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1、2023年寒冷的冬天到了古代诗词5篇 寒冷的冬天来了，一场大雪过后，世界披上了白色的外衣，电线上的水滴变成了冰，变成了水晶棒，松叶被冻住了。人们的手指冻成了红辣椒。今日我在这给大家整理了一些寒冷的冬天到了古代诗词，我们一起来看看吧! 寒冷的冬天到了古代诗词1 大德歌冬景 关汉卿 元代 雪粉华，舞梨花，再不见烟村四五家。密洒堪图画，看疏林噪晚鸦。黄芦掩映清江下，斜缆着钓鱼艖。 译文 大雪粉白光华，就像满天飘舞的梨花，依稀可辨那拥有四五户人家的村庄。雪花密密层层的飘洒，值得人们描形写画。白茫茫的世界中，稀疏的树林里晚归的寒鸦悲啼不止。一条钓鱼的小船正斜揽在枯黄芦苇掩映的清江下。 注释 双调：宫调名
2、，为元曲常用的十二宫调之一。大德歌：曲牌名，入双调。句式为三三五、五五、七五，共七句七韵。 雪粉华：雪白的雪花。粉，白色。或谓“粉”疑当作“纷”，纷华，形容雪之大。华，光彩、光辉。 堪：值得。 图画：此处用为动词，犹画图。 疏林：稀疏的树林。噪：鸣叫。 黄芦：枯黄的芦苇。 掩映：半藏半露。 清江：言江水之清，泛指而非实指。 斜缆：斜系着。 艖(ch)：木筏，小船。 赏析 这支小令描绘了一幅淡雅的傍晚郊野雪景图，勾画了饱含着作者无限感慨之情的冬景，曲折地表达了作者憧憬安静闲适稳定生活的感情，也表现了元朝文人儒士无限的历世感叹和兴亡之感。全曲用字讲究，境界开阔，层次分明，画面清爽淡雅，富于立体感，
3、是描绘景物的好作品，从中可感受戏曲大家才智的光线。 大德歌句式为三三五，五五，七五，凡七句七韵，曲题冬景是王季思等编辑元散曲选注时加上的，这样文眼更加明晓。 “雪粉华，舞梨花。”大雪像白色的花海，像缤纷的梨花。古人常用梨花喻雪花，如岑参白雪歌送武判官归京：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”李渔闲情偶寄：“花花耐观，雪为天上之雪，此是人间雪”。作者饱蘸着酷爱之情，写出了雪 花的形态和神态。着一“舞”字，说明北风吹紧。作者仰视天空，雪花纷飞，充满天际，为下文写详细的景物留下了广袤的空间。 “再不见烟村四五家。”北风吹扫，扬起雪粉，烟雾覆盖，仍依稀可辨那拥有四五户人家的村庄。此言久久平视之景。“四
4、五家”，作者没有确指，说明烟雾之大，难以分辨清晰，联系下句这是傍晚黄昏时的景色。在此，作者既写出了冬天的特色，又写出了傍晚的特点。 “密洒堪图画。”“堪”，值得。雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。下面三句写近景。“看疏林噪晚鸦。”看，那傍晚归巢的乌鸦，在稀疏的树林中正噪闹着，是打算栖息。着一“看”字引起下文。疏林，稀疏的树林，叶落树疏，冬之景也。“噪”，说明乌鸦之多。乌鸦的叫声，引起作者的留意，引起作者无限情思。正因为疏林，所以看得清晰乌鸦。作者在此用景取色是高超的：在白色的底子上只有疏林，再“着”上黑色的乌鸦，使得景物更醒目，更引人留意。黑色为冷
5、色，而乌鸦的叫声很凄惨，显得荒芜，这样就给整个画面带来荒芜之感。 “黄芦掩映清江下。”“清江”，泛指而非实指，言江水之清。黄色的芦花倒映在水里，形成一条黄橙色的彩带，给这荒芜环境带来了几分温馨和一丝快意。黄色为暖色。北风的吹拂，江岸边的黄芦在清江白景衬托下，更显得光芒耀眼，摇曳多姿。“斜缆着钓鱼艖。”那岸边泊着一叶钓鱼舟，独览着一清江之景。作者勾画出了“野渡无人舟自横”的清远意境。船泊在岸边，说明天气太晚，渔夫已归家，这样使环境更显得安静。作者摄景“钓鱼艖”，描绘出了人活动的踪迹，给荒芜安静的环境增加了朝气和魅力，同时给人以期盼和希望。 小令前四句写大雪漫天飘舞的迷离景色，说明野外的扑朔迷离，
