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1、点点击击 卡尔维诺在卡尔维诺在未来未来千年文学备忘录千年文学备忘录里说里说道：道：“我的写作方法一我的写作方法一直涉及减少沉重。直涉及减少沉重。”那那么，对么，对牲畜林牲畜林的解的解读是不是也可以围绕着读是不是也可以围绕着“减少沉重减少沉重”即即“轻逸轻逸”进行呢？这堂课我们进行呢？这堂课我们就尝试着从就尝试着从形象、语言、形象、语言、结构结构三个方面解读三个方面解读牲牲畜林畜林。整整 体体 感感 知知开端开端发展发展高潮高潮结局结局德军扫荡，乡亲避难，朱阿的德军扫荡，乡亲避难，朱阿的“花花大姐大姐”落在村中落在村中朱阿屡次举枪，屡次犹豫朱阿屡次举枪，屡次犹豫朱阿开枪射击朱阿开枪射击德国兵与野
2、猫同归于尽，吉鲁米娜得德国兵与野猫同归于尽，吉鲁米娜得到补偿到补偿“朱阿朱阿德伊德伊菲奇是个矮胖子，圆圆的脸膛菲奇是个矮胖子，圆圆的脸膛黑里黑里透红。透红。他头戴一顶绿色圆锥形毡帽，上面插着根他头戴一顶绿色圆锥形毡帽，上面插着根野野鸡毛，鸡毛，身着一件带黄色大圆点的衬衣，外罩一件毛身着一件带黄色大圆点的衬衣，外罩一件毛背心，背心，圆鼓鼓的肚子圆鼓鼓的肚子上，一条带圆点的红围巾系住上，一条带圆点的红围巾系住了打满蓝色补丁的裤子。了打满蓝色补丁的裤子。”这是英雄吗？这是英雄吗？绝对不是绝对不是这显然是一个马戏团这显然是一个马戏团的小丑，高大的英雄的小丑，高大的英雄形象被彻底颠覆了。形象被彻底颠覆了
3、。请在文中找出有关他的描写。请在文中找出有关他的描写。注意：小说里还有另一个关键人物，他注意：小说里还有另一个关键人物，他是谁？是谁？“农民模样的德国兵农民模样的德国兵”将文中比较集中描写这一形象的语句将文中比较集中描写这一形象的语句找出来。找出来。“短短的制服遮不住那短短的制服遮不住那长胳膊、长脖子，长胳膊、长脖子，他的他的腿也很长，腿也很长，拿着一杆像他一样高的破枪。拿着一杆像他一样高的破枪。他边走边用鼻子嗅着。扁平的军帽下，他边走边用鼻子嗅着。扁平的军帽下，一张一张猪样的黄脸猪样的黄脸东张西望。东张西望。”卡尔维诺却颠覆了传统的卡尔维诺却颠覆了传统的“英雄英雄”和和“德国兵德国兵”的形象
4、。英雄和敌人都成了的形象。英雄和敌人都成了小丑，小丑，树林成了树林成了集市集市拍着翅膀的成群的鸭子、拍着翅膀的成群的鸭子、不给让路的山羊、性情温顺而固执的不给让路的山羊、性情温顺而固执的“花大花大姐姐”、漂亮的粉红色小猪、又老又瘦的母鸡、漂亮的粉红色小猪、又老又瘦的母鸡战争的严肃与残酷全都消解在嬉笑之中。战争的严肃与残酷全都消解在嬉笑之中。我们说，战争是沉重与残酷的，那我们说，战争是沉重与残酷的，那么，卡尔维诺为什么要这么处理呢？么，卡尔维诺为什么要这么处理呢？也许，也许，米兰米兰昆德拉在昆德拉在生命中不能承受生命中不能承受之轻之轻里所揭示的关于生活的态度能让我们里所揭示的关于生活的态度能让我
5、们理解卡尔维诺的这种理解卡尔维诺的这种“减少沉重减少沉重”的努力的努力轻，是对生活中无法躲避的沉重表现出来的轻，是对生活中无法躲避的沉重表现出来的一种苦涩的认可。一种苦涩的认可。二、品味语言二、品味语言1 1、“德国兵继续向上爬，树枝越来越细，脚德国兵继续向上爬，树枝越来越细，脚下的树枝突然折断，他掉了下来，差点砸在下的树枝突然折断，他掉了下来，差点砸在朱阿身上。这次朱阿不糊涂了，拔腿就跑，朱阿身上。这次朱阿不糊涂了，拔腿就跑，伪装的树枝掉了一地。德国兵摔在松软的树伪装的树枝掉了一地。德国兵摔在松软的树枝上，没有受伤。枝上，没有受伤。”沉重的德国兵爬上沉重的德国兵爬上“越来越细越来越细”的树枝
