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1、2023年受戒第十章读后感作文6篇 品尝名著后，书中那些惊慌曲折而又富有生活气息的故事;那些带有传奇色调而又活灵活现的人物，恒久都活在我们的心中，永不磨灭!下面是我给大家共享的受戒第十章读后感作文，希望对大家能有所帮助。 受戒第十章读后感作文篇1 这次换书，我们组每人拿到的都是不一样的书，我拿了一本名叫受戒我的家乡的书，我随意翻看了几页，没想到仅看得入迷了。 这本书是汪曾祺的作品，里面有非常多的故事，“异秉”、“受戒”、“孤独和暖和”、“花园”、“夏天” 其中让我印象深刻的文章就是“异秉”了，主要讲了一条街的发展，生动的写出了好几个主要人物的生活，工作。我很喜爱文中写到的王二这个人，他生活朴实
2、，每一天早早的就要起床，去保全堂药店门口摆一个熏烧摊子，一只摆到晚上很晚。中途他妻子还来给他送饭吃，他也是急连忙忙吃的。其他好多小摊都开不下去了，唯有他的摊子越铺越大，卖的东西也越来越多，来买的人也越来越多，他甚至明白什么时候会有什么人来买什么。我也应当向他学习学习，做什么事都要坚持、刻苦、努力地去把它完成，不能前功尽弃，半途而废，我常常写作业写到一半就觉得累了，就去休息一会儿，休息一会儿之后看看作业，看着还有那么多作业，不安，又去休息去了。 我举荐大家也看看 受戒第十章读后感作文篇2 这个暑假我读完了一本小说，名叫受戒。读完之后，我感慨万千。其中，作者的一句话令我印象深刻“人间存一角，聊放侧
3、枝花。欣然亦自得，不共赤城霞。”刚起先我并没有理解，但当我细细品读过后，我才了解这句话的含义，了解了作者的思想。作者想要的一生，也不过是简简洁单，平平淡淡，没有什么世俗的纷扰。可是这样的生活真的很难得。 这本小说主要讲解并描述了小英子和明海的爱情故事。明海在十三岁的是时候来到了庵赵庄的“荸荠庵”要当一个和尚。然后在这里相识了邻居家的小英子，两个人常常待在一起玩，感情慢慢的变深了。但是在这个时候，明海提出要去当和尚，小英子还是送他去了庙堂受戒。在明海受戒的时候，小英子和他的感情也越来越好，最终两人在芦花荡里，小英子问明海：“我给你当老婆，你要不要?”明海一起先惊异了一下，随后大声的说：“要!”，
4、就这样，两人在芦花荡里许下了一生的承诺。 汪曾祺在这本小说中描写了一个朴实的村庄。当中各型各色的人和事，他都能描写细致，即使一笔带过，也给人感觉恰到好处。“明海看着她的脚印傻了，五个小小的趾头，脚掌平平的，脚跟细细的，脚弓部分缺了一块。明海身上有一种从来没有过的感觉，他觉得心里痒痒的。”作者通过对脚印细致的视察和描写，突出了明海对小英子深深的爱恋，细腻的心理描写，写出了初恋心跳般的感觉。有时候还能在他的描写中产生共鸣。那种小英子和明海之间纯真的感情也着实让人艳羡。初恋的纯净和美妙，在汪曾祺笔下呈现的淋漓尽致，一点都不做作。 读一本好的小说，就如同与智者交谈了一番。汪曾祺用他笔下的故事，把我带进
5、情节中，让我回味无穷，也让我知道了，原来文字可以这么美。 受戒第十章读后感作文篇3 受戒出现于伤痕文学和反思文学潮涌之际，却没有政治话语的痕迹，没有浓烈的悲剧意识，没有一波三折的故事情节，但是却为文学带来一股清爽之风，作者汪曾祺用清爽淡雅自然的文笔讲解并描述了山野之间的所见所闻。 这篇小说假如从语言上来说，是文学上的一大创新与挑战，作者在这篇小说中，不管是叙述事务还是描绘事物，是写对话还是描写人物，都显示出灵动清逸的风致。我第一次读这篇文章时，就感觉语言上很清爽自然，使人在心灵上就感到莫名的愉悦之情，例如，小说中，在描写小和尚明海对英子最初动情心里产生仰慕之情的情景的描写中写道“她挎着一篮子荸
