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1、魏碑作品赏析魏碑作品赏析一、魏碑书法概况一、魏碑书法概况1、北魏时期的摩崖、北魏时期的摩崖摩崖石刻书法有开张、自然、气势磅摩崖石刻书法有开张、自然、气势磅 礴的艺术风格。礴的艺术风格。2、北魏时期的墓志、北魏时期的墓志墓志是埋入墓穴，为亡墓志是埋入墓穴，为亡 人人“纪其德行，旌乎功纪其德行，旌乎功 绩绩”的一种的一种 石刻。结体石刻。结体 多方正而疏多方正而疏 朗，方正朗，方正 中寓以变化。中寓以变化。3、北魏时期的造像记、北魏时期的造像记刻在佛像旁的文字说明刻在佛像旁的文字说明,简称造像。简称造像。用笔方折峻整、棱角分明，风格粗用笔方折峻整、棱角分明，风格粗 犷强悍。犷强悍。4、北魏时期的碑
2、碣、北魏时期的碑碣结体奇肆、尤存隶意结体奇肆、尤存隶意,气气 象浑穆。象浑穆。二、魏碑的艺术特点二、魏碑的艺术特点古今之中古今之中,唯南碑与魏可宗，可宗为何？唯南碑与魏可宗，可宗为何？曰有十美：一曰魄力雄强；二曰气象浑穆；曰有十美：一曰魄力雄强；二曰气象浑穆；三曰笔法跳跃；四曰点画峻厚；五曰意态三曰笔法跳跃；四曰点画峻厚；五曰意态 奇逸；六曰精神飞动；七曰兴趣奇逸；六曰精神飞动；七曰兴趣 酣足；八酣足；八 曰骨法洞达；九曰结构天成；曰骨法洞达；九曰结构天成；十曰血肉丰十曰血肉丰 美。（康有为）美。（康有为）1、整体气势美：魄力雄强、气象浑穆、整体气势美：魄力雄强、气象浑穆、精神飞动。精神飞动。
3、2、笔法美：笔法跳跃、点画峻厚、骨法、笔法美：笔法跳跃、点画峻厚、骨法洞达、血肉丰美。洞达、血肉丰美。3、结构美：意态奇逸、兴趣酣足、结构天成。、结构美：意态奇逸、兴趣酣足、结构天成。三、部分魏碑作品鉴赏三、部分魏碑作品鉴赏1、始平公造像记鉴赏、始平公造像记鉴赏 是比丘慧成为其父洛州刺史始平公是比丘慧成为其父洛州刺史始平公 造像的造像的 题记，由孟达撰文，朱义章题记，由孟达撰文，朱义章 书丹，刻成于北魏太和二十二年九书丹，刻成于北魏太和二十二年九 月。现藏河南洛阳龙门山古阳洞北月。现藏河南洛阳龙门山古阳洞北 壁。壁。始平公破隶体以成楷形，端庄始平公破隶体以成楷形，端庄 严正，正而多变，外貌博大
4、雄强，严正，正而多变，外貌博大雄强，精神厚重圆浑。用笔运用棱角分明精神厚重圆浑。用笔运用棱角分明 的方笔，露锋出笔。笔画折处重顿的方笔，露锋出笔。笔画折处重顿 方勒，锋芒毕露，显得雄峻非凡。方勒，锋芒毕露，显得雄峻非凡。整体魄力雄强，整体魄力雄强，气象浑穆。气象浑穆。2、张玄墓志鉴赏、张玄墓志鉴赏全称魏故南阳张玄墓志铭全称魏故南阳张玄墓志铭,俗称张黑俗称张黑 女墓志，晋泰元年（女墓志，晋泰元年（531年）十月刻，原年）十月刻，原 石久佚不存。清道光年间何绍基得剪裱旧石久佚不存。清道光年间何绍基得剪裱旧 拓孤本，乃著世至今，拓本共拓孤本，乃著世至今，拓本共12页，每页页，每页 4行，满行行，满行
5、8字。原拓今藏上海博物馆。字。原拓今藏上海博物馆。用笔方圆兼备，横画或圆起方收，或方起用笔方圆兼备，横画或圆起方收，或方起 圆收圆收,长捺一波三折，排泄角含分隶遗意，长捺一波三折，排泄角含分隶遗意，不少用笔有行书意，结体含动势。书法峻不少用笔有行书意，结体含动势。书法峻 宕朴茂宕朴茂,结体扁方，既有北魏的神韵，又有结体扁方，既有北魏的神韵，又有 唐楷的法度唐楷的法度,堪称北魏之佼者。何绍基评之堪称北魏之佼者。何绍基评之 曰：曰：“化篆分入楷化篆分入楷,遂尔无种不妙，无妙不遂尔无种不妙，无妙不 臻，然遒厚精古，未有可比肩臻，然遒厚精古，未有可比肩”黑女著。黑女著。3、张猛龙碑鉴赏、张猛龙碑鉴赏此
