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1、-议议 论论 文文 写写 作作 的的 1 15 5 个个 技技 巧巧1 1、巧巧 设设 悬悬 念念把 文 章 后 面 将 要 表 现 的 内 容，先 在 前 面 作 一 个 提 示，但 不马 上 解 答，以 引 起 读 者 的 好 奇 兴 趣，产 生 急 于 看 下 去 的 迫切 心 情，这 样 文 章 的 开 头，我 们 称 为 巧 设 悬 念。它 的 好 处是 能 防 止 构 造 上 的 单 调，使 文 章 的 情 节 波 澜 起 伏，引 人 入胜。2 2、一一 线线 串串 珠珠记 叙 文 的 线 索 是 贯 穿 全 文、将 材 料 串 连 起 来 的 一 条 主 线，它 把 文 章 的
2、各 个 局 部 联 结 成 一 个 统 一、和 谐 的 有 机 体。如果 说 丰 富 而 生 动 的 材 料 是 一 颗 颗 珍 珠，则 线 索 就 是 将 这 些珍 珠 串 连 起 来 的 一 条 线。记 叙 文 的 线 索 主 要 有 实 物、人 物、事 件、时 间、地 点 以 及以 作 者 的 思 想 感 情 等。无 论 采 取 哪 种 线 索，都 必 须 从 表 现文 章 的 中 心 思 想 和 表 达 各 种 材 料 之 间 的 内 在 联 系 出 发，灵活 巧 妙 地 确 定。3 3、以以 小小 见见 大大以 小 见 大，就 是 以 小 题 材 表 现 大 主 题 的 方 法。生
3、活 中 有 些材 料 看 起 来 似 乎 很 平 常，但 却 包 含 了 深 刻 的 意 义。“一 滴水 也 可 以 反 映 太 阳 的 光 芒 。只 要 善 于 透 过 现 象 发 现 本 质，小 材 料 同 样 能 反 映 深 刻 的 主 题。如 一 件 珍 贵 的 衬 衫。4 4、穿穿 插插 流流 动动在 表 达 过 程 中，插 入 一 些 与 情 节 相 关 的 内 容，使 文 章 的 内容 更 加 丰 富，这 种 用 在 谋 篇 上 的 手 法，叫 穿 插 流 动。穿 插流 动 的 手 法，是 插 叙 的 一 种 特 殊 用 法。如*伯 萧 的 难 老 泉 和 翦 伯 赞 的 内 蒙
4、 访 古，前 者 记 叙*晋 祠 难 老 泉 的 景 物 时，不 时 穿 插 文 史 资 料、传 说 故 事；后者 描 写 内 蒙 风 光 和 古 迹 时，插 入 文 献 和 历 史 事 实。这 些 插入，不 仅 能 使 文 章 的 内 容 丰 富，而 且 增 加 可 读 性。玉 安 忆的 雨，沙 沙 沙 记 叙 一 位 姑 娘 在 雨 夜 没 搭 上 末 班 车 而 走 回家，一 路 上 思 绪 流 动，文 章 就 屡 次 插 入 这 位 姑 娘 心 灵 深 处的 意 识 活 动，反 映 了 姑 娘 对 美 好 未 来 的 向 往 和 追 求，这 篇文 章 也 是 运 用 了 这 种 手 法
5、。一 篇 文 章 中 的 穿 插 也 不 宜 大 多，过 多 的 穿 插 也 会 影 响 文 章本 身 的 连 贯 性。5 5、粗粗 笔笔 勾勾 勒勒.z.-粗 笔 勾 勒 法 就 是 用 寥 寥 的 几 笔 重 点 勾 勒 出 人 物 外 貌 的 主 要特 征。采 用 粗 笔 勾 勒 法 描 写 人 物 肖 像，可 以 对 人 物 的 身 材、体 型、衣 着、容 貌、神 情、姿 态、风 度 的*一 方 面 或 几 个 方面 作 简 要 的 勾 勒。运 用 粗 笔 勾 勒 法 描 写 人 物 肖 像 要 抓 住 人 物 的 最 主 要 的 特征，用 朴 实 的 文 字 简 单 地 写 出 来，
