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1、 电视摄像与编辑（二）电视画面的拍摄角度 拍摄角度的选择就是在拍摄现场确定拍摄的位置。角度的变化可以影响到画面的造型效果的差异，不同的角度往往具有不同的侧重点和表现力。拍摄角度包含拍摄方向、拍摄高度、拍摄距离等三个方面的内容。拍摄角度的运用，不是纯技术手段，其使用控制是以拍摄内容的总体要求为依据的。方向、高度、距离三者综合。一、电视画面的拍摄方向（方位）拍摄方向是摄像机镜头与被拍摄物在水平平面上的相对位置，是拍摄角度在水平方向上的变化。分为以下几种：功能：1、决定拍摄出被摄对象的形体垂直向的几个面。2、以拍摄对象的某个面为主。3、决定背景及其色阶配置关系。4、决定照明的光线方向，明暗分布。1、
2、正面角度 正面角度最能体现被摄对象的主要外部特征。（有面对面的“视觉接触”效果）正面角度拍摄的画面可以充分展示被摄对象的横向线条，产生对称、均衡、平稳、庄重的效果。比如从会场正中央拍摄大型政治性会议的主席台，就可以在画面上形成庄严的气氛。再如在帝王剧中，皇帝上早朝时，就使用正面角度来表现金銮的肃穆和皇权的威严。正面角度拍摄人物，能显示出其五官、四肢端正程度，有利于展示人物身体正面的动作和体态，有利于展示人物的面部表情神态；如果加上平角度和近景景别的配合，则可以表现画面内人物与观众的面对面的交流，使人物和 观众之间产生一种参与感和亲切感，一般在各类节目中的播音员、主持人出现在屏幕上时都是这样处理
3、的。拍建筑物时则能看出正面布局、建筑结构形式，可以产生平静和谐的视觉效果，可以突出建筑物的宏伟气势。正面角度通常采用对称的构图形式，均衡稳重，常用来拍一些雄伟、庄严的建筑，（比如，天安门、人民大会堂等），使观众产生强烈的景仰感。正面拍摄角度对观众的视觉和心理刺激也是最强烈的，在一个画面中的人物正面形象是最引人注意的视觉中心。（国家主席的新年祝辞、布什就海湾战争发表电视讲话等。）正面角度拍摄的不足之处是，由于它突出横向线条，这些线条与画幅边缘平行，使得画面缺少纵向的透视变化，没有构图的动势方向，因而显不出更多的空间和体积显得呆板。注意：正面拍摄的物体透视感较差，立体效果不甚明显，如果画面布局不合
4、理的话，就有可能使被摄对象显得主次不分，平淡而无生气。作业：使用远景、全景从校区大门外向大门以及校内拍摄，注意画面的合理布局和光线的选择。2、侧面角度 是指摄像机处于被摄体的正侧方向，与被摄体正侧面成90度角的拍摄角度。这个角度主要用来表现被摄对象侧面特征，勾画被摄对象侧面轮廓形状。侧面角度具有很强的表现力，如皮影戏主要是通过侧面角度的造型来表现丰富的戏剧情节的。侧面角度可以比较清楚地交代被摄对象的方向、方位。（视线方向位于画面的一侧或在画面之外，从而有明确的方向性。）在拍摄乒乓球、羽毛球、网球等体育比赛时，可以用来交代双方的位置关系。侧面角度可以用来表现人物或事物的动势。比如，用侧面角度拍摄
5、呼啸而过的汽车、火车等具有明显动势的对象，以造成强烈的震撼力。（注意景别）（柯）侧面角度可以用来表现被摄人物之间的情感交流，交代关系。访谈节目中。侧面角度对人物的表情刻画冲击力不强，尤其是观众看不到拍摄对象的眼睛难于知道拍摄对象内心深处的想法。但侧面角度常常给人一种冷静旁观的心理感受，在对新闻事件的报道中也有其独特的魅力。侧面角度形成的这种距离感，使观众对被摄者产生一种心理的疏远，不易形成交流互动。在电视新闻采访谈话时，要尽量避免使用这种角度。（逆光剪影）3、背面角度 是指摄像机处于被摄体的背面方向的角度。背面角度使电视画面所表现的视向与观众的视向一致，使观众产生与被摄对象同一视线的主观效果。
