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1、长亭外长亭外 古道边古道边 芳草碧连天芳草碧连天晚风扶柳笛声残晚风扶柳笛声残 夕阳山外山夕阳山外山天之涯天之涯 地之角地之角 知交半零落知交半零落一壶浊酒尽余欢一壶浊酒尽余欢 今宵别梦寒今宵别梦寒长亭外长亭外 古道边古道边 芳草碧连天芳草碧连天晚风扶柳笛声残晚风扶柳笛声残 夕阳山外山夕阳山外山天之涯天之涯 地之角地之角 知交半零落知交半零落一壶浊酒尽余欢一壶浊酒尽余欢 今宵别梦寒今宵别梦寒长亭外长亭外 古道边古道边 芳草碧连天芳草碧连天晚风扶柳笛声残晚风扶柳笛声残 夕阳山外山夕阳山外山送别送别死生契阔，与子成说死生契阔，与子成说执子之手，与子偕老执子之手，与子偕老邶风邶风击鼓击鼓关关雎鸠的吟唱
2、，孔雀永远的飞翔，关关雎鸠的吟唱，孔雀永远的飞翔，那哭倒的长城，哭不倒的爱情，那哭倒的长城，哭不倒的爱情，沉没的百宝箱，沉没不了的爱的向往，沉没的百宝箱，沉没不了的爱的向往，还有罗密欧与朱丽叶，梁山伯与朱英台，还有罗密欧与朱丽叶，梁山伯与朱英台，千古绝唱，唱着：千古绝唱，唱着：“愿普天下有情的都成了眷愿普天下有情的都成了眷属属”万般追问万般追问“问世间情是何物，只教人生死相许问世间情是何物，只教人生死相许”。由此，无数的文人墨客，几多真挚的描写、热由此，无数的文人墨客，几多真挚的描写、热烈的咏叹。烈的咏叹。于是有了：于是有了：莎扬娜拉莎扬娜拉 徐志摩徐志摩 最是那一低头的温柔最是那一低头的温柔
3、 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞像一朵水莲花不胜凉风的娇羞 道一声珍重道一声珍重 道一声珍重道一声珍重 那一声珍重里有甜蜜的忧愁那一声珍重里有甜蜜的忧愁 -莎扬娜拉莎扬娜拉 描述一个经典的描述一个经典的古代告别古代告别场面场面需要那些需要那些关键词关键词？长亭长亭长长亭亭短短亭亭是是古古时时设设在在官官道道旁旁的的供供旅旅客客休休息息的的亭亭子子，庾庾信信 哀哀江江南南赋赋：十十里里五五里里，长长亭亭短短亭亭。即即言言十十里里一一长长亭亭，五里一短亭。五里一短亭。何处是归程，长亭更短亭何处是归程，长亭更短亭 李白李白菩萨蛮菩萨蛮秋秋何处合成愁何处合成愁离人离人心上秋心上秋 吴文英吴文英多情自古伤离
4、别多情自古伤离别更那堪冷落清秋节更那堪冷落清秋节酒酒【快活三快活三】将来的将来的酒酒共食，共食，尝着似土和泥。尝着似土和泥。【朝天子朝天子】暖溶溶的暖溶溶的玉醅玉醅，白泠泠似水，多半是相思白泠泠似水，多半是相思泪。泪。【耍孩儿耍孩儿】虽然眼底人千虽然眼底人千里，且尽生前里，且尽生前酒酒一杯。未一杯。未饮心先醉，眼中流血，心饮心先醉，眼中流血，心内成灰。内成灰。泪泪泪泪酒入愁肠，化作相思泪酒入愁肠，化作相思泪 柳柳昔我往矣，杨柳依依昔我往矣，杨柳依依今我来思，雨雪霏霏今我来思，雨雪霏霏 诗经诗经渭城朝雨浥轻尘，客舍渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新青青柳色新 王维王维渭城曲渭城曲今宵酒醒何处，杨柳岸
5、晓风残月今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月 柳永柳永雨霖铃雨霖铃闻闻说说双双溪溪春春尚尚好好，也也拟拟泛泛轻轻舟舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。李清照李清照武陵春武陵春何物能载愁？何物能载愁？秋长亭长亭柳柳酒酒泪泪离愁离愁别恨别恨长 亭 送 别王实甫王实甫元杂剧元杂剧杂剧，最初是一个总的名称，意即杂剧，最初是一个总的名称，意即各各类的戏类的戏。杂剧约。杂剧约始用于唐末始用于唐末，宋金两代虽，宋金两代虽已有杂剧名称，但所包括的内容，有歌舞、已有杂剧名称，但所包括的内容，有歌舞、滑稽表演、杂耍，讲唱文艺等类的技艺，滑稽表演、杂耍，讲唱文艺等类的技艺，仍然不是纯粹的戏剧。仍
