《中国家具史 (2).ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《中国家具史 (2).ppt（26页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、 中国家具史中国家具史中国家具史中国家具史清代家具体量增大，注重雕饰而自成一格。分期分期新石器时代到秦汉时期矮型家具时期南北朝至唐代矮型与高型并存时期 宋代至元高型家具普及明代至清初成熟时期 清代晚期受文化和生产力的限制，家具都很简陋。人们席地而坐，家具均较低矮。南北朝以后，高型家具渐多。至唐代，高型家具日趋流行，席地坐与垂足坐两种方式交替消长。宋代，垂足坐的高型家具普及民间，成为人们起居作息用家具的主要形式。至此，中国传统家具的造型、结构基本定型。中国传统家具在工艺、造型、结构、装饰等方面日臻成熟，至明代而大放异彩，进入一个辉煌时期，并在世界家具史上占有重要地位。席床榻之始 先民在筑巢而居的
2、远古时代，为了避免潮湿与寒冷，用茅草、树叶、树皮或兽皮作为坐卧之具，这就是最古老的家具-席。席在很长一段时间里，兼作坐具与卧具，可谓床榻之始祖。周礼注疏中曾记载“王大旅上帝，则设毡案”唐代贾公彦疏曰：“案谓床也。”究竟周时的案什么模样不得而知。俎、几桌案之始 俎是古时的一种礼器，为祭祀时切牲和陈牲之用具。俎的历史最久，其对后世家具的影响也最深。据文献记载，在传说的远古部落有虞氏时代，便有了俎。俎为后世的桌、案、几、椅、凳等家具奠定了基础，实在可谓桌案类家具之始祖。俎的资历最深，在礼记明堂位里说：“俎，有虞氏以梡，夏后氏以嶡，殷以椇，周以房俎。”可见俎早已有之，只是每个历史时期叫法不同。三礼图中
3、绘有历代俎的形象。禁箱柜之始 禁是商周时的礼器，祭祀时是放置供品和器具的台子。扆屏风之始 扆，斧扆，或写作“黼依”，是古时天子座后的屏风，在周朝，是天子专用的器具。它以木为框糊以绛帛，上画斧纹，斧形的近刃处画白色，其余部分画黑色，这是天子名位与权利的象征。另外，周天子在冬至祭时，背后设皇邸-即屏风。此屏风又以凤皇羽饰之。矮型家具时期矮型家具时期家具之始家具之始矮矮型型家家具具时时期期矮型家具时期矮型家具时期商周商周矮矮型型家家具具时时期期1 装饰上的等级制度 在等级森严的商周（特别是强大的奴隶制国家周朝），家具的形制、使用要按照严格的等级与名份行事，如周天子专用的屏风，大典时背后的扆-屏风为斧
4、纹装饰，而祭天时则用饰以凤皇羽毛的屏风。家具装饰的色调、纹样、边饰等，无不体现奴隶社会的等级制度。2 装饰纹样的神秘化 商周家具的装饰纹样，多用饕餮纹、夔纹、蝉纹和云雷纹，及排成行的圆涡纹等。3.壸门的运用壸，本是指宫中之巷，引申为广。辽宁义县出土的俎腿上，初见壸门轮廓，这是见最早的壸门装饰。这一装饰纹样自商代出现，一直被延用了几千年，我们不能不赞叹我们祖先的创造力。4 镶嵌与髹漆 长安张家坡西周墓出土的漆家具，使我们见到了自商以来的漆木家具实物。该俎的周身，装饰以彩色蚌泡，色彩斑烂，很是奇美，可谓我国螺钿家具的始祖。矮矮型型家家具具时时期期饕餮纹一种想象的怪兽纹，是有首无身、凶猛吃人的怪兽。
5、它的形象是：正面中心为鼻梁，有一双巨目，大口，头上有似牛的双角。饕餮纹有时变化为两个相对的夔纹。饕餮纹凶猛异常，显示出一种强悍狰狞的美。蝉纹蝉纹被看成是商代的图腾。春秋战国时期是我国历史上的大动荡时期。此时很多漆器已经取代了青铜器，漆家具的品种有明显的增加。战国的官方很重视漆工艺的发展，官方有专人负责管理，史记就记载着庄周曾为“漆园吏”。春秋穀梁传中还记载了天子、诸侯、大夫等，按规定使用不同的漆色。这说明当时漆色丰富，髹漆工艺已经达到了相当的水平。为后来汉代成为漆家具的高峰期奠定了基础.矮矮型型家家具具时时期期矮型家具时期矮型家具时期春秋战国春秋战国1 髹漆 在家具上髹漆和绘漆，这是春秋战国时
