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1、美学原理基本要素本讲稿第一页，共三十六页 1、控制线及相同比率 控制线的方法在空间环境的设计中非常有用，它是传统的建筑设计师发展出的控制空间各部分比例关系的方法。如果两个矩形的相应对角线互相平行或垂直，那么两个矩形的比例是相同的，这些对角线以及表示各个要素的测定线都称为控制线。本讲稿第二页，共三十六页 相同比率理论提出，若干比邻的矩形，如果它们的对角线相互平行或垂直，就是说它们都是有相同比率的相似形，一般可以产生和谐的关系，同这种情况相似的还有1：2、1：3、1：5的矩形，由于它们能够划分成为2个、3个、5个与原素比率相同的长方形,因而它们之间也保持着和谐的关系.上述几种矩形中,1:1.618
2、的矩形最受推重，因为通过对古希腊神庙的分析，发现许多部分都符合这种比率关系。本讲稿第三页，共三十六页 2、理性的比例 理性的比例理论认为良好的比例关系不能单纯按抽象的几何关系确定，强调功能要求、结构、材料以及民族文化都会对构成的比例产生影响。本讲稿第四页，共三十六页 3、模度体系 柯布西耶自二战结束后常会在建筑身上套用他发掘出来的“模度”体系，就是来自标准人体的连续比例所产生的各种尺度。现代建筑师勒.柯布西耶把比例和尺度结合起来研究，提出“模度体系”。从人体的三个基本尺寸（人体高度1.83米，手上举指尖距地2.26米，肚脐至地1.13米）出发，按照黄金分割引出两个数列：“红模度”和“蓝模度”，
3、用这两个数列组合成矩形网格，由于网格之间保持着特定的比例关系，因而能给人以和谐感当然，所谓标准人体是西欧的青年男性，要6英尺高（1.83米）。这个标准对东方人来说很难达到。柯布继承了维特鲁威、帕拉蒂奥的传统，把人体的各个关节，分切点，弄得很理想化（就是符合数学比例），这样，关节之间的切分就可以呈现a：b=b:（a+b），即黄金分割，不仅如此，如果把黄金分割从大到小做下去，就会呈现数列，数学上叫Fibonacci系列（连续的黄金分割比例下的整数数列，所以，应该说是接近黄金比）。本讲稿第五页，共三十六页 柯布西耶认为这是基于人体的普适性体系，而且，他还在Fibonacci系列当中，找出了另外一套呈
4、现近乎2:1的倍数关系的数列，前者被成为红模度，后者就是蓝模度（柯布的模度，因此，既和费比纳奇数列有关，更是以人体数据为基础的）。Curtis评论到，其实，柯布西耶本人首先相信的是自己眼睛的直觉，如果看着不舒服，他会绝不对坚持这些模度的。爱因斯坦曾经评价柯布的模度体系，“让差的建筑变得困难，让好的建筑变得容易”。本讲稿第六页，共三十六页本讲稿第七页，共三十六页本讲稿第八页，共三十六页 模数与比例模数与比例 经过长期的探索发现，长宽比为 1:1.618的长方形最为理想。这是模数比例中的黄金分割原理。本讲稿第九页，共三十六页形式美的处理方法 环境艺术综合设计旨在建立环境的组织化和结构化的方法。环境
5、的美化与装饰的首要原则在于将设计的基本元素整合为一个综合体。环境艺术综合设计有三个关联的功能有助于环境机体的健康。第一，丰富环境的主题、突出环境的特征；第二，提升环境物质的、精神的和社会的品质；第三增强环境的可识别性。衡量环境艺术的显著或者也是重要的尺度，是其视觉效果诸如视觉秩序的统一、比例、尺度、对比、平衡和韵律。其有释放情感、刺激反映、勾起回忆和激发想像的作用。就一般层面而言环境艺术综合设计是创造愉悦视觉的活动追求欢愉视觉的形式塑造过程 本讲稿第十页，共三十六页1 统一与变化 环境艺术综合设计并不单纯是设计外观，也不是简单地将使用功能罗列起来，它是把环境中所需要的基本元素和复杂的功能结合在