6、背面角度将被摄对象和他们所关注的事物放在同一个画面上加以表现，往往带给观众一种强烈的参与感，其视像效应是引导观众透过主体的背影探究画面深处的内涵。纪实性电视节目往往采用这个角度进行跟踪式采访，即跟在被摄对象的背后进行拍摄，这样，被摄对象面对什么，观众也同样面对什么，从而使观众产生一种心理认同感，具有很强的现场纪实效果。背面角度由于看不到人物的面部表情，因此显得含蓄，也容易产生悬念，使人产生联想。（背面不是事物的特征面，有相当的模糊性。）从背向拍摄会场上整齐的背部，可以反映与会者的全神贯注。（比较分切镜头、报告人的背面镜头。）拍摄街头一群围观者的背部，观众脑海里马上会浮现一个问号：他们在看什么？
7、拍摄黄山挑夫的汗流浃背，可以表现这一行当的艰辛。乡村女教师、撕破的裤子 中国的表演艺术很早就知道背面的艺术魅力。（补充：人物活动“转场”的手法）中国的戏剧演员出场，常常背对观众，碎步出场。演员表演哭泣，也会以袖掩面，背向观众，以抽搐耸动的肩膀来表现。有动作、有内容的背面是很好的拍摄素材。当然，背面拍摄不能多用，因为不管我们采取什么方向拍摄，目的都是为了让观众看得更多、更清、更美，而背面拍摄时常又无法满足这样的要求。另外，要注意着重刻画人物的动作、轮廓，提炼出具有表现力的线条。4、斜侧角度 是指摄像机处于被摄对象的除正面、正侧面、背面以外的任意一个水平方向的拍摄角度。斜侧角度有利于表现画面的空间
8、透视感和物体的立体感。它能使被摄体本身的横线在画面上表现为与画面边框相交的斜线，形成物体形象的近大远小和线条汇聚等效果。斜侧角度可以分清画面中人物的主次关系，用以突出需要着重表现的人物或事物。新闻节目中，记者采访新闻人物时，常运用这个角度拍摄画面，采访者位于前景，新闻人物位于中景稍后，把观众的注意力吸引到新闻人物的身上。斜侧角度拍摄可以使画面显得生动、活泼，并具有变化。它是一种很常用且有很好表现力的角度，因为它可以避免正面角度拍摄时的某些人物棉布的缺陷，调整人物脸部的轮廓形象，表现面部的表情，美化画面。斜侧角度还可以很好地表现被摄对象大动感。运用斜侧角度拍摄，被摄对象总是处于正面角度和侧面角度
9、之间的一种变化状态，从而形成一种向这个方向运动的张力。（新闻采访中最常用的角度。人物3/4正面朝向镜头，有助于突出棉布的立体感透视效果好，既能很好地刻画面部表情，又能减少正面角度给观众带来的心理压力。5、反拍角度 是指处于前一个镜头拍摄方向的反面或反侧面角度的拍摄角度，也称“反打”。侧反拍摄人物，几乎是背影，面部看见的较少，这两个角度的交替使用，可以有效地调节画面的视觉效果。还可以使人看到环境的完整性，有利于全面介绍现场情景。反拍镜头也有助于表现主体对象的多方面和立体心态。注意“轴线”规律。内外反拍、过肩。作业：1、拍摄一分钟左右的生活片段或小故事。2、拍摄一分钟左右的树木画面。要求：A、运用
