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1、楷书结构解析古今论楷书结构者，可谓众说纷纭，莫衷一是。古有欧阳洵的“三十六法”,李淳的“八十四法”，黄自元的“九十二法”,各有千秋，但均不全面。今有“一百法”，也有“一百三十一法”，各有特色，但缺乏条理，零乱无序。近几年出版的大量习字贴，有的照抄照搬古人的论述而未作说明；有的只讲字的布势，不讲具体书写规则；有的谈比例大小宽窄，而未说明大小宽窄的形成原因；有的只略抒己见，但欠准确完整系统。这些结字方法虽有一定的参考价值，但由於众口铄金，难免结字理论出现混乱状态，缺乏全面性系统性和科学性。这就有赖於文字工作者书法理论家和书法教育工作者从事深入的钻研，取其精华，弃其糟粕，形成一套较全面的系统化的科学
2、化的楷书结构理论。本文谈谈楷书结构的基本分析方法基本特点分类书写要求和结字方式，与同行切磋，以求抛砖引玉。一、楷书结构的基本分析方法楷书亦称“真书”、“正书”，“楷”是指可作模范榜样的意思。它产生於汉末，盛行于魏晋南北朝，是由隶书发展而形成的，它吸收隶书结构匀称明晰的优点，把隶书的波磔改为平直，把形体的扁平改为方正，书写时比隶书更方便快捷。它一直沿用到今天，成为通用时间最长的标准字体。古人论楷书一般都谈到结字的整体轻重均衡和笔势，即“整体观”“平正观”和“动态观”，这三大观点就是楷书结构的基本分析方法。而今不少习字贴却忽略了这一基本分析方法，以致习字者只能获得零碎片断的书法知识，依靠机械临摩，
3、写出的字显得呆板，缺乏灵气，或松散无力，或过於紧凑。今人习字须法古，要法古就得树立这三大观点，方能谈得上写好字。、整体观中国汉字是由笔划、偏旁部首和其他构字单位组合而成的。笔划、偏旁部首都具有相对独立性，各有独特的造型和书写要求。如何将它们组成一个个和谐统一各具特色的汉字，首先考虑的就是汉字的整体形象。因此，分析楷书的结构，也应从整体上进行分析。整体由部分构成，部分从属於并影响整体。如果习字者只顾整体而不作具体分析，只能是“囫囵吞枣”，食而不化，写出的字会显得呆板而缺乏生气；若只知一笔一画一偏旁的书写而忽视字中各部分的关系，无法形成完整和谐的艺术形象，那便是“坐井观天”，顾此失彼，写出的字必然
4、是结构松散或过於紧凑。习字时，从整体上考虑字的结构，才能做到“映带相宜”，呼应连贯，和谐统一，富有美感。、平正观古代书法家论楷书结构，十分注重笔划的均衡、轻重、长短、疏密，重心稳定，这就是“平正观”。许多论述至今仍很有指导意义。孙过庭曾说：“初学分布，但求平正，既知平正，务求险绝，复归平正。”意思是说，刚学写字，只求把字写稳，不要东倒西歪，把字写稳了之后，再去追求笔划的美感，追求笔划的美感仍要注意把字写稳。欧阳洵将平正观解释得更加具体生动，他说：写字应“四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。心眼准程，疏密欹正。筋骨精神，随其大小。不可头轻尾重，无令左短右长。斜正如人，上称下载，东映西带，气宇