6、一起这就是说必须体现平面、立面以及功能、视觉的统一这个原则，就是把那些势在难免的多样化因素组织起来。这是一个设计师的首要的任务。本讲稿第十一页，共三十六页 1)平面的统一与变化 最主要的、最简单的一类统一叫平面形状的统一。任何简单的、容易认识的几何形平面，都具有必然的统一感这是可以立即察觉到的。三角形、正方形圆形等单体都可以说是统一的整体而属于这个平面内的景观元素，无论它是植物、装置、设施还是构筑物，自然就被具有控制能力的几何平面统一在一个范围之内了。本讲稿第十二页，共三十六页埃及金宇塔陵墓之所以具有感人的威力，主要就是因为这个令人深信不疑的几何原理。同样，古罗马万神庙室内之所以处理得成功，基
7、本上就是因为在它里面正好能嵌得下一个圆球。古罗马大角斗场也是一样，希腊的神庙基本上也是简单的几何形状。本讲稿第十三页，共三十六页2)风格的统一与变化 在环境设计中存在不同的景观元素和复杂的设计风格，为了达到协调的目的，应加强统一。本讲稿第十四页，共三十六页3、色彩和材料的统一和变化本讲稿第十五页，共三十六页同一空间内功能上的统一比较好理解即在空间组织上应该将相同活动内容的设施及场地集中在一起。本讲稿第十六页，共三十六页如儿童活动区内不应该掺杂商业活动内容，而在城市广场中亦不应该设置大量的游乐设施功能。表现方面的统一是指不同的使用功能需要与环境景观的外观统一。本讲稿第十七页，共三十六页如果设计师
8、能在设计中谨慎而机敏地实施任何既定的设计纲领会实现功能与表现的统一。本讲稿第十八页，共三十六页2 对称与均衡 1)对称均衡 对称本身就是均衡的。由于中轴线两侧必须保持严格的制约关系，所以凡是对称的形式都能够获得统一性。中外建筑史上无数优秀的实例，都是因为采用了对称的组合形式而获得完整统一的。本讲稿第十九页，共三十六页 中国古代的建筑，几乎都是通过对称布局把众多的建筑组合成为统一的建筑群。在西方，特别是从文艺复兴到19世纪后期，建筑师几乎都倾向于利用均衡对称的构图手法谋求整体的统一。本讲稿第二十页，共三十六页 2、不对称均衡 由于构图受到严格的制约，对称形式往往不能适应现代建筑复杂的功能要求。现
9、代建筑师常采用不对称均衡构图。这种形式构图，因为没有严格的约束，适应性强，显得生动活泼。在中国古典园林中这种形式构图应用已很普遍。本讲稿第二十一页，共三十六页 3、动态均衡 对称均衡和不对称均衡形式通常是在静止条件下保持均衡的，故称静态均衡。而旋转的陀螺、展翅的飞鸟，奔跑的走兽，所保持的均衡，则属于动态均衡。本讲稿第二十二页，共三十六页 现代建筑理论强调时间和空间两种因素的相互作用和对人的感觉所产生的巨大影响，促使建筑师去探索新的均衡形式动态均衡。例如把建筑设计成飞鸟的形、（图11动态均衡（纽约肯尼迪机场美国环球航空公司候机楼）、螺旋体形，或采用具有运动感的曲线等，将动态均衡形式引进建筑构图领
10、域。本讲稿第二十三页，共三十六页3 节奏与韵律 自然界中的许多事物或现象，往往由于有秩序地变化或有规律地重复出现而激起人们的美感，这种美通常称为韵律美。例如投石入水，激起一圈圈的波纹，就是一种富有韵律的现象。蜘蛛结的网，某些动物（包括昆虫）身上的斑纹，树叶的脉络也是富有韵律的图案。本讲稿第二十四页，共三十六页有意识地模仿自然现象，可以创造出富有韵律变化和节奏感的图案，韵律美在建筑构图中的应用极为普遍。古今中外的建筑,不论是单体建筑或群体建筑,乃至细部装饰,几乎处处都有应用韵律美造成节奏感。无怪有人把建筑比喻作“凝固的音乐”。表现在建筑中的韵律可分为下述四种。本讲稿第二十五页，共三十六页 连续韵