6、碑立于北魏明孝帝正光三年此碑立于北魏明孝帝正光三年 （522年），全称魏鲁郡太守年），全称魏鲁郡太守 张府君清颂之碑，现在山东张府君清颂之碑，现在山东 曲阜孔庙中。是魏碑后期佳作之曲阜孔庙中。是魏碑后期佳作之 一。一。运笔刚健挺劲、斩钉截铁，可看运笔刚健挺劲、斩钉截铁，可看 作是始平公的风格的延续和作是始平公的风格的延续和 发展。如横、直划的方笔起笔，发展。如横、直划的方笔起笔，折处的方棱及三角形的点等，都折处的方棱及三角形的点等，都 保留了始平公的旧貌；但也保留了始平公的旧貌；但也 非非笔笔都方，而是变化多端，有方有圆，比始平公更精笔笔都方，而是变化多端，有方有圆，比始平公更精美细腻。此外，
7、较之早期魏碑，我们不难看出魏碑由粗到美细腻。此外，较之早期魏碑，我们不难看出魏碑由粗到细的演变过程。细的演变过程。4、石门铭鉴赏、石门铭鉴赏北魏摩崖碑，王远书。在陕西褒城县。北魏摩崖碑，王远书。在陕西褒城县。此铭书法飞动疏宕，出自石门颂，此铭书法飞动疏宕，出自石门颂，西狭颂等碑。有拓本及石印本。西狭颂等碑。有拓本及石印本。刻刻于北魏宣武帝永平二年（于北魏宣武帝永平二年（509年），年），共共28行，每行行，每行22字，十分壮观的嵌在字，十分壮观的嵌在 崖上，现藏汉中市博物馆。崖上，现藏汉中市博物馆。王远，正史上没有记载，康有为推之王远，正史上没有记载，康有为推之 为南北朝碑十大书家，善用圆笔，
8、所为南北朝碑十大书家，善用圆笔，所 书此铭笔势开张，意态奇逸；书风随书此铭笔势开张，意态奇逸；书风随 和自然；结体宽博。极受书家推祟，和自然；结体宽博。极受书家推祟，康有为以临此铭而擅书名。他曾有康有为以临此铭而擅书名。他曾有“石门铭为飞逸浑石门铭为飞逸浑穆之宗，郑文公，瘗鹤铭辅之穆之宗，郑文公，瘗鹤铭辅之”的说法。的说法。如何写魏碑如何写魏碑一、选好临摹范本一、选好临摹范本初学者应从较为平正的碑刻范本入手，初学者应从较为平正的碑刻范本入手，可先写方笔的造像记；再由平正方折可先写方笔的造像记；再由平正方折转入圆绞，练习魏碑圆笔一类的范本，转入圆绞，练习魏碑圆笔一类的范本，如郑文公碑、石门铭；最
9、后如郑文公碑、石门铭；最后可上溯篆隶。可上溯篆隶。二、怎样写方笔魏碑二、怎样写方笔魏碑作方笔书，须顿笔下按，使群毫由聚作方笔书，须顿笔下按，使群毫由聚而散，墨液亦随毫外拓，势如以刀削木，奇迹自成棱角，而散，墨液亦随毫外拓，势如以刀削木，奇迹自成棱角，故曰：故曰：“方用顿笔方用顿笔”又曰又曰“方笔外拓方笔外拓”。外拓者，墨精聚。外拓者，墨精聚于点画之边界，如筒之有壁，其势外现，外现则雄峻而多于点画之边界，如筒之有壁，其势外现，外现则雄峻而多血。（丁文隽书法精论）血。（丁文隽书法精论）三、怎样写圆笔魏碑三、怎样写圆笔魏碑作圆笔书，须提笔上升，使笔毫由散而聚，墨液点随毫内作圆笔书，须提笔上升，使笔毫
10、由散而聚，墨液点随毫内含，势如以锥划沙，其迹自能泯其棱角，故曰含，势如以锥划沙，其迹自能泯其棱角，故曰“圆用提笔圆用提笔”或曰或曰“提笔中含提笔中含”。圆用提笔，然提而不按，如鸢断线，。圆用提笔，然提而不按，如鸢断线，其失也飘，飘则力无所用。（丁文隽书法精论）其失也飘，飘则力无所用。（丁文隽书法精论）四、魏碑的结构四、魏碑的结构魏碑的结构形体大致可归纳为两大类魏碑的结构形体大致可归纳为两大类1、斜画紧结。如张猛龙碑，变横为纵，内紧外放。、斜画紧结。如张猛龙碑，变横为纵，内紧外放。2、平画宽结。如郑文公碑，结体宽博，雍容大、平画宽结。如郑文公碑，结体宽博，雍容大 度，气象浑穆。度，气象浑穆。魏碑与唐楷比较魏碑与唐楷比较:魏碑结构多朴拙、开张，多见险魏碑结构多朴拙、开张，多见险 势势;唐楷结构多妍美、匀称，法度森严。唐楷结构多妍美、匀称，法度森严。五、魏碑的章法五、魏碑的章法魏碑以自然的笔法、自然的结构组成魏碑以自然的笔法、自然的结构组成 自然的章法。可分为三类：自然的章法。可分为三类：1、摩崖类。自然天成之趣。、摩崖类。自然天成之趣。2、造像类。、造像类。3、碑刻及墓志章法。、碑刻及墓志章法。六、写魏碑字应注意的问题六、写魏碑字应注意的问题1、讲求、讲求“气势气势”；2、毕肖地追求、毕肖地追求“形似形似”；3、宁拙勿巧；、宁拙勿巧；4、溯本求源。、溯本求源。