5、融和，精神洒落。省此微言，孰为不可也。”这里所讲的平正，不是指笔划的横平竖直，而是指结构的重心稳定。如果一个字在结构上轻重失调，失去了重心，东倒西歪，就叫做不平正。字的结构在笔划的配置上，左右上下保持均衡，重心稳定，才会使人感到端正美观。、动态观相对行草来说，楷书是一种静态的字体，在一个平面上，讲究笔划匀称，结构平正。但楷书又不完全是静态的，从笔势要求来看，它必须是“静中有动”，也讲究左呼右应，俯仰多姿，顾盼有情，波折连绵，气势连贯。这样才表现出楷书的动感力度感和节奏感。古代书法家在论述楷书的动态观时，善於根据楷书的笔划特点，结合自然界的物和人，加以想像夸张，十分精到传神。东汉蔡邕曾说：“凡欲
6、结构，皆须像一物，若鸟之形，若虫食禾，若山若树，若云若雾，纵横有托，运用适度，方可谓书。”晋代卫夫人的笔阵图云：“丶画如高峰坠石，一画如千里阵云，隐隐然其实有形，丨画如万岁枯藤，丿画如陆断犀象， 画如崩浪雷奔， 画如百钧弩发， 画如劲弩筋节每为一字，各像其形。斯造妙矣，书道毕矣。”王羲之也曾说：“作点之法必须磊磊如大石之当衢，横如孤舟之横江渚，竖则如春笋之抽寒谷，屈脚 之法弯弯如角弓之张，如鸟、焉、为、乌之类是也。立人之法如鸟之柱首，彳亻之类是也。”姜尧章则用人物来形容楷书的特点，他在续书谱中说：“自然长者如秀整之士，短者如精悍之徒。瘦者如山泽之臒，肥者如贵游之子；劲者如武夫，媚者如美女；欹斜
7、如醉仙，端者如贤士。”诸书家用物和人来描述楷书的动态美，生动有趣，回味无穷。初习书者若能以动态观来领会楷书中的神韵，定能妙趣横生，得其真谛。二、楷书结构的基本特点 中国汉字在各个不同历史时期，其字体不一样，其结构特点也不一样。篆书多呈圆形对称，取纵势以长结构为主；隶书波磔分展，取横势以扁结构为主；楷书正直平满，取方势以方形结构为主。楷书结构的基本特点是：中宫紧收，四面势全，上密（中紧）下疏，少数横竖撇捺笔划适度伸张。不同的楷书字体各有不同特点。沙孟海先生将北碑楷书，分为“平画宽结”（如郑文公碑）和“斜画紧结”（如始平公造像）两大类，称唐碑褚、颜近于“平画宽结”，欧、柳近於“斜画紧结”。这里所讲
8、的“平画宽结”和“斜画紧结”是从不同楷书用笔和结体的不同特点来进行分类的。“平画宽结”用笔较平直，结体较宽松。“斜画紧结”其用笔倾斜的角度稍大一点，结体紧凑一些。“平”和“斜”，只是相对而言。其实各种楷体中的横画都是不平的，都向左倾斜，只不过倾斜的程度不同。 三、楷书结构的分类及其特点、书写要求和结字方式 东汉文字学家许慎在说文解字中称汉字为“六书”，即象形、指事、会意、形声、转注和假借。根据结构特点楷书分为独体字和合体字两大类。象形字和指事字为独体字，其余为合体字。合体字分为四类：纵向组合的上下结构和上中下结构；横向组合的左右结构和左中右结构；内外结构的全包围结构和半包围结构；多偏旁多构字单
9、位组合的繁杂结构。各种结构的字均有自己独特的结构特点、书写要求和结字方式。现分述如下：独体结构： 独体结构的字由笔划组合而成，它不带偏旁部首，笔划拆开则成没有意义的字。这类字虽字数不多，但作用不可低估，它不仅可以单独使用，更重要的是把它用作偏旁部首，与构字单位组合成合体字，成为构字中不可缺少的重要组成部分。初习字者通过对独体字的临习，掌握结字的基本原则和规律，在写好独体字的基础上，再进行合体字的书写训练，就能收到事半功倍的效果。 独体字的特点是笔划少空白多，笔划长短适宜，疏密匀称，斜度适当，变化参差，错落有致，点画呼应，笔意相连，气韵生动，形成结构紧凑、重心平稳的整体。书写时若能很好地体现这些
