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1、第九章第九章 雕塑工艺美术雕塑工艺美术从我国古代雕塑发展史来看，属于广泛意义上的雕塑范围。不仅包括青铜器、玉器、陶器、金银器，而且，还包括石雕、泥塑、木竹雕刻、牙骨雕刻等。本章以石料、木材和竹、骨、牙等为内容的雕刻和以泥塑等为材料的塑造形象为主进行讲述。中国工艺美术史中国工艺美术史9.1 9.1 中国古代雕塑发展简史中国古代雕塑发展简史旧石器、新石器时期：旧石器、新石器时期：用途上具有实用性，制作工艺接近于雕刻艺术。新石器时代种类样式繁多，造型具有地域特征。9.1.1 9.1.1 雕塑艺术的起源雕塑艺术的起源1.夏代：夏代：雕塑材料由史前的石、木、泥、骨、角等扩大到了金属、青铜。推动了雕塑工具
2、和工艺的发展，为特别雕塑提供了可能。2.商周：商周：雕塑以青铜、陶器和玉器为主。3.器形和纹饰构成：器形和纹饰构成：运用对称、连续等富有装饰性的艺术手法，用变化多样的曲线、弧线，构成各种形象的浮雕、线刻。9.1.2 9.1.2 夏、商、西周和春秋时期夏、商、西周和春秋时期1.变化：变化：现实性的题材和风格日益明显。青铜雕塑有了新的发展。发明了更为精雕细琢的金银镶嵌、鎏金等技术。2.装饰花纹：装饰花纹：装饰题材变得特别真实、细致。3.表现：表现：动态及刻画面部表情的能力增强。4.代表：代表：秦陵兵马武士俑形象、生动，气势雄伟，充分表现了我国雕塑深沉雄大的民族风格。9.1.3 9.1.3 战国秦朝
3、时期战国秦朝时期1.特点：特点：石雕代替了青铜雕塑。雕塑工艺美术处于发展的初期阶段。2.变化：变化：砖瓦陶塑出现，雕塑形体缩小，模塑成为主要的雕塑方法。3.砖瓦塑：砖瓦塑：是西汉时期突出的装饰性雕塑。9.1.4 9.1.4 两汉时期两汉时期 长信宫灯长信宫灯设计精巧，整体形象为一个宫女，左手托住灯底部，右手则与灯罩连为一体。整个灯分为头部、身躯、右臂、灯座、灯盘和灯罩六部分，是分别铸造后合在一起的；灯盘可以转动，灯罩则能自由开合以调整灯光所照方向及亮度的大小。宫女的右臂和身躯相通，烟气可以通过右臂进入体内，并留下烟灰，以减少室内油烟的污染。值得注意的是持灯宫女的形象：她身穿广袖长衫，动作自然而
4、优美，面目端庄清秀，头略向前倾斜，目光专专注，神情疲惫而小心翼翼，表现出一个下层年轻宫女所特有的心理特征。1.特点：特点：对秦汉传统的陵墓石雕艺术的继承和发展。2.代表：代表：陵墓雕塑和佛教雕塑。9.1.5 9.1.5 魏晋南北朝时期魏晋南北朝时期石麒麟：石麒麟：南朝齐武帝萧赜景安陵前。麒麟颈躯修长，四肢跨度极大，显得体势异常高耸、劲健而迅猛。麒麟长须下垂，双目圆睁，胸部突出，臀部肥大，兽尾自然卷曲至底座处，脚爪前后分置，整个身躯作S型扭动，显得无比勇武。麒麟的长须、批毛和双翼、进行了高度的装饰化处理，雕刻有华丽的花纹，使石兽神异非凡的气质得到了进一步的表现。分布：分布：集中在山西大同云冈石窟
5、，河南洛阳龙门石窟，甘肃敦煌莫高窟，甘肃永靖的炳灵寺石窟和天水麦积山石窟。特点：特点：佛教造像既是宗教的宣传品，也是帝王权贵的意念所在。以现实人生为基础，通过雕刻家之手把犍陀罗犍陀罗和摩揭陀摩揭陀两个地方的造像艺术中国化。佛像雕塑：佛像雕塑：1.特点：特点：融汇南北朝时期北方和南方雕塑艺术成就，汲取域外艺术养分，雕塑艺术到盛唐时大放异彩，创造出具有时代风格的不朽杰作。2.代表作：代表作：帝王陵墓纪念性群雕。盛唐气势雄浑华丽，晚唐统治的衰微和经济的凋敝，雕塑艺术丧失了原有的风采。3.题材：题材：主要是陵墓雕刻、随葬俑群、宗教造像；也有供玩赏的小型雕塑艺术品，和用于建筑或器皿装饰的工艺雕塑。9.1
