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1、影视动画赏析影视动画赏析影视动画赏析课程讲义第一课动画是画出来的电影动画作为一种独特的具有独立审美意义的艺术样式，自动画作为一种独特的具有独立审美意义的艺术样式，自2020世纪初逐步确立以来，在世界范围内获得了普遍的发展，世纪初逐步确立以来，在世界范围内获得了普遍的发展，并取得了辉煌的成就，产生了很多具有鲜明个性凤格的动画并取得了辉煌的成就，产生了很多具有鲜明个性凤格的动画作品和优秀的动画家。特别是作品和优秀的动画家。特别是2020世纪世纪9090年代以来，随着迅猛年代以来，随着迅猛发展的计算机技术在动画领域的广泛应用，更是极大拓展了发展的计算机技术在动画领域的广泛应用，更是极大拓展了动画的表
2、现形式和制作手段，使动画片的传统优势和魅力得动画的表现形式和制作手段，使动画片的传统优势和魅力得以成倍放大，并在艺术上达到了一个前所未有的高度。以成倍放大，并在艺术上达到了一个前所未有的高度。一般说来，动画作为一门独立的艺术样式而立于艺术的一般说来，动画作为一门独立的艺术样式而立于艺术的殿堂，它是伴随着电影的诞生、发展而逐步成熟壮大，并形殿堂，它是伴随着电影的诞生、发展而逐步成熟壮大，并形成了独特的艺术趣味和表现凤格。实际上动画的雏形可以远成了独特的艺术趣味和表现凤格。实际上动画的雏形可以远溯到电影诞生之前，只不过它是以一种类似民间杂耍而存在溯到电影诞生之前，只不过它是以一种类似民间杂耍而存在
3、于街头巷边，并不具有现代意义上动画艺术的特征和内涵。于街头巷边，并不具有现代意义上动画艺术的特征和内涵。工业革命使科技获得了巨大的进步，当时各种新技术、新发工业革命使科技获得了巨大的进步，当时各种新技术、新发明层出不穷，尤其是光学镜头的发明、照相术的产生，使电明层出不穷，尤其是光学镜头的发明、照相术的产生，使电影的诞生具备了技术和物质上的条件。而由照相术的静态图影的诞生具备了技术和物质上的条件。而由照相术的静态图像转变为电影的运动图像，除了技术的因素外，其灵感则完像转变为电影的运动图像，除了技术的因素外，其灵感则完全源自动画的视像残留原理。全源自动画的视像残留原理。所以，从某种意义上说，动画对
4、于电影的诞生及发展有所以，从某种意义上说，动画对于电影的诞生及发展有着无可替代的影响。反过来，电影技术和电影表现手段的不着无可替代的影响。反过来，电影技术和电影表现手段的不断发展和出新，电影作为艺术的地位的确立和成熟，不仅促断发展和出新，电影作为艺术的地位的确立和成熟，不仅促成了动画摆脱街头杂要的命运，更赋子了动画在艺术上全新成了动画摆脱街头杂要的命运，更赋子了动画在艺术上全新的意义和内涵。的意义和内涵。在动画百年来的发展历程中，无论是从街头杂耍而步入在动画百年来的发展历程中，无论是从街头杂耍而步入艺术行列，还是从默片时期到有声电影，从黑白影像到彩色艺术行列，还是从默片时期到有声电影，从黑白影
5、像到彩色影像，其艺术上的每一次飞跃，无不伴随着新科技的发明和影像，其艺术上的每一次飞跃，无不伴随着新科技的发明和进步。而电影表现语言及手段的日益丰富和完善，也使动画进步。而电影表现语言及手段的日益丰富和完善，也使动画的艺术表现力和魅力不断得以升华。尤其是计算机科技的日的艺术表现力和魅力不断得以升华。尤其是计算机科技的日新月异，更是使动画的影响获得了前所未有的声誉。的确，新月异，更是使动画的影响获得了前所未有的声誉。的确，计算机技术的应用和普及，使动画获得了更为巨大的表现空计算机技术的应用和普及，使动画获得了更为巨大的表现空间和发展空间，但也为我们提出了一个严峻的问题，这就是间和发展空间，但也为
6、我们提出了一个严峻的问题，这就是“动画是什么动画是什么”，或，或“作为艺术的动画，其核心内涵是什么作为艺术的动画，其核心内涵是什么”。这个问题普通人或许并不关心，但对于一个动画人来说，这个问题普通人或许并不关心，但对于一个动画人来说，却是很重要的。对动画形式和内容的熟悉和鉴赏不只是一种却是很重要的。对动画形式和内容的熟悉和鉴赏不只是一种知识和技能，同时也是一种基本的素养。不解决这个问题，知识和技能，同时也是一种基本的素养。不解决这个问题，我们便无法从事真正意义上的动画。这涉及到对作为艺术的我们便无法从事真正意义上的动画。这涉及到对作为艺术的动画的形式和思维方式的理解，是我们在学习或从事动画创动