6、不 宜 用 过 多 的 形 容 词、过 多 的 比 喻。其 次 要 简 练 传 神，通 过 寥 寥 几 笔 勾 勒 出 人 物的 大 致 形 象。6 6、曲曲 径径 通通 幽幽杨 朔 的 散 文 荔 枝 蜜 意 在 由 蜜 蜂 而 赞 颂 劳 动 人 民 的 崇 高 品质，并 表 达 自 己 向 劳 动 人 民 学 习 的 意 愿。但 文 章 并 没 有 直接 道 出 这 一 主 题，而 是 通 过 展 示 作 者 对 蜜 蜂 思 想 感 情 的 变化，曲 折 有 致 地 表 达 了 主 题。作 者 开 头 写 自 己 对 蜜 蜂 在 感情 上“疙 疙 瘩 瘩 ，接 着 写 自 己 因 吃 了
7、 荔 枝 蜜 而“想 去 看蜜 蜂 ，然 后 又 写 了 蜜 蜂 的 辛 勤 劳 动 与 养 蜂 人 的 介 绍。文章 结 尾 写 作 者 做 梦“变 成 一 只 小 蜜 蜂 。由 此 可 见，“曲径 通 幽 是 指 一 种 不 是 开 门 见 山，直 抒 胸 臆，而 是 曲 折 委婉 地 逐 步 显 现 主 题 的 谋 篇 手 法。运 用“曲 径 通 幽 法，要 注 意 两 点：一 “曲 径 是 手段，“通 幽 是 目 的，手 段 要 为 目 的 效 劳。二 行 文 的曲 折 应 适 当 有 度，不 要 为 曲 折 而 曲 折。7 7、衬衬 托托 艺艺 术术衬 托 艺 术 原 是 中 国 画
8、 的 技 法 名 称，是 指 渲 染*一 局 部，衬 托出 另 一 主 要 局 部 来。把 这 种 手 法 运 用 到 文 章 的 构 思 中 来，就 是 从 侧 面 通 过 描 绘*件 事、景 或 人 的 方 法 来 衬 托 出 主 要 人或 事 物，又 称“衬 托 法 。衬 托，也 叫 映 衬。用 类 似 的 或反 面 的 事 物，使 主 要 事 物 意 思 更 加 鲜 明 突 出，从 而 到 达 强烈 的 表 达 效 果。如“红 花 还 须 绿 叶 扶 。有 了 陪 衬 的 事 物，被 陪 衬 的 事 物 才 会 显 得 突 出，才 能 得 到 更 加 充 分 的 说 明。1、衬 托，可
9、 分 正 衬 和 反 衬。正 衬，就 是 用 类 似 的 事 物，从 正 面 去 陪 衬。衬 托 主 要 事 物。如“风 萧 萧 兮 易 水 寒，壮 士 一 去 兮 不 复 返。用 冷 风 寒 水来 衬 托 壮 士 此 行 的 悲 壮。又 如“蓝 天 衬 着 矗 立 的 巨 大 雪峰 ，用 蓝 天 衬 雪 峰，使 雪 峰 更 高 大反 衬，就 是 利 用 同 主 要 事 物 相 反 或 相 异 的 事 物 作 陪 衬。如上 例 中 的 蓝 天 的 蓝，来 衬 托 雪 峰 的 白，使 雪 峰 更 洁 白。又如“蝉 噪 林 愈 静，鸟 鸣 山 更 幽 ，以 有 声 衬 无 声。.z.-2、运 用
10、衬 托 要 爱 憎 清 楚，要 宾 主 清 楚，陪 衬 事 物 与 被 陪 衬事 物，要 让 人 一 看 便 清 楚，不 能 喧 宾 夺 主。3、衬 托 和 比 照 的 区 别：比 照，是 把 两 种 不 同 的 事 物 或 同 一 事 物 的 两 个 不 同 方 面 放在 一 起 相 互 比 拟。它 与 反 衬 有 些 相 似，但 不 同。比 照，意在 比，突 出 的 对 象 是 双 方 的，对 立 两 事 物 无 主 宾 之 分。衬 托，意 在 衬，两 事 物 有 主 宾 之 分，突 出 的 是 主 要 一 方。如：“先 天 下 之 忧 而 忧，后 天 下 之 乐 而 乐 与“已 是 悬
11、崖百 丈 冰，犹 有 花 枝 俏 ，前 句 是 比 照，后 句 是 反 衬。8 8、画画 龙龙 点点 睛睛画 龙 点 睛 是 指 在 适 当 的 时 候 以 一 二 句 议 论，点 明 事 物、人物、景 物 的 意 义 之 所 在，或 提 醒 作 品 主 题，醒 人 之 耳 目，给 人 以 启 迪。点 睛 之 处 可 以 是 在 篇 中，也 可 在 篇 末。9 9、铺铺 垫垫 蓄蓄 势势铺 垫 也 称 铺 叙 衬 垫，它 是 为 了 突 出 主 要 的 人 物 或 事 物 而 铺叙 另 外 的 人 物 或 事 物 以 作 衬 垫。运 用 铺 垫 写 法 是 为 了 蓄 积气 势，是 为 了 突