10、特点，写出来的字就能站得住，立得稳。 独体字的书写要领是：均衡匀称，重心平稳，疏密适当，斜度相宜。 独体字的笔划少，初习字者往往觉得最难写，笔划轻重处理不恰当，长短疏密布局不合理，就会出现东倒西歪、重心不稳的现象。因此，进行独体字的书写训练时，首先要做到重心平稳。要想达到重心平稳的要求，整体上要做到均衡，局部上要做到匀称。均衡就是指字的重心必须使字的各个部分轻重适度，既不过重也不过轻，达到整体结构稳定的一种艺术效果。匀称就是指字的笔划长短、疏密布局合理，斜度适宜。要想更好地掌握独体字的书写要领必须遵循以下几条规律。 1、笔划较平直的字，处理好横与竖的伸缩关系。如： 韦 凸 非 垂 三横并列者，
11、处理的办法一般是下横长，上横次之，中横最短，如“韦”和“非”。并排竖画的处理是左竖短而细，右竖长而粗，如“凸”和“非”。“垂”字四横的处理使其保持棱形的形态，上横最短，二横最长，三横次之，下横长於上横，比三横略短。 2、斜笔划多的字，要做到平稳，需找准“重心”。字的重心一般落在上点、撇捺（撇点）交叉、中竖和字底之勾。如： 之 文 女 予 乃 母。 “之”的重心在上点，书写下部“横折撇捺”时，要对准上点进行布局，否则就会出现重心不稳的现象。“文”和“女”的重心就在撇捺（或撇点撇）交叉处，书写时要使交叉点对准上点（或撇的起笔处），横画居中。“予”字的重心在中竖，书写时，竖勾要与上点对齐，其他笔划布
12、局合理，此字就“站“稳了。“乃”和“母”两字的重心就是字底之勾，书写时，勾与撇的起笔处（上两点）对齐，其他笔划也应以此为准，尽量写得左右匀称，不偏不倚。 古人在论述独体字的结构有很多经验之谈。如：“字身短者勿使之长，白、工、曰、四”，“字身瘦长勿使其短，身、自、耳、贝”，“体虽宜斜而字心必正，乃、力、戈、七”，“疏者丰之，土、止、山、公”。独体字的结字方式多种多样，主要有以下几种： 1、立柱式：以中竖为主笔。如：车 不 木 水 2、支架式：以撇、捺、勾组合为主笔。如：又 义 丈 衣 夹 3、对称式：以横、竖组合为主笔，左右基本对称。如：井 同 册 言 高 4、托上式：下部笔划承托上部笔划。如：
13、已 也 飞 巴 5、包围式：内部紧密，左右均衡。如：目 四 区 凶 用 6、偏斜式：斜笔划多字势斜，但斜中求正。如：乃 之 久 夕 戈 么 亥 丝 7、穿插式：横竖、撇捺交叉，中宫紧。如：井 卅 世 耳 身 兼 习字者若能按照上述书写方法、要领和结字方式，认真揣摸分析，找准每个字的重心，掌握每个字的结构特点，反复练习，就一定能把独体字写好。将独体字写好了，习练其他结构的字也就不难了。左右结构： 汉字绝大多数是形声字，形声字大多是左右结构。由此可见，掌握左右结构的写法，对习字者显得更为重要。 左右结构的特点是：左敛右展，左损右补，左让右争。其书写要领是：左小右大上齐平，左大右小下齐平，笔划多者细
14、而密，笔划少者粗而疏。 1、“左小右大上齐平”是指书写左边笔划少而短，右边笔划多而长的字，应右边占的比例大，左右两部分的上部应齐平。古人称之为“右占者不妨独丰”，“让右者右伸左缩”，“左旁小者齐其上”。如：功 明 确 壤 左右笔划相同的字也应左小右大，左低右高，左缩右伸。如：从 双 林 赫 2、“左大右小下齐平”是指书写左边笔划多，右边笔划少的字，应右让左，把左边写得宽大些，右边窄小些，左高右低，下面近乎齐平。古人称之为“左占者无嫌偏大”，“让左者左昂右低”，“右旁小者齐其下”。如：和 知 勘 勤 若右边有竖画的则不齐下，竖画应略长於左边。如：卦 卸 剑 鄢 左右结构字的结字方式有： 、相向式