7、画的形式和思维方式的理解，是我们在学习或从事动画创作时所需要首先解决的一个认识问题，否则就无法真正步人作时所需要首先解决的一个认识问题，否则就无法真正步人动画艺术的殿堂，而只能游离于其外。因为，如果我们把动动画艺术的殿堂，而只能游离于其外。因为，如果我们把动画作为艺术的话，那么无论是在过去、现在或未来，无论是画作为艺术的话，那么无论是在过去、现在或未来，无论是曾经采用、正在采用或将要采用何种的技术手段，动画都应曾经采用、正在采用或将要采用何种的技术手段，动画都应该具有其作为艺术、作为动画之所以为动画而非其它的必然该具有其作为艺术、作为动画之所以为动画而非其它的必然的特征或构成要素。也就是说，无
8、论其思维方式或表现形式，的特征或构成要素。也就是说，无论其思维方式或表现形式，都必须具有鲜明的都必须具有鲜明的“动画的动画的”特征。特征。我们如果希望自己有可能成为一个真正意义上的动画艺我们如果希望自己有可能成为一个真正意义上的动画艺术家，有可能使那些所谓高科技的东西为我所用，创造出术家，有可能使那些所谓高科技的东西为我所用，创造出“动画的动画的”，或最大限度具有，或最大限度具有“动画的意味的作品，那么充分动画的意味的作品，那么充分了解并掌握构成动画表现力的诸多要素，并具有一定的动画了解并掌握构成动画表现力的诸多要素，并具有一定的动画思维是最起码的条件。思维是最起码的条件。动画中的动画中的“动
9、动”作为动画的主体、内容和目的，是动画作为动画的主体、内容和目的，是动画的根本所在，也是我们在欣赏或读解动画作品时所要着重予的根本所在，也是我们在欣赏或读解动画作品时所要着重予以关注的。在一般的电影或影视剧作品中，演员的表演大多以关注的。在一般的电影或影视剧作品中，演员的表演大多是一种是一种“模拟模拟”，而动画中的表演，即动画师对，而动画中的表演，即动画师对“动动”的设的设计，无论是角色的运动、场景的变换或是镜头的运动，完全计，无论是角色的运动、场景的变换或是镜头的运动，完全是一种是一种“虚拟虚拟”一种建立在设计者对动作的内涵和意义一种建立在设计者对动作的内涵和意义充分理解的基础之上，运用所掌
10、握的动画所独有的表现技巧，充分理解的基础之上，运用所掌握的动画所独有的表现技巧，对对“动动”的表演的的表演的“虚拟虚拟”。为了使这种为了使这种“虚拟的表演虚拟的表演”具有最大限度的可信度和表具有最大限度的可信度和表现力，那么研究现力，那么研究“动动”的原理、的原理、“动动”的规律、的规律、“动动”的技的技巧、巧、“动动”的性格、的性格、“动动”的趣味，以及为何的趣味，以及为何“动动”和如何和如何“动动”等等，就成为动画学习和研究的主要内容。无论何种等等，就成为动画学习和研究的主要内容。无论何种体裁、样式、形式、风格的动画作品，或采用了何种的技术体裁、样式、形式、风格的动画作品，或采用了何种的技
11、术或手段，如果还称其为或手段，如果还称其为“动画艺术动画艺术”，那么这种对，那么这种对“动动”的的深入研究和体会，就是必不可少的。而通过对经典动画作品深入研究和体会，就是必不可少的。而通过对经典动画作品的欣赏和读解及对杰出动画家艺术风格的认识和了解，充分的欣赏和读解及对杰出动画家艺术风格的认识和了解，充分体会个中滋味，则是我们得以在观念上步入动画艺术殿堂的体会个中滋味，则是我们得以在观念上步入动画艺术殿堂的捷径。捷径。我们透过对各种不同体裁样式和个人风格的动画作品的我们透过对各种不同体裁样式和个人风格的动画作品的介绍和欣赏，通过对经典动画片画面构成元素、镜头的设计介绍和欣赏，通过对经典动画片画
12、面构成元素、镜头的设计和运用、造型风格、动画语言和动画技巧等的解析，可以领和运用、造型风格、动画语言和动画技巧等的解析，可以领略动画多样的形式内涵和独特的思维方式，体悟大师们对动略动画多样的形式内涵和独特的思维方式，体悟大师们对动画表现语言的驾驭和运用，从而在思想认识中真正确立动画画表现语言的驾驭和运用，从而在思想认识中真正确立动画艺术的概念。艺术的概念。“动画是画出来的电影动画是画出来的电影”，这是人们通常对动画这种独，这是人们通常对动画这种独特艺术样式的最浅显、最形象的描述。然而它却道出了动画特艺术样式的最浅显、最形象的描述。然而它却道出了动画作为一门综合艺术在形式和内容上、目的和手段上、
