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1、戏曲大舞台戏曲大舞台 戏曲是中国传统的戏剧形式。是包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及各种表演艺术因素综合而成的。它的起源 历史悠久，早在原始社会歌舞已有萌芽，在漫长发展的过程中，经过八百多年不断地丰富、更新与发展，才逐渐形成比较完整的戏曲艺术体系。戏曲的起源（一）先秦戏曲的萌芽期。诗经里的“颂”，楚辞里的“九歌”，就是祭神时歌舞的唱词。（二）唐代（中后期）戏曲的形成期。中唐以后，戏剧艺术逐渐形成。（三）宋金戏曲的发展期。宋代的“杂剧”，金代的“院本”和讲唱形式的“诸宫调”，为元代杂剧打下了基础。（四）元代戏曲的成熟期。到了元代，“杂剧”成为一种新型的戏剧。其中最为杰出的作曲家为关汉卿，
2、他的代表作窦娥冤历来被后人称颂。我国各民族地区的戏曲剧种，约有三百六十多种，传统剧目数以万计。比较流行著名的剧种有：昆曲、粤剧、川剧、淮剧、晋剧、汉剧、湘剧、潮剧、闽剧、祁剧、莆仙戏、河北梆子、湖南花鼓、吕剧、花鼓戏、徽剧、沪剧、京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧、秦腔。等五十多个剧种。戏曲的三大艺术特色（一）综合性 唱、念、做、打在演员身上的有机构成，便是戏曲的综合性的最集中、最突出的体现。（二）虚拟性 所谓“三五步行遍天下，六七人百万雄兵。再诸如刮风下雨，船行马步，穿针引线，等等。戏曲脸谱也是一种虚拟方式。（三）程序性 戏曲表演中的关门、推窗、上马、登舟、上楼，等等，皆有固定的格式。戏曲从剧本
3、形式、角色行当、音乐唱腔、化妆服装等各个方面，都有一定的程式。请同学们观察这幅图片，什么是“生旦净丑”？生角生角 中国戏曲表演主要行当之一。泛指净、丑之外的男角色。生的名目最早见于宋元南戏，指剧中男主角，与元杂剧的正末相当。清以后又衍化为老生、小生、外、末4个支系。按其扮演人物属性、性格特征和表演特点，大致可分为老生、小生、外、末、武生、娃娃生等类。小生小生小生扮演青年男性，分中生（扇子生）、冠生（官生）、穷生、雉尾生武小生等。老生主要扮演中年以上性格正直刚毅的正老生主要扮演中年以上性格正直刚毅的正面人物，因多戴髯口，故又称须生，俗称面人物，因多戴髯口，故又称须生，俗称胡子生。京剧老生行又分唱
4、功、做功、靠胡子生。京剧老生行又分唱功、做功、靠把和武老生。把和武老生。老生外外，泛指生的副角，不表现确定的性格特征，唯汉剧的外唱、念、做并重。末，沿袭南戏、北杂剧之名目，今多数剧种已并入老生行。武生扮演擅长武艺的人物，分长靠武生和短打武生两类。娃娃生扮演儿童角色，京剧中还有娃娃武生。武生娃娃生旦角旦角女性角色的统称。旦行里最主要的一类是青衣。青衣还有一个名称叫正旦，扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物。大多数是贤妻良母，或者旧社会的贞节烈女之类的人物。年龄一般都是由青年到中年，青衣表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。念白都是念韵白，一般不念京白，而且唱工相当繁重。从服装上