6、荠回去了，在松软的田埂上留下一串脚印，明海看到她的脚印，傻了。五个小小的趾头，脚掌平平的，脚跟细细的，脚弓部分缺了一块。明海身上有一种从来没有过的感觉，他觉得心里痒痒的。这一串漂亮的脚印把小和尚的心都搞乱了”这里，这座虽然没有用太多的笔墨来揭示明海的心理活动，但是，这种干脆的叙述与明海的视觉的描写相结合出来的效果更佳形象地展示出了主子公明海的内心的一种情感的改变，不得不给人留下深刻的影响。除此之外，小说中，小和尚明海与英子之间简短的对话，给人以干净简洁自然之感，作者采纳这种一问一答式的对话，为文章增加了清逸之风。 读完受戒这篇文化在那个，我觉得，在这篇小说中的和尚们与我想象中的和尚有很大的出入
7、，在我的脑海里，和尚基本上都是吃斋念佛的，而且是没有媳妇的，可是，在这篇文章中的和尚却并不是这样，他们不常常念佛，而且还常常打牌，常常吃肉，在他们看来，吃肉是不足为奇的事情，更让人不能理解的是，他们竟然有老婆!二师父仁海不仅有老婆，而且，他老婆每年的夏秋之间还会来庵里住几个月，种种的一切使我大吃一惊。我由此深深感觉到，在那个时代，好像“当和尚”是在拿一种“文凭”的! 在这篇小说中，真的没有过多的情节，假如真的有的话，就是明海与英子由两小无猜到春情萌生再到相互表明的一个过程，作者在受戒这篇小说中更多的是描写和尚们的一下生活之事，风俗民情，例如，写和尚们的风俗人情，写庵里的一些事情，以及英子她们家
8、的事情，除此之外，还有明海帮助英子她们家劳作时的场景以及大家一起闲聊闲谈时的场面，充分展示出了那个时代人与人之间的纯情互助与人性的和善! 受戒第十章读后感作文篇4 浸染于世俗，被琐事缠绕，为现实所伤，突然读到汪曾祺的小说受戒，一种似曾相识、久违的感动始终萦绕在心头，难以释怀，是啊，我们美妙的童年已经逝去太久，我们安静的村庄已经变得热闹，我们原本安静、被幻想充盈的心也因为成长而变得世故。幽静的乡村，淳朴的风俗，不谙世事的年纪，飘着芦苇香的沼地，读汪曾祺的小说仿佛故地重游，而那心中沉睡已久的幻想也好像被静静唤醒。 受戒恣意渲染着民情风俗，醉心于那独到的风光和那群不被世俗束缚的人。在英子把船划进了芦
9、花荡时，小说接着写到： "芦花才吐新穗。紫灰色的芦穗，发着银光，滑溜溜的，像一串丝线。有的地方结了蒲棒，通红的，像一枝一枝小蜡烛。青浮萍，紫浮萍。长脚蚊子，水蜘蛛。野菱角开着四瓣的小白花。惊起一只青桩（一种水鸟），檫着芦穗，扑鲁鲁鲁飞远了。" 恍若梦境的田园风光，虽常见于乡下故土，然从作者笔下流淌出来，却令人神往。 小说虽名为受戒，却张扬着自由。自由自在的和尚，和善的村民，充溢趣味的仪式，还有一段朦胧的爱情，在浓郁的乡土风情里，作者高兴那自由的人性和朴实的安静，高兴那真性情的人和若有若无的感觉。整篇文章清淡委婉、浑朴自然，读后却让人欲罢不能，久久回味于那梦里桃源。 汪曾祺学
10、贯古今，深谙“绚烂之极归于平淡”的哲学，其叙事娓娓道来，漫不经心、却不乏生花之妙笔，受戒是一篇散文化诗意化的小说，平淡却直逼人的内心，以人之共性引人共鸣，如春雨润物静静地触动人内心的软处，平淡，却绚丽，动人心弦却不着痕迹。 受戒是汪曾祺的代表作，也集中体现了汪曾祺的创作理念，他力求淡然，努力构建起自己的艺术世界，读汪曾祺的小说，你不要奢求会惊心动魄，但就是那种平淡把全部的震撼都比了下去。惊涛骇浪都只是瞬时，汪曾祺的小说却像炊烟或是淡香一样隽永悠长。汪曾祺说，我要对小说这个概念进行一次冲决：小说是谈生活，不是编故事；小说要真诚，不能耍花招；小说当然要讲技巧，但是修辞立其诚。 中国的小说从诞生到汪