13、主体和作为一门综合艺术在形式和内容上、目的和手段上、主体和载体上最重要的特征。载体上最重要的特征。“动动”是动画的主体，是目的，是内是动画的主体，是目的，是内容；容；“画画”是动画的手段，也是动画形式；而是动画的手段，也是动画形式；而“电影电影”则表则表明了动画在结构方面的时空特征，是载体。这三个方面构成明了动画在结构方面的时空特征，是载体。这三个方面构成了动画形式主体的基本要素。把握动画这三个方面的基本特了动画形式主体的基本要素。把握动画这三个方面的基本特征，对一个优秀的动画工作者来说是至关重要的，也是我们征，对一个优秀的动画工作者来说是至关重要的，也是我们进行动画影片解读的依据和目标。进行
14、动画影片解读的依据和目标。动画作为综合艺术，在许多方而需要借助和调动其它艺动画作为综合艺术，在许多方而需要借助和调动其它艺术形式的思想方法和表现手段，服务于动画的目的。同时使术形式的思想方法和表现手段，服务于动画的目的。同时使借用的这些方法和手段也具有动画的特质，并成为动画的一借用的这些方法和手段也具有动画的特质，并成为动画的一个组成部分。这表现在动画创作的不同阶段和不同方而，如个组成部分。这表现在动画创作的不同阶段和不同方而，如剧本、造型、色彩、音乐、情节、画面结构及电影语言的运剧本、造型、色彩、音乐、情节、画面结构及电影语言的运用等，都应是动画化了的。因此，明确构成动画影片形式主用等，都应
15、是动画化了的。因此，明确构成动画影片形式主体的基本要素及其性质和作用，就显得重要起来。体的基本要素及其性质和作用，就显得重要起来。“动动”作作为动画的内容和目的，是动画之所以为动画的根本所在。所为动画的内容和目的，是动画之所以为动画的根本所在。所以，研究以，研究“动动”的原理、的原理、“动动”的规律、的规律、“动动”的技巧、的技巧、“动动”的性格、的性格、“动动”的趣味等等，就构成了动画语言的重点的趣味等等，就构成了动画语言的重点和核心。和核心。动画是画出来的，这表明动画是画出来的，这表明“画画”作为形式和手段，它不作为形式和手段，它不仅是动画赖以存在的前提和出发点，更关乎一部动画影片艺仅是动
16、画赖以存在的前提和出发点，更关乎一部动画影片艺术风格的走向和趣味，是动画的艺术品质得以保证的基本条术风格的走向和趣味，是动画的艺术品质得以保证的基本条件，否则一切都是空中楼阁。而件，否则一切都是空中楼阁。而“电影电影”作为动画的一种样作为动画的一种样式载体，不仅为动画提供了结构上的组织形式和表现上的广式载体，不仅为动画提供了结构上的组织形式和表现上的广阔空间，更赋予了动画以强大的生命力和存在价俏值。因此阔空间，更赋予了动画以强大的生命力和存在价俏值。因此在动画片的创作中，对电影语言的把握及创造性运用就成为在动画片的创作中，对电影语言的把握及创造性运用就成为决定一部动画片（尤其是影院片）成败的关
17、键，成为其艺术决定一部动画片（尤其是影院片）成败的关键，成为其艺术性高下的试金石。性高下的试金石。第二课“画”是动画艺术存在的形式和手段动画是画出来的，这突出说明了在动画艺术中，绘画作动画是画出来的，这突出说明了在动画艺术中，绘画作为动画创作和生产的主要特征和手段所共有的举足轻重的作为动画创作和生产的主要特征和手段所共有的举足轻重的作用。用。在一部动画片中，呈现于观众面前的每一个形象、每个在一部动画片中，呈现于观众面前的每一个形象、每个镜头、每个情节，无不是由幅幅画出来的画面所构成。组成镜头、每个情节，无不是由幅幅画出来的画面所构成。组成这些画面的每一幅画稿就成了动画作品艺术表现的最基本的这些
18、画面的每一幅画稿就成了动画作品艺术表现的最基本的形式单位。它们不仅决定着动画的初始存在形式，也决定着形式单位。它们不仅决定着动画的初始存在形式，也决定着动画在艺术上或技术上的品质。绘画在动画艺术中的这种主动画在艺术上或技术上的品质。绘画在动画艺术中的这种主导作用，是由动画独特的艺术样式本身所决定的。导作用，是由动画独特的艺术样式本身所决定的。也就是说动画不仅是画出来的，而且必须是画出来的。也就是说动画不仅是画出来的，而且必须是画出来的。因为无论在一部动画片的创作过程中，还是生产制作过程中，因为无论在一部动画片的创作过程中，还是生产制作过程中，对艺术表现风格的追求，对具体动画技巧和电影技巧的实现
19、对艺术表现风格的追求，对具体动画技巧和电影技巧的实现等，都必须借助于具有绘画性质的造型手段，并融入到具体等，都必须借助于具有绘画性质的造型手段，并融入到具体的画的过程之中，融入到对画面的视觉审美之中。正是这一的画的过程之中，融入到对画面的视觉审美之中。正是这一幅幅画稿所呈现出来的在构图上、色彩上及造型上的种种特幅幅画稿所呈现出来的在构图上、色彩上及造型上的种种特征，决定着一部动画作品的角色形象，环境面貌以及整个影征，决定着一部动画作品的角色形象，环境面貌以及整个影片的视觉风格，定位着对整个创作过程的艺术追求。片的视觉风格，定位着对整个创作过程的艺术追求。尽管绘画作为动画的形式和手段具有重要的意