6、，的树枝，掉下来后竟然掉下来后竟然“摔在摔在松软的树枝上松软的树枝上”，着着实让人实让人费解。费解。德国鬼子从树上掉下来，居然德国鬼子从树上掉下来，居然“没有受伤没有受伤”。我想，我想，勇敢无畏的广大民众肯定不会原谅作者如此勇敢无畏的广大民众肯定不会原谅作者如此低劣的低劣的道德情操！道德情操！这不是耗子给猫摇旗呐喊，吃里扒外嘛！这不是耗子给猫摇旗呐喊，吃里扒外嘛！然而，恰恰是因为卡尔维诺深切地然而，恰恰是因为卡尔维诺深切地认识认识到战争的沉重，到战争的沉重，所以才去努力所以才去努力追求语言的追求语言的轻逸，轻逸，在悖逆中飞入另一个世界。卡尔维在悖逆中飞入另一个世界。卡尔维诺就像那只在枝头轻快地
7、跳来跳去的诺就像那只在枝头轻快地跳来跳去的“火火鸡鸡”，“挺起胸膛，一直保持着开屏的姿挺起胸膛，一直保持着开屏的姿势势”，让所有的沉重都落入自己的脚下，让所有的沉重都落入自己的脚下，然后高傲地审视。然后高傲地审视。欧洲古代传说，蛇发女妖欧洲古代传说，蛇发女妖美杜莎美杜莎难以铲除，因为凡是正眼看见她难以铲除，因为凡是正眼看见她的人都会变成石头，于是，的人都会变成石头，于是，帕修帕修斯斯在出征的时候，便使用一面锃在出征的时候，便使用一面锃亮的盾牌作为镜子，在镜子里观亮的盾牌作为镜子，在镜子里观看女妖，最终把她杀死。在卡尔看女妖，最终把她杀死。在卡尔维诺看来，维诺看来，文学不是对现实的简文学不是对现
8、实的简单再现，而应该是轻灵、智慧地单再现，而应该是轻灵、智慧地来反映生活，文学应该有自己的来反映生活，文学应该有自己的角度，而非照搬生活中发生的故角度，而非照搬生活中发生的故事，这样才能获得文学的生命力。事，这样才能获得文学的生命力。三、赏析结构三、赏析结构1 1、文中将、文中将“牲畜林牲畜林”比作比作“诺亚方舟诺亚方舟”，有什么，有什么象征意象征意义义？比喻牲畜林宁静安比喻牲畜林宁静安详，生机勃勃，没详，生机勃勃，没有血腥，没有恐惧，有血腥，没有恐惧，是战争的避难所。是战争的避难所。牲畜林牲畜林的主要情节集中在的主要情节集中在“像集市一般像集市一般热闹非凡热闹非凡”的树林里。的树林里。灌木丛
9、和树林中有灌木丛和树林中有“膘膘肥体壮的公牛和大腹便便的母牛肥体壮的公牛和大腹便便的母牛”，有山羊、，有山羊、大鹅、家兔、母鸡、鸭子、小猪等等，当然还大鹅、家兔、母鸡、鸭子、小猪等等，当然还有它们善良朴素的主人。这能否理解成有它们善良朴素的主人。这能否理解成逃避战逃避战争洪水的争洪水的“诺亚方舟诺亚方舟”呢呢？小说结尾德国兵和？小说结尾德国兵和那只凶恶的野猫在厮打中一起滚下了石崖那只凶恶的野猫在厮打中一起滚下了石崖“诺亚方舟诺亚方舟”拒绝任何罪恶，它承载着善良与拒绝任何罪恶，它承载着善良与正义，等待洪水退去，迎接上帝赐予的净土。正义，等待洪水退去，迎接上帝赐予的净土。总之，总之，“牲畜林牲畜林
10、”是一个是一个“容器容器”,装载了装载了反法西斯战争反法西斯战争这一现实生活之水。这一现实生活之水。而而朱阿回村找牛等一系列情节朱阿回村找牛等一系列情节则将其丰富则将其丰富为一个完整的结构。为一个完整的结构。2 2、再来关注一下小说的、再来关注一下小说的情节。情节。朱阿每次举朱阿每次举起枪准备射击时，总有人跳出来阻拦，浏览起枪准备射击时，总有人跳出来阻拦，浏览全文，数数总共全文，数数总共有几次？有几次？六次阻止六次阻止延迟延迟在情节上称为在情节上称为“摇摆摇摆”，在，在结构上结构上称为称为“延延迟迟”。“延迟延迟”时层层推进结构中的一种手法，就是时层层推进结构中的一种手法，就是指指在小说的进程