6、代家具的首要特色。在我国，种植漆树的历史虽然很久，但是漆家具的兴起，无疑是在春秋战国。这时的彩漆家具，色彩艳丽，黑地为主，配以红色彩绘图案，朴素而又华美，是漆家具的全盛时代-汉代家具的序幕。2 雕刻 用浮雕和透雕的手法装饰家具，这是战国漆木家具的又一特点。信阳长台关的雕花木案，湖北望山的透雕漆座屏等等，足以证明战国时代雕刻技艺之精湛，并开创了雕花家具的历史新篇。3.装饰功能和观赏价值 作为家具，不单一地具有使用功能，同时又兼有欣赏价值和观赏功能，春秋国家具开创了家具工艺品的新历史。如四龙四凤案，它的长和宽都是48厘米，高仅37.4厘米，可见，它虽然名为案，但只是一件供人观赏的小型家具。再如战国
7、的彩漆透雕座屏，它的长是51.8厘米，高仅15厘米，也是一件小型家具。我们由此可以领略到，战国时代已经存在着以装饰或观赏为目的的精美华丽的家具小摆设了。这些家具，不再是单纯为了实用这一古老而朴素的功能；同时，随着社会进步，人们审美意识的增强，家具开始具备欣赏价值。战国时代，已经出现点缀起居生活的家具工艺品了。湖南长沙楚墓出土的漆食案。此器甚大，有拦边，可能是聚餐用的大食案。河南信阳长台关出土的雕花大木案，两端各有四条腿，腿下有横木承托，虽经地下埋藏近二千年，但今日见其案面雕刻的花纹，线条流畅，技法娴熟，精美无比。显见此案不仅供人放置器物，而且还有一定的装饰、欣赏作用。河北平山战国中山王一号墓出
8、土的铜方案，这件家具可以说是战国时代的精美工艺品。案的最下端是四只挺立的鹿，围成一个圈座，座上有四条飞龙盘曲，在四龙中间又有四只凤鸟展翅欲飞。四只龙头构成四角，架起四方案框。案面原可能是漆木的，现已不存，只存框架。此案设计独特，制作精巧，铸造工艺十分复杂，但是造型繁而不乱，是实用与美观的最好结合。矮矮型型家家具具时时期期一只古老而典型的凭几。几面微凹，两端圆角向下延伸成二足，足下有横木承托。几面黑漆为底，上绘彩漆花纹。此几是湖南长沙楚墓出土的。这种几的造型延用很久，直到魏晋仍可见其踪迹。矮矮型型家家具具时时期期彩绘漆木床 1957年河南信阳长台关首次出土的彩绘漆木床.是至今发现最早的床的实物禁
9、是承尊之器，如同箱形方案。此禁是河南淅川县出土的春秋青铜禁。其设计独特，工艺复杂。禁面中心素净无饰，禁面四周边缘及侧面；铸成相互缠绕的蟠螭，下铸十只虎形足，禁的四周铸成十二只虎昂首直立。从此禁中得知，这种家具已经摆脱了实用的单一功能。兼有装饰作用。也可以说，此禁是春秋时代的青铜工艺品。由于秦朝立国时间大短，至今没有见到遗留下的秦代家具，但是从史家那里得知：秦朝所建的大型建筑“阿房宫”，在秦亡被毁，大火三月不灭，可见规模之大，其内的家具品种之丰富，可想而知。另外，震烁寰球的秦始皇兵马涌，以及秦代其他工艺方面，足以证实秦代早期的雄浑气魄和质朴之风，可以说，汉代的辉煌，离不开秦的统一大业。汉代是我国
10、历史上的辉煌时期，是封建社会的鼎盛时代，汉时中央和地方都有专门机构和官员，管理手工业生产。特别是由于汉代的厚葬之风，大批墓室壁画、画像砖、画像石，以及家具模型和家具实物留在地下，为我们今天了解二千多年前的汉代社会生活和家具情况，提供了大量的、可靠的形象资料。汉代的起居方式，仍然是席地而坐的时代，床和榻的使用非常广泛，所以床和榻是汉代人的主要家具。汉时的床体较大，具有兼作卧具和坐具的双重功能，许多文献上都有对床使用的记载。这时的床，在贵族阶层是很讲究的，有的上设屏风，有的上设幔帐，甚至有的还用珠宝装饰。汉时流行的榻，则体小轻便，有独坐和连坐之分。独坐即一人坐榻，连坐即两人坐榻。这时的榻是为待尊者