6、.6 9.1.6 隋唐五代时期隋唐五代时期 9.1.7 9.1.7 宋、辽、金时期宋、辽、金时期1.风格：风格：优美生动，走向世俗化，折射着浓郁的生活气2.息，是现实社会中人的审美情态的衍化。2.宋代：宋代：雕塑以敦煌莫高窟，麦积山及山西晋祠圣母3.殿，山东长清灵岩寺，四川大足石刻等为代表。过分4.世俗化，削弱了雕塑艺术所应有的纪念性、恒久性。5.但民间工艺雕刻得到大力发展。3.辽金：辽金：寺庙雕塑，集中在中国北部，如河北、山西、4.东北各地。浮雕题材为孝子故事、墓主人生前生活场5.景等；技法上采用铲地浮雕，承袭了汉代画像石的式6.样。特点：特点：1.前代繁荣发达的宗教雕塑、陵墓石刻、明器塑造
7、等艺术形式，都处于衰落期，走向尾声。2.手工艺雕塑、建筑装饰雕塑、民间小型雕塑迅猛发展。清代雕塑艺术品被繁琐的装饰、平庸的造型所淹没。明代明代 拥妃铜像拥妃铜像高25厘米与早期印度造像风格相似，女尊坐在男尊左腿之上的构图是波罗时期的典型样式。从造型和工艺来看，属尼泊尔风格。从整体看，具有印度教的痕迹与佛教的特征。9.1.8 9.1.8 元、明、清时期元、明、清时期9.2 9.2 雕塑造型工艺美术雕塑造型工艺美术1.起源：起源：与人类早年的“图腾”崇拜和“巫术”信仰结合在一起。2.特点：特点：雕塑借助于人体造型。3.分类：分类：人像雕塑和动物雕塑两大类。人像：人像：裴李岗文化陶塑人头，距今700
8、0多年，为迄今所知年代最早的一件陶塑人像，技法稚拙，质朴传神。仰韶文化陶塑人像，数量多，形式丰富，包括圆雕头像、圆雕人像、浮雕人面，以及装饰着圆雕头像的陶壶、陶瓶等。动物：动物：新石器时代中晚期的文化遗址中发现了陶制动物雕塑作品。遗址出土有狗首鸟尾的陶塑器柄。9.2.1 9.2.1 史前时期史前时期人形浮雕彩陶壶人形浮雕彩陶壶石雕人石雕人红陶人面像红陶人面像彩塑女神头像1.青铜雕塑：青铜雕塑：成就最高，主要有像生器立体圆锥、圆雕与高浮雕装饰相结合、浮雕三大类。2.玉雕：玉雕：礼器玉和仪仗用玉造型简洁，没有繁缛的纹饰，庄重大度。玩赏的小型玉雕和装饰品，题材广泛，造型优美。3.其它：其它：除了青铜
9、器和玉器外，还有牙雕、石雕、漆雕等。造型、装饰成就颇高。9.2.2 9.2.2 夏商周时期夏商周时期兽首人身器足兽首人身器足彩漆木雕9.2.3 秦汉时期1.秦代：秦代：雕刻手法写实，注重细节刻画。造型呈现的是写实主义，但内在精神却是浪漫主义。2.汉代：汉代：形体明显减小，由秦的写实逐渐向抽象过渡。形成具有汉代雕塑造型的拙朴浑穆风格特征。体现在霍去病墓前的石雕上。东汉铜奔马高34.5cm长45cm，甘肃省博物馆藏品“马踏飞燕”名称：击锣说唱俑年代：汉代质地：红陶9.2.4 9.2.4 魏晋南北朝时期魏晋南北朝时期陵墓石兽雕刻：陵墓石兽雕刻：1.风格：风格：继承汉代雄浑古朴的风格，造型圆浑雄健而颇
