槽。最明显的特征是如同插满了花束的杯子似的柱头。的杯子似的柱头。建筑五柱式（3）n n塔司干柱式是处理最简单，比例最粗壮、塔司干柱式是处理最简单，比例最粗壮、稳重的柱式；稳重的柱式；n n 混合式柱式具有爱奥尼克柱式和科林新混合式柱式具有爱奥尼克柱式和科林新柱式的共同外形特征。它的柱头上既有柱式的共同外形特征。它的柱头上既有爱奥尼克柱式的卷涡又有科林新柱式的爱奥尼克柱式的卷涡又有科林新柱式的毛茛叶，从而创造了新的柱式。柱身、毛茛叶，从而创造了
12、新的柱式。柱身、柱础和基座比例与科林新柱式相同。柱础和基座比例与科林新柱式相同。第一节、法国古典主义园林第一节、法国古典主义园林n n一、一、文艺复兴前的法国园林（文艺复兴前的法国园林（1）n n法国的花园起源于果园菜地。法国的花园起源于果园菜地。n n公元前公元前1世纪到公元世纪到公元4世纪，法是罗马的高世纪，法是罗马的高卢行省，造了大量的罗马式建筑，包括卢行省，造了大量的罗马式建筑，包括庄园。庄园。n n中世纪的园林，主要在修道院和王公贵中世纪的园林，主要在修道院和王公贵族的府邸里发展。普遍使用绿篱，荫棚，族的府邸里发展。普遍使用绿篱，荫棚，绿廊。绿廊。一、文艺复兴前的法国园林（2）n n
13、12世纪以后，经济上升，造园艺术有所变世纪以后，经济上升，造园艺术有所变化；十字军东征带回东方发达的文化，化；十字军东征带回东方发达的文化，包括造园的一些要素如观赏植物等。包括造园的一些要素如观赏植物等。n n13世纪末出现一项新内容：一种机械装置。世纪末出现一项新内容：一种机械装置。后来在西欧园林里风行；在法国则生发后来在西欧园林里风行；在法国则生发出各种各样的水嬉。出各种各样的水嬉。n n14世纪下半叶和世纪下半叶和15世纪上半叶，英法战争，世纪上半叶，英法战争，造园艺术整体说来是停顿的。造园艺术整体说来是停顿的。(十字军远征十字军远征)n n1113世纪末，西欧基督教国家以收复圣地世纪末
14、，西欧基督教国家以收复圣地耶路撒冷为号召，而相继发动的一系列军耶路撒冷为号召，而相继发动的一系列军事远征（地中海东岸的国家）扩张活动。事远征（地中海东岸的国家）扩张活动。因参加者的衣服上缝有十字记号，故名十因参加者的衣服上缝有十字记号，故名十字军。字军。二、文艺复兴时期的法国园林（二、文艺复兴时期的法国园林（1）n n法国的文艺复兴从意大利得到触发法国的文艺复兴从意大利得到触发。法。法国入侵意大利（国入侵意大利（14941495）后，查理八）后，查理八世从意带了园林工人和匠师，为他的宫世从意带了园林工人和匠师，为他的宫廷服务。廷服务。n n文艺复兴第一阶段，文艺复兴第一阶段，16世纪上半叶，法
15、国世纪上半叶，法国造园艺术还没有显著的进展，意大利的造园艺术还没有显著的进展，意大利的影响是零碎的，主要是一些内容和手法。影响是零碎的，主要是一些内容和手法。二、文艺复兴时期的法国园林（二、文艺复兴时期的法国园林（2）n n首先，是花园的建筑因素逐渐由哥特式变为意首先，是花园的建筑因素逐渐由哥特式变为意首先，是花园的建筑因素逐渐由哥特式变为意首先，是花园的建筑因素逐渐由哥特式变为意大利文艺复兴式。大利文艺复兴式。大利文艺复兴式。大利文艺复兴式。n n花园里偶尔有了雕像作点缀。花圃里的方格全花园里偶尔有了雕像作点缀。花圃里的方格全花园里偶尔有了雕像作点缀。花圃里的方格全花园里偶尔有了雕像作点缀。