11、或客人所用，客去后可以将榻收藏起来。故而有“三尺五曰榻，八尺曰床”及“去则悬之”的记载。汉代的漆家具在此时，达到了兴盛的高峰。装饰图案向着程式化、图案化发展。彩绘的漆家具，色彩艳丽，黑、红两种颜色，本已强烈夺目，有的还加上金银片装饰，更是华丽无比。体现出兴旺繁盛的汉代国风。矮矮型型家家具具时时期期矮型家具时期矮型家具时期秦汉秦汉1.髹漆 在家具上髹漆，是春秋以后出现的新工艺，到了西汉非常流行。漆家具始于春秋战国，盛于两汉。在家具上髹以彩漆，是汉代家具的主要特征。采取黑地红绘，又是典型的汉代家具装饰手法。湖南长沙马王堆一号墓出上的漆案、漆几、漆屏风等，最能代表汉代家具的风格。红与黑的搭配，色彩艳
12、丽，漆质光亮，作工精细，造型别致轻巧，充分体现出辉煌的大汉国风。2 装饰纹样 装饰花纹多用云气纹，这种纹样变化很多，非常丰富，线条流畅，极为生动。马王堆一号汉墓出土的漆器，变化多端的云气纹，配以艳丽的红与黑色，和光亮照人的漆质，真可谓精美绝伦，令人振奋不已。汉代由于盛行厚葬，所以墓室所用的画像砖、画像石生产非常发达，而且具有很高的艺术性。剪影式的造型独具特色，形态生动有强烈的装饰效果。画像砖、画像石上刻有大量的家具，为我们了解汉代家具的造型、使用情况等，提供了极好的形象资料。3屏与榻的结合 屏风榻的出现，宣告了屏与榻相结合的新品种问世，新兴家具的诞生。汉代屏风榻，有单扇，有双扇，榻上可设帐，榻
13、沿施坠饰，很是讲究，富丽而典雅。汉代是我国封建社会的鼎盛时代，其艺术上的特色，令人一目了然，汉代家具的装饰，也同样具有独特、醒目的特点。从可见的汉代家具中，可以体味到：汉代由于国势强盛，人民生活比较富足，反映在家具上，也是多样、多彩，华丽无比。矮矮型型家家具具时时期期矮型家具时期矮型家具时期秦汉秦汉此漆案，造型与马王堆一号汉墓出土的漆案相似，案足很矮，似托盘，案边有拦水线。以上两案是典型的汉代案。河北定县东汉墓出土的座屏。青玉制成，屏由四块玉片组成，两侧支架各一片，上下两层各一片。两侧支架为连壁形，两个相连的圆壁内，各透雕一龙，缠绕于壁正中的长方形孔内。上层玉屏片正中，透雕神话“东王公”形象，
14、盘膝高坐，左右两边各透雕一跪着的妇女，周围透雕凤、鸟、麒麟、鸭兽等形象。下层玉片正中透雕一妇人形象，应是“西王母”，头部两侧有日月相照，两边各跪一妇人，四周透雕龟、蛇、熊等形象。这是以装饰为目的的小巧座屏。矮矮型型家家具具时时期期东汉时期胡床进入中原，给中国传统起居方式带来了第一次冲击，在少数人中间，出现了垂足坐的新习俗。虽然，至今未见到汉时胡床的实物形象，但是文献记载比比皆是。在西汉末到东汉初这一时期，佛教从西域传入中国大地，初期影响不大，到了两晋南北朝时期，社会动荡不安，战乱不止，人们遭受着颠沛流离和骨肉离散的痛苦，这就为主张出世、寄托来生的佛教思想提供了发展的土壤。一时间，南北大地从上到