10、各种不同的角度 B、利用好光线，拍出立体感 和质感 C、树、树干、树枝、树叶二、电视画面的拍摄高度 是指摄像机镜头与被摄主体在垂直面上的相对位置或相对高度。拍摄高度的选择可以影响到画面中的地平线的高低、景物的展示程度（画面的构成）、远近观感等因素。我们把它大致分成平角度、仰角度、俯角度、顶角度等，它们各有不同的造型特点和感情色彩。不同的表现高度会引起观众不同的情绪体验，取得特定的心理效应。1、平角度（平视）镜头与被摄对象处在同一水平线上的角度。拍摄的视觉效果合乎人们平常的观察视点和视觉习惯。它所拍摄的画面在结构、透视、景物大小对比度等方面与人眼观察所得大致相同，使人感到平等、客观、公正、冷静，
11、给人以亲切感，在表现多个物体组成的场景时，平视（尤其是长焦镜头表现的平视画面）表现出的空间感较弱。拍摄高度（与角度结合）的功能：1、决定可拍到被摄对象形体水平的几个面，或以哪个面为主。2、决定镜头画面的透视变化。3、改变镜头画面地平线的位置。4、决定主体对象以天，还是以地为主要背景。镜头画面中的地平线基本位置的中线略靠下。通常，我们要避免地平线在画面中间平均分割电视画面，造成画面构图呆单调等效果。一般来说，为了避免地平线分割画面，我们可以处理好前景，增强画面的透视效果；也可以利用山峦、树木、弯曲的小道等高低不平的构图要素来分散观众的注意力。（拍倒影地平线可居中）平摄只能拍到对象横断面，拍不到对
12、象的上、下两面。平摄的画面结构稳定、被摄对象不易变形，给人客观、平等的感觉，经常被用于新闻和纪录片的拍摄中，而肩扛也成了新闻记者常用的执机方法。2、仰角度 仰角度是指摄像机镜头低于被摄对象水平线的拍摄角度。由于镜头低于被摄对象，产生从下往上看的视觉效果。画内地平线明显下降，甚至落到画幅之外，这可以突出画面中的主体要素，将次要的物体、背景降于画面的下部，使画面显得洁净，富于写情意味。在实际拍摄中具有突出天空或云彩、净化背景的视觉效果。仰视画面中的线条是向上汇聚的，具有几何状的物体往往被夸张成梯形或三角形形状画面表现稳定、牢靠而有力度；同时仰视使观众的视线沿垂直方向向上延伸，有利于强调物体的高度和
13、气势，在表现跳跃、腾空等动作时也会形成强烈的视觉冲击。当观众观看仰视的画面时会产生抬头看的观看的视错觉，这种感觉直接作用于观众的心理，使观众处于心理劣势，而被观看主体处于心理优势。这种镜头既可表现主体形象气宇轩昂、意气风发和观察者敬慕、崇拜等积极的精神状态，也可用来表示“高高在上”、“高傲”和“狂妄自大”以及弱者被动、软弱等消极的心理状态或处境。大仰角（蛙摄）：表示青蛙看物状。是从贴于地面的角度拍摄对象。地平线根本不在画面中，画面中一切被摄物只以天空或高耸的后景为背景。有时只拍到对象的底部而看不见其他部分。大仰角拍摄会使前景对象极度变形，常用于曲像变形丑化或表现独特的视觉感受（比如靠近或使用短
14、焦仰拍，能使人的上下身的比例失调、面部变形失真，表现反面人物的凶恶、狰狞。再如人在地下道往上看，或仰卧看等。）。大仰角的异特拍摄角度，也会夸张这个角度所表现的运动速度和节奏。3、俯角度 是指摄像机镜头高于被摄体水平线的角度。特点是：A、画内地平线明显升高，甚至落于画外有利于交代画内景物的层次、数量及分布情况，可以展示出完整的画面布局，显得宽广，气势宏伟。B、画面中竖向线条有向下透视集中的趋势，用广角镜头拍摄高大建筑物时，建筑物顶部与地面景色能够形成远近景强烈的透视对比，有“配景缩小”的效果。用稍俯的角度拍摄人物时，因线条向下透视的缘故，可以使之略显清秀一些。C、拍摄环境与人的关系时，可以造成孤