20、义，然而尽管绘画作为动画的形式和手段具有重要的意义，然而动画中的画面毕竞不同于绘画的静态瞬间性，它是始终随着动画中的画面毕竞不同于绘画的静态瞬间性，它是始终随着时间的流动而处在运动的状态。每一幅画稿、每个形象的塑时间的流动而处在运动的状态。每一幅画稿、每个形象的塑造，都是构成动画运动、动画叙事风格的基本元素。犹如文造，都是构成动画运动、动画叙事风格的基本元素。犹如文学中的词汇，每一个造型元素，每个画面必须融入那个完整学中的词汇，每一个造型元素，每个画面必须融入那个完整的一场戏，以至整部戏中去。因此在动画中，当以画的形式的一场戏，以至整部戏中去。因此在动画中，当以画的形式和手段塑造角色，构造环境
21、，渲染气氛时，必须以和手段塑造角色，构造环境，渲染气氛时，必须以“动动”，以动画的戏剧因素或动画的表现意念作为出发点和目标，不以动画的戏剧因素或动画的表现意念作为出发点和目标，不能仅从单幅画面的审美出发，而是考虑到整个动画影片的总能仅从单幅画面的审美出发，而是考虑到整个动画影片的总体节奏和格调，体现导演的艺术风格及追求。体节奏和格调，体现导演的艺术风格及追求。美国电影理论家波布克在美国电影理论家波布克在电影的元素电影的元素中指出：中指出：“在在结构每一个画格时，电影导演的目的是把观众的注意力吸引结构每一个画格时，电影导演的目的是把观众的注意力吸引到这个场面中，并把它准确地引导到他所需要的地方。
22、没有到这个场面中，并把它准确地引导到他所需要的地方。没有一个导演会以漫不经心或随随便便的态度来对待画面构图，一个导演会以漫不经心或随随便便的态度来对待画面构图，整部影片的成功往往取决于电影导演在构图上的整部影片的成功往往取决于电影导演在构图上的眼力眼力”。的确，动画画面内容的结构形式可以产生多种艺术效果。动的确，动画画面内容的结构形式可以产生多种艺术效果。动画是画出来的，它既可以将戏剧因素留在画框内，以特有构画是画出来的，它既可以将戏剧因素留在画框内，以特有构图表现，也可以将戏剧因素置于画外，靠画外空间来体现。图表现，也可以将戏剧因素置于画外，靠画外空间来体现。总之，在动画中是以画的形式体现一
23、个导演在构图上的眼力，总之，在动画中是以画的形式体现一个导演在构图上的眼力，是以画的手段赋予画面以艺术生命。世界上著名的动画大师是以画的手段赋予画面以艺术生命。世界上著名的动画大师都具有各自不同的风格追求，因而也形成了小同的造型风格都具有各自不同的风格追求，因而也形成了小同的造型风格和画面构图特点。和画面构图特点。日本动画大师手冢治虫在其动画影片日本动画大师手冢治虫在其动画影片森林大帝森林大帝中，中，通过黑白素描和水彩的绘制手法，表现了森林被破坏的情景，通过黑白素描和水彩的绘制手法，表现了森林被破坏的情景，揭示出了对自然生态被毁灭的反思。另一位日本动画大师宫揭示出了对自然生态被毁灭的反思。另一
24、位日本动画大师宫崎骏的动画影片之所以被称为崎骏的动画影片之所以被称为“个人风格个人风格影片，不仅在于影片，不仅在于他那天马行空的想象和清新脱俗的题材，更在于他那深沉的他那天马行空的想象和清新脱俗的题材，更在于他那深沉的画风及创作思想，为日本动画开创出的全新风格。在动画影画风及创作思想，为日本动画开创出的全新风格。在动画影片片千与千寻千与千寻中，宫崎骏以其富有想像力与表现力的环境中，宫崎骏以其富有想像力与表现力的环境设计，赋予了影片独特的色彩和格调，他将传统与现代作为设计，赋予了影片独特的色彩和格调，他将传统与现代作为影片叙事环境的舞台，通过环境造型在影片中成功导入了从影片叙事环境的舞台，通过环
25、境造型在影片中成功导入了从古代到现代的日本文化，并使其具有了崭新的视觉形象。古代到现代的日本文化，并使其具有了崭新的视觉形象。“画画”对动画艺术凤格走向的定位，在对动画艺术凤格走向的定位，在“个人风格个人风格”的的艺术实验短片中尤为显着。如德国动画家劳恩斯坦兄弟的短艺术实验短片中尤为显着。如德国动画家劳恩斯坦兄弟的短片片平衡平衡，角色的造型、背景的处理及道具和色彩的运上，角色的造型、背景的处理及道具和色彩的运上上，都采用了去繁就简的表现手法，给人一种别样的审美和上，都采用了去繁就简的表现手法，给人一种别样的审美和哲学的思考。哲学的思考。绳舞绳舞是德国动画家雷蒙德的作品，他利用是德国动画家雷蒙德
