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1、第七讲第七讲室内色彩与材料质地室内色彩与材料质地返回目录返回目录第一节 色彩的基本概念第二节 材质、色彩与照明第三节 色彩的物理、生理与心理效应第四节 室内色彩设计的基本要求和方法返回目录返回目录第一节第一节 色彩的基本概念色彩的基本概念色彩是不同波长的光波在我们眼睛中所引起的不同的视觉反映。人的视觉有三个特性，即形、光、色。一、色彩的来源一、色彩的来源白光是由许多不同波长的光混合而成的人所能感受到的光是从波长380780nm之间的光波，即一般所说的“赤橙黄绿青蓝紫”七种颜色。二、色彩三属性二、色彩三属性色彩具有三种属性，即色相、明度和彩度，这三者在任何一个物体上是同时显示出来的，不可分离的。
2、1 1、色色相相指色彩的品种、类别、相貌（即不同的波长）。把红、黄、蓝（三原色）三种颜色两两混合，就会产生橙、绿、紫三种颜色，再把这六种色又两两相混，就可得到12种颜色。通常以循环的色相环来表示。2 2、明明度度表明色彩的明暗程度，是色彩在不同光线下因受光的不同而产生不同的明暗程度。明度在视觉上有两个不同的概念：一是同一种颜色，有明暗区别；二是在相同光照条件下，由于色相的不同，它们的明度也不同。3 3、彩度、彩度-又称纯度或饱和度，即色彩的鲜艳程度。其实质是色光波长的单一性程度。波长越单一，色的纯度越高。从视觉说，就是单一色相纯度高，几种色彩混起来就不纯了。三、色标体系三、色标体系色标体系包括
3、蒙赛尔色系和奥斯特瓦尔德色系。四、色彩的混合四、色彩的混合1、原色2、间色3、复色4、补色五、图形色与背景色五、图形色与背景色色彩中最基本的关系是图底关系，如果没有这种关系，我们就无法辨认任何事物。成为可以辨认的图形色的规律是：1、小面积色成为图形的机会多一些；2、被包围着的色彩成为图形的机会多一些；3、静止的比动态的成图机会多一些；4、简单而规则的比复杂而不规则的成图机会多一些。第二节第二节 材质、色彩与照明材质、色彩与照明室内一切物体除了形、色以外，材料的质地也一样传递信息。所谓“质”是指材料表面的肌理性的视感觉。可以说有光感和色感的作用，但又不是光觉和色觉本身，而是通过光和色表现出来的肌
4、理。表面的形象肌理可以分两种：表面的形象肌理可以分两种：一种是触觉肌理，即看到的和触摸到的感觉是一致的。另一种是视觉肌理，即看到的与用手摸上去的效果是不同的。此种形象多用于室内饰面上，它视觉效果往往比较光洁，触摸时却又比较有温柔、亲切之感。1 1、粗糙和光滑、粗糙和光滑表面粗糙的材料石材、原木、粗砖、磨砂玻璃、长毛织物等。同样是粗糙材料，不同材料有不同的质感，如石材和地毯。表面光滑的材料玻璃、抛光金属、釉面陶瓷、丝绸等。同样是光滑材料，如金属镜面和丝绸，截然不同的质感。2 2、软与硬、软与硬硬的材料如砖石、金属、玻璃耐用耐磨，不变形，线条挺拔。硬材多数有很好的光洁度。晶莹明亮，使室内很有生气。
5、但从触感上说，一般喜欢光滑柔软，而不喜欢坚硬冰冷。3 3、冷与暖、冷与暖质感的冷暖表现在身体的触觉之处，象金属、玻璃、大理石都是很高级的室内材料，如果用多了可能产生冷漠的效果。但在视觉上由于色彩不同，其冷暖感也不一样，有的触感冷，视觉是暖的。而有的触感是暖，视感却是冷的。所以，选用材料时应两方面同时考虑。4 4、光泽与透明度、光泽与透明度许多经过加工的材料具有很好的光泽，如抛光金属、玻璃、大理石、瓷砖，通过镜面般光滑表面的反射，使室内空间感扩大。光泽表面易于清洁，减少室内劳动，保持明亮，多用于厨房、卫生间。透明、半透明材料，常见的有玻璃、有机玻璃，利用透明材料可以增加空间的广度和深度。在空间感