10、有体积感，体形高大，昂首挺胸，口张齿露，目含凶光，腹部两侧刻有双翼，四足前后交错，利爪毕现，纵步若飞，神态威猛庄严。2.代表：代表：丹阳的天禄、麒麟，造型极为俊美，装饰繁复。多用圆刀法，圆雕、浮雕和线雕综合运用。1.种类：种类：石窟造像、陶塑和陵墓石雕砖刻。2.石窟佛教造像：石窟佛教造像：从造型看，形态造型和装饰都走向世俗化，形体变得饱满丰润，神情自然雍容。线条流畅圆健，雕工精细华丽。9.2.5 9.2.5 隋唐五代时期隋唐五代时期昭陵六骏白蹄鸟昭陵六骏白蹄鸟圆雕和浮雕相结合，有大唐强盛弘大之气度，精美绝伦。陵石雄师陵石雄师驯马俑驯马俑菩萨天王菩萨天王西安菩萨立像西安菩萨立像佛光寺大殿内精美的
11、唐代佛像雕塑佛光寺大殿内精美的唐代佛像雕塑9.2.6 9.2.6 宋、辽、金、元时期宋、辽、金、元时期造型：宋、辽、金、元时期的雕塑艺术，在造型设计方面缺乏应有的强劲经神和内在的生气活力。这一时期的雕塑依然以宗教雕塑为主体，其造型特征所反映出来的艺术风格特点更是走向世俗化，折射出浓郁的生活气息。缘觉菩萨缘觉菩萨9.2.6 9.2.6 宋、辽、金、元时期宋、辽、金、元时期造型：造型：造型设计缺乏强劲精神和内在的生气活力。以宗教雕塑为主体，走向世俗化，折射出浓郁的生活气息。缘觉菩萨缘觉菩萨 辽、金、西夏：辽、金、西夏：规模较小，数量少，发现的也不多。9.2.7 9.2.7 明清时期明清时期 1.类
12、型：类型：装饰雕塑和工艺小品雕塑盛行，陵墓雕塑仍存在，但不占主导地位。2.造型造型：缺乏现实主义的观照和美学思想的渗透，技法意识大于艺术意识，模式性大于创造性。3.建筑雕刻：建筑雕刻：向世俗化发展，风格质朴浑厚，石雕内客大多反映民居生活习俗。青田石雕、寿山石雕、惠安石雕和云南大理石雕为代表。张三丰塑像：张三丰塑像：他面目和善、沉稳严肃，目光炯炯有神，体内似蕴藏着绵绵无尽的沛然真气。衣褶处理采用了完全写实的手法。衣褶平贴着身体，线条流畅，十分真实。平遥双林寺千手千眼观音平遥双林寺千手千眼观音9.3 9.3 雕塑装饰工艺美术雕塑装饰工艺美术装饰设计：装饰设计：装饰和造型紧密联系；装饰附丽于其它器物
13、，作为器物的一部分；纯粹的雕塑装饰艺术品。9.3.1 9.3.1 史前雕塑的装饰设计起源和表现形式史前雕塑的装饰设计起源和表现形式1.装饰艺术：装饰艺术：集中表现在青铜器上，玉器次之。青铜花纹装饰，属于雕塑装饰艺术的范围。2.手法：手法：运用对称、连续等装饰艺术手法，用变化多样的曲线、弧线，用阳刻、阴刻和浮雕手法构成形象；按照造型、器物用途，设计花纹装饰的内容和形式。3.特点：特点：呈现出浑朴、庄重、精致、瑰丽的气质，同时，也具有威严、神秘的气氛。4.纹饰：纹饰：主要有饕餮纹、夔纹、龙纹、蟠螭、鸟纹、蝉纹、蚕纹、鱼纹、云雷纹等。9.3.2 9.3.2 夏、商、西周时期夏、商、西周时期 1.战国
14、：战国：除了前代青铜器、玉器、陶器等装饰技艺外，主要有建筑装饰雕塑瓦当，以及木雕方面。瓦当：瓦当：其装饰艺术是非常突出的。燕国多雕塑为双鸟、双兽纹；齐国多为树木卷云纹；赵国和秦国多为鸟兽组成的圆形瓦当。9.3.3 9.3.3 战国秦汉时期战国秦汉时期2.秦代秦代：装饰成为刻画人物性格的写实性雕塑。瓦当装饰内容和题材发展为字纹和图案纹。其中图案纹又分为卷云纹和动物纹，动物瓦当极富装饰雕塑意趣。秦鹿纹瓦当秦鹿纹瓦当秦狩猎纹空心砖秦狩猎纹空心砖秦蟠螭纹镜秦蟠螭纹镜彩漆凤鸟纹套彩漆凤鸟纹套(秦秦)漆豆漆豆(西汉西汉)1.前期：前期：三国、两晋不发达，主要表现在传统的铜镜装饰，陶瓷装饰和木雕装饰上。2.