26、的作品，他利用绘画中的点、线、面的构图意识，打破平面视觉的局限，扩绘画中的点、线、面的构图意识，打破平面视觉的局限，扩张了立体空间的想象，其单一而简洁的形式耐人寻味。加拿张了立体空间的想象，其单一而简洁的形式耐人寻味。加拿大动画家卡洛琳大动画家卡洛琳-里芙在其动画短片里芙在其动画短片俩姐妹俩姐妹中，则注重中，则注重绘画技巧在表现上的探索与电影语言的吻合，拙朴的造型和绘画技巧在表现上的探索与电影语言的吻合，拙朴的造型和奔放随意的笔触、色调、光影，构成了该片最突出、也是最奔放随意的笔触、色调、光影，构成了该片最突出、也是最重要的特色。重要的特色。第三课电影语言是决定动画影片质量的关键动画是画出来的
27、电影。就其样式而言，它虽然是画出来动画是画出来的电影。就其样式而言，它虽然是画出来的，但却属于电影的范畴。所以它必然包含着电影艺术所具的，但却属于电影的范畴。所以它必然包含着电影艺术所具有的一切要素和特征。作为绘画和电影艺术相结合的对有的一切要素和特征。作为绘画和电影艺术相结合的对“动动的独特营造，它是在娴熟掌握造型艺术规律基础上，灵活运的独特营造，它是在娴熟掌握造型艺术规律基础上，灵活运用和调动电影艺术的一切表现技巧、表现手段的一种具有鲜用和调动电影艺术的一切表现技巧、表现手段的一种具有鲜明风格特征的电影样式。如果说绘画是动画所赖以存在的基明风格特征的电影样式。如果说绘画是动画所赖以存在的基
28、础，那么电影语言则赋子动画以时空上的组织结构和艺术表础，那么电影语言则赋子动画以时空上的组织结构和艺术表现上的内在动力。它是决定一部动画作品成败及艺术品质的现上的内在动力。它是决定一部动画作品成败及艺术品质的关键因素。关键因素。一切好的艺术，一部好的动画作品，它的思想性、艺术一切好的艺术，一部好的动画作品，它的思想性、艺术性或观赏性都是通过一定的技巧体现出来的。电影是最讲究性或观赏性都是通过一定的技巧体现出来的。电影是最讲究技巧和手段的艺术，也是技巧和手段最丰富的艺术。动画作技巧和手段的艺术，也是技巧和手段最丰富的艺术。动画作为电影，包含着电影艺术的一切要素和特性，也必然依赖于为电影，包含着电
29、影艺术的一切要素和特性，也必然依赖于电影艺术所特有的技巧和手段电影艺术所特有的技巧和手段电影语言电影语言作为它具有作为它具有电影特性和电影美感的表现方式。电影语言不仅是动画具有电影特性和电影美感的表现方式。电影语言不仅是动画具有电影艺术品质的保证，更可能使所呈现出来的画面获得更新电影艺术品质的保证，更可能使所呈现出来的画面获得更新的意念和更深的内涵，造成超越画面本身含义的独特而强烈的意念和更深的内涵，造成超越画面本身含义的独特而强烈的艺术效果。的艺术效果。时间和空间是电影构成的两个基木要素。对电影中时间时间和空间是电影构成的两个基木要素。对电影中时间和空间的组织与运用是电影艺术的重要特性和特殊
30、表现平段，和空间的组织与运用是电影艺术的重要特性和特殊表现平段，是电影语言最根本的内容。在电影中，运动和变化贯穿始终，是电影语言最根本的内容。在电影中，运动和变化贯穿始终，不仅画面内的形象在运动，而且画面与画面之间也在不停地不仅画面内的形象在运动，而且画面与画面之间也在不停地流动着、变化着。对于这千变万化、运动着的时间和空间的流动着、变化着。对于这千变万化、运动着的时间和空间的安排、配置及运用是电影语言所特有的专门技巧和手段，也安排、配置及运用是电影语言所特有的专门技巧和手段，也是动画作为电影必须面对的一个课题。电影语言作为一部影是动画作为电影必须面对的一个课题。电影语言作为一部影片的组织形式
31、和结构方法，能够转换或调节情节的发展，调片的组织形式和结构方法，能够转换或调节情节的发展，调度、渲染或营造影片的气氛，增加影片的节奏感和张力等。度、渲染或营造影片的气氛，增加影片的节奏感和张力等。动画片作为电影的一个独特样式，它的创作技巧离不开动画片作为电影的一个独特样式，它的创作技巧离不开对运动变化着的时空的设计、组织和配置，即离不开对电影对运动变化着的时空的设计、组织和配置，即离不开对电影语言的运用。因此，动画片中对电形语言的运用，不仅影响语言的运用。因此，动画片中对电形语言的运用，不仅影响着动画的吸引力和可观赏性，而且在很大程度上标志着一部着动画的吸引力和可观赏性，而且在很大程度上标志着