6、然不是纯粹的戏剧。到了元代，在前代到了元代，在前代“杂剧杂剧”的基础上发展成为真正的元代戏的基础上发展成为真正的元代戏剧剧。他在十三世纪后期繁荣起来，形成我。他在十三世纪后期繁荣起来，形成我国文艺史上的奇观。元代杂剧是综合表演、国文艺史上的奇观。元代杂剧是综合表演、说、唱、音乐、舞蹈的艺术形式。每本通说、唱、音乐、舞蹈的艺术形式。每本通常四折，一般按照剧情的开端、发展、高常四折，一般按照剧情的开端、发展、高潮和结束来划分。潮和结束来划分。结构结构：通常是通常是一本戏四折一本戏四折，有的前面还有，有的前面还有一个短小的楔子。一个短小的楔子。一折相当于现代剧的一幕一折相当于现代剧的一幕；楔子楔子，
7、相当于现代剧的，相当于现代剧的序幕序幕，在第一折之前，在第一折之前，起交代人物、情节和衔接剧情的作用。起交代人物、情节和衔接剧情的作用。角色角色：主要是主要是末末、旦旦、净净、外外四大类。四大类。剧中剧中的男女主角分别由的男女主角分别由正末正末和和正旦正旦扮演，净、外是末扮演，净、外是末旦行当的次要角色。旦行当的次要角色。元杂剧元杂剧四四大大爱爱情情剧剧四四大大悲悲剧剧拜月亭记拜月亭记（关汉卿（关汉卿 ）西厢记西厢记（王实甫）（王实甫）倩女离魂倩女离魂（郑光祖）（郑光祖）墙头马上墙头马上（白（白 朴）朴）窦娥冤窦娥冤（关汉卿）（关汉卿）汉宫秋汉宫秋（马致远）（马致远）赵氏孤儿赵氏孤儿（纪君祥）
8、（纪君祥）梧桐雨梧桐雨（白（白 朴）朴）元曲四大家元曲四大家元曲四大家元曲四大家：关汉卿关汉卿 马致远马致远 郑光祖郑光祖 白朴白朴艺术形式的构成：曲曲、白白、科科。曲曲：即曲子，是按一定的宫调、曲牌写成的韵文，是即曲子，是按一定的宫调、曲牌写成的韵文，是剧中人物的唱词；剧中人物的唱词；每一折限一个宫调，每个宫调都有每一折限一个宫调，每个宫调都有属于它的若干支曲牌，曲牌的联套方式有规定属于它的若干支曲牌，曲牌的联套方式有规定。每一。每一折的套曲，一般由一人主唱到底，根据主唱人是正旦折的套曲，一般由一人主唱到底，根据主唱人是正旦还是正末，杂剧又分为还是正末，杂剧又分为“旦本旦本”和和“末本末本”
9、。白白：为剧中人物的说白，分为剧中人物的说白，分韵白韵白和和散白散白两大类。两大类。科科：也叫也叫“介介”，是剧本中关于动作、表情和效果，是剧本中关于动作、表情和效果的舞台指示。如的舞台指示。如“旦做悲科旦做悲科”，就是旦这个角色做悲，就是旦这个角色做悲伤的表情。伤的表情。除此之外，元杂剧在剧本的结尾用两句或四句除此之外，元杂剧在剧本的结尾用两句或四句诗概诗概括括交待全剧情节，叫交待全剧情节，叫“题目正名题目正名”。王实甫王实甫名德信，大都（今北京）人，中国元代戏剧家。名德信，大都（今北京）人，中国元代戏剧家。关于他关于他生平情况的历史记载却很少。王实甫，主要创作活动大生平情况的历史记载却很少
10、。王实甫，主要创作活动大约在元成宗元贞、大德年间，这正是元杂剧的鼎盛时期。约在元成宗元贞、大德年间，这正是元杂剧的鼎盛时期。王实甫早年曾经为官，宦途坎坷，他常在演出杂剧及歌王实甫早年曾经为官，宦途坎坷，他常在演出杂剧及歌舞的游艺场所出入，是个不为封建礼法所拘、与倡优舞的游艺场所出入，是个不为封建礼法所拘、与倡优（当时的演员）有密切交往的文人。晚年弃官归隐，过（当时的演员）有密切交往的文人。晚年弃官归隐，过着吟风弄月，纵游园林的生活。着吟风弄月，纵游园林的生活。王实甫的杂剧如今仅存王实甫的杂剧如今仅存西厢记、破窑记西厢记、破窑记、贩茶船、芙蓉亭贩茶船、芙蓉亭、丽春园丽春园 、进梅谏、进梅谏、子公
11、高门子公高门 等十三种。其中最著名的西厢记共等十三种。其中最著名的西厢记共五本，是王实甫的代表作，在元代和明代就为人推重，五本，是王实甫的代表作，在元代和明代就为人推重，被称为杂剧之冠。被称为杂剧之冠。他的作品抒情性强，曲词优美，对元他的作品抒情性强，曲词优美，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大的影响。杂剧和后来戏曲的发展有很大的影响。西厢记西厢记全名为全名为崔莺莺待月西厢记崔莺莺待月西厢记，共，共五五本本二二十一十一折。该剧取材于唐人折。该剧取材于唐人元稹元稹的的莺莺传莺莺传莺莺传莺莺传（会真记会真记会真记会真记)，说的便是张生与崔莺莺的恋爱故事。这是，说的便是张生与崔莺莺的恋爱故事。这是西厢西
