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1、 第四章 视觉语言 一、特性形 象 1、用画面形象组接成电影语言。有自己的单词、造句措词、语形变化、省略、规律、和文法 由单词句子段落整部 影片。2、画面造型的表现力和冲击力具体可见的形象 人和灯 二、镜头 1、镜头景别的划分和作用 景别：指视距的远近，（即摄影机与被摄对象间距离的远近不同）而形成大小不同的画面）。镜头：影视结构的基本单位。摄像机从开机到停机，连续运转一次所摄取的画面叫一个镜头。光学装置 远景：主要被摄体：人物或景物处于画面空间的远处，在画幅中只占很小比例。作用：A：介绍环境；人物与环境的关系；表现巨大的空间；表现宏伟壮观的气氛；表现事件的规模和气势。B：起到特写的作用，用以刻
2、画人物的情绪和心理。全景：人物在画面中所占的比例较远景增大，包括人物的全身，也称全身镜头。作用：介绍环境；表现气氛；展示大幅度的动作；刻画人物与环境的关系。中景：人物在画面中，从头部至膝上和腰下部分。作用：距离不远不近，位置适中，既能看到环境，又能看到人物与环境的关系，以及人物的动作和人物之间的交流。近景：人物在画面中，从头部至腰上和肩下。作用：介绍人物；展示人物面部表情的变化，及细微的动作；揭示人物的内心活动和情绪反应。特写：画面中人物肩部以上的头像。也是视距最近的镜头。作用：1、突出刻画人物；表现人物动作细节和过程；2、强调物件细节；3、交待关键性的动作；4、介绍人物 5、调节影片的节奏感
3、 2、固定镜头和运动镜头 （1）固定镜头：把摄影机固定在一定的位置上，方位和角度对准被拍主体后不再变换。特点：表现形式上给人一种稳定、均衡、厚重的审美感觉。（2）、运动镜头：摄影机在运动中表现被摄对象，无论处于静态或动态，摄影机都能在运动的过程中将其捕捉下来。特点：多视点，多角度，多景别，多层次地展现空间环境，刻画人物性格和情感；使时空在流动中达到统一和谐；在镜头画面不断变换中，调节视觉的节奏，使人产生审美的愉悦。推镜头：摄影机逐渐向被拍摄对象（人和物）向前移动拍摄的连续画面。特点：1、在一个镜头内，展示整体和局部的关 系；群体突出主体；全局突出重点；2、强化人物情绪，揭示人物内心；3、进入人
4、物内心世界（想象、回忆、幻 觉）4、主观镜头 拉镜头：摄影机由拍摄主体逐渐向后移动拍摄，由局部拉出整体，背景空间越来越大，由近到远，把不同视距的景物拍摄在同一个镜头内。特点：1、从局部到整体，由点到面侧重人物所处的环境。2、建立纵深空间两点上的联系。3、拉出意外之物，创造喜剧效果。4、结束一次叙述，换场收尾或全片结束。摇镜头：摄影机位置不动，以其为轴心，机身作上下、左右、旋转等运动，沿水平或垂直轴，做扇形或圆形运动所拍摄的镜头。特点：1、扩大镜头表现视野，保持大范围空间视觉的完整统一。2、介绍环境 3、模拟主观视线 4、建立统一空间各形象间的关系。移动镜头：把摄影机架到一个运动着的工具上，一边
5、移动，一边拍摄的镜头为移动镜头。特点：1、全景式的描述；2、建立微观的全景场面；3、使不动的物体产生运动的幻觉，圆周运动；半圆运动。升降镜头：升降镜头构成画面空间高度上的变化，是一种多视点、多角度、表现场景的方法。镜头由低处向高处移动为升，镜头由高处向低处移动为降。特点：1、观察高大物体各个局部，完成对物体的整体印象。2、升，使视野变得开阔、景深增大；3、增加视角变化的感情因素；跟镜头：摄影机跟随某一对象一起移动拍摄的镜头，它能够连续详尽的表现具体对象的活动及感情的变化，是常用的一种富有表现力的手段。运动镜头特点：1、连续不断的展示环境与人物关系；2、增强画面的动感与空间感；3、突出和强调情节
6、的重点；4、表现时间与空间的内在联系，可为演员表演的连贯性，提供有力的条件。5、使节奏得以调节和变化。综合运动镜头：将以上六种中的几种结合起来使用，形成综合运动镜头。1、以一种运动形式表现多种运动效果；2、以一种运动为主，同时结合其他运动形式；3、几种运动形式先后衔接 3、主观镜头和客观镜头 （）主观镜头：摄影机的视点，直接代表剧中人物的视点所拍摄的镜头。功能：身临其境，让观众感受到象剧中人物一样，看到所发生的事件。（）客观镜头：代表作者或叙事者的眼睛，或采用大多数人在拍摄现场，所共有的视点拍摄的镜头。功能：、全能性：现实生活中难以看到的事物，都可以展示。、临场感，叙事、抒情、表意都离不开客观