32、一部动画影片的艺术质量，决定着动画创作艺术上的成败。动画影片的艺术质量，决定着动画创作艺术上的成败。动画虽然是画出来的，但就艺术样式的基本特征和时空动画虽然是画出来的，但就艺术样式的基本特征和时空的结构方式而言，动画无疑属于电影的范畴。但动画在实现的结构方式而言，动画无疑属于电影的范畴。但动画在实现电影目的的创作手段和表现技巧上与那些以实际的演员表演电影目的的创作手段和表现技巧上与那些以实际的演员表演和实景拍摄为主要特征的电影有着根本的区别。电影语言的和实景拍摄为主要特征的电影有着根本的区别。电影语言的各种技巧和表现手段是伴随着以实拍为主的电影的发展而逐各种技巧和表现手段是伴随着以实拍为主的电
33、影的发展而逐步形成和发展的。它在时空的安排、配置和运用以及对镜头步形成和发展的。它在时空的安排、配置和运用以及对镜头画面的运动变化等艺术处理方面的巨大自由、为动画的结构画面的运动变化等艺术处理方面的巨大自由、为动画的结构方式和艺术表现提供了广阔的天地。方式和艺术表现提供了广阔的天地。然而，在动画中所体现出来的种种电影语言，完全是以然而，在动画中所体现出来的种种电影语言，完全是以“画画”的形式对具体电影技巧或手段及效果的视觉模拟，在的形式对具体电影技巧或手段及效果的视觉模拟，在这里，所谓的电影语言更多的是一种电影观念，一种电影镜这里，所谓的电影语言更多的是一种电影观念，一种电影镜头变幻的视觉意象
34、。就其实现方式上讲，此电影语言并非彼头变幻的视觉意象。就其实现方式上讲，此电影语言并非彼电影语言，而是具有了动画的特质。因此在充分发挥电影观电影语言，而是具有了动画的特质。因此在充分发挥电影观念、电影美感对动画创作主导作用的同时，更应重视如何将念、电影美感对动画创作主导作用的同时，更应重视如何将电影的枝巧和艺术表现手段与动画创作的特点和形式上的要电影的枝巧和艺术表现手段与动画创作的特点和形式上的要求有机地结合起来，重视电影语言的动画化。求有机地结合起来，重视电影语言的动画化。动画作为一种具有高度假定性的艺术，它的特点是不追动画作为一种具有高度假定性的艺术，它的特点是不追求画面的逼真性，主要是借
35、助于幻想、想象和象征，运用夸求画面的逼真性，主要是借助于幻想、想象和象征，运用夸张、神似变形的手法，以达成审美的或某种意念的传达。动张、神似变形的手法，以达成审美的或某种意念的传达。动画的这种在内容上和形式上重视想像力和夸张的特征，决定画的这种在内容上和形式上重视想像力和夸张的特征，决定了动画在电影时空构成的安排、配置和运用方面较之以实拍了动画在电影时空构成的安排、配置和运用方面较之以实拍为主的电影有更大的自由。尤其在空间的处理上，可以不受为主的电影有更大的自由。尤其在空间的处理上，可以不受视觉上的现实可信度和操作上的现实可行性的制约，任意调视觉上的现实可信度和操作上的现实可行性的制约，任意调
36、度和发挥，创造出一种现实所无法企及的时空境界。度和发挥，创造出一种现实所无法企及的时空境界。动画创作中，在对许多电影技巧的运用和表现上，有着动画创作中，在对许多电影技巧的运用和表现上，有着自己鲜明的特点。如画面镜头的推、拉、摇、移、跟，机位自己鲜明的特点。如画面镜头的推、拉、摇、移、跟，机位的运动变化等等，这些画面视觉效果和镜头形象的塑造，在的运动变化等等，这些画面视觉效果和镜头形象的塑造，在动画中不是通过实际镜头焦距或方向、角度的变化以及摄影动画中不是通过实际镜头焦距或方向、角度的变化以及摄影机位置的移动来实现的，而是根据相对运动原理，通过在画机位置的移动来实现的，而是根据相对运动原理，通过
37、在画稿上对形象或造型的位移设计，或通过对镜头中不同层画稿稿上对形象或造型的位移设计，或通过对镜头中不同层画稿的错位变速移动，来达到这种视觉上的镜头运动的变化效果的错位变速移动，来达到这种视觉上的镜头运动的变化效果的。的。动画的镜头造型，是依靠张张画出来的连续画面而构成动画的镜头造型，是依靠张张画出来的连续画面而构成的，是通过画面与画面的转换运动来模拟摄影机的走位及镜的，是通过画面与画面的转换运动来模拟摄影机的走位及镜头取舍的。观众通过对画面连续的阅读，产生了人物活动、头取舍的。观众通过对画面连续的阅读，产生了人物活动、场景运动的视觉感受，从而在不知不觉中感知到动画镜头中场景运动的视觉感受，从而