12、厢记记情节的源始。传中有莺莺的诗情节的源始。传中有莺莺的诗 “待月西厢下，迎风待月西厢下，迎风户半开；拂墙花影动，疑是玉人来。户半开；拂墙花影动，疑是玉人来。”这也就是这也就是西厢西厢记记命名的由来。当命名的由来。当莺莺传莺莺传故事流传了四百年左右故事流传了四百年左右的时候，即金代章宗时，说唱家董解元写成了的时候，即金代章宗时，说唱家董解元写成了西厢记西厢记西厢记西厢记诸宫调诸宫调诸宫调诸宫调（习称（习称董西厢董西厢董西厢董西厢），使崔、张恋爱故事以全），使崔、张恋爱故事以全新的面貌出现在中国文学史上，成为王实甫杂剧新的面貌出现在中国文学史上，成为王实甫杂剧西厢西厢记记的基础。的基础。从三千言
13、的传奇文从三千言的传奇文莺莺传莺莺传变化到五万言的诸宫变化到五万言的诸宫调调董西厢董西厢，故事的内容、格局、人物、情景都发生，故事的内容、格局、人物、情景都发生了极大的变化。了极大的变化。唐唐元稹元稹会真记会真记（莺莺传莺莺传）崔莺莺性格软弱，屈服于命运；张生始崔莺莺性格软弱，屈服于命运；张生始乱终弃。有乱终弃。有“女色祸人女色祸人”之论。之论。金金董解元董解元西厢记诸宫调西厢记诸宫调 男女主人公为争取婚姻自主，共同抗争；男女主人公为争取婚姻自主，共同抗争；“才子配佳人才子配佳人”。元元王实甫王实甫西厢记西厢记(崔莺莺待月西厢记崔莺莺待月西厢记）提出提出“有情人终成眷属有情人终成眷属”理想，突
14、出双理想，突出双方纯真爱情；表现男女主人公反抗封建势力，方纯真爱情；表现男女主人公反抗封建势力，追求婚姻自由的自觉要求。追求婚姻自由的自觉要求。西厢记西厢记之所以能之所以能成为元杂剧的成为元杂剧的“压卷压卷”之作之作，被称为被称为杂剧杂剧之冠之冠，“第六才子书第六才子书”（金圣叹），（金圣叹），不仅在于其表现了反不仅在于其表现了反对封建礼教和封建婚对封建礼教和封建婚姻制度的进步思想，姻制度的进步思想，而且它在戏剧冲突、而且它在戏剧冲突、结构安排、人物塑造结构安排、人物塑造等方面，都取得了很等方面，都取得了很高的艺术成就。高的艺术成就。佛殿相逢佛殿相逢佛殿相逢佛殿相逢：唐贞元年间，：唐贞元年间，
15、：唐贞元年间，：唐贞元年间，“上朝取应上朝取应上朝取应上朝取应”的洛阳才子张君的洛阳才子张君的洛阳才子张君的洛阳才子张君瑞于河中府瑞于河中府瑞于河中府瑞于河中府(今山西永济今山西永济今山西永济今山西永济)普救寺佛殿偶逢相国崔珏普救寺佛殿偶逢相国崔珏普救寺佛殿偶逢相国崔珏普救寺佛殿偶逢相国崔珏(已已已已故故故故)千金崔莺莺。莺莺千金崔莺莺。莺莺千金崔莺莺。莺莺千金崔莺莺。莺莺“眼角儿留情眼角儿留情眼角儿留情眼角儿留情”，“回顾觑回顾觑回顾觑回顾觑”，张生张生张生张生“怎当他临去秋波那一转怎当他临去秋波那一转怎当他临去秋波那一转怎当他临去秋波那一转”，遂借，遂借，遂借，遂借“塔院侧边西厢塔院侧边西
16、厢塔院侧边西厢塔院侧边西厢一间房一间房一间房一间房”住下住下住下住下“温习经史温习经史温习经史温习经史”。和诗和诗匪匪惊惊赖婚赖婚月夜听琴月夜听琴月夜听琴月夜听琴：孙飞虎兵围普救寺欲得崔莺莺，张生修书，：孙飞虎兵围普救寺欲得崔莺莺，张生修书，：孙飞虎兵围普救寺欲得崔莺莺，张生修书，：孙飞虎兵围普救寺欲得崔莺莺，张生修书，召白马将军杜确解围。老夫人许亲复赖婚，张生深夜弹召白马将军杜确解围。老夫人许亲复赖婚，张生深夜弹召白马将军杜确解围。老夫人许亲复赖婚，张生深夜弹召白马将军杜确解围。老夫人许亲复赖婚，张生深夜弹琴作歌，词衷意切，令莺莺琴作歌，词衷意切，令莺莺琴作歌，词衷意切，令莺莺琴作歌，词衷意
17、切，令莺莺“芳心自懂芳心自懂芳心自懂芳心自懂”情难禁。情难禁。情难禁。情难禁。红娘传书红娘传书红娘传书红娘传书：张生托红娘传书，：张生托红娘传书，：张生托红娘传书，：张生托红娘传书，“相思恨转添，漫把瑶琴弄。相思恨转添，漫把瑶琴弄。相思恨转添，漫把瑶琴弄。相思恨转添，漫把瑶琴弄。乐事又逢春，芳心尔亦动。此情不可违，虚誉何须奉乐事又逢春，芳心尔亦动。此情不可违，虚誉何须奉乐事又逢春，芳心尔亦动。此情不可违，虚誉何须奉乐事又逢春，芳心尔亦动。此情不可违，虚誉何须奉?莫莫莫莫月华明，且怜花影重。月华明，且怜花影重。月华明，且怜花影重。月华明，且怜花影重。”表达了亟盼与莺莺月下相会之意表达了亟盼与莺莺
18、月下相会之意表达了亟盼与莺莺月下相会之意表达了亟盼与莺莺月下相会之意。莺莺复书莺莺复书莺莺复书莺莺复书：“待月西厢下，迎风户半开；隔墙花影动，疑待月西厢下，迎风户半开；隔墙花影动，疑待月西厢下，迎风户半开；隔墙花影动，疑待月西厢下，迎风户半开；隔墙花影动，疑是玉人来。是玉人来。是玉人来。是玉人来。”张生如约跳墙莽撞而入，却遭莺莺羞辱，怏张生如约跳墙莽撞而入，却遭莺莺羞辱，怏张生如约跳墙莽撞而入，却遭莺莺羞辱，怏张生如约跳墙莽撞而入，却遭莺莺羞辱，怏怏而去。怏而去。怏而去。怏而去。赴赴约约崔张成婚崔张成婚崔张成婚崔张成婚：张生染病，莺莺放心不下，托红娘问汤药，：张生染病，莺莺放心不下，托红娘问汤