15、单、渺小、茫然、压抑的心理效应。与仰视相对，观众在观看俯视表现的画面时有地头观察的错觉，产生心理优势，而被表现主体处于心理劣势。俯视造成了一种不太常见的透视关系，即上大下小的倒三角结构。暗示不稳定。4、顶角度（大俯瞰、鸟瞰）是将摄像机架于高空，从顶上直拍下来犹如凌空飞鸟向下俯视之状。为了取得这种效果，摄像机多置于高台、高层建筑或飞机上拍摄。可以使观众感受到被摄对象在大小、高低、上下等方面形成一种居高临下的心理优越感。还可以造成物体影像的夸张和变形，获得某种奇特的影像。拍花样游泳、舞蹈、大型团体操、球赛、阅兵式等等。仰俯角的效果和下列因素有关：A、仰角物距愈近，镜头焦距愈短，形的效果愈强。B、俯
16、角物距愈近，愈顶，镜头焦距愈短，效果愈显。仰俯角和景次有依存关系：A、角度愈仰，画面所有的景次愈少，大仰角只能看到一层景的天空或室内顶棚。B、角度愈高看到的景次愈多。“欲穷千里目，更上一层楼”的诗句就说明这道理。三、电视画面的拍摄距离 拍摄距离的变化会影响到被摄对象在电视画面中的大小。拍摄中，有两种情况都可以达到拍摄距离的变化：一种是摄像机和被摄物体的实际距离；另一种是摄像机的焦距 它们都可以获得被摄对象的同一景别的电视画面，虽然这两种方法得到的画面在景深、视角、透视感等效果方面有所不同，但其实质 都是距离的变化。（景别变化）景别的选择是电视画面创作者对画面叙述方式和故事结构方式的总体考虑的结
17、果，它是创作人员思维活动的直接表现。运用景别的目的，首先是为了让人们看个究竟，正如我们的实际观察一样，要看事物的细节就凑近观察，要看事物的全貌则退而审视一样，景别这时的功能主要是描述性的；其次，采用不同的景别还能创造出各种心理效果。不同的景别可以表现出不同视野、空间范围、视觉焦点和韵率节奏。（对象的体积）景别的功能：1、决定包括景物范围及摄像表现对象的多寡；2、决定表现对象比例的大小，即决定其“看清”还是“看细”的程度；3、决定空间深度的表现；4、决定被摄对象在画幅中的主次的地位；5、是导演、摄像重要的手段；6、是诱导、控制观众注意力的手段；7、是表现戏剧重点的处理手段；8、是创造节奏的手段；
18、9、是处理上多样变化的方法。景别分析 请大家从以下几方面思考不同景别的表现特点：1、画面是以表现人物为主，还是以表现景物为主；2、画面是以表现人物的动作为主，还是以表现人物的表情为主；3、画面是以表现具像为主，还是能引发人们的联想；4、画面是表现人物关系，还是表现气氛。1、大远景（1）特点 A、以写景为主，画面中或者没有人或者有人出现，但人物在画面中所占的面积很小；B、画面中的人物或物体只是画面的一个构成元素，我们很难看清他们的细节；C、画面往往具有很强的情绪色彩，成为作者借景抒情的重要表现手段。D、常用来表现地理环境，自然风貌，事物的规模、数量、气氛、气势和大的活动范围。（2）拍摄要求 A、
19、拍摄大远景画面时要注意提炼大地的线条，比如，道路、河流、山川等，以此来结构画面，或者是充当视觉引导线。B、拍摄大远景画面时对地平线位置的处理也很重要。地平线处理在画面上方能够增加画面的深远感，强化宏观的视觉感受；地平线处理在画面的下方，能够增加画面的宽广感，强化天高地远的视觉感受。C、拍摄远景画面时要注意拍摄云、雨、雾等特殊的天气现象，以营造特定的环境气氛。D、拍摄大远景画面，如果使用静止的画面形式，或缓慢的平摇镜头，可以形成宁静广漠、空旷、深远的感觉；而有时采用航拍的方式能够强化这种效果。E、如作立体空间处理，必须作三叠的景次安排、组织。运动对象如能作对角线或沿光轴运动，会增加纵深空间感。2