11、曾祺为止，都只是在半边的天地里轰轰烈烈，汪曾祺给我们打开了另一扇门。可以毫不吝啬地说，汪曾祺是划时代的，因为他，我们的小说世界才完整。 受戒第十章读后感作文篇5 “我所追求的不是深刻，而是和谐。”题记 假如论文采华美，那么受戒一文算不上什么上乘之作，然而只读一遍汪曾祺的这篇小说，我就已经被他的内容深深吸引了。朴实无华中，却透露出一种境界，一种常人无法企及自然和谐之境，一种令人憧憬的另类桃花源。 庵只是小庵，庄只是小庄，而主子公也只是小孩，一切显得那么的安静自然。庵内住的并不是尼姑，而是一群和尚，或许是因为地方太小，所以不敢自称是庙，干脆也随意称它一个庵。庄是赵庄，因为里面住的人基本上都是姓赵的
12、人家，但是人口也并不能与一般的庄同日而语，于是也随庄这一名称叫庄。开篇作者并给我们描绘了这样一副看似平常的画面，两个看似没有必定联系的地点，却在主子公小明子的出场下，变得千丝万缕，而庵与庄本身的名称又奠定了小说的整个基调。 从一起先的命中注定要做和尚，到读书认字，再到与英子的初始相伴，一切明子都显得像是逆来顺受，没有抗拒，只是静默的选择了接受。明子没有为自己的出不出家去争论什么，或许出家对于他来说的确是一件不错的事情，终归在他们那儿出家并不是人人都能摊上的美差。因为出家须要诵经识字，所以明子自然而然的选择了去读书，当约期来临，明子顺理成章的跟着舅舅一起来到了荸荠庵，做了一名小沙弥。路过繁华的闹
13、市，一片蒸蒸而上之景，这些当然也引起了明子的驻足，但也就是那么一刻的骚动，却并未影响明子的行动。在去荸荠庵的路上，明子相识了英子，英子的爽朗大方，或许从一起先就敲开了明子小小的心扉，而明子的聪慧单纯也慢慢的博得了英子的芳心。地理位置的便利，为两人的交往供应了便利，而且这两家的地理位置可谓相当和谐，一个是湖中之岛，一个是三面环柳，就这样英子和明子成了邻居，随后两人一起插秧，一起打谷，一起听蛙声，一起看流星，一起除草明子是一个聪慧能干的孩子，长相画功嗓音，借用英子的一句话就是“一十三省数第一”，而明子也的确没有辜负英子的一番评价，为英子的大姐画的绣花图样可谓活灵活现。这一切都显得安静如水，然而明子
14、的心却显得不是那么安静，当明子和英子两人都划船至四处无人的芦花荡子时，明子就无端的觉得心里面很惊慌，于是就起先用劲地划桨，这种改变或许明子自己并不明白是怎么回事，但是在现实的行动中，却表现在潜意识中无条件的为英子及其家人做实事。到明子受戒的时候，英子出船送明子去善因寺，英子的心情看似比明子还激烈，善因寺中的那些清规戒律也好像对英子来说都是多余的，于是在英子离开之时，她大胆的在中僧侣无声的饭桌上大声的跟明子说再见。明子的受戒期满，英子主动的去接明子，当得知明子有可能被当选为将来的善因寺主持之时，英子坚决的让明子不要当什么沙弥尾、方丈，而此时或许是太怕失去明子，英子便大胆的跟明子说出自己的心声要做
15、明子的老婆，明子或许并未想太多，因为这一切在他看来都是很自然，他答应了英子的全部要求，这也是明子的心声。 明子未曾为自己争取什么，从来也未曾去奢望什么，然而故事的结尾明子能得到的好像都已经得到，该做的都已经做了，这或许就是道家多说的无为不治。明子的境界不是一种刻意追求，而是顺其自然，小说中荸荠庵的和尚，英子的一家人或许都对这种境界的一种衬托。明子的舅舅仁山，是庵中的管事，但是他没有给自己安一个方丈或者主持的名号，而只是很实在的让人称作当家的。庵里面的和尚吃肉也从不隐瞒什么，每当逢年过节，他们也会跟平常人家一样杀猪吃肉，寺庙的那些清规戒律好像在这个小庵中不起任何作用，平常的时候庵内的和尚也不兴做