16、花圃里的方格全是绣花式植坛，不过图案较简单。是绣花式植坛，不过图案较简单。是绣花式植坛，不过图案较简单。是绣花式植坛，不过图案较简单。n n还有一个从意大利传来的新的造园要素：岩洞。还有一个从意大利传来的新的造园要素：岩洞。还有一个从意大利传来的新的造园要素：岩洞。还有一个从意大利传来的新的造园要素：岩洞。n n多层台地的格局在法国占了主导地位，但台地多层台地的格局在法国占了主导地位，但台地多层台地的格局在法国占了主导地位，但台地多层台地的格局在法国占了主导地位，但台地宽阔而高差不大。宽阔而高差不大。宽阔而高差不大。宽阔而高差不大。n n开阔的水池和河渠，也开始成了重要内容。开阔的水池和河渠，
17、也开始成了重要内容。开阔的水池和河渠，也开始成了重要内容。开阔的水池和河渠，也开始成了重要内容。二、文艺复兴时期的法国园林（二、文艺复兴时期的法国园林（3）n n实例：实例：Amboise,Bloisn n还没有完全摆脱实用的要求，台地中只还没有完全摆脱实用的要求，台地中只有一层以观赏为主，图案化。有一层以观赏为主，图案化。n n各层台地都有自己的围墙，互相没有构各层台地都有自己的围墙，互相没有构图的联系，没有利用台地的高差增加构图的联系，没有利用台地的高差增加构图的层次，也没有造大台阶和栏杆之类图的层次，也没有造大台阶和栏杆之类的很有装饰效果的小建筑物。的很有装饰效果的小建筑物。n n园子与
18、府邸建筑没有统一构思，位置很园子与府邸建筑没有统一构思，位置很随便。随便。AmboiseAmboise二、文艺复兴时期的法国园林（4）n n16161616世纪中叶，王权进一步加强，中央集权的君主世纪中叶，王权进一步加强，中央集权的君主世纪中叶，王权进一步加强，中央集权的君主世纪中叶，王权进一步加强，中央集权的君主政体要求在艺术上有与其相适应的审美观点。同政体要求在艺术上有与其相适应的审美观点。同政体要求在艺术上有与其相适应的审美观点。同政体要求在艺术上有与其相适应的审美观点。同时，一批杰出的意大利建筑师来到法国，而且，时，一批杰出的意大利建筑师来到法国，而且，时，一批杰出的意大利建筑师来到法
19、国，而且，时，一批杰出的意大利建筑师来到法国，而且，在意大利学习的法国建筑师也结业回国。意大利在意大利学习的法国建筑师也结业回国。意大利在意大利学习的法国建筑师也结业回国。意大利在意大利学习的法国建筑师也结业回国。意大利的影响更加广泛、深刻，不再停留在花园的局部的影响更加广泛、深刻，不再停留在花园的局部的影响更加广泛、深刻，不再停留在花园的局部的影响更加广泛、深刻，不再停留在花园的局部处理及造园要素上，而是影响到庄园的整体布局处理及造园要素上，而是影响到庄园的整体布局处理及造园要素上，而是影响到庄园的整体布局处理及造园要素上，而是影响到庄园的整体布局 。二、文艺复兴时期的法国园林（5）n n府
20、邸不再是平面不规则的封闭的堡垒，而是将府邸不再是平面不规则的封闭的堡垒，而是将府邸不再是平面不规则的封闭的堡垒，而是将府邸不再是平面不规则的封闭的堡垒，而是将主楼，两厢和门楼围着方形内院布置。主要的主楼，两厢和门楼围着方形内院布置。主要的主楼，两厢和门楼围着方形内院布置。主要的主楼，两厢和门楼围着方形内院布置。主要的大厅布置在主楼的二层中央。主次分明，中轴大厅布置在主楼的二层中央。主次分明，中轴大厅布置在主楼的二层中央。主次分明，中轴大厅布置在主楼的二层中央。主次分明，中轴对称，釆用柱式，建筑风格趋向庄重。对称，釆用柱式，建筑风格趋向庄重。对称，釆用柱式，建筑风格趋向庄重。对称，釆用柱式，建筑