20、、全景 全景是表现成年人的全身范围或建筑物全貌的画面景别。画面有明显的内容中心和结构主体，一般比较重视被摄对象的视觉轮廓和形状。全景可以交代人物之间的相互关系，还可以交代一定的环境。它能让观众对被摄对象有一个比较完整的把握，其表现效果比剪辑合成的形象更具有真实感，所以在纪实性电视节目中承担记录、表现等重要作用。全景是一种最基本的介绍性景别，在一个叙述性段落中是不可少的（定位性镜头），它可以为故事情节确定情境。全景所表现的范围较广，它集纳了众多的构图元素，拍摄时，必须注意各种构图元素之间的搭配和协调，注意空间深度的表现和被摄主体的轮廓和线条，重视环境的渲染和烘托。选择好的前景可以加强画面的纵深感
21、，选择与主体（中心内容）不同色调的背景可以衬托、突出被摄主体。3、中景 中景可以表现人物与人物之间、人物与事物之间的相互关系，可以表现被摄人物的动作、姿势，它的优点在于，即可以充分展现人物之间的相互交流；又可以表现一定的环境气氛，而排除不必要的背景环境（是电视中比较适中的景别）。我们可以在一个远景镜头交代环境后，紧接着一个中景镜头展开叙述，或者在一个特写镜头之后，来一个中景镜头，重新确认人物的活动位置和空间关系。4、近景 常用来表现物体的细节和人物的面部特征和表情。可以展示人物的心理活动、面部表情、细微动作，使观众产生一种交流感。在近景画面的拍摄过程中，一定要注意“近取其神”、“近取其质”，注
22、意物体纹理、质地的表现，在拍摄人物时，则要注意人的眼神光和手势的处理。人物占据幅面一半以上，环境推向后景，属于绝对次要地位，如用大光圈、长焦拍摄环境细部只有模糊的轮廓，而无清晰的形体。这里的明暗光效及色彩效果都呈现光斑和色斑状态，这可以突出被摄对象-人物。近景多为一人，或两人，很少两人以上。重要对话、独白以及无声冥想、激烈的内心活动多用此景表现。近景是肖像景别。这种景别对人物的造型处理格外讲究：化妆必须真实可信，富有个性色彩。光线处理、光效再现色彩运用以及人物和背景的构成关系要做到最大限度的自然、真实并富有审美魅力。5、特写 特写是表现成年人肩部以上及头部范围或某些被摄对象细部的画面景别。特写
23、还包括一部分近景。运用长焦距镜头或短焦距镜头靠近拍摄，都可获得特写画面。特写和细部有以下几个特点：A、表现人的微观细审，体现人体察入微的感觉，对细节关切，对细部事物变化的关注、警觉，“如果没有特写，我们就不可能用肉眼在日常生活里看到这世界。”B、能引起人对平时忽略的事物的特别注意。如果是人面部特写，它不仅使人的脸部空间同我们更加接近了，而且使它超越空间进入另一个新的领域-人的心灵。C、一切表现对象，甚至无生命物都会有生命，具有含义。D、特写具有渗透力，表现的不是事物表面，而是内部，它所展示出来的不是事物表面认知意义，而是情感性，因此，它作用于观众的不是眼睛，而是心灵。E、特写不是表现事物的物质性、表层，而是哲理意蕴，具有比喻、象征意义，需要观众去领悟。F、特写消除了我们在观察和感知隐蔽的细小事物时的障碍，并向我们揭示事物的面貌。拍摄特写画面时，构图必须饱满剔除一切多余的画面形象。还要严格控制嚗光量，对于明暗差别较大的物体，最好用手动光圈进行嚗光。另外，应避免产生空间混乱感。