15、后期：后期：南北朝，佛教造像风靡一时，雕塑装饰艺术集中体现在佛教造像上。3.陶瓷雕塑：陶瓷雕塑：改变日用器皿几何形装饰手法，创造了以动物形象为外轮廓或局部装饰的新型器物造型。常采用堆塑或贴塑手法，刻画纹带。.魏晋南北朝时期魏晋南北朝时期吴永安三年青瓷魂瓶吴永安三年青瓷魂瓶 公元260年，故宫博物院收藏。罐上半部用堆塑的手法表现丧葬的场面。名称：西晋狮形器名称：西晋狮形器 年代：西晋年代：西晋 质地：陶质地：陶 北齐青州立铜佛像北齐青州立铜佛像 三国三国 名称：透雕铜饰名称：透雕铜饰 年代：南北朝年代：南北朝 西魏菩萨像西魏菩萨像.隋唐五代时期隋唐五代时期1.隋代：隋代：装饰艺术主要表现在塑造神
16、态风格上。2.唐代：唐代：装饰艺术反映在陵墓石刻、宗教雕塑、俑像雕塑和小型陶瓷雕塑等方面。石窟造像刀法圆熟洗练，没有追求工致的矫揉造作，没有草率的粗制滥造，装饰意识与技法意识互为渗透。菩萨造像残躯菩萨造像残躯木雕迦叶木雕迦叶(唐唐)3.3.五代：五代：装饰艺术逐步衰落，雕塑品的衣褶线纹流 畅，富有质感和韵律。造像风格朴实，形象及服饰承袭了唐代的特点，体型流畅，比例有所失范。木雕观音造像木雕观音造像铜鎏金千手千眼观音像铜鎏金千手千眼观音像.宋、辽、金、元时期宋、辽、金、元时期1.宋代：宋代：装饰艺术重点体现具有神韵形象的写实风格，突出表现世俗人情。2.雕刻手法：雕刻手法：圆雕、高浮雕、浅浮雕、凸
17、浮雕和阴刻。加彩木雕观音像加彩木雕观音像 北宋北宋 高高117厘米厘米木雕观音眉目疏朗，典雅古朴，刀纹线条劲健，衣纹具有立体感，附有彩绘。刘明达卖儿砖雕刘明达卖儿砖雕 北宋高19.2cm，宽26cm，厚3cm.明清时期明清时期玻璃金刚玻璃金刚1.特点：特点：讲究用料、技法和雕工，装饰艺术有了较大的进步和提高。2.宗教雕塑：宗教雕塑：为体现皇家风范，造像及环境，都被装饰得富丽堂皇，极尽奢华。3.工艺雕塑：工艺雕塑：用材多样，技法各有千秋，风格较多。主要有玉雕、牙雕、竹雕、木雕。樟木迦陵樟木迦陵频枷泥彩塑千手观音频枷泥彩塑千手观音.玉雕：玉雕：明代注重装饰；清代艺术性更强。白玉花形杯（明）金盖托白玉碗明2.牙雕牙雕象牙弥勒佛象牙弥勒佛旧象牙雕观音旧象牙雕观音3.竹雕：竹雕：南方竹雕十分发达，通过线刻、浮雕、透雕、留青和镶嵌等工艺装饰，使纹饰细致入微，图案丰富生动。4.木雕：集中木雕：集中体现在建筑木雕装饰和民间小调刻上。紫檀镂雕松下老人图笔筒明末清初现藏北京故宫博物院高14.7cm，口径15.8cm，底径14.2cm。明黄杨木雕董其昌书诗笔筒明黄杨木雕董其昌书诗笔筒明清时期现藏北京故宫博物院高24.8cm，口径34.2cm。