12、 出 文 章 主 旨。陶 铸 松 树 的 风 格 前 几 段 的 大 量 文 字 浓 墨 重 彩 地 描 绘 松 树的 形 象，赞 美 它“要 求 于 人 的 甚 少，给 予 人 的 甚 多 ，又用 杨 柳、桃 李 同 松 树 作 比 照，补 充 说 明 松 树“给 人 以 启 发、以 深 思 和 勇 气 ，直 到 第 九 段 作 者 才 笔 锋 一 转，点 明 题 旨说：“我 每 次 看 到 松 树，想 到 它 那 种 崇 高 的 风 格 的 时 候，就 联 想 到 共 产 主 义 风 格。原 来 此 篇 前 面 对 松 树 的 描 绘 和赞 美 是 铺 垫 蓄 势，后 面 对 共 产 主
13、义 风 格 的 赞 美 才 是 全 文 的主 旨。这 篇 文 章 正 因 为 有 了 前 面 形 象 感 人 的 铺 垫，后 面 入题 也 才 显 得 格 外 坚 实 有 力。杜 牧 的 阿 房 宫 赋 第 一 段 竭 力 描 绘 阿 房 宫 规 模 的 宏 伟 和 建筑 的 壮 丽；第 二 段 竭 力 渲 染 阿 房 宫 中 美 女 之 多 和 珍 宝 之 富；第 三 段 夹 叙 夹 议，论 述 秦 王 朝 统 治 者 穷 奢 极 欲，大 营 宫 室，招 致 国 家 迅 速 覆 亡、宫 室 一 旦 消 灭 的 必 然 结 果；最 后 第 四段 作 者 以“呜 呼 领 起，发 出 深 沉 的
14、议 论 慨 叹，指 出 秦 统治 者 要 能 爱 天 下 之 民，国 家 就 不 会 败 亡，说 明 秦 之 灭 亡 乃是 一 个 深 刻 的 教 训。这 篇 赋，前 两 段 的 描 绘 渲 染，是 为 后两 段 的 议 论 铺 垫 蓄 势，描 绘 渲 染 是 议 论 的 根 底，议 论 则 提醒 主 题，突 出 文 旨，这 正 是 铺 垫 蓄 势 的 用 意 所 在。运 用 铺 垫 手 法 须 注 意 两 点：一 是 要 注 意 写 好 铺 叙 的 那 一 局部，只 有 将 这 局 部 写 充 分 了，才 能 有 效 地 蓄 积 气 势。二 是.z.-运 用 铺 垫 要 自 然，如 果 为
15、铺 垫 而 铺 垫，过 多 地 堆 砌，反 会暴 露 出 人 为 的 痕 迹，那 效 果 就 适 得 其 反 了。1 10 0、前前 后后 照照 应应前 后 照 应 法 可 以 使 文 章 严 谨 连 贯，浑 然 一 体，又 突 出 内 容和 构 造 上 的 内 在 联 系。照 应 一 般 有 以 下 几 种：1、内 容 和 标 题 相 照 应。这 种 照 应 方 法 常 常 是 内 容 安 排 多 处和 题 目 照 应，或 在 恰 当 的 地 方 直 接、间 接 地 点 明 题 意。如 背 影，文 中 屡 次 描 写“背 影 ，既 与 标 题“背 影 相 照 应，又 进 一 步 点 明 题
16、旨，充 分 表 达 了 作 者 对 父 亲 深 深 的 思 念 之情。2、行 文 中 间 照 应。这 种 照 应 方 法 就 是 在 文 章 前 面 写 事，后面 行 文 交 代 前 面 所 写 事 的 结 果，使 内 容 相 互 补 充，层 层 深入。3、结 尾 与 开 头 照 应 法。在 文 章 的 结 尾 处 对 开 头 交 代 的 事 情作 必 要 的 提 及，使 文 章 首 尾 一 致，成 为 有 机 的 整 体。如 白 杨 礼 赞 一 文，开 头 和 结 尾 照 应，不 但 使 文 章 构 造 显 得 非常 完 整，而 且 使 作 者 的 赞 美 之 情 得 到 了 淋 漓 尽 致
17、 的 抒 发。1 11 1、镜镜 头头 剪剪 辑辑镜 头 指 影 视 所 拍 摄 的 一 系 列 画 面。镜 头 剪 辑 用 于 写 作，指选 取 一 组 生 动 的 画 面 来 表 现 主 题。此 类 文 章 是 将 所 写 的 人物 按 照 或 故 事、或 画 面、或 片 段、有 序 地 写 下 来，其 间 的每 一 局 部 都 可 单 独 成 文，组 合 起 来 又 是 一 个 完 整 的 篇 章。这 种 又 被 人 们 称 为“冰 糖 葫 芦 式 构 造，由 于 其 形 式 新 颖，巧 妙 精 致 而 受 到 好 评。1 12 2、卒卒 章章 显显 志志在 文 章 结 尾 时，用 一