7、镜头。4、中性镜头和空镜头（）中性镜头：人物视线不具方向性的镜头。功能：、由于直视观众，起到和观众直接交流的作用。、越轴的过渡镜头。（）空镜头景物镜头。即画面内不包含人物，只表现景物。、功能：、转换场面的过渡镜头；、营造气氛，展现空间环境、象征、隐喻性；5、“长镜头”和镜头长度（）“长镜头”定义：在一个镜头中，把运动镜头以及变焦距等各种手段，不同程度结合起来使用，不间断的一次完成。（一分钟，米以上）功能：、自然、流畅、一气呵成、又富于变化；、形成镜头内部蒙太奇的结构，即能展示环境，又能突出人物。、演员表演情绪连贯、动作流畅、富有层次。（）镜头的长度：镜头时间的长短。镜头的长度取决于内容的需要，
8、和观众领会镜头所需要的时间。同时也要考虑情绪上的延伸，转换、停顿所需要的时间。6、镜头的方位、角度、和构图方位：摄像机的位置。角度：摄像机在一定位置上的拍摄方向。垂直变化仰视、俯视 平视 水平变化-正面、侧面 斜面 构图：静态、动态、动与静相结合的构图。动态构图是影视画面的主要表现形式。动态构图两个因素：画面内被摄人与物的运动。摄像机的运动。三、视觉语言的结构 1、句子 由几个或一系列镜头，经有机连接构成一定完整意义的影视片断。由若干句子组成一个段落，若干个段落组成一部影视剧。句子中要强调动作和情绪因素。、句子的类型：（1）前进式 从细节引向整体。特写近景中、全景 作用：产生强调，突出的效果，
9、使观众有意想不到的感觉。（2）后退式 从整体引向细节。远景中景近景 作用：它较为工整和平稳，适宜表现日益高涨的情绪。（3）环形句 由前进和后退两种句子不同发展的结合。远景近景远景 或近景远景近景 作用：由激烈平静激烈 由舒缓高昂舒缓。不论表现欢乐或悲伤情绪，都能构成电影节奏。（4）跳跃式：由极远和极近的镜头组成，（两极）是跳跃结构的特殊形式。作用：、表现人物感情大幅度的 跌宕。、节奏、急促、强烈。（）切分句：它利用几个蒙太奇“主旋律”（情节线）迅速交替而成。作用：常用在表现追逐的故事情节中，增强悬念，紧张的气氛。2、场面 由若干个句子有机地组合在一起构成的，具有矛盾冲突的戏剧性场面。四、视觉语
10、言的叙述方法 1、连续式：以一条情节线索或一个贯穿动作的连续出现为主要内容，镜头的连接以情节和动作的连续性和逻辑上的因果关系为依据，情节发展按照时间顺序，事件的逻辑顺序；事件进程；空间变换表现出情节的起伏跌宕。2、平行式：用两条或两条以上的情节线索交替叙述，把不同时空、同时异地、同时同地、同地异时发生的事件，并列地表现或分头叙述，统一在一个完整的情节结构之中。3、对比式通过镜头在内容上或形式上的强烈对比，产生相互强调、相互冲突的作用，以表达创作者的某种寓意，或强化内容的情绪和思想。4、象征式通过镜头的对列或交替表现进行类比，含蓄而形象地表现创作者的某些寓意或情绪色彩。它往往是将类比的不同事物之
11、间，具有某种相类似的特征表现出来，已引起观众的联想，领会导演的寓意和情绪色彩，从而深化并丰富事件的形象。5、重复式：代表一定寓意的镜头或场面，在关键时刻反复出现，造成强调、对比、呼应、渲染等艺术效果。五、场景转换的技巧 1、“渐显”“渐隐”或称“淡入”“淡出”一个画面出现是渐渐显现和逐渐隐没。作用：1、造成事件和空间的间隔作用。多用在场与场之间的转换，类似戏剧幕间分场。2、给观众的视觉以短暂的休息。2、“化入”“化出”或称“化”前一个画面渐渐隐去（画处）之前，后一个画面已开始渐渐显现（化入）在前一个画面的结尾。作用：1、节奏缓慢，调子柔和，在分段或转场时，分隔时间和空间。2、表现回忆、倒叙、想象、梦幻等。3、几个镜头连续用“化”的技巧，可产生柔和、抒情的效果。3、划 从一个画面撕开一层后，立即展露出后一个画面。作用：1、分隔时间和空间，速度快，可迅速转换场景。2、强化情绪和节奏。4、切 直接由一个镜头转化成另一个镜头，或由一场戏转换成另一场戏，均属切换。作用：1、影视画面最基本的转换方式，也是最常用的转换技巧。2、紧凑有力，节奏快，效果强烈。5、分割银幕或分割画面 把多幅画面容纳在一个镜头的画面之中，构成多画屏，以表现不同时空，或同空异时或异空同时出现的事和人物。作用：、平行或多层次地表现人物和事件。、可节省篇幅，又可起到转换场景的作用。