15、下，崇信佛教之风盛起，兴建佛寺，建造佛教艺术的石窟、壁画，中外高僧的译经、讲法等活动，异常活跃。这一时期，虽然处于战争不断、迁徙不止的动乱年代，但是中外文化、各民族文化的交流，却是十分活跃的，可谓历史上屈指可数的各民族文化的大融汇时期。这次大融汇，又给我们汉民族的起居方式带来了第二次大冲击。从敦煌、龙门等石窟的造像和壁画中，可以见到一种新型的高型坐具涌进了生活。椅、凳、墩的出现，带来了新的起居方式，传统的席地而坐，不再是唯一的起居方式了。这些新型家具的装饰，一改前代的孝子、祥瑞四灵等纹样和内容，代之而起的是与佛教有关的莲花、飞天、缠枝花等纹样，一展魏晋南北朝时代的崭新面貌。矮矮型型与与高高型型
16、并并存存时时期期矮型与高型并存时时期矮型与高型并存时时期魏晋魏晋1高型家具的出现 由于佛教的传入，和此时各民族的大交流大融汇，高型坐具开始出现，但此时高型坐具，只在少数的上层人家，以及僧侣中使用，未能普及。顾恺之所描绘的均是贵族生活，司马金龙也是北魏贵族。目前所见的椅、凳、墩等家具，仅出现于佛家和贵族人家。2床与榻的封闭形式 床榻的新形式不断出现，三扇屏风榻、四扇屏风榻床，在贵族人家是极受宠爱的。此时期床榻的高度显然增加，床体加大。另外，三足凭几的出现，为圈椅靠背的问世，奏起了序曲。3与佛教有关的装饰 此时的家具上，出现了与佛教有关的装饰纹佯，如墩上的莲花瓣装饰等，反映了魏晋时代的社会风尚。矮
17、矮型型与与高高型型并并存存时时期期矮型与高型并存时时期矮型与高型并存时时期魏晋魏晋北周佛像所坐的藤墩。此墩较高，分三层，上层和底部都是莲花瓣图案，中部为环形图案。这种高墩不太合乎人体比例，所以后世比较少见。隋朝虽然结束了二百多年的南北分裂的政治局面，建立了统一的国家，但是由于立国时间太短，遗留的隋代家具为数甚少，看不出独立的风格，只能说它是前代的延续。唐朝经历了“贞观之治”和“开元之治”，社会经济发展很快。由于大兴宫室和贵族府第，家具业也得到了空前的发展。从出土实物看，墓葬壁画和传世绘画都显示出：唐代家具（尤以初唐和盛唐为突出）的造型、装饰风格，都与博大旺盛的大唐国风一脉相承。唐家具的造型浑圆
18、、丰满，装饰清新、华丽，一改前朝的古朴之风，呈现出一代华贵气派。由于唐代由席地坐向垂足坐的转变过渡时期，所以唐代为高型与矮型家具的共处阶段。从高元珪墓的墓室壁画中得知，扶手椅在盛唐时，已经出现在官宦人家了。只是此时高型家具并未普及，席地坐仍是大多数人的习俗。唐代家具的另一特点，是新兴的月牙凳和承袭前代的腰鼓形墩倍受青睐。其浑圆、丰润的造型和富丽华美的装饰，与唐代贵族妇女的丰满体态，协调一致，成为独特的唐代风格。总之，唐代，特别是初唐和盛唐，发达繁荣的社会经济，开明清新的社会风气，以及它兼容并蓄外来文化的博大胸怀，都在各种工艺，包括家具方面，呈现出兴旺、华彩的大唐国风。矮矮型型与与高高型型并并存
19、存时时期期矮型与高型并存时时期矮型与高型并存时时期隋、唐隋、唐1造型上宽大、厚重、浑圆、丰满 唐代家具在造型上独具一格，大都是宽大厚重，显得浑圆丰满，具有博大的气势，稳定的感觉。2装饰上追求华丽 唐代，在家具形态上崇尚富丽华贵。如在月牙凳的小小凳腿上，在桌案的四腿，在床榻的腿足无处不以细致的雕刻和彩绘进行装饰。特别值得一提的是，唐代所创制的月牙凳，腿部作大的弧线弯曲，配以精雕的花纹，华美的彩穗，以及编织的坐垫等等，既美观又舒适，与体态丰腴的贵族妇女形象成为一体，风格与情调极为谐合。矮矮型型与与高高型型并并存存时时期期矮型与高型并存时时期矮型与高型并存时时期隋、唐隋、唐西安法门寺地宫所藏的唐代素