21、风格趋向庄重。n n花园纯粹是观赏性的了，而且为了整体效果的花园纯粹是观赏性的了，而且为了整体效果的花园纯粹是观赏性的了，而且为了整体效果的花园纯粹是观赏性的了，而且为了整体效果的统一，府邸和花园由建筑师统一设计。花园通统一，府邸和花园由建筑师统一设计。花园通统一，府邸和花园由建筑师统一设计。花园通统一，府邸和花园由建筑师统一设计。花园通常布置在府邸的后面，从主楼的脚下开始展开，常布置在府邸的后面，从主楼的脚下开始展开，常布置在府邸的后面，从主楼的脚下开始展开，常布置在府邸的后面，从主楼的脚下开始展开，花园的中轴线与府邸的中轴线相重合，釆用对花园的中轴线与府邸的中轴线相重合，釆用对花园的中轴线
22、与府邸的中轴线相重合，釆用对花园的中轴线与府邸的中轴线相重合，釆用对称式布局。称式布局。称式布局。称式布局。二、文艺复兴时期的法国园林（6）n n16161616世纪末和世纪末和世纪末和世纪末和17171717世纪上半叶，建筑师埃蒂安世纪上半叶，建筑师埃蒂安世纪上半叶，建筑师埃蒂安世纪上半叶，建筑师埃蒂安杜杜杜杜贝拉克贝拉克贝拉克贝拉克 （Etienne du Perac,15351604Etienne du Perac,15351604Etienne du Perac,15351604Etienne du Perac,15351604）和）和）和）和园艺家莫莱家族（园艺家莫莱家族（园艺家莫莱
23、家族（园艺家莫莱家族（Les MolletsLes MolletsLes MolletsLes Mollets）将法国园林）将法国园林）将法国园林）将法国园林发展到一个新水平。发展到一个新水平。发展到一个新水平。发展到一个新水平。n n把花圃当作整幅构图，按图案布置绣花植坛；把花圃当作整幅构图，按图案布置绣花植坛；把花圃当作整幅构图，按图案布置绣花植坛；把花圃当作整幅构图，按图案布置绣花植坛；n n此后，法国园林彻底摆脱了实用园林的单调与此后，法国园林彻底摆脱了实用园林的单调与此后，法国园林彻底摆脱了实用园林的单调与此后，法国园林彻底摆脱了实用园林的单调与乏味，虽然保留了原先的几何划分的格局，
24、但乏味，虽然保留了原先的几何划分的格局，但乏味，虽然保留了原先的几何划分的格局，但乏味，虽然保留了原先的几何划分的格局，但使它成为更富于变化，更富有想像力和创造性使它成为更富于变化，更富有想像力和创造性使它成为更富于变化，更富有想像力和创造性使它成为更富于变化，更富有想像力和创造性的艺术，并且出现了追求壮丽、灿烂的倾向。的艺术，并且出现了追求壮丽、灿烂的倾向。的艺术，并且出现了追求壮丽、灿烂的倾向。的艺术，并且出现了追求壮丽、灿烂的倾向。二、文艺复兴时期的法国园林（7）n n这时园林的创造力、表达力明显增强。这时园林的创造力、表达力明显增强。陈志华先生称这一时期为法国早期的古陈志华先生称这一时
25、期为法国早期的古典主义。在倡导人工美，提倡有序的造典主义。在倡导人工美，提倡有序的造园理念影响下，造园布局便注重规则有园理念影响下，造园布局便注重规则有序的几何构图，这一理念同时在植物要序的几何构图，这一理念同时在植物要素的处理上也有表现，他们运用植物以素的处理上也有表现，他们运用植物以绿墙、绿障、绿篱、绿色建筑等形式出绿墙、绿障、绿篱、绿色建筑等形式出现，而且技艺高超，充分反映了他们唯现，而且技艺高超，充分反映了他们唯理主义思想。理主义思想。三、法国古典主义园林（1）n n17世纪下半叶，王权大盛，古典主义文化世纪下半叶，王权大盛，古典主义文化成了宫廷文化。成了宫廷文化。n n古典主义在建筑