38、在不知不觉中感知到动画镜头中所传达出的时空转换及由此而产生的艺术魅力。因此，动画所传达出的时空转换及由此而产生的艺术魅力。因此，动画中对电影技巧的运用，更多的是结合了动画所特有的形式和中对电影技巧的运用，更多的是结合了动画所特有的形式和其表现手段要求的一种建立在对电影语言深刻理解之上的效其表现手段要求的一种建立在对电影语言深刻理解之上的效果虚拟。果虚拟。第四课“动动”是动画艺术的核心是动画艺术的核心在艺术的创作上，动画是一个极富表现力的艺术样式。在艺术的创作上，动画是一个极富表现力的艺术样式。这种艺术上的表现力，取决于对动画本身独特而丰富的表现这种艺术上的表现力，取决于对动画本身独特而丰富的表
39、现语言和表现技巧的感悟与应用。语言和表现技巧的感悟与应用。动画最基本的形式单元是一幅幅具体的以动画最基本的形式单元是一幅幅具体的以“画画”的手段的手段而形成的画面，然而与雕塑、绘画等造型艺术的根本区别在而形成的画面，然而与雕塑、绘画等造型艺术的根本区别在于这些画面表现的不是视觉上的瞬间静态性，而是对时间流于这些画面表现的不是视觉上的瞬间静态性，而是对时间流动过程的具体描述。这是由运动原理所决定的。在动画中，动过程的具体描述。这是由运动原理所决定的。在动画中，单个画面之间发生的时间与空间的序列变化，较之单个画面单个画面之间发生的时间与空间的序列变化，较之单个画面本身的静止状态更为重要。静止的形式
40、在空间和时间中失去本身的静止状态更为重要。静止的形式在空间和时间中失去了自身的意义。动画是运动的艺术，是时空中运动的画面描了自身的意义。动画是运动的艺术，是时空中运动的画面描述。或者说是以画面的形式描述运动的过程，动作赋予它活述。或者说是以画面的形式描述运动的过程，动作赋予它活力和意义。力和意义。动画是表现运动的艺术，自然界中不同的对象或现象的动画是表现运动的艺术，自然界中不同的对象或现象的运动都有其各自不同的规律、特征和节奏。无论什么动作，运动都有其各自不同的规律、特征和节奏。无论什么动作，总是按照一定的路线，以特定的速度，从空间中的某点运动总是按照一定的路线，以特定的速度，从空间中的某点运
41、动到另一点。它包括一定的空间或距离以及特定的时间。这是到另一点。它包括一定的空间或距离以及特定的时间。这是物体运动的基本规律，由此构成了动画运动形式法则的三大物体运动的基本规律，由此构成了动画运动形式法则的三大要素：时间、空间和速度。要素：时间、空间和速度。如何以动画的形式来描述运动，赋于运动以如何以动画的形式来描述运动，赋于运动以“意义意义”，明确表现什么，并使动作如何简化和夸张为明确表现什么，并使动作如何简化和夸张为“动画化动画化”，以，以及如何表现出思想和戏剧效果？把每一个动作，每一个镜头及如何表现出思想和戏剧效果？把每一个动作，每一个镜头以最清楚，最有效的方式传达给观众，则使动画有可能
42、真正以最清楚，最有效的方式传达给观众，则使动画有可能真正成为表现运动的艺术。如何成为表现运动的艺术。如何“动动”是动画在表现运动时是否是动画在表现运动时是否具有表现力的核心。具有表现力的核心。对于对于“动动”的理解，一个演员可以把注意力集中在表演的理解，一个演员可以把注意力集中在表演上，集中在对上，集中在对“动动”的意义的把握上。而动画中的的意义的把握上。而动画中的“表演表演”，即对功作的设计，则需要设计师付出极大的努力，使他所，即对功作的设计，则需要设计师付出极大的努力，使他所画的平面的，无质量的虚拟的视觉形象，如同具有坚实而有画的平面的，无质量的虚拟的视觉形象，如同具有坚实而有重量感的人或
43、物一样活动起来，并且以令人信服的方式运动重量感的人或物一样活动起来，并且以令人信服的方式运动着。要想让一个毫无生气的静物充满话力，就必须身临其境，着。要想让一个毫无生气的静物充满话力，就必须身临其境，设身处地地考虑所要表现的东西。只有当你体会到翅膀飘逸设身处地地考虑所要表现的东西。只有当你体会到翅膀飘逸的美妙，小鸟哪喳的动听时，才能创作出惟妙惟肖的形象。的美妙，小鸟哪喳的动听时，才能创作出惟妙惟肖的形象。这是动画设计或动画表现力的一个至关重要的课题。这是动画设计或动画表现力的一个至关重要的课题。在自然界中，物体自身不会移动，除非有个来自外部的在自然界中，物体自身不会移动，除非有个来自外部的或来
44、自内部的力作用在物体上。所以，在动画片中，表现物或来自内部的力作用在物体上。所以，在动画片中，表现物体运动或许是次要的，重要的是要表现出促使物体运动的内体运动或许是次要的，重要的是要表现出促使物体运动的内在原因也就是说物体是如何动起来的。对于表现有生命的物在原因也就是说物体是如何动起来的。对于表现有生命的物体来说，还可通过活动着的角色所体现出来的内在的意志、体来说，还可通过活动着的角色所体现出来的内在的意志、情绪、本能等，发展产生动作的心理上的动机或原因。情绪、本能等，发展产生动作的心理上的动机或原因。比如同样性质的动作，由于偷快或恐惧而产生的动作形比如同样性质的动作，由于偷快或恐惧而产生的动