5、看，青衣穿青褶子为多，所以青衣的另外一个名称也叫青衫，简称衫子。青衣表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。正旦（青衣）旦行的第二大类叫花旦。从服装上来说，都是穿裙衣裳。即便是穿长衣裳也绣着色彩鲜艳的花样。从年龄上看，都是扮演青年女性。人物性格一般都比较活泼、开朗，动作也比较敏捷、伶俐。花旦可以分为闺门旦、玩门旦、泼辣旦、刺杀旦。花旦花旦花衫是京剧旦行里的一花衫是京剧旦行里的一个重要的行当，这是一种集个重要的行当，这是一种集唱、念、做、打并重的旦行，唱、念、做、打并重的旦行，也就是说，她集中了青衣的也就是说，她集中了青衣的端庄严肃，花旦的活泼开朗，端庄严肃，花旦的活泼开朗，和武
6、旦的武打工架。和武旦的武打工架。花衫花衫 老旦是扮演老年妇女的角色，老旦的表演特点，就是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不像老生那样平直、刚劲，而应该像青衣那样婉转迂回。老旦老旦武旦是表演一些精通武艺的女性角色，也可以分成两大类。一类是短打武旦，穿短衣裳，这类的武旦，一般是不骑马的，重在武功，重在说白。还有一种特殊的技巧，就是打出手。武旦武旦一类长靠武旦，就是妇女也穿上大靠，顶盔贯甲。这样的角色，一般都是骑马的，拿着一把尺寸比较小的刀，所以有个专门名词叫刀马旦。刀马旦和武旦也有一些区别。刀马旦一方面要有很好的武功，同时还得长于做工，而且有时候说白、工架都很重要。刀马旦刀马旦 彩旦俗称丑婆子，以做工为
7、主，表演、化妆都很夸张，是以滑稽和诙谐的表演为主的喜剧性角色。这类角色有的是用来讽刺愚蠢和自作聪明的人彩旦彩旦俗称花脸。以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。这类人物在表演上要音色宽阔宏亮，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明，“色块”大，大开大合，气度恢宏。如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮。以唱工为主。京剧中又称铜锤花脸或黑头花脸，扮演的人物大多是朝廷重臣，因而以气度恢宏取胜是其造型上的特点。正净（大花脸）正净（大花脸）（也可通称二花脸），又可分架子花脸和二花脸。架子花脸，以做工为主，重身段动作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如鲁智深、
8、张飞、李逵等。也有扮反面人物的，如京剧中抹白脸的曹操等一类，。在其它剧种里大多不称架子花脸，有的剧种叫草鞋花脸，如川剧、湘剧等。二花脸也是架子花脸的一种，戏比较少，表演上有时近似丑副净副净（武二花），分重把子工架和重跌朴摔打两类。重把子工架一类扮演的人物如金沙滩的杨七郎、四平山的李元霸等。重跌朴摔打一类，又叫摔打花脸。武净武净（小花脸或三花脸），是喜剧角色，在鼻梁眼窝间勾画脸谱，多扮演滑稽调笑式的人物。在表演上一般不重唱工，以念白的口齿清晰流利为主。可分文丑和武丑两大分支。丑丑什么是“唱念做打”？唱是戏曲的主要艺术手段之一，学习唱功的第一步是喊嗓、吊嗓，扩大音域、音量、锻炼歌喉的耐力和音色，分
9、别字音的四声阴阳、尖圆清浊、五音四呼，练习咬字、归韵、喷口、润腔等技巧；但唱更重要的则是善于运用声乐技巧来表现人物的性格、感情和精神状态，通过声乐的艺术感染力，表达剧中人的心曲。唱唱念白与唱互相补充、配合，也是表达人物思想感情的重要艺术手段。演员从小练基本功，念白也是必修课之一。戏曲念白大体上可分为两大类，即韵白和散白，都是经过艺术提炼的语言，具有节奏感和音乐性，铿锵悦耳，与唱相互协调。念白念白做功泛指表演技巧，一般又特指舞蹈化的形体动作，是戏曲有别于其他表演艺术的主要标志之一。演员在创作角色时，手、眼、身、步各有多种程式，髯口、翎子、甩发、水袖也各有多种技法，灵活运用这些程式化的舞蹈语汇，以