26、中的表现：以古典柱式古典主义在建筑中的表现：以古典柱式为构图基础，突出轴线，强调对称，注为构图基础，突出轴线，强调对称，注重比例，讲究主从关系。重比例，讲究主从关系。n n勒勒诺特尔式园林的出现，标志着法国诺特尔式园林的出现，标志着法国园林艺术的成熟和真正的古典主义园林园林艺术的成熟和真正的古典主义园林时代的到来。时代的到来。三、法国古典主义园林（2）n n法法国国古古典典丰丰义义园园林林在在最最初初的的巴巴洛洛克克时时代代奠奠定定了了基基础础；在在路路易易十十四四的的伟伟大大时时代代，由由勒勒诺诺特特尔尔进进行行尝尝试试并并形形成成伟伟大大的的风风格格；最最后后在在18世世纪纪初初，由由勒勒
27、诺诺特特尔尔的的弟弟子子勒勒布布 隆隆（Le Blond）协协 助助 德德 扎扎 利利 埃埃(Dezallier(Dezallier dArgenville)dArgenville)写写作作了了造造园园的的理理论论与与实实践践一一书书，被被看看作作是是“造造园园艺艺术术的的圣圣经经”，标标志志着着法法国国古古典典主主义义园林艺术理论的完全建立。园林艺术理论的完全建立。勒诺特尔（1）n n勒勒勒勒诺诺诺诺特特特特尔尔尔尔16131613年年年年出出出出生生生生在在在在巴巴巴巴黎黎黎黎的的的的一一一一个个个个造造造造园园园园世世世世家家家家，1313岁岁岁岁起起起起，师师师师从从从从巴巴巴巴洛洛洛
28、洛克克克克绘绘绘绘画画画画大大大大师师师师伍伍伍伍埃埃埃埃（Simon Simon Simon Simon VouetVouetVouetVouet）习习习习画画画画。在在在在伍伍伍伍埃埃埃埃的的的的画画画画室室室室里里里里，他他他他结结结结识识识识了了了了许许许许多多多多来来来来访访访访的的的的当当当当代代代代艺艺艺艺术术术术家家家家，其其其其中中中中著著著著名名名名的的的的古古古古典典典典主主主主义义义义画画画画家家家家勒勒勒勒布布布布仑仑仑仑和和和和建建建建筑筑筑筑师师师师芒芒芒芒萨萨萨萨尔尔尔尔对对对对他他他他的的的的艺艺艺艺术术术术思思思思想想想想影影影影响响响响很很很很大大大大。1
29、6361636年年年年，勒勒勒勒诺诺诺诺特特特特尔尔尔尔离离离离开开开开伍伍伍伍埃埃埃埃的的的的画画画画室室室室，改改改改习习习习园园园园艺艺艺艺。在在在在此此此此后后后后的的的的许许许许多多多多年年年年里里里里，他他他他一一一一直直直直与与与与父父父父亲亲亲亲一一一一起起起起，在在在在丢丢丢丢勒勒勒勒里里里里花花花花园园园园从从从从事事事事一一一一般般般般性性性性的的的的园园园园艺艺艺艺工工工工作作作作。同同同同时时时时，他他他他还还还还学学学学习习习习建建建建筑筑筑筑、透透透透视视视视法法法法和和和和视视视视觉觉觉觉原原原原理理理理，受受受受古古古古典典典典主主主主义义义义影影影影响响响响
30、，研研研研究究究究过过过过笛笛笛笛卡卡卡卡尔尔尔尔的的的的唯唯唯唯理理理理论论论论哲哲哲哲学学学学。这这这这些在他后来的作品中部有所体现。些在他后来的作品中部有所体现。些在他后来的作品中部有所体现。些在他后来的作品中部有所体现。勒诺特尔（2）n n勒勒勒勒诺特尔是法国古典主义园林的集大成者。诺特尔是法国古典主义园林的集大成者。诺特尔是法国古典主义园林的集大成者。诺特尔是法国古典主义园林的集大成者。法国古典主义园林的构图原则和造园要素，在法国古典主义园林的构图原则和造园要素，在法国古典主义园林的构图原则和造园要素，在法国古典主义园林的构图原则和造园要素，在勒诺特尔之前就巳成型。但是，勒诺特尔不仅