45、作形态和动作过程是有很大区别的。正是对这种导致动作产生形态和动作过程是有很大区别的。正是对这种导致动作产生形态变化的物理上的态变化的物理上的“力力”或生命体内在所产生的心理上的或生命体内在所产生的心理上的“力力”的表现，使动画在动的的表现，使动画在动的“表演上充满了丰富的内涵和无表演上充满了丰富的内涵和无限的活力。表现一个物体或显现的动作过程，实际上就是表限的活力。表现一个物体或显现的动作过程，实际上就是表现现“力力”的传递或转移过程。在动画中如何理解的传递或转移过程。在动画中如何理解“力力”，如，如何表现何表现“力力”，是，是“动动”的核心内容，也是一切动画表现技的核心内容，也是一切动画表现
46、技巧或表现手段所要解决的问题。巧或表现手段所要解决的问题。形成动作的原因是力的作用，而运动的存在形式则是时形成动作的原因是力的作用，而运动的存在形式则是时间。一个动作的发生、展开到结束是由时间决定的，不同的间。一个动作的发生、展开到结束是由时间决定的，不同的运动形态体现着不同的时间节奏，时间决定着动作的过程和运动形态体现着不同的时间节奏，时间决定着动作的过程和效果。所以如何控制和处理时间，对于营造动作的特殊效果效果。所以如何控制和处理时间，对于营造动作的特殊效果和气氛具有决定性意义。在动画中，和气氛具有决定性意义。在动画中，“力力”是动作的内容，是动作的内容，时间是动作的形式，二者相辅相成，形
47、成了动画时间是动作的形式，二者相辅相成，形成了动画“表演表演”的的核心。核心。夸张和象征是动画的重要特征。它不仅表现在动画的造夸张和象征是动画的重要特征。它不仅表现在动画的造型上，更体现在对动作风格的追求上。夸张是造成动画幽默型上，更体现在对动作风格的追求上。夸张是造成动画幽默感和戏剧效果的重要手段，也是使动画的感和戏剧效果的重要手段，也是使动画的“表演表演”具有动画具有动画化的重要因素。化的重要因素。第五课科技的进步是动画艺术发展的推动力人类进入文明社会以来，透过各种图像形式的记录，已人类进入文明社会以来，透过各种图像形式的记录，已显示出人类潜意识中有表现物体动作和时间的欲望。大凡有显示出人
48、类潜意识中有表现物体动作和时间的欲望。大凡有些电影史常识的人应该知道，动画存在于电影诞生之前，在些电影史常识的人应该知道，动画存在于电影诞生之前，在电影摄影机发明之前，已有了动画的雏型。电影摄影机发明之前，已有了动画的雏型。1919世纪相继出现世纪相继出现并流行的许多视觉玩具，如轮车盘、走马盘、活动视镜、频并流行的许多视觉玩具，如轮车盘、走马盘、活动视镜、频闪观察器等，其基本原理大同小异。即在能够转动的活动视闪观察器等，其基本原理大同小异。即在能够转动的活动视盘上画上一连串的图像，而当视盘转动起来时，那些呆滞的、盘上画上一连串的图像，而当视盘转动起来时，那些呆滞的、无生命的图像便运动起来，活灵
49、活现。后来，人们又把幻灯无生命的图像便运动起来，活灵活现。后来，人们又把幻灯和活动视盘相结合，使绘制的静止的图画投影在幕布上，制和活动视盘相结合，使绘制的静止的图画投影在幕布上，制作出活动幻灯，形成了旱期的动画。动画的原理是建立在视作出活动幻灯，形成了旱期的动画。动画的原理是建立在视觉暂留现象之上的，人眼视觉的生理功能可以将一系列独立觉暂留现象之上的，人眼视觉的生理功能可以将一系列独立的画面组合起来，成为连续运动的视像，它是动画赖以存在的画面组合起来，成为连续运动的视像，它是动画赖以存在和发展的墓石。和发展的墓石。1919世纪是欧洲工业革命的鼎盛时期。这期间，科学技术世纪是欧洲工业革命的鼎盛时
50、期。这期间，科学技术得到了空前的发展，各种发明层出不穷。其中许多科技发明得到了空前的发展，各种发明层出不穷。其中许多科技发明确定了整个确定了整个2020世纪科技、人文及社会生活的走向，也孕育和世纪科技、人文及社会生活的走向，也孕育和催生了电影的诞生。照相术的发明，使人们能够用化学的方催生了电影的诞生。照相术的发明，使人们能够用化学的方法，将形象永远地固定下来。然而，人们在活动视盘的机械法，将形象永远地固定下来。然而，人们在活动视盘的机械原理和光学幻觉的意识面前，已经不可能满足于静止的单幅原理和光学幻觉的意识面前，已经不可能满足于静止的单幅照片了，而是幻想着能够将它们相互联系起来，忠实地复制照片