19、药，：张生染病，莺莺放心不下，托红娘问汤药，：张生染病，莺莺放心不下，托红娘问汤药，传情诗：传情诗：传情诗：传情诗：“休将闲事苦萦怀，取决摧残天赋才。不意当休将闲事苦萦怀，取决摧残天赋才。不意当休将闲事苦萦怀，取决摧残天赋才。不意当休将闲事苦萦怀，取决摧残天赋才。不意当时完妾命，岂防今日作君灾时完妾命，岂防今日作君灾时完妾命，岂防今日作君灾时完妾命，岂防今日作君灾?仰图厚德难从札，谨奉新仰图厚德难从札，谨奉新仰图厚德难从札，谨奉新仰图厚德难从札，谨奉新诗可当媒。寄语高唐休咏赋，令宵端的云雨来。诗可当媒。寄语高唐休咏赋，令宵端的云雨来。诗可当媒。寄语高唐休咏赋，令宵端的云雨来。诗可当媒。寄语高唐
20、休咏赋，令宵端的云雨来。”是夜，是夜，是夜，是夜，莺莺冲被封建礼教束缚，迈出决定性一步：与张生私下莺莺冲被封建礼教束缚，迈出决定性一步：与张生私下莺莺冲被封建礼教束缚，迈出决定性一步：与张生私下莺莺冲被封建礼教束缚，迈出决定性一步：与张生私下成婚。成婚。成婚。成婚。拷拷红红悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。长亭送别课课文文为为崔崔莺莺莺莺待待月月西西厢厢记记第第四四本本第第三三折折。原原题题为为“哭哭宴宴”。一一个个“哭哭”字字，道道出出了了刚刚刚刚争争取取到到母母亲亲认认可可爱爱情情的的女女主主人人公公又又要要与与情情人人分分别别而而异异常常痛痛苦苦的的心心境境，正所谓正所谓“离愁别恨离愁别恨
21、”。理清剧情结构理清剧情结构第一部分（“夫人、长老上”“索与我恓恓惶惶的寄”）：赶赴长亭。表现崔莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。第二部分（“做到见夫人科”“专听春雷第一声”）：长亭饯别。主要刻画崔莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理，突出崔莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。第三部分（“四边静霎时间杯盘狼藉”“小生又生此念”）：临别叮嘱。主要表现崔莺莺对张生的关心和担心。第四部分（“一煞青山隔送行”结尾）：夫妻分别。描写崔莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。理解第一部分1.端正好一曲是化用谁的诗词？你能背诵原作吗？端端正正好好碧碧云云天天，黄黄花花地地，西西风风紧紧，北北雁雁南南
22、飞飞。晓晓来来谁谁染染霜霜林林醉醉？总总是是离离人人泪泪。“碧云天，黄花地碧云天，黄花地”，来自范仲淹，来自范仲淹的的苏暮遮苏暮遮苏幕遮（怀旧）苏幕遮（怀旧）碧云天，黄花地。秋色连波，波上寒烟翠。碧云天，黄花地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。这支曲子描绘了什么景色什么景色？渲染了什么气氛什么气氛？衬托了人物什么心情什么心情？端正好端正好 碧云天，黄花地，碧云天，黄花地，西风紧，
23、北雁南飞。西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？晓来谁染霜林醉？总是离人泪。总是离人泪。渲染渲染烘托烘托衬托衬托景景：情情：气氛气氛：寥落寥落萧瑟萧瑟凄冷凄冷痛苦痛苦忧郁忧郁压抑压抑蓝天蓝天白云白云满地黄花满地黄花南飞南飞的大雁的大雁枫林枫林语言的妙处首先在于情景中真语言的妙处首先在于情景中真实而细致的描摹，其次在于人物实而细致的描摹，其次在于人物心理的细腻而深刻的体现。心理的细腻而深刻的体现。“晓晓来谁染霜林醉来谁染霜林醉”这一句中，你认这一句中，你认为为哪一个字哪一个字最能体现这一点？最能体现这一点？晓晓来来谁谁染染霜霜林林醉醉总总是是离离人人泪泪染醉泪萧瑟秋景萧瑟秋景悲凄心境悲凄心境枫林色彩