10、突出人物性格、年龄、身份上的特点，并使自己塑造的艺术形象更成功。做并不是纯技术性表演，而是各具特点的内涵与表象，一举手，一投足，既有内心的体验，又能通过外形加以表现，内外交融，得心应手，全为塑造形象服务。做功做功打是戏曲形体动作的另一个重要组成部分，是传统武术的舞蹈化，也是生活中格斗场面的高度艺术提炼。一般分为把子功和毯子功两大类。不仅要有深厚的功底，而且还必须善于运用这些难度极高的技巧，准确地展示人物的精神面貌和神情气质。打打我来说说我知道的戏曲剧种。活动一：京剧玉堂春 苏三起解 京剧被称作“东方歌剧”，雍容华美。黄梅戏天仙配选段黄梅戏的艺术风格：语言生动普及，唱腔优美流畅，曲调丰富多彩，表
11、演载歌载舞。豫剧以开封、商丘为中心，男声高亢，女声活泼，擅长表演喜剧。豫西调以洛阳为中心，男声苍凉悲壮，女声委婉缠绵，擅长表演悲剧。豫剧“花木兰”！川剧变脸表演 川剧表演具有深厚的现实主义传统，同时又运用大量的艺术夸张手法，表演真实、细腻、优美动人。昆剧，是中国古老的戏曲声腔、剧种。在昆剧，是中国古老的戏曲声腔、剧种。在历史的演变过程中，昆剧曾经有历史的演变过程中，昆剧曾经有 昆山腔昆山腔（简称（简称 昆腔昆腔）、）、昆调昆调、昆曲昆曲、南曲南曲、南音南音、雅部雅部 等各种不同的名称。一般而等各种不同的名称。一般而言，着重表达戏曲声腔时用昆山腔，表达乐言，着重表达戏曲声腔时用昆山腔，表达乐曲、
12、尤其是脱离舞台的清唱时用昆曲，而将曲、尤其是脱离舞台的清唱时用昆曲，而将指表演艺术的戏曲剧种，则称做昆剧。指表演艺术的戏曲剧种，则称做昆剧。昆剧的兴盛和它称霸剧坛的时间约长达二百昆剧的兴盛和它称霸剧坛的时间约长达二百三十年久，即从明代隆庆、万历之交开始，三十年久，即从明代隆庆、万历之交开始，到清代嘉庆初年（到清代嘉庆初年（1570-18001570-1800）。这是昆剧艺）。这是昆剧艺术最有光辉和成就最为显著的阶段，出现术最有光辉和成就最为显著的阶段，出现 家家家收拾起、户户不提防家收拾起、户户不提防 的繁荣景象。的繁荣景象。京剧，又称京剧，又称“皮黄皮黄”，由，由“西皮西皮”和和“二二黄黄”
13、两种基本腔调组成它的音乐素材，也两种基本腔调组成它的音乐素材，也兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、吹腔等）兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在18401840年前后，盛行于年前后，盛行于2020世纪三、四十年代，世纪三、四十年代，时有时有“国剧国剧”之称。现在它仍是具有全国之称。现在它仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是近代中国戏曲的代表。京剧气势宏美，是近代中国戏曲的代表。京剧是中国的是中国的“国粹国粹”，已有，已有200200年历史。另外，年历史。另外，“京剧京