11、律以一种或几种组合要素连续安排，各要素之间保持恒定的距离，可以连续地延长等是这种韵律的主要特征。建筑装饰中的带形图案，墙面的开窗处理，均可运用这种韵律获得连续性和节奏感。本讲稿第二十六页，共三十六页 渐变韵律重复出现的组合要素在某一方面有规律地逐渐变化，例如加长或缩短，变宽或变窄，变密或变疏，变浓或变淡等，便形成渐变的韵律。古代密檐式砖塔由下而上逐渐收分，许多构件往往具有渐变韵律的特点。本讲稿第二十七页，共三十六页起伏韵律渐变韵律如果按照一定的规律使之变化如波浪之起伏，则形成起伏韵律。本讲稿第二十八页，共三十六页 交错韵律两种以上的组合要素互相交织穿插，一隐一显，便形成交错韵律。简单的交错韵律
12、由两种组合要素作纵横两向的交织、穿插构成；复杂的交错韵律则由三个或更多要素作多向交织、穿插构成。现代空间网架结构的构件往往具有复杂的交错韵律。本讲稿第二十九页，共三十六页4 对比与微差 环境要素之间存在着差异，对比是显著的差异，微差则是细微的差异。就形式美而言，两者都不可少。对比可以借相互烘托陪衬求得变化，微差则借彼此之间的协调和连续性以求得调和。本讲稿第三十页，共三十六页 没有对比会产生单调，而过分强调对比以致失掉了连续性又会造成杂乱。只有把这两者巧妙地结合起来，才能达到既有变化又谐调一致。对比在建筑构图中主要体现在不同度量、不同形状、不同方向、不同色彩和不同质感之间。本讲稿第三十一页，共三
13、十六页 不同度量之间的对比在空间组合方面体现最为显著。两个毗邻空间，大小悬殊，当由小空间进入大空间时，会因相互对比作用而产生豁然开朗之感。中国古典园林正是利用这种对比关系获得小中见大的效果。各类公共建筑往往在主要空间之前有意识地安排体量极小的或高度很低的空间，以欲扬先抑的手法突出、衬托主要空间。本讲稿第三十二页，共三十六页 不同形状之间的对比和微差在建筑构图中，圆球体和奇特的形状比方形、立方体、矩形和长方体更引人注目。利用圆同方之间、穹窿同方体之间、较奇特形状同一般矩形之间的对比和微差关系，可以获得变化多样的效果。如不来梅的高层公寓用有微差变化的扇形单元组成了整体和谐的构图。本讲稿第三十三页，
14、共三十六页 不同方向之间的对比即使同是矩形，也会因其长宽比例的差异而产生不同的方向性，有横向展开的，有纵向展开的，也有竖向展开的。交错穿插地利用纵、横、竖三个方向之间的对比和变化，往往可以收到良好效果。直和曲的对比直线能给人以刚劲挺拔的感觉，曲线则显示出柔和活泼。巧妙地运用这两种线型，通过刚柔之间的对比和微差，可以使建筑构图富有变化。西方古典建筑中的拱柱式结构，中国古代建筑屋顶的举折变化都是运用直曲对比变化的范例。现代建筑运用直曲对比的成功例子也很多，特别是采用壳体或悬索结构的建筑，可利用直曲之间的对比加强建筑的表现力。巴西议会大厦本讲稿第三十四页，共三十六页 虚和实的对比利用孔、洞、窗、廊同坚实的墙垛、柱之间的虚实对比将有助于创造出既统一和谐又富有变化的建筑形象。本讲稿第三十五页，共三十六页 色彩、质感的对比和微差色彩的对比和调和，质感的粗细和纹理变化对于创造生动活泼的建筑形象也都起着重要作用。用石墙、木廊柱和瓦屋顶等不同质感材料作建筑构件所形成的对比和微差;建筑立面用丰富的彩色图案表现色彩的对比和微差。本讲稿第三十六页，共三十六页