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1、数字摄影与摄像主编：詹青龙主编：詹青龙 袁东斌袁东斌 刘光勇刘光勇.第四章第四章 数码画面构图数码画面构图4.1 数码画面构图概述数码画面构图概述u4.1.1 4.1.1 构图的概念构图的概念 构图一词来源于英语的Composition，是西方绘画艺术的术语，它的含义是：把各个部分组成、结合、配置并加以整理，从而形成一个艺术性较高的画面。数码画面构图与绘画有很大的不同，绘画可以超脱于现实世界画出完全不存在的画面，而数码画面构图则受到了严格的限制，因为镜头对准的是真实世界。在摄影摄像中，构图是指在有限的空间或平面上，把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式
2、的一种创作活动。u4.1.2 4.1.2 基本任务基本任务 每一个题材，不论它平淡还是宏伟，重大还是普通，都包含着视觉美点。利用数码画面表现具体事物时，应该撇开它们的一般特征，运用各种造型手段，在画面上生动、鲜明地表现主体形象，正确地选择和安排主体的位置，处理好主体与其他成分的关系，以恰当的拍摄角度和景别，配置好光、影、色、线、形等造型元素，获取尽可能完美的形式与内容高度统一的画面，从而最大程度地阐明创作者的意图。这是数码画面构图的基本任务。4.2 数码画面构图的结构成分数码画面构图的结构成分u4.2.1 4.2.1 主体主体 所谓主体就是指画面中主要表现的对象，是主题思想的重要体现者，也是构
3、图要突出的中心内容，在画面中占主导地位，是控制画面全局的焦点。其作用主要有两个：内容表达。主体必须是内容的中心，为主题服务，承担着表达主题思想的任务，是引导事件发展的主要形象，也是观众关注的焦点。结构画面，主体是画面结构的中心，是陪体和环境处理的依据，其他结构成分都应该为画面的主体服务，它的一举一动都会改变画面的整个布局。数码画面的构图中，明确的主体最大程度地数码画面的构图中，明确的主体最大程度地吸引和控制着观众的视线和注意力，能够使观众吸引和控制着观众的视线和注意力，能够使观众进一步对画面展开分析和想象，从而深度挖掘作进一步对画面展开分析和想象，从而深度挖掘作品的内涵品的内涵 明确的主体明确
4、的主体 陪体是画面中与主体有紧密联系、构成特定关系，同时辅助主体表达思想、传递信息的对象。在数码画面中，陪体的出现主要是起陪衬、烘托、对比、解释和说明主体的作用，只要能起到这方面的作用，并且与主体有着直接的关系，就属于陪体的范畴。通常情况下，作为陪体的对象处于与主体相对应的次要位置，与主体相互呼应，恰到好处地设置陪体，有利于表达作品的主体特征和寓意，画面也会因此更加生动有趣。女孩（汤文经女孩（汤文经 摄）摄）前景在数字画面中的作用前景在数字画面中的作用u1 1）渲染气氛和表现环境）渲染气氛和表现环境 u4.2.3 4.2.3 前景前景 前景是指画面中处于主体的前面，即位于主体和镜头之间，并且与
5、主体没有直接关系的景物。陪体的位置在很多时候也处在主体的前面，但由于陪体与主体有着直接的关系，因此陪体不是前景。前景是影像画面中一种很独特的事物，是视觉语言所特有的一种现象和手段。u2 2）增强画面的空间透视感）增强画面的空间透视感 前景在数字画面中的作用前景在数字画面中的作用u3 3）帮助画面突出主体）帮助画面突出主体 前景在数字画面中的作用前景在数字画面中的作用前景在数字画面中的作用前景在数字画面中的作用u4 4）均衡画面）均衡画面 u4.2.4 4.2.4 背景背景 背背景景是是位位于于主主体体后后面面用用来来衬衬托托主主体体的的景景物物，用用以以强强调调主主体体所所处处的的环环境境。很