16、什么早课晚课，明子的三声罄就全部代替，而平常的业余生活也是很丰富，摸纸牌打麻将，输了之后，当家和尚会肆无忌惮的说“妈妈的!又输了!下回不来了!”，这些看似不正常的寺庙生活，但在这里却显得那么的自然，人们不会去指责这些人，反而更加觉得亲敬。 受戒第十章读后感作文篇6 初闻汪曾祺，是在郭沫若的白鹭中，有这么个评价：恬谈纯净。再识汪曾祺，便是读了受戒。 受戒就像是蒙蒙的薄雾，给人以不行触及的朦胧之感。但它却又显得那么真实，芦苇荡漾着的芳香，两个少年青涩却又温馨的情感，使人变得纯粹起来。 有句话说，艺术是最大限度地接近生活，而受戒却好像把一切都推翻了。 寺庙是清规重地，但和尚们的生活是充溢着人间的世俗
17、气。荸荠庵里的和尚不用做早课、晚课，吃喝玩乐一样不耽搁，甚至连二师父仁海都有一个老婆。如此看来，这些和尚是与常人无异了。更有甚的是善因寺的方丈绣花功夫讲究，还有个19岁的小老婆。作者用一种不以为然的笔调叙述了这些有悖常理的事，给人的心理创建了不大不小的冲击，在潜移默化中让人融入这个背景中去，随后便是男女主子公的故事了。小明子天生的羞怯，犹如一杯淡雅的清茶，氤氲下咽，口留余香；小英子则像是一撙香醇的米酒，直入心脾，畅快不已。他们一同玩耍，一同作画，一同划过芦苇荡，在17岁这个懵懂的年龄，对一切都有着美妙的憧憬。春去秋来，他们的爱情日铸走向成熟。这本是世间一对一般少年的情愫，却被作者描述得异样纯朴
18、，本是有悖常理、该被世俗摒弃的事，读来却让人想要祝愿它。 或许是因为汪曾祺把它描绘得太美妙了吧。在那种和谐温婉的环境中，小明子和小英子身上那份至真至纯的人性之善显得太美妙、太过真实。 汪曾祺的妙笔不仅表现在他对故事情节的结构上，更表现在他在描写上的鬼斧神工。当小明子最终放开心扉，大声喊出“要”时，作者便把情景设置在了芦花荡中：“芦花才吐新穗。紫灰色的芦穗，发着银光，软软的，滑溜溜的，像一串丝线。有的地方结了蒲棒，通红的，像一枝一枝小蜡烛。青浮萍，紫浮萍。长脚蚊子，水蜘蛛。野菱角开着四瓣的小白花。惊起一只青桩（一种水鸟），擦着芦穗，扑鲁鲁鲁飞远了。”这样的结尾洋溢着自然、纯朴的民俗气息。这种地域
19、风情能够让人释放压抑的人性，放松紧绷已久的神经。不仅如此，作者用他清丽的笔触塑造了鲜活生动的人物形象。比如作者介绍小英子姐妹的外貌：“两个女儿，长得跟她娘像一个模子里托出来的。眼睛长得尤其像，白眼珠鸭蛋青，黑眼珠棋子黑，定神时如清水，闪动时像星星。浑身上下，头是头，脚是脚。头发滑溜溜的，衣服格挣挣的。这里的风俗，十五六岁的姑娘就都梳上头了。这两上丫头，这一头的好头发！通红的发根，洁白的簪子！娘女三个去赶集，一集的人都朝她们望。”只是几个简洁的短句，使热忱活泼、纯真质朴的农家女跃然纸上，疏朗清淡，耐人回味。 就是在这种平淡和谐的氛围中，纯朴和善的人们构成了一幅脱离物质和伦理道德束缚的净化画面。对
20、于那些习惯了城市灯红酒绿的人们来说，每天拖着乏累的身躯，带着不同的面具，厌倦了糜烂空虚的生活，被琐碎围围着，就像是被罩在笼子里的金丝雀，不停做着困兽之斗，只有面对清澈的天空时，才会唱出最好听的自由之歌。人也是一样，只有置身于最淳朴的乡野，摆脱一切物质的层次，才能激发出最原始的人性，重新拥有追求华蜜的志气。这就是对人性的净化。读汪曾祺的受戒就是如此，他的文字好像就有这种魔力，让人在不觉中得到沐浴。 正如作者所说的：“我写的是美，是健康的人性。美、人性，是任何时候都须要的。”是的，我们所呼喊的就是健康的、漂亮的、诗意的人性。 我们读书也是一样，吸取健康的性灵才是最真的。 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第11页 共11页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页第 11 页 共 11 页