6、依稀难辨，远景的衬托，同时透视出作者赞美之情，境界开阔，层次分明。后三句，细心摄取几个近景：“晚鸦”、“黄芦”、“钓鱼艖”一目了然，同时层次清晰：岸上、岸边、水中，三层由高及低，层次清楚，形色显明。前四句朦胧，后三句明晰，把朦胧的远景和明晰的近景紧密协作，使得整个画面的空间层次显明，而近景中又分三层，富有空间层次感和画面的立体感;白中有寒鸦，一分荒芜;黄芦掩映，色调富有质量感，给人温馨;渔舟斜缆，安详静谧，给人以想象：雪过天霁，照样下江捕鱼，表达了作者对安闲稳定的生活的憧憬和赞美之情。 这首小令，作者通过对“冬景”的描绘，曲折地表现了元朝文人儒士无限的历世感叹和兴亡之感。大雪纷飞，是冬季的天气
7、特征，冬是一年之末，雪是雨的回来。作者虽将雪喻作“粉华”、“梨花”，而这是以乐景写哀情，饱含着作者的无限辛酸。取景“噪晚鸦”和“钓鱼艖”，这种酸楚不觉溢于言表。自然界里的乌鸦飘泊了一天，正在聚集归巢，打算度过安静之夜。而作为人渔夫，也归家了，唯独作者身在大雪纷飞的茫茫原野中静默地领受这一切，无限凄凉，无限感慨。这不是“为赋新词强说愁”的无病呻吟，而是有其深厚的生活基础和思想积累的。由于社会的影响，读书人没有出路，作者长年漂泊在外，生活毫无安静，自然憧憬着闲适安静的生活，看到归巢的“晚鸦”和渔夫归去留下的“钓鱼艖”，自然而然想到自己它(他)们有归，为何自己无归?这种诘问是对元政府野蛮种族卑视政策
8、的控诉，同时也为一代文人发出带着血泪凄凉的感叹。作者这种造语取境正如贯么石在阳春白雪序中所说：“适如少美恰怀，使人不忍对殢”。 寒冷的冬天到了古代诗词2 李端公 / 送李端 卢纶 唐代 故关衰草遍，离别自堪悲。(自堪悲 一作：正堪悲) 路出寒云外，人归暮雪时。 少孤为客早，多难识君迟。 掩泪空相向，风尘何处期。(掩泪 一作：掩泣) 译文 家乡遍地都是衰败的枯草，好友相别实在是令人伤悲。 你去的道路伸向云天之外，我归来时只见暮雪在纷飞。 从小丧父早年就客游外乡，多经磨难我与你相识太迟。 回望你去的方向掩面而泣，在战乱年月再见不知何时。 注释 全唐诗此诗题下有注：一作严维诗，题作送李端。李端：作者
9、友人，与作者同属“大历十才子”。 故关：家乡。衰草：冬草枯黄，故曰衰草。 “路出”句：意为李端欲去的路伸向云天外，写其道路遥远漫长。 少孤：少年丧父、丧母或父母双亡。 风尘：指社会动乱。此句意为在动乱年头，不知后会何期。 鉴赏 这是一首感人至深的诗章，以一个“悲”字贯串全篇。首联写送别的环境气氛，从衰草落笔，时令当在严冬。郊外枯萎的野草，正迎着寒风抖动，四野苍茫，一片凄凉的景象。在这样的环境中送别故人，自然大大加重了离愁别绪。“离别自堪悲”这一句写来平直、刻露，但由于是紧承上句脱口而出的，应接自然，故并不给人以平淡之感，相反倒是为此诗定下了深厚感伤的基调，起了提挈全篇的作用。 颔联写送别的情景
10、，仍紧扣“悲”字。“路出寒云外”，故人沿着这条路慢慢远离而去，由于阴云密布，天幕低垂，依稀望去，这路似乎伸出寒云之外一般。这里写的是送别之景，但融入了浓重的依依难舍的惜别之情。这一笔是情藏景中。“寒云”二字，下笔沉重，给人以无限阴冷和重压的感觉，对主客别离时的悲凉心境起了有力的烘托作用。友人最终远行了，留在这旷野里的只剩诗人自己，孤寂之感自然有增无已。偏偏这时，天又下起雪来了，郊原茫茫，暮雪霏霏，诗人再也不能久留了，只得回转身来，挪动着沉重的步伐，静默地踏上风雪归途。这一句紧承上句而来，到处与上句照应，如“人归”照应“路出”，“暮雪”照应“寒云”，发展自然，色调和谐，与上句一起构成一幅完整的严
11、冬送别图，于淡雅中见出沉郁。 颈联回忆往事，感叹身世，还是没离开这个“悲”字。诗人送走了故人，思绪万千，百感交集，不禁产生抚今追昔的情怀。“少孤为客早，多难识君迟”是全诗心情凝合的警句。人生少孤已属极大不幸，何况又因天宝末年动乱，自己远役他乡，饱经漂泊困厄，而绝少知音呢。这两句不仅感伤个人的身世飘舞，而且从侧面反映出时代动乱和人们在动乱中漂流不定的生活，感情沉郁，显出了这首诗与大历诗人其他赠别之作的重要区分。诗人把送别之意，落实到“识君迟”上，将惜别和感世、伤怀融合在一起，形成了全诗思想感情发展的高潮。在写法上，这一联两句，反复咏叹，词切情真。“早”“迟”二字，配搭恰当，音节和谐，前急后缓，顿