6、很多多时时候候背背景景起起到到的的作作用用与与前前景景有有些些相相似似，比比如如渲渲染染气气氛氛、表表现现环环境境，加加强强空空间间透透视视效效果果，突突出出主主体体，平平衡衡画画面面等等。然然而而，背背景景与与前前景景最最大大的的不不同同在在于于，一一幅幅数数码码画画面面可可能能没没有有前前景景但但是是它它绝绝对对不不会会没没有有背背景景，因因此此背背景景的的运运用用更更应应引引起起创创作作者者的高度重视。的高度重视。u背景处理方法背景处理方法u1.1.简化背景简化背景u2.2.抓住特征抓住特征u3.3.控制色调控制色调u4.2.5 4.2.5 空白空白 摄影摄像中，空白一般指的是画面中色调
7、相近、摄影摄像中，空白一般指的是画面中色调相近、影调单一，用来衬托主体，并失去实体意义的物体。影调单一，用来衬托主体，并失去实体意义的物体。空白可以是天空、草原、大海、白墙，以及因景深控空白可以是天空、草原、大海、白墙，以及因景深控制造成的虚化背景等，在画面构图中能起到突出主体、制造成的虚化背景等，在画面构图中能起到突出主体、创造意境、协调关系等作用，同时有助于作者创作主创造意境、协调关系等作用，同时有助于作者创作主题的表达。题的表达。u空白作用：空白作用：u1.1.突出主体突出主体u2.2.创造意境创造意境u3.3.协调关系协调关系4.3 数码画面构图的基本要素数码画面构图的基本要素u4.3
8、.1 4.3.1 光线光线 光线是人类生活中不可或缺的物质现象，为人们提供了看清景物的外部形态、表面结构、位置关系和不同色彩的必要条件。离开了光线，就无法在电视屏幕上呈现形象，一切造型手段都无从谈起。因此，光线是最基本也是第一位的元素，是影像画面构图的基础和灵魂。u4.3.2 4.3.2 色彩色彩u1.1.色彩的视觉心理色彩的视觉心理颜色红橙黄粉红绿草绿翠绿青蓝紫冷暖感觉基本暖色暖色暖色偏冷的暖色中间色偏暖的中间色偏冷的中间色冷色基本冷色偏暖的冷色色彩冷暖感觉对照表 u2.2.色彩的感情倾向色彩的感情倾向颜色具体联想抽象情感红色太阳、火焰、热血热情、革命、兴奋、权势、力量、愤怒、色情黄色土地、
9、秋天、阳光收获、欢乐、希望、明快、悦耳、成熟、稳重绿色春天、树叶、草坪生命、安全、和平、清雅、生机盎然、恬静蓝色苍穹、大海、夜色理想、冷漠、忧郁、深远、平静、无限的空间黑色夜晚、葬礼、煤矿死亡、痛苦、沉重、悲哀、诡秘、恐怖、凝重白色冰雪、鸽子、护士神圣、和平、宁静、优雅、纯洁、洁净、高尚灰色乌云、老鼠、灰烬压抑、绝望、阴森、消沉、阴暗、暧昧常见色彩的情感内涵常见色彩的情感内涵 u3.3.色彩的对比色彩的对比 色彩之间的相互对比和相互烘托是色彩感染力的重要表现手法。通过对比色的衬托会使主色更加强烈、鲜明，同时使整个画面色彩丰富、和谐悦目，产生富于变化且带有韵律感的画面。色彩的对比主要包括：不同颜
10、色之间的对比，不同明度的对比，纯度差别的对比，冷暖色调的对比以及色彩面积大小的对比。合理利用色彩的对比有利于表现画面的主题与内涵，赋予作品更强的表现力和视觉感染力。u4.3.3 4.3.3 影调影调1.1.影调的分类影调的分类 1 1）摄影画面中的影调）摄影画面中的影调 传统摄影艺术将画面的影调分为高调、低调和中间调。传统摄影艺术将画面的影调分为高调、低调和中间调。高调照片高调照片低调照片低调照片u2 2）影视画面中的影调）影视画面中的影调 电视画面构图通常以画面影调的明暗反差进行分类，电视画面构图通常以画面影调的明暗反差进行分类，可分为硬调、软调和中间调。可分为硬调、软调和中间调。硬调画面反