24、枫林色彩人的情态人的情态 端正好端正好 一曲，因景生情，写凄凉的暮秋景象引出莺一曲，因景生情，写凄凉的暮秋景象引出莺莺的离愁别恨。这首曲子化用了范仲淹的莺的离愁别恨。这首曲子化用了范仲淹的苏幕遮苏幕遮 曲子的前四句，一句一景，以具有深秋时节特征的曲子的前四句，一句一景，以具有深秋时节特征的景物，渲染出萧瑟凄凉的氛围，衬托出莺莺为离别景物，渲染出萧瑟凄凉的氛围，衬托出莺莺为离别所烦恼的痛苦压抑心情。后两句是莺莺自问自答，所烦恼的痛苦压抑心情。后两句是莺莺自问自答，在为离别的痛苦而流了一夜眼泪的莺莺心目中，经在为离别的痛苦而流了一夜眼泪的莺莺心目中，经霜的树林是被她的离情感动而变红的。一个霜的树林
25、是被她的离情感动而变红的。一个“染染”字，沟通了景与情的联系，使得大自然的景物融入字，沟通了景与情的联系，使得大自然的景物融入凝重的离愁，蒙上一层沉郁忧伤的感情色彩，萧瑟凝重的离愁，蒙上一层沉郁忧伤的感情色彩，萧瑟的秋景与悲凄的心境化而为一，无法分开，创造了的秋景与悲凄的心境化而为一，无法分开，创造了委婉深沉、令人感伤的悲凉意境。委婉深沉、令人感伤的悲凉意境。这段曲词句句是景，只一这段曲词句句是景，只一“泪泪”字是情。但一个字是情。但一个“泪泪”字，就使全篇景物都闪耀出别离的泪光，它们字，就使全篇景物都闪耀出别离的泪光，它们都成了传情之物，这是多么精湛的语言技巧！都成了传情之物，这是多么精湛的
26、语言技巧！梁廷楠梁廷楠曲话曲话中中说：说：“世传实世传实甫作甫作西厢西厢至至碧云天，黄花地，碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞西风紧，北雁南飞，构思，构思甚苦，甚苦，思竭扑地思竭扑地,遂死。遂死。”端正好端正好 一曲仅一曲仅2525字字,却在却在我们面前我们面前刻画了刻画了一幅一幅-它以景物描写渲染气氛它以景物描写渲染气氛,与与主人公主人公的的离愁别恨浑然天成离愁别恨浑然天成,情景交融情景交融,堪称堪称“绝唱绝唱”赏析思考赏析思考:选取了哪些意象？抒发了莺莺选取了哪些意象？抒发了莺莺的什么感情？这支曲子运用了哪些艺术手法，的什么感情？这支曲子运用了哪些艺术手法，其艺术效果如何？其艺术效果如何？这
27、首这首曲牌选取了柳丝，玉骢，疏林，斜阳，马曲牌选取了柳丝，玉骢，疏林，斜阳，马儿，车儿，十里长亭等意象。儿，车儿，十里长亭等意象。这些景物全都染上了崔莺莺浓重的离愁和难舍这些景物全都染上了崔莺莺浓重的离愁和难舍难分的哀情，披情入景，景中含情。难分的哀情，披情入景，景中含情。又有夸张手法，极力渲染这种悲情眷意。又有夸张手法，极力渲染这种悲情眷意。滚绣球滚绣球 一曲，由情及景，用途中的景物为一曲，由情及景，用途中的景物为线索来抒发离别的怨恨。线索来抒发离别的怨恨。这段曲词和前面的这段曲词和前面的 端正好端正好 相比，在情景上相比，在情景上的铺设是不相同的。的铺设是不相同的。端正好端正好 主要是采用
28、情主要是采用情景交融的手法，用凄凉的暮秋景象来引出莺景交融的手法，用凄凉的暮秋景象来引出莺莺的离愁别恨。莺的离愁别恨。滚绣球滚绣球 则是比较多的采用则是比较多的采用了由情及景的手法，柳丝系马、疏林挂斜晖、了由情及景的手法，柳丝系马、疏林挂斜晖、马慢走车快行、松了金钏减了玉肌等等描写，马慢走车快行、松了金钏减了玉肌等等描写，无不都是由莺莺对张生的依恋惜别之情引发无不都是由莺莺对张生的依恋惜别之情引发出来的。出来的。清人金圣叹对其中的清人金圣叹对其中的“马儿屯屯的行，车儿快快的随马儿屯屯的行，车儿快快的随”两句有这样的分析：两句有这样的分析：若又马儿快快行，车儿慢慢随，则中间乃自隔绝，若又马儿快快
29、行，车儿慢慢随，则中间乃自隔绝，不得多做相守也。即马儿慢慢行，车儿慢慢随，或马儿不得多做相守也。即马儿慢慢行，车儿慢慢随，或马儿快快行，车儿快块随，亦不成其为相守也。必也，马儿快快行，车儿快块随，亦不成其为相守也。必也，马儿则慢慢行，车儿则快快随，马儿仍慢慢行，于是车在马则慢慢行，车儿则快快随，马儿仍慢慢行，于是车在马右，马在车左，男左女右，比肩并坐，疏林挂日，更不右，马在车左，男左女右，比肩并坐，疏林挂日，更不复夜，千秋万岁，永在长亭。此真小儿女又稚小，又苦复夜，千秋万岁，永在长亭。此真小儿女又稚小，又苦恼，又聪明，又憨痴。一片的微细心地，不知作者如何恼，又聪明，又憨痴。一片的微细心地，不知