11、过程中，作者竭力给故事、人物、心理的在小说的进程过程中，作者竭力给故事、人物、心理的进展设置障碍进展设置障碍。（详见书本。（详见书本78页）比如去寻宝或者救人页）比如去寻宝或者救人的英雄，前面几个（或者几次）总是不成功，这在文学的英雄，前面几个（或者几次）总是不成功，这在文学心理学中，是很有意思的话题。一次成功，会使作品显心理学中，是很有意思的话题。一次成功，会使作品显得过于简单容易。得过于简单容易。3、文中有几次延迟？、文中有几次延迟？农民农民朱阿朱阿花大姐花大姐小猪小猪(两个小两个小孩孩)小羊小羊（牧羊人）（牧羊人）火鸡火鸡（胖姑娘）（胖姑娘）家兔家兔（小女孩）（小女孩）母鸡母鸡（吉鲁米娜
12、）（吉鲁米娜）野猫野猫它和德国兵在它和德国兵在厮打中一起掉厮打中一起掉下了石崖下了石崖 德国兵德国兵朱朱阿阿 野猫出现六六 次次 射射 击击德德国国兵兵“天哪！如果我想打死德国兵，遇难的却是天哪！如果我想打死德国兵，遇难的却是花大姐花大姐，怎么办？，怎么办？”在朱阿的第一次射击中，作者采用了什么在朱阿的第一次射击中，作者采用了什么描写方法描写方法?用较多笔墨用较多笔墨直接描写直接描写“朱阿，请你瞄准点。要是把我们的猪打死朱阿，请你瞄准点。要是把我们的猪打死了，我们就什么也没有了。了，我们就什么也没有了。”思考：思考：“朱阿手中的猎枪又跳起了塔兰泰拉朱阿手中的猎枪又跳起了塔兰泰拉舞。舞。”是什么
13、修辞手法？是什么修辞手法？比喻比喻“朱阿，不要杀死我的小羊，你只打死他，朱阿，不要杀死我的小羊，你只打死他，千万别打死我的羊。你瞄准点。千万别打死我的羊。你瞄准点。”“朱阿简直给搞糊涂了，连扳机在什么地方朱阿简直给搞糊涂了，连扳机在什么地方也不知道了。也不知道了。”作者在此处又用了什么修辞作者在此处又用了什么修辞手法？手法？夸张夸张“朱阿，朱阿，”她说，她说，“你听我说，如果你打死你听我说，如果你打死德国人，我就嫁给你。要是打死了我的火鸡，德国人，我就嫁给你。要是打死了我的火鸡，我就割断你的脖子。我就割断你的脖子。”自古自古“美女爱英雄美女爱英雄”，尽管这个姑娘有点胖，尽管这个姑娘有点胖，但这
14、也让年纪不轻，还没结婚的朱阿脸红的像猴但这也让年纪不轻，还没结婚的朱阿脸红的像猴屁股似的。结果，屁股似的。结果，“手中的猎枪像手中的猎枪像烤肉的铁叉烤肉的铁叉一一样在眼前转动起来。样在眼前转动起来。”（比喻比喻）打死鬼子，娶个姑娘；打死鬼子，娶个姑娘；打死火鸡，小命玩完打死火鸡，小命玩完。“朱阿，别打死我的兔子，反正德国人已经朱阿，别打死我的兔子，反正德国人已经把它拿走了。把它拿走了。”这一段只写了朱阿被恳求这一段只写了朱阿被恳求,至于恳求之后至于恳求之后的情节的情节,则省略了。这大概是为了避免重则省略了。这大概是为了避免重复的考虑。复的考虑。“朱阿，德国人拿走了我的鸡，那是我在朱阿，德国人拿
15、走了我的鸡，那是我在世界上唯一的财产，这已经够使我伤心的世界上唯一的财产，这已经够使我伤心的了。现在要是你把鸡再打死，那我就更伤了。现在要是你把鸡再打死，那我就更伤心了。心了。”这次，朱阿面对的是一只这次，朱阿面对的是一只光秃秃没剩几根毛的母鸡。光秃秃没剩几根毛的母鸡。朱阿终于要朱阿终于要射击射击了了,这次是躲在他临时这次是躲在他临时堆砌的掩体后面。现在他可以毫无顾忌地堆砌的掩体后面。现在他可以毫无顾忌地开开枪枪了了,就算把那没毛的母鸡就算把那没毛的母鸡打死打死,也没什么也没什么关系。关系。作者似乎有意避免把一个太鲜活的生命交付作者似乎有意避免把一个太鲜活的生命交付到死亡的命运中去到死亡的命运