11、差强烈，缺乏过渡，对细节表现较差，硬调画面反差强烈，缺乏过渡，对细节表现较差，给人以粗犷、硬朗的视觉效果。给人以粗犷、硬朗的视觉效果。软调又叫柔和调，明暗反差较小，影调柔和，中软调又叫柔和调，明暗反差较小，影调柔和，中间过渡层次较多，对细节有深入的刻画，常给人以柔间过渡层次较多，对细节有深入的刻画，常给人以柔美、细腻的视觉感受。美、细腻的视觉感受。中间调又叫标准调，它明暗兼备、层次丰富、反中间调又叫标准调，它明暗兼备、层次丰富、反差适中，在电视画面构图中也最为常见。差适中，在电视画面构图中也最为常见。硬调（来源于新丝绸之路）软调（来源于新丝绸之路）u2.2.影调的作用影调的作用u1 1）突出主
12、体）突出主体 u2 2）增强立体感）增强立体感 u3 3）突出质感）突出质感 u4 4）均衡画面）均衡画面 u4.3.4 4.3.4 线条线条u1 1横线结构横线结构u2 2垂线结构垂线结构u3 3斜线结构斜线结构u4 4曲线结构曲线结构4.4 数码画面构图的形态数码画面构图的形态u4.4.1 4.4.1 封闭式构图和开放式构图封闭式构图和开放式构图u1 1封闭式构图封闭式构图 在构图艺术中，传统艺术家往往把画框本身当成一个相对完整的空间，与主题和主体有关的表现元素都呈现在一幅画面当中，由此形成了封闭式构图的古老传统。u封闭式构图的主要特点封闭式构图的主要特点 ：1 1）主体形象完整）主体形象
13、完整 2 2）有明确的趣味中心）有明确的趣味中心 3 3）整体结构稳定）整体结构稳定 4 4）注重画内的完整表达）注重画内的完整表达 u2 2开放式构图开放式构图 开放式构图是受近代西方绘画构图形式的影响而产生的一种摄影构图形式。这种构图形式并不拘泥于被摄对象本身在画面上的完整，只求整个画面结构的合理、完整与统一。完全可以将被摄主体置于画面的任意处，主体大小远近可以有强烈的变化，构图灵活多变。能将观众的视线从画面的中央引向四周，并有向画外延伸的效果，造成了极强的视觉冲击力。u开放式构图的主要特点：开放式构图的主要特点：1 1）不追求主体的完整形象）不追求主体的完整形象 2 2）把主体安排在非视
14、觉中心）把主体安排在非视觉中心 3 3）不过分追求稳定的结构）不过分追求稳定的结构 4 4）注重画外的表意）注重画外的表意 5 5）构图的随意性）构图的随意性 u4.4.2 4.4.2 静态构图和动态构图静态构图和动态构图u1 1静态构图静态构图 静静态态构构图图要要满满足足三三个个基基本本条条件件：镜镜头头和和被被摄摄对对象象不不发发生生空空间间位位移移，即即机机位位固固定定；拍拍摄摄过过程程中中无无摇摇操操作作，即即光光轴轴固固定定；拍拍摄摄过过程程中中无无推推拉拉操操作作，即即焦焦距距固固定定。也也就就是是说说，在在机机位位固固定定、光光轴轴固固定定、焦焦距距固固定的情况下拍摄的画面，采
15、用的就是静态构图形式。定的情况下拍摄的画面，采用的就是静态构图形式。u2 2动态构图动态构图 动态构图的具体实现方法和构图形式非常丰富，大致可以动态构图的具体实现方法和构图形式非常丰富，大致可以归纳为三种：归纳为三种：摄像机不动，被摄对象运动；摄像机不动，被摄对象运动；摄像机运动，被摄像机运动，被摄对象不动；摄对象不动；摄像机运动，被摄对象运动。无论是摄像机的运摄像机运动，被摄对象运动。无论是摄像机的运动还是被摄对象的运动，都会使画面构图形式发生变化动还是被摄对象的运动，都会使画面构图形式发生变化或者或者主体位置发生变化，或是景别、角度、背景、拍摄方向、透视关主体位置发生变化，或是景别、角度、