12、挫有致，读之给人以悲凉回荡之感。 尾联收束全诗，仍归结到“悲”字。诗人在经验了尴尬的送别场面，回忆起不胜伤怀的往事之后，更加觉得对友人依依难舍，不禁又回过头来，遥望远方，掩面而泣;然而友人终归是望不见了，掩面而泣也是徒然，唯一的希望是下次早日会面。但世事纷争，风尘扰攘，不知何时才能会面。“掩泪空相向”，总汇了以上抒写的凄凉之情;“风尘何处期”，将笔锋转向预卜将来，写出了感情上的余波。这样作结，是很直率而又很有回味的。 寒冷的冬天到了古代诗词3 岁暮 谢灵运 南北朝 殷忧不能寐，苦此夜难颓。 明月照积雪，朔风劲且哀。 运往无淹物，年逝觉已催。 译文 我怀着深重的忧虑辗转反侧夜不能寐，内心备受煎熬
13、，长夜漫漫无终点，天明迟迟盼不来，不堪忍受啊。 明月照在积雪上，北风猛烈而且凄厉。 没有永久的事物，都会随时间的消逝而亡。一年将要过去了，自己的生命也正受到无情的催逼。 注释 岁暮：年底。 殷忧：深深的忧虑，诗经邶风柏舟有“耿耿不寐，如有隐忧”之句，谢诗这一联当化用其意。殷：多，深。 寐：睡觉。 颓：尽。 朔风：北风;朔：北方。 劲：猛烈。 哀：哀思，凄厉。 运往，四季更替;运：即一年四季的运转。 淹物：久留之物;淹：浸没。 年逝：年华逝去。 催：紧迫。 赏析 这是一首岁暮感怀诗，时间又是在宁静的长夜。在这“一年将尽夜”，诗人怀着深重的忧虑，辗转不寐，深感漫漫长夜，似无终点。 诗的开头两句，以
14、夜不能寐托出忧思之深，用一“苦”字传出不堪禁受长夜难眠的熬煎之状。但对“殷忧”的内涵，却含而不宣。诗经邶风柏舟有“耿耿不寐，如有隐忧”之句，谢诗这一联当化用其意，“殷忧”包含下文已经明白揭出的“运往”“年逝”之悲。它并非单纯的对自然寿命的忧虑，而是交织着人生追求、社会人事等多方面冲突的困难思绪。 三四两句是殷忧不寐的诗人岁暮之夜所见所闻。积雪的白，本就给人以寒凛之感，再加以明月的照映，雪光与月光相互激射，更透出一种清冷寒冽的青白色光彩，给人以高旷森寒的感受。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写岁暮之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写岁暮之夜所闻。“朔风”之“劲”，透出了风势
15、之迅猛，风声之凄厉与风威之寒冽，着一“哀”字，不仅如闻朔风怒号的凄厉哽咽之声，而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出岁暮之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清。这两句的真正妙处是它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的境况与心境下猝然遇物，而眼前的景象又恰与自己的境况、心境相合，情与境合、心与物惬。明月映照积雪的清旷寒冽之境象，好像正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂，而朔风劲厉哀号的景象，则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。 五六句写到随着时间的运行，四季的更迭，一切景物都不能长留，人的年岁也快速消逝。值此岁暮之夜，感到自己的生命也正受到无情的催逼。这两句抒发诗人岁月不居、年