20、面银香案。案面两端卷翘，两只板状腿弯成一个S形的流畅曲线，在板腿的下端，前后各有一条横枨托住板腿，好似托泥的形式，以此加固板腿。此种弯曲的板腿形式，比较少见。是对板足案的变化、美化与发展。卢棱伽的六尊者像中的经桌。长方形，桌面的四边立面，均雕有花饰，桌面下有弧形牙板，四条腿中部有葫芦形装饰，在葫芦处样接四条横枨，腿下有四只葫芦形桌脚。桌为长方形，有束腰。桌面四边立面、束腰处牙板、以及四条腿均作精细的花纹雕刻。四腿上端有牙条装饰，形成壸门轮廓，腿下有托泥。宽大、厚重、精致、华美，十足的唐代风格。矮矮型型与与高高型型并并存存时时期期唐、五代，在家具发展的历史中，也算作具有特色的过渡阶段，是高型家具
21、和矮型家具并存的历史时期。同时在家具风格方面，五代又一改唐风，另立新意，故而值得一提。家具由于材质方面的原因，不如青铜、陶瓷等易于保存。所以五代十国时的家具实物，见者甚少。但可喜的是五代时的画家，如顾闳中、周文矩、王其翰等人，留下了大量的描写当时现实生活的画卷。这些传世作品，给我们提供了认识、了解五代十国时期家具面貌的可靠的形象资料。现在我们从这些画卷中，得知五代十国时家具风格一改故辙，变唐家具之厚重为轻简，更唐家具的浑圆为秀直。虽然尚未完善，尚未形成为成熟的时代风格，但是足以看出，五代十国时的家具，是唐家具的改进与发展。确切他说：明式家具风格的完善，明式家具之成为“明珠”，应该说从五代十国时
22、已初显其端倪。如今我们可见的韩熙载夜宴图、重屏会棋图、勘书图等画，其中家具的造型、装饰，与唐家具明显地不同，不仅产生了新的品种-圈椅、栏杆床，而且显著地表现出家具体态的秀丽，装饰的简化。五代时的家具，是宋代家具简练、质朴新风的前奏。矮矮型型与与高高型型并并存存时时期期矮型与高型并存时时期矮型与高型并存时时期五代十国五代十国 1.高型家具与矮型家具并存 五代是我国传统起居方式由席地坐向垂足坐转变的过渡时期，所以，五代家具中，高型家具与矮型家具并存，是五代家具的时代特点。但是此时高型家具似乎已占据主导地位。以韩熙载夜宴图和重屏会棋图的床榻高度，与江苏蔡庄出土的木床对照，高度相差无几。另外从画卷中的
23、桌、椅高度看，也与人体垂足坐的比例相应。可见当时的社会生活习俗，垂足坐已逐渐普遍。2装饰上趋于朴素 五代十国时的家具，不大追求花饰，趋于朴素无华。从韩熙载夜宴图中可略见一斑，韩熙载，当时为中书舍人，奢华淫乐为最，其府中的家具，应是当时上层社会的典型代表；但观画中床、桌、椅、案等家具，式样大都简洁素雅，不作过多雕饰。再看重屏会棋图、勘书图，在家具造型、装饰方面，不约而同地趋向一致。一改唐的浑圆、厚重之风，不作大的弧线弯曲，在家具腿部大都作直线处理，不加花饰，素洁为主。只有描写宫廷生活的宫乐图和宫中图，图中家具才有花饰，保留着唐代遗风。3在五代十国时，创出了圈椅这一新形式。这种圈椅虽然硕大厚重，但
24、为后世圈椅的普及和发展开辟了新路；为家具品种的丰富，作出了新贡献。矮矮型型与与高高型型并并存存时时期期矮型与高型并存时时期矮型与高型并存时时期五代十国五代十国韩熙载夜宴图中的屏风床，三面围素屏。前面两侧各有一块护板，此护板只有围屏一半的高度，中间留口以便上下，床上形成一个较严密的空间。床的四腿下部有枨，并有牙板装饰。重屏会棋图中的平台床。图中原绘二人坐在此床上下棋，李璟在上方观棋。此床简洁无饰，腿较矮。六朝以后，床和榻有时难以区分，原因是榻体增大，已打破那“三尺五曰榻，八尺曰床的古训，人们常常以床榻统称了。矮矮型型与与高高型型并并存存时时期期宋代是我国家具史上的重要发展时期，也是中华民族的起居