16、背景、拍摄方向、透视关系甚至光线条件发生变化，这都具有动态构图的特征。系甚至光线条件发生变化，这都具有动态构图的特征。4.5 数码画面构图的基本规律数码画面构图的基本规律u4.5.1 4.5.1 均衡均衡 画画面面的的均均衡衡是是指指各各构构成成单单元元视视觉觉重重量量关关系系的的平平衡衡与与稳稳定定。主主要要体体现现在在主主体体与与陪陪体体之之间间轻轻重重、大大小小、虚虚实实、疏疏密密、繁繁简简、对对比比等等关关系系，使使画画面面取取得得总总体体布布局局上上的的稳稳定定。在在数数码码画画面面构构图图中中，为为了了达达到到均均衡衡的的目目的的，可可以以使使用用天天平平原原理理和和杠杠杆杆原原理
17、理进进行行指指导导，权权衡衡两两个个或或者更多元素在画面上的布局。者更多元素在画面上的布局。对称均衡（李若兰 摄）非对称均衡（黄振腾 摄）u4.5.2 4.5.2 对比对比 对对比比是是把把两两个个或或两两个个以以上上的的对对象象所所具具有有的的不不同同性性质质、不不同同质质量量、不不同同体体积积、不不同同特特点点等等表表现现元元素素加加以以比比较较和和说说明明的的构构图图方方式式。通通过过比比较较，使使对对象象与与对对象象所所具具有有的的特特殊殊性性质质得得以以显显现现。在在对对比比构构图图中中，对对象象与与对对象象的的差差别别是是构构图图存存在在的的依依据据。换换句句话话说说，所所谓谓对对
18、比比，就就是是抓抓住住对对象象之之间间的的差差别别和和特特点点，并并通通过过这这些些差差别别和和特点的比较来体现其想法、意图的画面处理方式。特点的比较来体现其想法、意图的画面处理方式。大小对比大小对比 明暗对比明暗对比 冷暖对比冷暖对比 虚实对比虚实对比 u4.5.3 4.5.3 统一统一 统统一一是是以以变变化化为为表表现现特特点点，当当然然统统一一的的变变化化有有着着幅幅度度的的限限制制，不不是是没没有有规规则则的的变变化化。统统一一原原则则上上允允许许构构图图元元素素发发生生变变化化，但但一一定定要要以以某某一一种种构构图图元元素素为为主主。在在统统一一构构图图中中，如如果果以以斜斜线线
19、条条为为主主来来安安排排画画面面，画画面面中中可可以以有有一一些些横横的的或或竖竖的的线线条条，但但这这些些变变化化的的线线条条不不能破坏斜线条对画面的统治地位。能破坏斜线条对画面的统治地位。u4.5.4 4.5.4 节奏节奏 节奏是较复杂的重复，它不仅是简单的韵律重复，节奏是较复杂的重复，它不仅是简单的韵律重复，常常伴有一些因素的交替。它是一个有秩序的进程，常常伴有一些因素的交替。它是一个有秩序的进程，提供了可靠的步调和格局。在创作过程中，若是发现提供了可靠的步调和格局。在创作过程中，若是发现和再现了某种节奏，就意味着从无序中找到了秩序，和再现了某种节奏，就意味着从无序中找到了秩序，从杂乱中
20、找到了和谐因素，从而能激发观众丰富的想从杂乱中找到了和谐因素，从而能激发观众丰富的想象力，使作品产生独特的视觉感染力。象力，使作品产生独特的视觉感染力。u节奏产生的形式节奏产生的形式 1 1）重复的节奏）重复的节奏 2 2）交替形成节奏）交替形成节奏 3 3）辐射形成节奏）辐射形成节奏 4 4）动感节奏）动感节奏 4.6 数码画面构图的基本方法数码画面构图的基本方法u4.6.14.6.1黄金分割构图法黄金分割构图法黄金分割构图u4.6.24.6.2井字型构图法井字型构图法井字型构图井字型构图 u4.6.34.6.3三角形构图法三角形构图法 正三角形构图（雷依里正三角形构图（雷依里 摄）摄）倒三角形构图（雷依里倒三角形构图（雷依里 摄）摄）u4.6.4 4.6.4 框式构图法框式构图法.