15、：好 舒 科 欧 、向背式：孔 北 兆 驼 、顺背式：比 刎 卧 孢 、相让式：红 秋 欲 跌 、并立式：竹 羽 朋 棘 、穿插式：处 我 哉 昶 、错综式：睡 辘 骤 曦左中右结构 左中右结构是由三个部分自左至右横向排列组成，与左右结构同属於横向型结构。所以左右结构的书写要领同样适用于左中右结构。写好左中右结构的字，应坚持以下几条原则： 1、尽量把每部分写得窄长一些，保持方块字“方”的形态。 2、三部分尽量做到穿插适当，力求紧凑，防止松散。 3、笔划多的部分所占比例宽大些，笔划少的部分占的比例窄小一些。 4、书写左中右结构的字时，中间部分要重心平稳，疏密匀称，体大偏上（指笔划多的部分），左右
16、要均匀相称，向中间呈朝揖状。古人称之为“三合者中间务正”，“中间占者中独雄”。 以上四条原则带有普遍性，但对一些特殊字体则应灵活处理，怎样处理将在结字方式中讲述。左中右结构的结字方式，概括起来有以下两种： 1、并列式 左偏旁加左右结构。 左边笔划少，中右笔划多的字，中右各约占五分之二。如：挪 恸 微 激 左边笔划多的字，中右笔划少的字，左边约占二分之一，中右约占二分之一。如：靴 龇 鲥 雕 中间笔划多的字，则中间所占比例大，约占五分之二。如：微 饊 槲 御 左（右）偏旁加并立结构。 左边大而高，中右矮。如：翔 翩 翻 翱 左中右三部分笔划差不多的字，所占比例基本均衡，自左至右逐一加大加高。如：
17、翊 郴 硼 鹏 左偏旁加上下结构的字，左矮小右高大。如：修 候 倏 储 2、镶嵌式 同偏旁中嵌入一构字单位，中间部分窄小偏上，左右部分宽大舒展。如：班 斑 弼 粥 辨 辩 掰 一字中间嵌入一构字单位，一般中间部分体大偏上。如：衍 衔 街 衙 衡 衢上下结构： 上下结构由上、下两部分相叠而成，其书写要领是：平稳重心，上下协调，左右对称，上收下放。要达到这些要求，必须做到以下两点： 1、必须找准重心。如何找准重心，在独体结构中已经作过说明。就是在字的上点或撇捺交汇处，中竖和字底之勾。如“宫”字的上点，“会”字的撇捺交汇处，“皇”字的中竖，“宁”字的竖勾等均为字的重心。 2、处理好上下两部分的关系。
18、蔡邕曾论述过：“凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。”陈铎也曾说过：“冖、宀等字须令覆下，走、辶等字皆须承上。”这些论述对我们书写上下结构的字，具有一定的指导意义。具体来说可以从以下几方面来把握。 横画多，竖画少，则横细密长短不一，竖粗疏宜短。如：圭 弄 阜 星 歪 辈 上下笔划的多少、长短差不多，横竖笔划较多的字，则上下平分，稍有变化，呈梯形结构。古人称之为：“二段者上下平分微加侥减”。如：孟 虽 冒 恩 留 粟 智 需 上部系左右结构笔划多，下部笔划少的字，则上细而宽，下粗而窄。古人称之为“上占地步者听其宽。”如:努 热 堡 娶 盟 劈 檠 磬 上部笔划少，下部笔划
19、多的字则上小而紧，下大而疏。古人称之为“下占地步者听其宽。”如：亩 骂 荇 兹 簖 崴 雍 罹 上下重叠结构的字则上缩下展，中横中竖共用。如：吕 多 炎 昌 出 串 哥 噩 堆垒结构的字，则上略大而居中，下左略收而下右略放。 如：品 晶 森 淼 毳 中间有一横画的字，其横画长，上下笔划紧缩。如：尖 杂 安 妄 吾 寻 昔 岳 上下结构的结字方式有以下几种： 、天覆式：守 百 丽 雪 、地载式：皇 坚 竖 监 、堆垒式：众 焱 鑫 矗 、底托式：志 吴 灸 照 、奖杯式：背 冒 智 辔 、镶嵌式：吞 奏 癸 祭 、横担式：卉 妥 肯 奇 、支架式：圣 各 吝 蚤 、错综式：擎 髦 馨 磐上中下结