6、上，透明材料是开敞的，不透明材料是封闭的。通过半透明材料隐约可见背后的模糊景象，在一定情况下，比透明材料的完全暴露和不透明材料的完全隔绝，可能具有更大的魅力。5 5、弹性、弹性人坐在沙发上比坐在硬面椅子上要舒服。弹性材料有泡沫塑料、藤，木材也有一定的弹性，特别是软木。其主要用于地面、床和座面，给人以特别的感觉。6 6、肌理、肌理材料的肌理，有均匀的，也有不均匀的。自然纹理、暴露的天然的色泽肌理比刷油漆更好。但是肌理组织十分明显的材料，必须在拼装时特别注意其相互关系，避免造成视觉上的混乱。此外，我们在用色时，一定要结合材料质感效果、不同质地和在光照下的不同色彩效果。1、不同光源光色对色彩的影响：
7、加强或改变色彩的效果。2、不同光照位置对质地、色彩的影响：在正面受光时，常强调该色彩的作用；在侧面受光时，由于照度的变化，色彩将产生彩度、明度上的退晕效果，对雕塑或粗糙面，由于产生阴影而加强其立体感和强化粗糙效果。3、对光滑坚硬的材料，如金属镜面、磨光花岗石、大理石等，注意其周围环境，有时会使人产生错觉。如有时对地面高度产生错觉。第三节第三节色彩的物理、生理与心理效应色彩的物理、生理与心理效应一、色彩的物理效应一、色彩的物理效应色彩对人引起的视觉效果还反映在物理性质方面，如冷暖、远近、轻重、大小等。1 1、温度感、温度感在色彩学中，一般说颜色可分为冷色和暖色两大类。暖色给人以温暖的感觉，如红、
8、橙、黄之类。冷色则使人感到凉意，如青、蓝、紫之类。还有的颜色不冷不热，如绿、红紫等。2 2、距离感、距离感色彩可以使人感觉进退、凹凸、远近的不同；一般暖色系和明度高的色彩具有前进、凸出的效果；而冷色系和明度低的色彩则具有后退、凹进、远离的感觉；室内设计中利用色彩的这些特点去改变空间的大小和高低。3 3、重量感、重量感色彩的重量感主要取决于明度和纯度，明度和纯度高的显得轻，如桃红，浅黄色。在室内设计中常以此达到平衡和稳定的需要，如轻飘、庄重等。地面明度纯度低，显得重。4 4、尺度感、尺度感色彩对物体大小的作用，包括色相和明度两个因素。暖色和明度高的色彩具有扩散的作用，所以物体显得大。而冷色和暗色
9、则具有内聚的作用，所以物体显得小。不同的明度和冷暖有时也通过对比作用显示出来。二、色彩对人的生理和心理反应二、色彩对人的生理和心理反应室内色彩的处理多为上轻下重，这就叫“稳重”，合乎感觉之常情。一般的处理总是天花板为白色，墙面四壁为中间色调，地面是房间六个界面中最深的一个界面。但有些空间，反而做成相反的色调。如有些演出空间，地面用透光物质作成，下设灯光，忽明忽暗，人在上面唱歌、跳舞，在灯光的闪烁中兴奋情绪顿生。又如象书房，色调必须偏淡雅（纯度偏低，明度较高），其目的就是让人安静读书。这就叫做目的性，只有这样，心理和生理才能协调，对健康才有益。又比如：病房的设计白色的环境，为了是使环境洁净，也为
10、了使病人心情平和，这就涉及到生理和心理因素。但也有人认为还有更高层次的心理因素，在白色的环境中会让“病人”有心理压力。所以，有人主张倒不如设计成像家庭卧室那样的色调。三、色彩的含义和象征性三、色彩的含义和象征性色彩的意义，有两点必须注意：一是色彩必须落实到具体的形象上时才有意义。二是色彩必须与其他色彩发生关系时才能确定它的意义。色彩所引起的视觉联想，可以分为具象和抽象两种。由色彩所引起的抽象联想多为某种概念性的意义。也有一些因人而异的性质，但据调查，有一个比较统一的意义，它们是因人群而异。如白色洁白、纯真、神圣等；灰色忧郁、绝望、荒废等；红色热情、革命、热烈等。色彩的具象联想往往是由该物质的固