16、命易逝之慨。这种迟暮之感与诗人的壮志不能实现的苦闷联系在一起，并由“明月”二句所描绘的境界作为烘托，这种感慨并不流于低沉的哀吟，而是显得劲健旷朗、沉郁凝重。 全诗叙事写景抒情交融汇合，浑然一体，抒发了诗人对时间消逝无可追回的惋惜和对事业无成的惆怅。 寒冷的冬天到了古代诗词4 南乡子冬夜 黄升 宋代 万籁寂无声。衾铁稜稜近五更。香断灯昏吟未稳，凄清。只有霜华伴月明。 应是夜寒凝。恼得梅花睡不成。我念梅花花念我，关情。起看清冰满玉瓶。 译文 冬夜万籁清寂无声。已近五更时分被子却还是冰冰冷冷。炉中沉香已燃尽，灯光昏暗，孤冷凄清，这样的夜何时才是终点。窗外也只有那结成的霜花伴着明月。 孤寂寒冷夜，想着
17、那迎风绽放的梅花也是苦恼的无法入眠的。我在想着梅花而梅花也在念着我，相互牵挂着。起床时看到那玉瓶中的水已全都凝聚成冰。 注释 稜稜：寒冷貌。 关情：动心，牵动情怀。 鉴赏 黄升是一位闻名的词选家，其词如“晴空冰柱”，今读此词，颇有此感。 上片写夜寒苦吟之景状。词人生在南宋中期，早年放弃科举，遯迹林泉，吟咏自适，填词是他精神生活中一个重要组成部分。从这首词看，即使夜阑人静之时，他还在苦吟不已。起二句云：“万籁寂无声，衾铁稜稜近五更。”夜，是静极了，一点动静也没有。只有深夜不睡的人，方能有此体会。“稜稜”二字，使人感到布衾硬得似乎有稜角一般，难以贴体。至“香断灯昏吟未稳，凄清”二句，词人则把留意力
18、从被窝移向室内：炉中沉香已尽，残灯如豆，昏暗异样，凄清异样。至“只有霜华伴月明”，词人又把留意力转向室外，描写了明月高悬、霜华遍地的景象。五句三个层次，娓娓写来，自然而又逼真。“吟未稳”者，吟诗尚未觅得韵律妥贴、词意工稳之句也，三字写出词人此时之所为，可称上片之词眼。由于“吟未稳”，故觉深夜宁静被子寒冷，香断灯昏;又由于“吟未稳”，才觉霜华伴月，碧空无边。而“凄清”二字，则烘托了本文的整个氛围，不贯穿整文，随处可以感到。由此可见，词的结构是井然有序、浑然一体的。 下片词人从自己的“吟未稳”联想到梅花的“睡不成”。冰寒大地，长夜无眠，词人尽然不说自己感到苦恼，却为梅花设身处地着想，说它该是苦恼得
19、睡不成了。此语奇警，设想绝妙。接下去二句说：“我念梅花花念我，关情。”此句点明不仅他在想着梅花，梅花也怜念起他来了。他们竟成为一对知心好友! 这种构思，的确是奇妙异样;这种格调和意境，的确是空幻的。它特别形象地勾画了一个山中隐士清高飘逸的风采。它的妙处尤其表现在将梅花拟人化。 结句“起看清冰满玉瓶”，跟以上两句不行分割，互为联系，词中句断乃为韵律所限。因为词人关切寒夜中梅花，于是不顾自己冷暖，披衣而出，结果看到，玉瓶中的水已结成了冰。至于梅花呢，他在词中未提及，留给读者想象的空间。蕴意深远，饶有余味。假如词人在词中将梅花说尽了，说梅花冻得不成样子，或说梅花凌霜傲雪，矗立风中，那就一览无余，毫无
20、诗意了。由此可见词人手法之高超。 从整个词来说，晶莹快洁，恰似玉树临风;托意高远，说它的风格如“晴空冰柱”，不是很适宜么? 寒冷的冬天到了古代诗词5 苑中遇雪应制 宋之问 唐代 紫禁仙舆诘旦来，青旂遥倚望春台。 不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开。 译文 早晨的朝阳破云而出，就像皇家的銮驾从天涯驶来。高楼上谁穿着青袍远眺，就像望春台边随风飘扬的青旗。 我不知道今日庭院中竟然落下了雪花，还以为是昨夜院中的树枝上开出的花。 注释 诘旦：平明早晨。宋书柳元景传：“自诘旦而战，至于日昃，虏众大溃。” 旂：同“旗”。古代指有铃铛的旗子。 简析 不知道庭院里今朝落下了雪花(庭霰：指落在庭院里的雪花)，还以为昨夜庭院枝上开了花，比方生动、贴切。 寒冷的冬天到了古代诗词本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第13页 共13页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页