16、中去,从而安排了一只人们再从而安排了一只人们再也不可能见到比它更老、更瘦的鸡。也不可能见到比它更老、更瘦的鸡。4 4、这样的、这样的“延迟延迟”对表现对表现主题主题有什么作用有什么作用?“延迟延迟”使得原本紧张激烈的使得原本紧张激烈的情节节奏情节节奏舒缓下来，舒缓下来，牲畜林里的各种动物可以自由地牲畜林里的各种动物可以自由地登台表演，战争的登台表演，战争的阴影阴影被更有生命力的被更有生命力的和谐和谐自然挤到一边。自然挤到一边。四、探讨：四、探讨：为什么最后朱阿射死的是一只最老为什么最后朱阿射死的是一只最老最瘦的母鸡，而打败德国兵的却是一只最瘦的母鸡，而打败德国兵的却是一只野猫？野猫？小说的小说
17、的高潮高潮出现在朱阿终于开枪射击之后。出现在朱阿终于开枪射击之后。但是他的子弹一颗也没有打到德国兵身上但是他的子弹一颗也没有打到德国兵身上 ,而而是全部交给了那只衰老的母鸡。作家把是全部交给了那只衰老的母鸡。作家把最后的最后的任务任务交给一只凶恶的交给一只凶恶的野猫野猫,它不是牲畜它不是牲畜,反而反而算得上是牲畜的敌人算得上是牲畜的敌人(专门捕食飞禽专门捕食飞禽,有时甚至有时甚至到村子里偷鸡吃）到村子里偷鸡吃）,它和德国兵在厮打中一起它和德国兵在厮打中一起掉下了石崖。掉下了石崖。让邪恶与邪恶同归于尽让邪恶与邪恶同归于尽,善良的人连善良的人连手都不要弄脏。手都不要弄脏。正是这种充满自然和谐，正是
18、这种充满自然和谐，充满自然生命力的氛围、基调的要求，致充满自然生命力的氛围、基调的要求，致使小说在高潮处理上具有使小说在高潮处理上具有轻松幽默，具有轻松幽默，具有喜剧色彩喜剧色彩。鲁迅鲁迅曾经说过，曾经说过，“悲剧将人生悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。价值的撕破给人看。”战争战争我一向致力于减少沉重感：人的沉重感，天体的沉重感，我一向致力于减少沉重感：人的沉重感，天体的沉重感，我一向致力于减少沉重感：人的沉重感，天体的沉重感，我一向致力于减少沉重感：人的沉重感，天体的沉重感，城市的沉重感；首先，我一向致力于减少故事结构和语言城
19、市的沉重感；首先，我一向致力于减少故事结构和语言城市的沉重感；首先，我一向致力于减少故事结构和语言城市的沉重感；首先，我一向致力于减少故事结构和语言的沉重感。的沉重感。的沉重感。的沉重感。卡尔维诺卡尔维诺卡尔维诺卡尔维诺未来千年文学备忘录未来千年文学备忘录未来千年文学备忘录未来千年文学备忘录小说的主题小说的主题“牲畜林牲畜林”里洋溢着里洋溢着生命生命与与和谐和谐，善良善良与与人性人性，给反法西斯战争带来的，给反法西斯战争带来的希望和力量希望和力量，这希望和力量，正是杀，这希望和力量，正是杀死死“战争妖魔战争妖魔”的基础。表现人们对的基础。表现人们对战胜法西斯的战胜法西斯的乐观乐观精神。精神。牲畜林牲畜林是反法西斯战争的题材，面对战争，是反法西斯战争的题材，面对战争，小说没有把它写成为一个悲剧，而是选择了牲畜林这小说没有把它写成为一个悲剧，而是选择了牲畜林这一意象来结构全篇。面对战争，牲畜林是一个特殊的一意象来结构全篇。面对战争，牲畜林是一个特殊的所在，仿佛与战争隔绝，树林和牲畜们仍然生机勃勃，所在，仿佛与战争隔绝，树林和牲畜们仍然生机勃勃，没有对战争的恐惧。正是这最自然的生命力，给人以没有对战争的恐惧。正是这最自然的生命力，给人以生活的希望，这希望，则是杀死战争这妖魔的基础。生活的希望，这希望，则是杀死战争这妖魔的基础。这就是小说主题的所在。这就是小说主题的所在。主主 旨旨