11、有颜色引起的。如白色，就会联想到白雪等；橙色，会联想到橘子、落日等。由于不同的人所接触的具象不同，就会有不同的色彩联想。另具象联想大多数发生在青少年之中，年纪稍大就转向抽象联想了。第四节第四节室内色彩设计的基本要求和方法室内色彩设计的基本要求和方法一、室内色彩的基本要求一、室内色彩的基本要求在进行室内色彩设计时，应首先了解和色彩有关的以下问题：1、空间的使用目的。2、空间的大小、形式。3、空间的方位。4、使用空间的人的类别。5、使用者在空间内的活动及使用时间的长短。6、该空间所处的周围情况。7、使用者对于色彩的偏爱。二、室内色彩的设计方法二、室内色彩的设计方法1 1、室内空间的配色、室内空间的
12、配色以建筑室内功能分类来研究室内的色彩设计的手法，其优点首先是具有实用性；其次它也比较科学。因为使用性质相同，人的色彩心理需求也基本接近。下面，就居住类的室内的色彩设计，作一些分析。居住类建筑的客厅的色彩一般应该热烈一些，因为这里是家人共聚之地，也是接客迎宾的场所，色彩可以活泼多变。在大面积低纯度颜色中可适当地插入一些高纯度的颜色，使之给人一种响亮的感觉。卧室重在安卧，所以要比客厅文雅，易于休息，色不易多变。居室中的餐厅一般不大，也不高，光线自上而下较好，但明度不宜太高，以“雅”为上。色调以浅灰色调为好（背景色）。三、室内色调设计手法三、室内色调设计手法1 1、空间设色分区、空间设色分区通常空
13、间内功能相同的用同一色彩；功能不同，多用不同的色彩区分。如地面和墙面，功能不同，所用色彩和材质也不同。且有些地方，由于色彩的强调而引起人们的注意。如地面与楼梯、台阶等，设以不同的颜色、材质，让人们在行进中有所感觉，这是比较合理的做法。2 2、色与色的交接、色与色的交接建筑色彩，不管室外还是室内，都应和材质联系起来。至于交接，不但是色的，同时也是质的。例如：象宾馆的内廊，墙面用一种色彩，墙裙用的是另一种色彩，如何交接？色与色的交接，最好也在材质上有所交代。在室内设计中，两种不同的色，在平接时会显得很单薄、廉价。如果一定要这样做，则建议在形态上进行处理，如采用凹凸线，高低面等，或者干脆镶边。这就叫
14、“收头”。3 3、空间感与设色、空间感与设色一个空间的大小往往由多种原因决定的，可能由于种种原因而导致一些要求不能满足，如空间高度，有时觉得太高，有时觉得太低，凡是遇到这种情况，可以在室内设色和饰面做法上做些处理。若空间太高，要使人感觉上显得低一些，可将天花板与墙的交界线向下延伸；假若空间太低，可以将墙与天花板的交界线向上延伸。房间的大小也同样：房间的墙壁明度低时，会觉得房间比实际得小，反之则大。有些房间该开窗得地方不能开窗，便作成假的窗：先在墙上“挂”一个窗的形式，再在“窗”外设一幅大型的壁面风景照片。这是手法主义者常用的做法。另外，若要使空间变得长些，深远些，可在侧面两壁上设置水平条纹。如条与条之间的明度对比强一些，则深远感更显著一些。两种色平面相接时，不能随意，应当有所交代，方法如下：分割式的以门为界。门内门外，两种色与质作成不同的格调。这是最容易做的一种。渗透式的如客厅和庭院，一个空间的壁面伸到另一个空间中去，这有助于两个空间的流通，这种做法使空间很动人。一律式的各个房间门内门外都采用相同的处理方式，形成“一组”，格调很统一。如展览室的各个展室。也有的只是某一部分统一，例如地面的一致，或者在墙面上都有一条色带，其色和质都相同。当然还有其他的做法，但总而言之，必须重视空间与空间的色和质，做到既有变化又有统一，这也是建筑设计的重要之处。