31、勒诺特尔之前就巳成型。但是，勒诺特尔不仅勒诺特尔之前就巳成型。但是，勒诺特尔不仅勒诺特尔之前就巳成型。但是，勒诺特尔不仅把原则运用得更彻底，将要素组织得更协调，把原则运用得更彻底，将要素组织得更协调，把原则运用得更彻底，将要素组织得更协调，把原则运用得更彻底，将要素组织得更协调，使构图更为完美；而且，在他的作品中，体现使构图更为完美；而且，在他的作品中，体现使构图更为完美；而且，在他的作品中，体现使构图更为完美；而且，在他的作品中，体现出一种庄重典稚的风格，这种风格便是路易十出一种庄重典稚的风格，这种风格便是路易十出一种庄重典稚的风格，这种风格便是路易十出一种庄重典稚的风格，这种风格便是路易十
32、四时代的四时代的四时代的四时代的“伟大风格伟大风格伟大风格伟大风格”，同时也是古典主义的，同时也是古典主义的，同时也是古典主义的，同时也是古典主义的灵魂，它鲜明地反映出这个辉煌时代的特征。灵魂，它鲜明地反映出这个辉煌时代的特征。灵魂，它鲜明地反映出这个辉煌时代的特征。灵魂，它鲜明地反映出这个辉煌时代的特征。更为重要的是，勒诺特尔成功地以园林的形式更为重要的是，勒诺特尔成功地以园林的形式更为重要的是，勒诺特尔成功地以园林的形式更为重要的是，勒诺特尔成功地以园林的形式表现了皇权至上的主题思想。表现了皇权至上的主题思想。表现了皇权至上的主题思想。表现了皇权至上的主题思想。勒诺特尔式园林特征（1）n
33、n法法国国古古典典主主义义园园林林，着着重重表表现现的的是是路路易易十十四四统统治治下下的的秩秩序序，是是庄庄重重典典稚稚的的贵贵族族气气势势，是是完完全全人人工工化化的的特特点点。广广袤袤无无疑疑是是体体现现在在园园林林的的规规模模与与空空间间的的尺尺度度上上的的最最大大特特点点，追追求求空空间间的的无无限限性性，因因而而具具有有外外向向性性的的特特征征。尽尽管管设设有有许许多多瓶瓶饰饰，雕雕像像，泉泉池池等等，却却并并不不密密集集，丝丝毫毫没没有有堆堆砌砌的的感感觉觉。相相反反，却却具具有有简简洁洁明明快快，庄重典雅的效果。庄重典雅的效果。勒诺特尔式园林特征（2）n n 法国式园林又是作为
34、府邸的法国式园林又是作为府邸的“露天客厅露天客厅”来建造的。因此，需要很大的场地，来建造的。因此，需要很大的场地，而且要求地形平坦或略有起伏。平坦的而且要求地形平坦或略有起伏。平坦的地形有利于在中轴两侧形成对称的效果。地形有利于在中轴两侧形成对称的效果。有时，设计者根据设计意图需要创造起有时，设计者根据设计意图需要创造起伏的地形，但高差一般不大。因此，伏的地形，但高差一般不大。因此，整整体上有着平缓而舒展的效果体上有着平缓而舒展的效果。勒诺特尔式园林特征（3）n n在在在在勒勒勒勒诺诺诺诺特特特特尔尔尔尔式式式式园园园园林林林林的的的的构构构构图图图图中中中中，府府府府邸邸邸邸总总总总是是是是
35、中中中中心心心心，起起起起着着着着统统统统率率率率的的的的作作作作用用用用，通通通通常常常常建建建建在在在在地地地地形形形形的的的的最最最最高高高高处处处处。建建建建筑筑筑筑前前前前的的的的庭庭庭庭院院院院与与与与城城城城市市市市的的的的林林林林阴阴阴阴大大大大道道道道相相相相衔衔衔衔接接接接，后后后后面面面面的的的的花园，在规模、尺度和形式上都服从于建筑。花园，在规模、尺度和形式上都服从于建筑。花园，在规模、尺度和形式上都服从于建筑。花园，在规模、尺度和形式上都服从于建筑。n n花花花花园园园园中中中中不不不不种种种种高高高高大大大大的的的的树树树树木木木木，为为为为的的的的是是是是在在在在