18、两 句 话 点 明 中 心、主 题 的 手 法 就 叫 卒章 显 志，也 叫“篇 末 点 题 ，“志 就 是 指 文 章 的 主 题、中 心。恰 当 运 用 这 种 手 法 可 以 增 加 文 章 的 深 刻 性、感 染 力和 构 造 美，有“画 龙 点 睛 的 艺 术 效 果。1 13 3、时时 空空 交交 织织在 记 叙 一 件 较 复 杂 的 事 情 时，在 同 一 时 间 段 中，先 叙 甲 地的 情 况，再 叙 乙 地 的 情 况，转 而 再 写 甲 地 的 人 事，这 就 是“时 空 交 织 的 文 章 构 制 方 法。它 有 利 于 构 造 紧 凑，文 字简 练。早 年 有 一
19、篇 著 名 的 通 讯，题 为 为 了 六 十 一 个 阶 级 弟兄，说 的 是 平 陆 县 六 十 一 个 民 工 突 然 发 生 食 物 中 毒 事 故。作 者 先 写 民 工 中 毒 后 的 场 面，接 着 写 卫 生 部 接 到 紧 急 求 援电 报，再 写 平 陆 医 院 抢 救 经 过，转 而 又 写 有 关 医 药 商 店 调.z.-运 紧 急 药 品 的 情 况，如 此 轮 流 反 复 交 织 的 叙 说，构 成 了 一曲 动 人 心 弦 的 凯 歌。当 然，采 用 这 种 方 法 有 一 定 难 度。有 时，在 表 达 一 件 事 的 过 程 中，作 者 运 用 插 叙、补
20、叙 等 手法，也 可 构 成“时 空 交 织 的 感 觉，我 们 把 这 种 谋 篇 方 法也 纳 入“时 空 交 织 中。1 14 4、一一 波波 三三 折折记 叙 性 文 章 要 防 止 平 铺 直 叙，记 流 水 账，如 能 写 得 波 澜 起伏，就 能 引 人 入 胜，耐 看。俄 国 作 家 柯 罗 连 科 的 写 景 小 品 火 光 通 篇 运 用 了 象 征 手法，但 从 字 面 上 看，数 百 字 的 短 文，由 作 者 的 感 受 引 发 了一 波 三 折 的 景 物 变 化，黑 夜 泛 舟，火 光 又 明 又 亮，好 似 就在 眼 前，这 是 开 头 展 示 的 根 本 景
21、象；船 夫 不 以 为 然，认 为还 远 着 呢，兴 起 一 波；自 己 从 不 相 信 到 信 服，又 兴 起 一 波；由“非 常 遥 远 到“毕 竟 就 在 前 头 ，重 要 的 是“必 须 加劲 划 桨 再 兴 一 波。“一 波 三 折 ，“曲 折 要 入 情 入 理，让 读 者 产 生 情 理 之中、意 料 之 外 的 感 觉，方 能 做 到 引 人 入 胜。而 脱 离 生 活，故 弄 玄 虚 的“曲 折 非 但 不 能 吸 引 读 者，还 会 适 得 其 反。1 15 5、欲欲 扬扬 先先 抑抑“欲 扬 先 抑 与“欲 抑 先 扬 是 相 反 的 两 种 布 局 方 法。杨 朔 写
22、过 一 篇 著 名 的 散 文 荔 枝 蜜。他 在 文 中 说 小 时 候 因为 被 蜜 蜂 螫 过，因 此 对 它 总 有 疙 疙 瘩 瘩 的 厌 恶 之 感，但 后来 在*从 化 参 观 了 养 蜂 场，尝 到 了 荔 枝 蜜，又 听 了 养 蜂 老人 的 一 番 介 绍，对 小 生 灵 蜜 蜂 顿 生 敬 仰 之 情，它 那 勤 恳、无 私 的 品 质 正 表 达 了 中 国 劳 动 人 民 的 美 德。这 是 典 型 的 欲扬 先 抑 写 作 手 法。所 谓 欲 扬 先 抑，是 指 本 要 大 力 颂 扬 的 对象，而 落 笔 开 场 却 贬 抑 它，批 评 它。前 文 的“抑 ，反 衬了 后 文 的“扬 。采 用 这 种 写 作 手 法，要 自 然 合 理，切 不可 牵 强 生 硬。.z.