25、方式由席地坐转变到垂足坐的重要时期。唐和五代时，高型坐具仅限于官宦贵族等上层人家使用。到了宋代，高型家具得到了极大发展，不仅仅是椅、凳等高型坐具，其它如高桌、高几等品种，也不断丰富，而且普及到了民间。宋代，包括辽、金，历时三百余年。家具的发展，可谓史无前例。高型家具的品种基本齐全，每个品种，又是形式多样。还创造了抽屉橱、琴桌、折叠桌、高几、交椅等新形式。同时，可以看出着意于对家具的美化，出现了多种不同于前代的装饰手法。如腿子上的多种变化，有马蹄脚、弯腿、高束腰、矮老、托泥下加龟脚，以及各种形式的雕花腿子等等。宋代家具，一反唐时的浑圆与厚重，变圆形体为矩形体，继承和发展了五代的简洁与秀气，可谓明
26、式家具高峰期的序曲。元代立国时短，在家具上没有更大发展，大都沿袭宋代风格，只有抽屉桌是新兴家具。故而不另立篇章、仅附于宋后。高高型型家家具具时时期期高型家具时期高型家具时期宋、辽、金宋、辽、金1.高型家具品种齐备 宋代由于完成了垂足坐的起居革命，在各族人民的智慧和相互影响之下，宋代家具得到了空前的发展。最根本的特点就是：高型家具品种齐备。桌、椅、案、几、床、榻、柜、箱、橱、凳、墩，以及架、台、屏风等等，可谓一应俱全。而且每个品种又是变化多端、形式多样的。2.造型挺秀装饰简洁从五代开始转变唐风，唐代家具的圆形体特征逐渐减少。宋在五代基础上，又向前发展，呈现挺直、秀丽的特点。在装饰上，宋代也继承五
27、代之风格，趋于朴素，不作大面积的雕镂装饰，只取局部装饰，求其画龙点睛的效果。较突出的是：喜欢在桌腿上着意用心。所以，宋代的桌椅腿子变化最多。元墓出土的瓷床。后背为三扇屏风，左右各一扇。共五扇屏风，上面都是花饰。床的前面和腿子都有复杂的花饰。高高型型家家具具时时期期高型家具时期高型家具时期宋、辽、金宋、辽、金此矮几造型很不一般，它的腿子作两次半圆曲线，在两个曲线中间接四面横枨，腿下四足向外翻曲足火盆架此盆架有弯曲四足，上部有雕花围板，腿子与围板交角处有牙头。弯腿之下是向外翻出的兽爪足。此盆架造型，与宋代出土相差无几元代墓出土的银镜架。整体造型好似一把豪华的交椅，凡是横枨均出头，凡是出头均作卷云雕
28、饰。上部如靠背，中间高，两侧低，板面雕满花饰，下部为支架的腿，形如交椅腿。前面又有一块雕花板，极为精美高高型型家家具具时时期期我国家具经过不断地变化、演进和发展，到了明代，进入了完备、成熟时期，形成了独特风格，被世人誉之为明式家具。明式家具风格的形成，离不开当时的社会条件。明初恢复经济的措施，使社会经济得以复苏，社会生产得到发展。手工业也比元代有了较大的进步，工匠从“工奴”中，得到些许自由，在为官方服役之外，可以个人从事手工艺活动，这就为手工业的发展提供了条件。所以，明代的陶瓷、家具等手工业，都有突出的成就；并产生了我国的工艺百科全书天工开物和园冶、髹漆录、鲁班经等著作。郑和七次下西洋，促进了
29、中外文化交流和技术交流。经济的发展，给明代社会带来了繁荣兴旺的景象。此时出现城市集市、外贸港口等新鲜事物，已初露资本主义萌芽。明代是我国历史上汉唐以来的又一个兴盛期。在经济繁荣、科技进步的兴盛国势之中，城市的园林和宅第建设，也随着兴旺起来。宫廷贵族、富商巨贾们的新府第，自然需要大量的家具以充其内。加之郑和下西洋，从盛产高级木材的南洋诸国运回了大量的花梨、紫檀等家具原6料，从此南洋诸国和中国来往密切。明中期以后，花梨、紫檀等木材的进口，也是促进明代细木家具这个品种发展的一个条件。同时明代文化名人热衷于家具工艺的研究和家具审美的探求。无疑对于明代家具风格的成熟，起到一定作用。在明代的嘉靖、隆庆、万