36、花花花花园园园园里里里里处处处处处处处处可可可可以以以以看看看看到到到到整整整整个个个个府府府府邸邸邸邸。而而而而由由由由建建建建筑筑筑筑内内内内向向向向外外外外看看看看；则则则则整整整整个个个个花花花花园园园园尽尽尽尽收收收收眼眼眼眼底底底底，从从从从府府府府邸邸邸邸到到到到花花花花园园园园，林林林林园园园园，人人人人工工工工味味味味及及及及装装装装饰饰饰饰性性性性逐逐逐逐渐渐渐渐减减减减弱弱弱弱，林林林林园园园园既既既既是是是是花花花花园园园园的的的的背背背背景景景景，又是花园的延续。又是花园的延续。又是花园的延续。又是花园的延续。勒诺特尔式园林特征（4）n n花园本身的构图、也体现出专制
37、政体中的等级花园本身的构图、也体现出专制政体中的等级花园本身的构图、也体现出专制政体中的等级花园本身的构图、也体现出专制政体中的等级制度。在贯穿全园的中轴线上，加以重点装饰，制度。在贯穿全园的中轴线上，加以重点装饰，制度。在贯穿全园的中轴线上，加以重点装饰，制度。在贯穿全园的中轴线上，加以重点装饰，形成全园的视觉中心。最美的花坛、雕像、泉形成全园的视觉中心。最美的花坛、雕像、泉形成全园的视觉中心。最美的花坛、雕像、泉形成全园的视觉中心。最美的花坛、雕像、泉池等都集中布置在中轴上。横轴和一些次要轴池等都集中布置在中轴上。横轴和一些次要轴池等都集中布置在中轴上。横轴和一些次要轴池等都集中布置在中轴
38、上。横轴和一些次要轴线，对称布置在中轴两侧小径和甬道的布置，线，对称布置在中轴两侧小径和甬道的布置，线，对称布置在中轴两侧小径和甬道的布置，线，对称布置在中轴两侧小径和甬道的布置，以均衡和适度为原则以均衡和适度为原则以均衡和适度为原则以均衡和适度为原则,整个园林因此编织在条整个园林因此编织在条整个园林因此编织在条整个园林因此编织在条理清晰、秩序严谨、主从分明的几何网格之中。理清晰、秩序严谨、主从分明的几何网格之中。理清晰、秩序严谨、主从分明的几何网格之中。理清晰、秩序严谨、主从分明的几何网格之中。各个节点上布置的装饰物，强调了几何形构图各个节点上布置的装饰物，强调了几何形构图各个节点上布置的装
39、饰物，强调了几何形构图各个节点上布置的装饰物，强调了几何形构图的节奏感。中央集权的政体得到合乎理性的体的节奏感。中央集权的政体得到合乎理性的体的节奏感。中央集权的政体得到合乎理性的体的节奏感。中央集权的政体得到合乎理性的体现。现。现。现。勒诺特尔式园林特征（5）n n在水景创作方面在水景创作方面在水景创作方面在水景创作方面，勒诺特尔，勒诺特尔，勒诺特尔，勒诺特尔有意识地应用有意识地应用有意识地应用有意识地应用了法了法了法了法国平原上常见的国平原上常见的国平原上常见的国平原上常见的湖泊、河流的形式湖泊、河流的形式湖泊、河流的形式湖泊、河流的形式，以形成镜，以形成镜，以形成镜，以形成镜面似的水景效
40、果为主。除了大量形形色色的喷面似的水景效果为主。除了大量形形色色的喷面似的水景效果为主。除了大量形形色色的喷面似的水景效果为主。除了大量形形色色的喷泉外，泉外，泉外，泉外，动水较少动水较少动水较少动水较少，只在缓坡地上做出一些跌水，只在缓坡地上做出一些跌水，只在缓坡地上做出一些跌水，只在缓坡地上做出一些跌水的布置。的布置。的布置。的布置。n n园林中园林中园林中园林中主要展示静态水景主要展示静态水景主要展示静态水景主要展示静态水景，从护城河或水壕沟，从护城河或水壕沟，从护城河或水壕沟，从护城河或水壕沟，到水渠或运河，它们的重要性逐渐增强。虽然到水渠或运河，它们的重要性逐渐增强。虽然到水渠或运河