30、作者如何写出来也。写出来也。这段话倒可说是把这段话倒可说是把“由情到景由情到景”的境界剖析入微。马的境界剖析入微。马儿慢慢行，车儿快快随是景，而实际抒发的却是莺莺那儿慢慢行，车儿快快随是景，而实际抒发的却是莺莺那种不忍遽别，虽一时半刻的厮守也不肯放弃的惜别深情。种不忍遽别，虽一时半刻的厮守也不肯放弃的惜别深情。是先有这样的情，才有那样的景。是先有这样的情，才有那样的景。1恨归去得疾恨归去得疾恨恨2恨不倩疏林挂住斜晖恨不倩疏林挂住斜晖（马儿忳忳的行（马儿忳忳的行 车儿快快的随）车儿快快的随）3此恨谁知此恨谁知（松了金钏（松了金钏 减了玉肌）减了玉肌）为伊消得人憔悴 叨叨叨叨令令 中中采采用用了了
31、什什么么修修辞辞手手法法？几几个个叠叠词词？这这种种手手法法和和这这些些叠叠词词的的运运用用有有何艺术效果？何艺术效果？排比、反复手法；五个叠词；排比、反复手法；五个叠词；排比、反复和叠词的运用造成排比、反复和叠词的运用造成了音节和声韵的回环流转，产了音节和声韵的回环流转，产生了生了“一唱三叹一唱三叹”的艺术效果。的艺术效果。叠词妙语欣赏叠词妙语欣赏寻寻寻寻觅觅觅觅，冷冷冷冷清清清清，凄凄凄凄惨惨惨惨戚戚戚戚。曲曲折折曲曲折折的荷塘上面，的荷塘上面，弥望的是弥望的是田田田田的叶子。叶的叶子。叶子出水很高，像子出水很高，像亭亭亭亭的舞的舞女的裙。女的裙。层层层层的叶子中间，的叶子中间，零星地点缀
32、着些白花，有零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一打着朵儿的；正如一粒粒粒粒的明珠，又如碧天里的的明珠，又如碧天里的星星星星 天天净净沙沙即即事事乔乔吉吉莺莺莺莺燕燕燕燕春春春春，花花花花柳柳柳柳真真真真，事事事事风风风风韵韵韵韵，娇娇娇娇嫩嫩嫩嫩，停停停停当当当当人人人人。【滚绣球滚绣球】【】【叨叨令叨叨令】和和【端正好端正好】相比，相比，艺术手法有什么区别？艺术手法有什么区别？【端正好端正好】主要采取主要采取因景生情因景生情的手法，通过的手法，通过景物描写，用凄凉的暮秋景象来引出莺莺的离景物描写，用凄凉的暮秋景象来引出莺莺的离愁别恨。愁别恨。【
33、滚绣球滚绣球】主要采取主要采取由情及景由情及景的手法，通过的手法，通过心理描写（希望柳丝系马、疏林挂斜晖、马慢心理描写（希望柳丝系马、疏林挂斜晖、马慢走车快随），抒发莺莺那种不忍遽别、虽一时走车快随），抒发莺莺那种不忍遽别、虽一时半刻的厮守也不肯放弃的惜别之情。半刻的厮守也不肯放弃的惜别之情。【叨叨令叨叨令】则更是则更是直白的倾诉直白的倾诉离别的痛苦心离别的痛苦心情，直抒胸臆。情，直抒胸臆。满庭芳中用了几个典故？其在文中的作用是什么？提示：运用孟光献饭的典故，是提示：运用孟光献饭的典故，是表现崔莺莺对张生的体贴之心；表现崔莺莺对张生的体贴之心；运用运用“望夫石望夫石”的典故是表现崔的典故是表现
34、崔莺莺对张生的爱之深切。莺莺对张生的爱之深切。“蜗角虚名，蝇头微利蜗角虚名，蝇头微利”来自苏轼来自苏轼满庭满庭芳芳 蜗角虚名，蝇头微利，算来著甚干忙。蜗角虚名，蝇头微利，算来著甚干忙。事皆前定，谁弱又谁强。事皆前定，谁弱又谁强。且趁闲身未老，尽放我、些子疏狂。且趁闲身未老，尽放我、些子疏狂。百年里，浑教是醉，三万六千场。百年里，浑教是醉，三万六千场。思量。能几许，忧愁风雨，一半相妨。思量。能几许，忧愁风雨，一半相妨。又何须，抵死说短论长。又何须，抵死说短论长。幸对清风皓月，苔茵展、云幕高张。幸对清风皓月，苔茵展、云幕高张。江南好，千钟美酒，一曲满庭芳。江南好，千钟美酒，一曲满庭芳。“伯劳东去燕
35、西飞伯劳东去燕西飞”来自乐府诗来自乐府诗东飞伯劳东飞伯劳歌歌 东飞伯劳西飞燕，东飞伯劳西飞燕，黄姑织女时相见。黄姑织女时相见。谁谁家女儿对门居，家女儿对门居，开颜发艳照里闾。开颜发艳照里闾。南窗北牖挂明光，南窗北牖挂明光，罗帷绮箔脂粉香。罗帷绮箔脂粉香。女女儿年几十五六，儿年几十五六，窈窕无双颜如玉。窈窕无双颜如玉。三春已暮花从风，三春已暮花从风，空留可怜与谁同。空留可怜与谁同。“未饮心先醉未饮心先醉”来自柳永的来自柳永的诉衷情近诉衷情近“未饮心如醉未饮心如醉”雨晴气爽，伫立江楼望处。澄明远水生雨晴气爽，伫立江楼望处。澄明远水生光，重叠暮山耸翠。遥认断桥幽径，隐隐光，重叠暮山耸翠。遥认断桥幽径