20、构 上中下结构是由上中下三部分，自上而下成纵向排列组合而成的字，与上下结构同属於纵势结构，故上下结构的书写要领同样适用於上中下结构。书写上中下结构的字应坚持以下几条原则： 1、尽量把每一部分写得扁一些，横撇捺外展，竖画短而内缩，以防过分窄长。 2、三部分排叠紧凑，中心对齐，左右均衡，浑然一体。 3、上中下三部分宽窄适当，穿插相宜，中间略紧。 上中下结构分上中下相等和上中下不等两大类： 1、上中下相等：三部分各约占三分之一，书写时上下部略宽，中间部分略窄短，主笔突出，停当均匀。古人称“三联者头尾伸缩间仍要停匀”。如：莫 菩 素 怠 意 曼 2、上中下不等分为中高上下矮，中矮上下高，上矮中下高，下
21、矮中上高、上高中下矮和下高中上矮等六种形态： 中高上下矮：中间笔划多者伸张，上下笔划少者收缩。如：塞 燕 蒸 晷 蕃 壅 中矮上下高：中间笔划少者矮宽，上下笔划多者高窄，古人称：“上下占者中小”。如： 帚 亮 豪 叠 鬓 上矮中下高：字头笔划少者形扁，中下笔划多者形高。如：蔡 篑 禀 慈 暴 篝 下矮中上高：下部笔划少者矮，中上笔划多者高。如：窖 暴 馨 綦 上高中下矮：上部笔划多者高，中下部笔划少者矮。如：鼙 髻 髫 下高中上矮：下部笔划多者高，中上笔划少者矮。如：寄 宽 葛 晕 葺 富包围结构 包围结构是内外组合的结构形式，其字心被两面以上的外框所包围。它可分为全包围结构和半包围结构两类。
22、半包围又可分为上包下、下包上、左包右、左上包、左下包、右包左和右上包等七种结构形态。 1、全包围 写好全包围结构的字，关键是写好外框，外框决定字的大小、方正。书写时应较其他字稍小一点，如果写得同样大，则显得比别的字大一些。外框一般取梯形结构，两竖呈相向之势，左轻而稍短，右重而稍长。外框的形状大小因字心的笔划多少而定，字心上紧下松。全包围结构的书写口诀是：“先进去后关门”，即写好竖画和横折（也称上框“冂”）后，先写字心再写下面一横。 全包围结构的形状可分为长梯形、长方形、倒梯形和四方形等四种类型。 长梯形：字心的笔划较复杂，外框高而大。如：国 囹 图 圄 圆 圈 长方形：字心的笔划较少而单调，外
23、框小呈长方形。如：日 目 自: 倒梯形：字心笔划少，外框呈倒梯形。如：曰 四 田 由 回 甲 正方形：字心笔划较少，外框呈正方形。如：囚 因 囟 囱 团 囝 2、上包下: 上包下结构分为同字框、门字框、顶戴框和风字框四种形状。上包下结构的笔顺是“先外后里”，即先写好外框（也称上框）后写字心。书写时，两竖是主笔，用笔要重，两竖的下部略向外展。 同字框，左右两竖多相向，竖直，左竖稍矮细，右竖略高粗。如：冈 内 同 网 周 门字框的写法与同字框相类似。如：闪 问 闱 闹 闾 阕 顶戴框，即框的上部有其他构字单位。顶戴框结构的字，字心笔划少，两竖下部略向里收。如：向 尚 两 南 鬲 风字框，虽并非四方