41、，它们的重要性逐渐增强。虽然到水渠或运河，它们的重要性逐渐增强。虽然没有意大利台地园中利用高差形成的水阶梯、没有意大利台地园中利用高差形成的水阶梯、没有意大利台地园中利用高差形成的水阶梯、没有意大利台地园中利用高差形成的水阶梯、跌水，瀑布等景观效果，却以辽阔、平静、深跌水，瀑布等景观效果，却以辽阔、平静、深跌水，瀑布等景观效果，却以辽阔、平静、深跌水，瀑布等景观效果，却以辽阔、平静、深远的气势取胜。尤其是运河的运用，成为勒诺远的气势取胜。尤其是运河的运用，成为勒诺远的气势取胜。尤其是运河的运用，成为勒诺远的气势取胜。尤其是运河的运用，成为勒诺特尔式园林中不可缺少的组成部分。特尔式园林中不可缺少
42、的组成部分。特尔式园林中不可缺少的组成部分。特尔式园林中不可缺少的组成部分。勒诺特尔式园林特征（6）n n在植物种植方面；法国式园林中广泛采用丰富在植物种植方面；法国式园林中广泛采用丰富在植物种植方面；法国式园林中广泛采用丰富在植物种植方面；法国式园林中广泛采用丰富的阔叶乔木；能明显体现出季节变化。乔木往的阔叶乔木；能明显体现出季节变化。乔木往的阔叶乔木；能明显体现出季节变化。乔木往的阔叶乔木；能明显体现出季节变化。乔木往往集中种植在林园中；形成茂密的丛林，这是往集中种植在林园中；形成茂密的丛林，这是往集中种植在林园中；形成茂密的丛林，这是往集中种植在林园中；形成茂密的丛林，这是法国平原上森林
43、的缩影，只是边缘经过修剪，法国平原上森林的缩影，只是边缘经过修剪，法国平原上森林的缩影，只是边缘经过修剪，法国平原上森林的缩影，只是边缘经过修剪，又被直线形道路所范围，而形成整齐的外观。又被直线形道路所范围，而形成整齐的外观。又被直线形道路所范围，而形成整齐的外观。又被直线形道路所范围，而形成整齐的外观。这种丛林的尺度与巨大的宫殿，花坛相协调，这种丛林的尺度与巨大的宫殿，花坛相协调，这种丛林的尺度与巨大的宫殿，花坛相协调，这种丛林的尺度与巨大的宫殿，花坛相协调，形成统一的效果。丛林内部又辟出许多丰富多形成统一的效果。丛林内部又辟出许多丰富多形成统一的效果。丛林内部又辟出许多丰富多形成统一的效果
44、。丛林内部又辟出许多丰富多彩的小型活动空间，这是勒诺特尔在统一中求彩的小型活动空间，这是勒诺特尔在统一中求彩的小型活动空间，这是勒诺特尔在统一中求彩的小型活动空间，这是勒诺特尔在统一中求变化，又使变化融于统一之中的一种创造。变化，又使变化融于统一之中的一种创造。变化，又使变化融于统一之中的一种创造。变化，又使变化融于统一之中的一种创造。勒诺特尔式园林特征（7）n n由于地形平坦，布置在府邸近旁的刺绣花坛在由于地形平坦，布置在府邸近旁的刺绣花坛在由于地形平坦，布置在府邸近旁的刺绣花坛在由于地形平坦，布置在府邸近旁的刺绣花坛在园林中起着举足轻重的作用。意大利夏季炎热，园林中起着举足轻重的作用。意大
45、利夏季炎热，园林中起着举足轻重的作用。意大利夏季炎热，园林中起着举足轻重的作用。意大利夏季炎热，阳光灿烂，为了适应避暑的要求，台地园中多阳光灿烂，为了适应避暑的要求，台地园中多阳光灿烂，为了适应避暑的要求，台地园中多阳光灿烂，为了适应避暑的要求，台地园中多采用以绿篱组成图案的植坛，避免色彩艳丽的采用以绿篱组成图案的植坛，避免色彩艳丽的采用以绿篱组成图案的植坛，避免色彩艳丽的采用以绿篱组成图案的植坛，避免色彩艳丽的花朵。而在法国气候温和的条件下，创造出以花朵。而在法国气候温和的条件下，创造出以花朵。而在法国气候温和的条件下，创造出以花朵。而在法国气候温和的条件下，创造出以花卉为主的大型刺绣花坛。