36、，隐隐渔村，向晚孤烟起。渔村，向晚孤烟起。残阳里。脉脉朱阑静倚。黯然情绪，未残阳里。脉脉朱阑静倚。黯然情绪，未饮先如醉。愁无际。暮云过了，秋光老尽，饮先如醉。愁无际。暮云过了，秋光老尽，故人千里。竟日空凝睇。故人千里。竟日空凝睇。“一春鱼燕无消息一春鱼燕无消息”来自秦观的来自秦观的鹧鸪天鹧鸪天 枝（一作枕）上流莺和泪闻，新啼痕间枝（一作枕）上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。一春鱼燕无消息，千里关山劳梦魂。旧啼痕。一春鱼燕无消息，千里关山劳梦魂。无一语，对芳尊，安排肠断到黄昏。甫无一语，对芳尊，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。请鉴赏请鉴赏 一煞一煞 一煞
37、一煞 青山隔送行，疏林不做美，青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？来时甚急，去后何迟？【一煞一煞】写写“别愁别愁”，使用了，使用了“青山青山”、“古道古道”、“夕阳夕阳”、“烟霭烟霭”四种意象，试从唐诗宋词中找出有关四种意象，试从唐诗宋词中找出有关“愁愁”的诗句。的诗句。青山青山：行人无限秋风思，隔水行人无限秋风思，隔水青山青山似故乡。戴叔伦似故乡。戴叔伦题稚川山水题稚川山水两岸两岸青山青山相送迎，谁知离别情？林逋相送迎，谁知离别情？林逋长相思长相思吴
38、山青吴山青古道古道：劝君更进一杯酒，西出劝君更进一杯酒，西出阳关阳关无故人。王维无故人。王维送元二使安西送元二使安西千里断肠，关山千里断肠，关山古道古道，回首高城似天杏。赵企，回首高城似天杏。赵企感皇恩感皇恩别情别情夕阳夕阳：秋草独行人去后，寒林空见秋草独行人去后，寒林空见日斜日斜时。刘长卿时。刘长卿长沙王贾宜宅长沙王贾宜宅斜阳斜阳外，寒鸦点点，流水绕孤村。秦观外，寒鸦点点，流水绕孤村。秦观满庭芳满庭芳山抹微云山抹微云烟霭烟霭：日暮乡关何处是？日暮乡关何处是？烟波烟波江上使人愁。崔颢江上使人愁。崔颢黄鹤楼黄鹤楼念去去，千里烟波，念去去，千里烟波，暮霭暮霭沉沉楚天阔。柳永沉沉楚天阔。柳永雨霖霖雨
39、霖霖寒蝉凄切寒蝉凄切景：青山 疏林 淡烟 暮霭夕阳 古道 禾黍 秋风情：别离的凄苦之情无处可诉的孤独感渲染、烘托一幅苍凉悲苦的送别图遍人间烦恼填胸臆，遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？量这些大小车儿如何载得起？王实甫愁 装上车子江水随水而流装上船化无形为有形化无形为有形化抽象为具体化抽象为具体烟草、风絮、梅雨问君能有几多愁问君能有几多愁 ，恰似一江春水向东流。恰似一江春水向东流。李煜虞美人便作春江都是泪，便作春江都是泪，流不尽许多愁。流不尽许多愁。秦观江城子只恐双溪舴艋舟，只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。载不动，许多愁。李清照武陵春试问闲愁都几许？试问闲愁都几许？一川烟草、一川烟草、
40、满城风絮、梅子黄时雨。满城风絮、梅子黄时雨。贺铸青玉案 意象的精心选用意象的精心选用 情景的密切交融情景的密切交融 情态的传神描摹情态的传神描摹 典故的适当运用典故的适当运用 修辞的广泛使用修辞的广泛使用 诗词的巧妙化用诗词的巧妙化用 意意美：性情美美：性情美情态美情态美意境美意境美形美：整齐美形美：整齐美错落美错落美声韵美声韵美神神美：神韵美美：神韵美（内容与形式的高（内容与形式的高度统一）度统一）曲词警人曲词警人余香满口余香满口 “听得道一声听得道一声去也去也，松了金钏，松了金钏”夸张夸张 “昨宵今日，清减了小腰围昨宵今日，清减了小腰围”夸张，与李夸张，与李清照的清照的“莫道不消魂，帘卷西
41、风，人比黄花瘦莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”同。同。“将来的酒和食将来的酒和食”比喻比喻 夸张夸张 “泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低”比喻比喻 夸张夸张 “淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”夸夸张张 用典用典 “暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”比喻比喻 对比对比 夸张夸张 引用引用 “碧云天，黄花地碧云天，黄花地”化用范仲淹的化用范仲淹的苏幕遮苏幕遮“碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。斜阳天接水。芳草无情