30、历三朝，除普遍的情况仍是漆木家具以外，社会上开始崇尚硬木家具。追寻古朴之风，遍及南北。云间据目抄里记载：，隆万以来，虽奴隶快甲之家，皆用细器。“虽是皂快之辈，也争仿”细桌“、书房。可见当时，争效文人，争购细木家具也是时尚之一了。由于明代细木家具用材都是坚固耐久的硬木，所以遗留于今天的珍品，为数不少。故宫博物院收藏有大量的明代家具实物，全国各地还出土了一批明代家具实物和模型，如明嘉靖时的廖纪墓，明万历时的潘氏墓，明万历时的王锡爵墓，明太祖朱元漳第十子朱檀墓等，出土了很多家具实物和模型。另外，还有为数不少的个人收藏，和散藏于民间的家具实物。这些都为我们了解、认识、研究我国的家具历史、家具演进、家具
31、风格的形成和发展，提供了极为有力的条件。家家具具鼎鼎盛盛时时期期家具鼎盛时期家具鼎盛时期明代明代明代家具的风格特点，概括起来，可用造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美四句话予以总结。以上四句话，也可说四个特点，不是孤立存在的，而是相互联系、共同构成了明代家具的风格特征。当我们看一件家具，判断其是否是明代家具时，首先要抓住其整体感觉，然后逐项分析。只看一点是不够的，只具备一个特点也是不准确的。这四个特点互相联系，互为表里，可以说缺一不可。灯挂椅，搭脑两端向上翘起，搭脑中部宽大并略向后倾，有动势。座面下是罗锅枨（中间高、两头低的形状），单矮老（枨子上小立柱），四腿下端的横枨是“步步高”式，并有托
32、角牙子（枨下镶有牙条、牙头），体态秀丽，造型简洁，是典型的灯挂椅造型。黄花梨圈椅，背板上部两侧有挂牙扶持、背板上部有一圆形镂雕为饰。扶手两端向外翻卷，在扶手两端与鹅脖的交角处，有牙子。座面之下的前腿与座面交接处，又有云纹托角牙子。两侧是替木牙子。前腿底枨下有罗锅枨，两侧也是罗锅枨。底枨为“步步高”作法。此椅的设计者，很重视耐久与坚固。黄花梨木的方桌。无束腰，罗锅枨，单矮老。通体素洁，造型简练挺拔家家具具鼎鼎盛盛时时期期家具鼎盛时期家具鼎盛时期明代明代清代家具，从发展历史看，大体可分为三个阶段。清初继承了明代传统，家具风格基本上保留了明代特点，可以称为明式。从康熙末至雍正、乾隆，乃至嘉庆这一百年
33、，也是清代家具发展的鼎盛期。家具的造型、结构、品种、式样，都有不少的创新，生产技术也有所进步。从雍正年开始，家具新品种、新结构、新装饰不断涌现，如折叠式书桌、炕格、炕书架等。在装饰上也有新的创意，如黑光漆面嵌螺钿、婆罗漆面、掐丝珐琅等。另外用福字、寿字流云等描画在束腰上，也是雍正时的一种新手法。到了清朝黄金时代的乾隆时期，家具生产达到了高峰，留下了大量的传世珍品。这些家具，材质优良，作工细腻，尤以装饰见长，多种材料并用，多种工艺结合，充分展示了盛世的国势与民风。这些盛世家具风格，与前代截然不同，代表着清代的主流，被后世称为清式风格。道光以后，经历了鸦片战争等一连串的丧权辱国事件，中国社会进入了
34、半殖民地、半封建社会，国势开始衰微，外来影响日益扩大，外来家具也不断输入，传统的家具风格，受到了冲击，并随之发生了变化，造成了世所公认的不良倾向，这就是清代晚期家具的特点。在清代家具中，有苏作、广作、京作的三种作法，或称为三种风格。一般认为苏作更多地保留了明式传统，广作更多地代表着清式风格，而京作居于两者之间。总之，清代家具，以清中期为代表，造型上雄伟、浑厚，装饰上富丽、豪华，表现出强悍与富贵的气派，成为与众不同的独有风格。家家具具末末期期家具末期家具末期清代清代清乾隆年间制的紫檀五屏式靠背太师椅。两侧背板及扶手，都是透雕拐子纹，线条粗壮。座面宽大，下有束腰，束腰上有炮仗洞的绦环板。腿下有四面低枨，四只方墩形足。有束腰的高几。束腰之下的两腿之间，透雕回纹牙条与牙头，玲珑剔透。挺直的四腿之下，也是罗锅枨。家家具具末末期期