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1、曲式分析期末1曲式的定义：音乐作品符合一定逻辑的构造。是由音乐语言的陈述构造音乐作品的内容决定的。2主题：在一首乐曲或一个音乐段落中，能体现该乐曲或段落的基本性格相貌的乐思，称为主题。一个优秀的主题需具备三个方面的特征：情绪特征。体裁。风格时代，民族，作曲家本人的风格3构造单位，次级构造域整体构造：能够作为整体构造的最小曲式是乐段，次级构造则由乐句构成。、4收拢性构造与开放性构造：一个乐曲中的某个构造单位，假如用它本身的主要调性的主功能来完全终止，那么该构造单位称为收拢性构造，假如在不稳定功能或用转调来终止，则是开放性构造。5曲式的基本部分与附属部分：担负揭示与展开主要乐思主题或若干主题的段落
2、称为曲式的基本部分。在基本部分前后或若干基本部分之间有时还有一些如引子，连接，补充结尾等段落，称为附属部分。6构造的补充与扩大：一个音乐构造单位能够运用补充或扩大的手法来延长其长度。补充时构造外部的延长，扩大则是内部的扩展。7曲式发展的基本构造原则：1照应原则：时音乐最基本的构造原则，是音乐语法的基础。音乐中的照应现象如同提问与应答，在构造上的特点就是明显的分为上下两个部分，由共同的与不共同的因素，两者相辅相成，相互依附，对立而又统一，进而造成音乐的运动，这就是照应原则的本质。2三部性原则：三部性原则是在照应原则的基础上发展起来的，三部性构造就是在遥相照应的两部分之间，插入一个中间部分。可用图
3、式：ABA来表示，即主题呈示离题比照或引申展开返题主题再现，三部分核心是再现。3起承转合原则：起承转合原则也是由照应原则衍生出来的，有时与三部性原则相综合。起承转合这四个阶段，在构造上有不同的功能：起部乐思的最初呈示。承部起部的重复或引申，稳固起部陈述的内容。转部引入新材料或展开起承部分所陈述的内容，与起承部分构成比照。合部向起承部分的内容回归，有时有明显的再现因素具有结束、总结的功能。4变奏原则：以一母体为基础，用变奏手法引出若干变体，这种构造原则称为变奏原则。以变奏原则构造乐曲，其曲式为变奏曲式。5回旋原则：一个主要的音乐材料屡次出现，在它各次出现之间插入由新材料或由原材料派生演变构成的比
4、照部分，这种构造原则称为回旋原则。8音乐的陈述类型：最概括的能够分为稳定的陈述类型与非稳定的陈述类型两大类。再进一步细分稳定型还能够分为呈示型与结束型两类；非稳定型可分为展开型与过渡型两类。稳定型陈述的一般特征为：-1乐思材料较为单纯统一、完好。2调性与和声较单纯、明确。虽可以能包含离调或转调，但通常总是以一个主要调性确实立为中心。3构造较为规整、匀称。非稳定性相反。9一段曲式：定义：有乐段构成的曲式，称为一段曲式。乐段是规模最小的曲式单位，因其容量所限，一般建立在一个音乐主题的基础上，表现单一形象和性格，乐段能够表达完好或相对完好的乐思。它既能够当作独立的乐曲构造，又可作为较大乐曲的一个相对
5、独立的部分。构造特征：1乐段一般由两个或两个以上的乐句构成，从整体上看，乐句时乐段的基本组成部分。2在多声音乐中，乐段的和声进行具有一定的布局格式。3乐段经常表现出呈示型的陈述；和声调性的统一性；构造长度的方整性或规整性以及音乐性质的稳定型。4乐段具有比拟完好的旋律音调，整个音乐体现出某种艺术含义。10复乐段：是一种特殊的构造，“复为重复或复合的意思。它前半部分终止在开放性构造上，后半部分结束在主功能上，常使用平行重复，合头换尾。例（血染的风采）、（雪绒花）。11二段曲式：由内容互不一样、既对立又统一的两个乐段构成的曲式，称为二段曲式。构造：AB。A段主题鲜明，形象集中，既有相对的稳定型，是乐