42、，更在斜阳外。”“蜗角虚名，蝇头微利蜗角虚名，蝇头微利”引用苏轼引用苏轼满庭芳满庭芳的的原句。原句。“未饮心先醉未饮心先醉”化用柳永化用柳永诉衷情近诉衷情近“未饮心如未饮心如醉醉”“一春鱼燕无消息一春鱼燕无消息”来自秦观的来自秦观的鹧鸪天鹧鸪天；“伯劳东去燕西飞伯劳东去燕西飞”来自乐府诗来自乐府诗东飞伯劳歌东飞伯劳歌；“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”化用范仲淹化用范仲淹苏幕遮苏幕遮“酒入愁肠，化作相思泪酒入愁肠，化作相思泪”。“原原来来戏戏上上也也有有好好文文章章。可可惜惜世世人人只只知知看看戏戏，未未必必能能领领略略这这其其中中的的趣趣味味。”
43、红红楼楼梦梦西西厢厢记记妙妙词词通通戏戏语语，牡牡丹丹亭亭艳艳曲曲警警芳芳心心附加问题：附加问题：崔莺莺如何看张生的赶考？但得但得一个并头莲，煞强如状元及第一个并头莲，煞强如状元及第轻轻功功名名重重情情爱爱红酥手黄藤酒满城春色宫墙柳红酥手黄藤酒满城春色宫墙柳东风恶欢情薄一怀愁绪几年离索东风恶欢情薄一怀愁绪几年离索错！错！错！错！错！错！春如旧人空瘦泪痕红浥鲛绡透春如旧人空瘦泪痕红浥鲛绡透桃花落闲池阁桃花落闲池阁山盟虽在锦书难托山盟虽在锦书难托莫！莫！莫！莫！莫！莫！世情恶人情薄雨送黄昏花易落世情恶人情薄雨送黄昏花易落晓风乾泪痕残欲笺心事独倚斜栏晓风乾泪痕残欲笺心事独倚斜栏难！难！难！难！难！难
44、！人成个今非昨病魂常似秋千索人成个今非昨病魂常似秋千索角声寒夜阑珊怕人询问咽泪装欢角声寒夜阑珊怕人询问咽泪装欢瞒！瞒！瞒！瞒！瞒！瞒！【端正好端正好】【】【一煞一煞】等化用唐诗宋词精美等化用唐诗宋词精美语句固然堪称语句固然堪称“绝妙好词绝妙好词”，而，而【滚绣球滚绣球】【】【叨叨令叨叨令】亦各有特色。亦各有特色。这两支曲子使这两支曲子使用对偶、排比、夸张等修辞手法，写得也用对偶、排比、夸张等修辞手法，写得也很生动真切，同时又更多地融口语入曲，很生动真切，同时又更多地融口语入曲，语言通俗，才能使演员宜于演唱，听众容语言通俗，才能使演员宜于演唱，听众容易接受，雅俗共赏。易接受，雅俗共赏。【叨叨令叨
45、叨令】多用叠词、衬字，更能体现口多用叠词、衬字，更能体现口语化的音韵美。语化的音韵美。有时委婉含蓄，有时尽情有时委婉含蓄，有时尽情倾泻，两种曲子风格各异而能统一，正是倾泻，两种曲子风格各异而能统一，正是王实甫才具超群之处，不必硬性分出高下。王实甫才具超群之处，不必硬性分出高下。1.对拆散鸳鸯的不满对拆散鸳鸯的不满。莺莺。莺莺“遥望见十遥望见十里长亭，减了玉肌里长亭，减了玉肌”，“见安排着车见安排着车儿，马儿，不由人熬熬煎煎的气儿，马儿，不由人熬熬煎煎的气”。2.对功名富贵的蔑视对功名富贵的蔑视。莺莺劝张生休忧。莺莺劝张生休忧“文齐福不齐文齐福不齐”，休提，休提“金榜无名誓金榜无名誓不归不归”，
46、认为，认为“得一个并头莲，煞强得一个并头莲，煞强如状元及第如状元及第”，功名富贵不过是，功名富贵不过是“蜗蜗角虚名，蝇头微利。角虚名，蝇头微利。”【一煞一煞】写写“别愁别愁”，使用了，使用了“青山青山”、“古道古道”、“夕阳夕阳”、“烟霭烟霭”四种意象，试从唐诗宋词中找出有关四种意象，试从唐诗宋词中找出有关“愁愁”的诗句。的诗句。青山青山：行人无限秋风思，隔水行人无限秋风思，隔水青山青山似故乡。戴叔伦似故乡。戴叔伦题稚川山水题稚川山水两岸两岸青山青山相送迎，谁知离别情？林逋相送迎，谁知离别情？林逋长相思长相思吴山青吴山青古道古道：劝君更进一杯酒，西出劝君更进一杯酒，西出阳关阳关无故人。王维无故人。王维送元二使安西送元二使安西千里断肠，关山千里断肠，关山古道古道，回首高城似天杏。赵企，回首高城似天杏。赵企感皇恩感皇恩别情别情夕阳夕阳：秋草独行人去后，寒林空见秋草独行人去后，寒林空见日斜日斜时。刘长卿时。刘长卿长沙王贾宜宅长沙王贾宜宅斜阳斜阳外，寒鸦点点，流水绕孤村。秦观外，寒鸦点点，流水绕孤村。秦观满庭芳满庭芳山抹微云山抹微云烟霭烟霭：日暮乡关何处是？日暮乡关何处是？烟波烟波江上使人愁。崔颢江上使人愁。崔颢黄鹤楼黄鹤楼念去去，千里烟波，念去去，千里烟波，暮霭暮霭沉沉楚天阔。柳永沉沉楚天阔。柳永雨霖霖雨霖霖寒蝉凄切寒蝉凄切