46、虽然有时也用黄杨花卉为主的大型刺绣花坛。虽然有时也用黄杨花卉为主的大型刺绣花坛。虽然有时也用黄杨花卉为主的大型刺绣花坛。虽然有时也用黄杨矮篱组成图案，但是底衬是彩色的砂石或碎砖，矮篱组成图案，但是底衬是彩色的砂石或碎砖，矮篱组成图案，但是底衬是彩色的砂石或碎砖，矮篱组成图案，但是底衬是彩色的砂石或碎砖，富有装饰性，犹如图案精美的地毯。富有装饰性，犹如图案精美的地毯。富有装饰性，犹如图案精美的地毯。富有装饰性，犹如图案精美的地毯。勒诺特尔式园林特征（8）n n在园内道路上，将水池、喷泉、雕塑及小在园内道路上，将水池、喷泉、雕塑及小品装饰设在路边或交叉口，犹如项链上的品装饰设在路边或交叉口，犹如项
47、链上的粒粒珍珠。虽无自然式园林中步移景异的粒粒珍珠。虽无自然式园林中步移景异的效果，却也有着引人人胜的作用，令人目效果，却也有着引人人胜的作用，令人目不暇接。不暇接。著名作品n n勒诺特尔的成名作是沃勒诺特尔的成名作是沃勒勒维贡特府维贡特府邸花园，它采用了一种前所未有的样式。邸花园，它采用了一种前所未有的样式。这是法国园林艺术史上的一件划时代的这是法国园林艺术史上的一件划时代的作品，也是法国古典主义园林的杰出代作品，也是法国古典主义园林的杰出代表。表。n n法国古典建筑最伟大的杰作是凡尔赛宫。法国古典建筑最伟大的杰作是凡尔赛宫。整个建筑群包括宫前大花园、巴洛克式整个建筑群包括宫前大花园、巴洛克
48、式宫殿和放射型大道等三部分。宫殿和放射型大道等三部分。著名作品（2）n n路易十四自喻为天神朱庇特之子路易十四自喻为天神朱庇特之子太太阳神阿波罗。在贯穿凡尔赛宫苑的主轴阳神阿波罗。在贯穿凡尔赛宫苑的主轴线上，除了阿波罗，只有其母拉托娜的线上，除了阿波罗，只有其母拉托娜的雕像。宫苑的中轴线采取东西布置，宫雕像。宫苑的中轴线采取东西布置，宫殿的主要起居室和神驾马车、从海上冉殿的主要起居室和神驾马车、从海上冉冉升起的阿波罗雕像均面对着太阳升起冉升起的阿波罗雕像均面对着太阳升起的东方；当夕阳西下时；一切都渐渐沉的东方；当夕阳西下时；一切都渐渐沉没在夜幕之中。没在夜幕之中。n n是以太阳运行的轨迹，象征
49、一种周而复是以太阳运行的轨迹，象征一种周而复始，永恒统治的主题。始，永恒统治的主题。第二节 法国古典主义园林在欧洲的影响 n n勒诺特尔式园林形成之时，正是欧洲艺勒诺特尔式园林形成之时，正是欧洲艺术上的巴洛克时代术上的巴洛克时代（约约16601770前后前后）之初，勒诺特尔式园林给巴洛克艺术带之初，勒诺特尔式园林给巴洛克艺术带来了高贵典稚的风格。一方面由于勒诺来了高贵典稚的风格。一方面由于勒诺特尔式园林的特征迎合了教皇、君主及特尔式园林的特征迎合了教皇、君主及贵族们的喜好；另一方面，贵族们的喜好；另一方面，17世纪下半世纪下半叶，法国不仅在军事、经济上成为全欧叶，法国不仅在军事、经济上成为全欧
50、洲首屈一指的强国，在政治及文化方面洲首屈一指的强国，在政治及文化方面也成为全欧洲效法的榜样。也成为全欧洲效法的榜样。法国古典主义园林在欧洲的影响（2）n n因此，法国勒诺特尔式园林也随着巴洛因此，法国勒诺特尔式园林也随着巴洛克艺术的流行和法国文化在欧洲的影响克艺术的流行和法国文化在欧洲的影响迅速传遍了欧洲；从西班牙到俄罗斯，迅速传遍了欧洲；从西班牙到俄罗斯，从英国到意大利，均纷纷效仿，趋之若从英国到意大利，均纷纷效仿，趋之若鹜，其影响长达一个世纪之久，并远远鹜，其影响长达一个世纪之久，并远远超出了宫廷范围，它逐渐代替意大利园超出了宫廷范围，它逐渐代替意大利园林，成为统率欧洲造园的样式。欧洲各林