24、，但贵在字头写出“方味”，弧度要匀称精美，勾处宜仰抱，注意左右平衡。如：凡 风 凤 夙 凰3、下包上 下包上结构的笔顺是“先里后外”，即先写字心，后写下框（即竖折竖“凵”）。书写下包上结构的字，要注意字心靠下且丰满，上放下收，外框不宜过高，以字心二分之一为佳，左竖矮细，右竖高粗而往下伸，下横左低右高，左重右轻。如：凶 氹 函 画 幽 4、左包右 左包右结构，上横短，偏离左竖，左轻右重，下横平而略长靠近左竖，左略轻右略重。如：区 匹 巨 叵 匝 匾 5、左上包 左上包结构分为厂字头、广字头、病字头、尸字头、虎字头、老字头和危字头等七种形状。 厂字头之上横略偏中心线左侧，宜用凸横，撇于横的左端起笔
25、，用竖长瞥向左下撇出。如：厅 仄 历 厢 厨 雁 广字头点取侧势，撇的写法与广字头撇的写法相似。如：庆 庄 庙 庵 廊 磨 病字头（疒）的点和横画，与广字头的写法相似只略靠右，撇的写法呈竖撇，两点紧靠撇画。如：疔 疫 疾 病 痘 癖 尸字头（尸）起笔从高处入手，撇用竖撇，也可用“兰叶撇”。如：尼 局 届 屉 屡 孱 虎字头（虍）主笔是横勾撇，首横为短凸横，从中心上右侧起笔，用笔细而有力，上短竖沿中心线下笔，用笔较重，横勾左轻右重，撇用竖撇或兰叶撇，下横略轻，左低右高，竖弯勾起笔位於中心线上，勾呈仰抱。如：虎 虏 虐 虔 虚 虞 危字头（厃）主笔“厂”的写法与虎字头相类似，撇横撇“ ”起笔收笔皆
26、在中心线上。如：危 詹 老字头的主笔是三画和四画（即长横和长撇），短竖居中，两横上短下长，长撇刚劲有力。如：老 考 者 煮 翥 6、左下包 左下包结构是较特殊的结构，是由最后一笔带撇或竖弯勾的偏旁与构字单位组合而成的字。如：通 处 起 建 韪 旭 毡 勉 魁 左下包结构的书写笔顺是：带“辶、廴”等偏旁的，“先字心后框”， 带“夊、走、是、九、毛、免、鬼”等偏旁的，“先框后字心”。 写好“通处起建韪”等字的关键是捺，捺是主笔，故要写得粗壮有力，其形如刀，富有美感。 “旭毡勉魁”等字的写法关键是写好主笔竖弯勾，其势圆润清秀，笔力雄劲，勾呈俯勾。 7、右包左 右包左结构是由末笔带有横折勾的偏旁与构字
27、单位组合而成。如：勺 习 勿 旬 司 匐 书写右包左结构的字，写好横折勾是关键，用笔刚劲有力，横折勾所包字心笔划多者宜竖勾，笔划少者宜斜勾，勾的回抱不宜过直过长，字心宜偏移向左，不宜靠近竖勾。 8、右上包 右上包结构由带有横折斜勾的偏旁与构字单位组合而成的。其偏旁有弋、戈、气等。如：式 贰 威 戒 载 氢 写式字头、戈字头和载字头结构的字，关键在斜勾，斜勾宜长，短则无气势，力求强劲有力度，气势开张，勾呈仰抱。气字头结构的字，应把握的关键在“横折斜弯勾”，古人称“背抛勾”、“凤勾”，今人称“飞戈勾”，横画短平，转折挺拔，背抛强劲有力，勾呈仰抱。繁杂结构 繁杂结构是由三个以上相对独立的构字单位组成
28、的字。这类字笔划繁多，结构复杂，书写时比较难把握。要想写好繁杂结构的字，必须注意掌握其书写要领：重心平稳，排列缜密，笔触明晰，穿插提当，竭尽全功，意归精整。 赢 麓 鬻 畿 馥 鼙 “重心平稳”是书写各种结构的字都应做到的起码要求，繁杂结构是以上所述各种结构的融会与交织，更注意重心的平正稳当。如：“畿”字的重心与戈字同，在横与斜勾交叉处，横与斜勾是该字的主笔，起著承上托下的作用，主笔写好了，其他构字单位注意分布匀称，此字也就“站”稳了。其他各字按照前面所叙的要领较易找到重心，也较易做到整体的平稳，不必赘述。 “排列缜密”是说书写繁杂结构时，横列字不宜太宽，竖排字不能太长，笔划要细而有力，布白要