14、剧”也是一个网络用词，意思同也是一个网络用词，意思同“惊惊惧惧”。黄梅戏，旧称黄梅调或采茶戏，与黄梅戏，旧称黄梅调或采茶戏，与京剧京剧、越剧越剧、评剧评剧、豫剧豫剧并称中国并称中国五大剧种五大剧种。它发源于湖北、。它发源于湖北、安徽、江西三省交界处黄梅多云山，与鄂东和赣安徽、江西三省交界处黄梅多云山，与鄂东和赣东北的采茶戏同出一源，其最初形式是湖北黄梅东北的采茶戏同出一源，其最初形式是湖北黄梅一带的采茶歌。黄梅戏用安庆语言念唱，唱腔淳一带的采茶歌。黄梅戏用安庆语言念唱，唱腔淳朴流畅，以明快抒情见长，具有丰富的表现力；朴流畅，以明快抒情见长，具有丰富的表现力；黄梅戏的表演质朴细致，以真实活泼著称
15、。黄梅戏的表演质朴细致，以真实活泼著称。黄黄梅戏来自于民间，雅俗共赏、怡情悦性，她以浓梅戏来自于民间，雅俗共赏、怡情悦性，她以浓郁的生活气息和清新的乡土风味感染观众。郁的生活气息和清新的乡土风味感染观众。说唱脸谱 那一天爷爷领我去把京戏看看见那舞台上面好多大花脸红白黄绿蓝颜色油的脸一边唱一边喊哇呀呀呀呀好象炸雷其实大家就像在耳边蓝脸的多尔礅盗玉马红脸的关公战长沙黄脸的典韦白脸的曹操黑脸的张飞叫喳喳喳喳哇 蓝 脸 中性，代表中性，代表草莽英雄。表现草莽英雄。表现刚强、骁刚强、骁(xio)勇、有心计的人勇、有心计的人物性格，如：窦物性格，如：窦尔敦。尔敦。脸谱中最脸谱中最“正正”的颜色，的颜色，往
16、往用来表现往往用来表现忠义、英勇的忠义、英勇的人物性格。如：人物性格。如：关羽。关羽。红 脸黄黄 脸脸 脸谱中脸谱中通常用来表通常用来表现残暴、凶现残暴、凶诈、枭勇的诈、枭勇的角色。如：角色。如：典伟。典伟。黑 脸 脸谱中通常脸谱中通常用来表现性格卤用来表现性格卤莽的正派角色或莽的正派角色或表现正直、无私、表现正直、无私、刚直不阿的人物刚直不阿的人物形象，如：包公、形象，如：包公、张飞。张飞。白 脸脸谱中含贬脸谱中含贬义义,代表凶诈代表凶诈如：曹操如：曹操金 脸银 脸代代表表神神妖妖如：如：牛魔王、牛魔王、白骨精白骨精廉 颇（粉红色六分脸）将相和中人物。廉颇是赵国大将，居功自傲，不甘居于大臣蔺
17、相如之下，制造不和，后知蔺相如为国家社稷而忍让的苦心，深感愧悔，亲自负荆到相府请罪。粉红色脸谱表示年迈气衰的忠勇老将。京剧脸谱项 羽（钢叉无双脸）霸王别姬中人物。楚汉相争，楚王项羽被困垓下，四面楚歌，哀叹大势已去。爱妃虞姬舞剑为项羽消愁后自刎。项羽悲伤之极，突围至乌江，无颜见江东父老，在乌江边自刎。他的脸谱既带有哭相，又表现出超凡脱俗的伟力与气质，对这位末路英雄的神情刻画的淋漓尽致。双眉为寿字眉。京剧脸谱时迁（武丑脸）雁翎甲中人物。时迁乃梁山好汉，善轻功，能飞檐走壁，军师吴用派他去东京，盗回徐宁的雁翎甲，大破连环马。京剧脸谱大 鹏（金色象形脸）狮驼岭中之三妖怪。原本是如来佛身边护法之鸟，名为大
18、鹏金翅雕。偷偷下凡作怪，有一宝物，叫“阴阳二气瓶”，能将人吸入，三刻便化为浆水。孙悟空曾被吸入瓶中，但钻破逃出。后来大鹏被如来佛用手指断了翅筋，不能飞，只得皈依佛门。故事见西游记第七十七回。其脸谱勾鸟嘴，嘴边饰飞翅图案。脑门勾佛珠，为佛门之相。京剧脸谱1、梅派梅派梅派：由梅兰芳创立。梅兰芳毕业追求艺术的最高境界，用自己的表演创造出大量善良、温柔、华贵、典雅而具有正义感的古代妇女形象。2、程派程派程派：由程砚秋创立。主要以深邃曲折的唱腔，通过娴静凝重的舞台形象表现古代的女性，尤其善于塑造遭遇悲惨、具有外柔内刚性格的中下层的女性。3、荀派荀派荀派：由荀慧生创立。善于塑造天真、活泼、热情的少女形象，具有柔媚娇婉的风格。4、尚派尚派尚派：由尚小云创立。以刚健婀娜为特有风格，唱、念、做、打均不尚纤巧，以气与力取胜，具有阳刚之美。戏剧流派戏剧流派谢谢大家的观看！