6、思的初步陈述，常采用完好的乐段构造，B段乐思进一步展开、比照、概括、总结，因而叫不稳定的展开，缺乏乐段特有的初步呈示而不同于一般的乐段常成为相当于乐段功能的段落，多见于器乐曲。单二部一般用于表现同一形象的两个不同侧面，可以以表达两种比照的思想感情和音乐形象。12三段曲式：由三个相对独立的乐段或相当于乐段的段落按三部性构造原则组合而成的曲式为三段曲式，是在单二部基础上，十分是在单二部的基础上，十分是在带在线的基础上发展而成的，。在保留第一部分乐段的基础上，将第二部分的中间部和再现部各自扩大成为独立的乐段。其构造图示应为ABA或AA段多于单二部的A段类似，但发展更为自由，B段中间部作为一个比照的段
7、落，可能是乐段或相当于乐段，并以其多样的手法，较单二部的中间部由更为充分和强烈的比照，A段1首部的原样再现，2首部的变化再现13三部曲式：三部曲式与三段曲式一样，是根据三部性原则组合而成的曲式，他是三段曲式的扩大部分。三部曲式的第一部分为首部，第二部分为中部第三部分为再现部原样或变化再现第一部分。三部曲式的中部与两端部分构成比照而各次级构造内部则并不要求出现过强的比照。14恰空：最早是西班牙舞曲，传入欧洲各国后逐步演变成一种器乐曲，3/4拍中速，常采用自由变奏曲式。15托卡塔：在1618世纪，与前奏曲一样，在复格中仅作为引子使用，不能独立成曲，19-20世纪发展为一种完全独立的速度极快、而节拍
8、均匀的器乐曲，多以钢琴为主。它没有歌唱性的旋律和明显的段落，均有短促、均等时值的密集音符组成。16呈示型中部三声中部：三部曲式起源于欧洲17世纪末、18世纪初的舞曲体裁，当时经常将两首体裁一样的舞曲连接在一起演奏，随后再将第一首舞曲重奏一遍，于是便联缀成为一首三部性的乐曲，放在中间的那首乐曲，本身在曲式上时完好的，段落界线分明，自成起忔，具有呈示性特征；只是由于在配器上常改用较少乐器，十分是常用三件管乐器重奏，故习惯上成为“三声中部Ttio。而后，三部曲式的中部固然不一定用三件乐器重奏，但只要其写法早曲式构造上具有相当完好性，调性与和声比拟稳定以及音乐陈述属于非展开性类型的，仍沿用“三声中部这
9、一称呼。17变奏曲式：由代表基本乐思的音乐主题的最初陈述及其若干次变奏所构成的曲式叫做变奏曲式。变奏曲中最初陈述的并作为此后变奏所根据的原型部分，称为变奏的主题，其后的各次变奏依次为变奏一、二图式为A(主题)+A1+A2+A3+A4+。根据变奏方式的不同以及历史上的某种风格差异，分为“固定低音变奏“固定旋律变奏“装饰变奏又称严格变奏以及“自由变奏又称性格变奏四种。18回旋曲式：同一个主题的反复出现，期间插入若干新材料或原材料的引申演变的比照部分所构成的构造称为回旋曲式。回旋曲式反复出现的部分称之为叠部，各插入部分一次称为插部一、插部二等等。构造图式：A+B+A+C+AA。回旋曲式时一种多部组合
10、的构造样式，必须知足下面条件：包含五个以上的相对独立的部分；叠部至少出现三次；有两个以上的各不一样的插部；叠部隔时再现，插部穿插其间，各部分的主题材料的排列既具有循环和交替性组合特点，又显示出三部性构造的连锁关系。19奏鸣曲式：由三个主要部分组成：呈示部，展开部，再现部。20回旋奏鸣曲式：是回旋曲式与奏鸣曲式的综合，详细来讲，回旋奏鸣曲式时一种变化了的，带有回旋曲式特征的奏鸣曲式。1回旋奏鸣曲式与奏鸣曲式的差异在于关键呈示部，凡呈示部中本身带主部主题再现的，必定是回旋奏鸣曲曲式，否则就是一般的奏鸣曲式。2回旋奏鸣曲式与一般回旋曲式主要差异关键在于再现部，再现部中由调性服从在主调的副部出现者，为回旋奏鸣曲式。21多部曲式：由多于三个部分组成的，每个部分多以乐段为基本构造，不包括那些由明显组合规律的如回旋、变奏等曲式构造:ABCD如（毕业歌）、（黄水谣）、（光明行）引子+A+B+C+D+尾声22复二部曲式：由两个部分组成，和单二部有着直接的联络，两个部分可能均有单二、单三部曲式构成，可以能其中一部分由单二单三构成，另一部分由乐段构成，没有缺乏再现因素，在声乐作品中多见。23复三部曲式：是一种较大型的三部性的复合曲式，强调各大部分之间的鲜明比照，十分是中间部与两端部分，并置性比照是其主要特点，因而复三部能够用来塑造两个以上音乐形象，表达两个以上思想感情。