29、均匀。如“赢”字，上中部分笔划少，所占的比例要窄小些，约占二分之一，下部由三个构字单位组成，所占的比例宽大些，此字才立得稳，才显得美观。 “笔触明晰”，是指笔划细劲而滑爽，书写时每笔每画都要一丝不苟，稍不注意就会几笔混为一笔，唯有笔触明晰，才有眉清目楚的结构。 “穿插得当”，就是指书写繁杂结构时，长短宽窄相让，虚实大小匀整，顾盼呼应传情，伸展紧敛适宜。古人称之为“四面停匀，八边具备”。如“麓、鬻、馥、鼙”四字，初学者者就很难把握它，若穿插不当，写出来的字，就有可能大小不一，头重脚轻，东倒西歪，必须经过反复练习才能掌握。 所谓“竭尽全力”，就是使出全部功力和书法技巧，全神贯注，把错综复杂的结构关
30、系处理得井然有序，合理巧妙。 “意归精整”，是指书写繁杂结构，要从整体著眼，一笔一画，要精心安排，部分和整体关系要处理恰当。对楷书结构进行一番剖析，其宗旨是为了帮助大家更好地掌握楷书的结字规律和书写要领。前人经过长期的书法实践，总结了许多经验，笔者摘录了一些，供习字者在分析和练习楷书时参考。 1、同一笔划因位置不同其作用不同： “顶端一长横为天覆”（即顶上长横要盖住下部），如：百 丽 酉 夏 “中间一长横为横担”（即中长横长於上下部），如：卉 吾 安 者 “底端一长横为地载”（即下长横长於中上部），如：旦 且 呈 孟 2、同类笔划组合因位置不同书写要求不同：如： “撇捺相接在顶端为天覆”，“盖
31、下之法撇捺宜均”。如：合 会 全 金 佥 舍 命 俞 盒 禽 “撇捺相接在中间可以托上覆下”,“趁下之势左右相称”。如：谷 苓 荃 荟 茶 荼 岑 琴 零 寥 “撇捺相交或相接在下可以托上”,“承上之乂正中为贵”。如：父 文 爻 支 交 各 夹 芙 客 臾 3、相同笔划长短不同书写要求不同: “画短直长撇捺宜伸”。如:大 天 木 末 未 束 “画长直短撇捺宜缩”。如：英 吴 昊 奂 柒 染 “画长撇短者右捺改为点”。如：头 买 实 卖 奏 癸 注：这里的“画”是指横，“直”是指竖。以下同。 4、体现“左收右放”者： “左右有直宜左收右展”（右竖长於左竖）。如：目 甘 因 同 间 “左撇右直须左
32、缩而右垂”（右竖长於左撇）。如：井 升 州 邦 卯 “左直右撇宜左敛而右放”（左窄右宽）。如：挢 拨 侈 修 彷 役 5、体现“上收下放”者： “上下有画须上短下长”。如：王 正 丕 平 巫 “上下勾者下勾明上勾暗”。如：哥 戋 “重叠者上大下小”。如：吕 昌 炎 多 “俯仰勾挑者俯勾缩而仰勾伸”。如：完 宅 冠 寇 6、体现”左低右高者”： “横画左低右高”，一般书写横画均呈此势。 “并列者左低右高”。如：从 羽 兢 棘 “竖旁两点，左点低右点高”。如：少 劣 怕 怛7、特殊构字法： “外四叠者体格必整方”。如：器 嚣 “内四叠布置宜均密”。如：爽 噩 鬯 “卜字毋偏与上截中缝正对”。如：走
33、 足 是 楚 “土字直毋偏与下截左竖正对”。如：老 考 孝 中国汉字每一个字都有其独特造型，进行结构剖析，也只能是归纳出楷书结构的一般规律和基本特点。每个字的主笔不同，笔划组合不同，字形造型不同，笔划在字中因位置长短不同而有主次之分，字形因笔划的长短、多少不同而有方、棱、梯之别，相同笔划连在一起（如连点、连挑、连横、连竖、连撇、连捺、连勾、重撇、重捺、重勾、重叠、多横、多竖、攒点、排点）有长短、高低、大小、轻重的变化。因此，习字者不可强求一律，应根据“字形端正，对称均衡，重心平稳，比例匀称，搭配协调，气势连贯，变化多样，统一紧凑”等美学原理，具体分析每个字的结构特点，因字立形，稳中求变，充分体现中国汉字的统一多样性