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1、中国古典园林分析中国古典园林分析私家园林私家园林私私家家园园林林发发展展史史园园林林设设计计手手法法私私家家园园林林三三大大风风格格对对比比中中西西古古典典园园林林对对比比中国私家园林的发展史中国私家园林的发展史中国古代园林，除皇家园林外，还有一类属于王公、贵族、地主、富商、士大夫、地主等私人所有的园林，称为私家园林。古籍里称之为园、园亭、园墅、池馆、山池、山庄、别墅、别业等。中国私家园林脱胎于古代皇家园林，之后中国私家园林脱胎于古代皇家园林，之后从士流园林逐渐过渡到文人园林，最后形从士流园林逐渐过渡到文人园林，最后形成了江南、北方、岭南三大园林风格成了江南、北方、岭南三大园林风格。中国私家园
2、林的发展汉代南北朝隋唐明清中国最早的私家园林中国最早的私家园林习家池习家池西晋石崇的西晋石崇的“金谷园金谷园”洛阳履道坊宅园洛阳履道坊宅园苏州拙政园苏州拙政园魏晋南北朝商朝或更早 唐宋时期明清时期春秋、秦汉和三国 商代魏晋南北朝秦汉三国唐宋明清起源起源园林的最初形式囿 囿在当时已经具有园林的性质。商朝的囿，多是借助于天然景色，让自然环境中的草木鸟兽及猎取来的各种动物滋生繁育，加以人工挖池筑台，掘沼养鱼。范围宽广，工程浩大，一般都是方圆几十里，或上百里，已成为奴隶主娱乐和欣赏的一种精神享受。萌芽汉汉代代政治：国家统一，实行休养生息政策经济：生产力得到发展，诸侯拥有了私有财产真真正正意意义义的的私
3、私家家园园林林产生发展发展 魏晋南北朝魏晋南北朝 中国古代园林史上的一个重要中国古代园林史上的一个重要转折期转折期社会动荡社会动荡庄园经济发展庄园经济发展隐逸之风隐逸之风寄情山水风尚寄情山水风尚私家园林的类型特征私家园林的类型特征初步形成初步形成私私家家园园林林分分化化倾倾向向世家大族或文人官僚所拥有的“士流园林”崇尚自然质朴的风格，追求淡泊宁静、崇尚自然质朴的风格，追求淡泊宁静、与世无争的与世无争的“文人园林文人园林”兴盛兴盛唐代唐代中国古代园林中国古代园林风格转变风格转变的重要时期的重要时期山水文学兴旺发达，山水诗文创作达到高峰，山水文学兴旺发达，山水诗文创作达到高峰，文人的社会地位大幅提
4、高，文人的社会地位大幅提高，文人园林文人园林得到了得到了进一步的提高与升华进一步的提高与升华规模 内容 手法 前期 宏大 粗犷 写实 后期 小型 精致 写意成熟宋、元、明、清 中国园林的成熟时期宋代的城乡经济高度繁荣，绘画与文学艺术到达最高水平。促使了私家的造园活动在两宋达到了高潮元代苏浙一带最终完成了从写实到写意的过渡。宋以前园林多为写实的意境，到了南宋南迁江南，经济文化方面给当地人的冲击很大，文人大量的参与设计，把园林从简单的模仿山林野趣，演变成集山水植物和建筑于一体的园林概念。明、清是我国园林建筑艺术的集成时期，此时期除建造了规模宏大的皇家园林之外，封建士大夫们为了满足家居生活的需要，还
5、在城市中大量建造以山水为骨干、饶有山林之趣的宅园，作为日常聚会、游息、宴客、居住等需要。封建士大夫的私家园林，多建在城市之中或近郊，与住宅相联。在不大的面积内，追求空间艺术的变化，风格素雅精巧，达到平中求趣，拙间取华的意境，满足以欣赏为主的要求。宅园多是因阜掇山，因洼疏地，亭、台、楼、阁众多，植以树木花草的“城市山林”。在数量上几乎遍布全国各地，其个比较集中的地方有北方的北京，南方的苏州、扬州、杭州、南京。其中江南的私家园林是最为典型的代表。中国古典园林设计手法在中国古典园林设计手法在私家园林中的应用私家园林中的应用 中国古代私家园林大部分兴起于文人书画家等士大夫阶层，这就使园林从一开始就带有
6、诗情画意般浓重的感情色彩。园林造景追求一种“虽由人造，宛自天开”的意境。园林布局理水堆山叠石 主题多样隔而不塞欲扬先抑曲折萦回尺度得当余意不尽远借邻借可看、可游、可居塑造丘壑体块、缝隙、纹理的处理用石得当内向与外向内向与外向看与被看看与被看主从与重点主从与重点空间的对比空间的对比藏与露藏与露引导与暗示引导与暗示疏与密疏与密起伏与层次起伏与层次虚与实虚与实蜿蜒曲折蜿蜒曲折高低错落高低错落仰视与俯视仰视与俯视渗透与层次渗透与层次空间序列空间序列堆山叠石堆山叠石庭院理水庭院理水花木配置花木配置设设计计手手法法园园林林造造景景东部景区虽然建筑密集，空间多变，情趣横生，但空间过于狭小零散，起不到控制全局
7、的作用重点景区为园的中部，不仅有集中的水面，林立的山石，参天的乔木，而且亭台楼阁廊榭一应俱全，无论从自然山水或人工建筑方面，都荟萃了全园的精华。主从与重点留园 拙政园拙政园东中西三部分相对独立，但中部为全园重点景区，在这部分中，又以南轩及其以西的水景最佳，堪称为重点中的重点。留园留园采用欲扬先抑的方法来组织空间序列，利用入口的狭长曲折和封闭性使之与园内主要空间构成强烈对比，从而有效突出了园内的主要空间。空空间间对对比比在住宅与园之间插进一条小窄暗且封闭的过渡性空间，借其烘托对比作用，从而使园内主要空间有一种扩大感。空空间间对对比比卧云室藏与露沧浪亭虚与实网师园起伏与层次引导与暗示引导与暗示留园
8、梧竹幽居留园梧竹幽居半藏半露的梧竹幽居亭呈现于曲径通往的远方，可引导人们循此而探幽。蜿蜒曲折蜿蜒曲折“造园如作诗文，必使曲折有法。”说出了我国传统造园艺术的特点。我国古建筑就单体而言均极简单，绝大部分园林建筑均借助于廊的运用，使群体组合具有极其丰富曲折的变化。不仅可以自由转折，还可以呈任意弯曲形状。留园留园红色代表建筑黄色代表走廊借助于自由转折的曲廊来连接各单体建筑或分割空间，极大地增强了群体组合的曲折性和变化。自绿荫至水阁部分的空间处理，设置了一片临空的格栅，增强了空间的曲折性和变化。鹤所部分空间处理，借空间的转折，收束，开合使行经路线更加迂回曲折。利用建筑物的直接衔接，特别是使其空间相互交
9、错穿插，给人以曲折迥环和不可穷尽的感觉。自曲谷楼至西楼借空间的交错而变得更加曲折自五峰仙馆至揖锋馆，路线几经转折。拙政园拙政园的建筑布局以曲折而见长，任意角度的转折，使园林更加幽深曲折。此图为从别有洞天通往见山楼的柳阴路曲部分，蜿蜒曲折。渗透与层次追求意的优雅与境的深邃，是传统园林的另一重要特点。江南私家园林，十分善于利用空间的渗透来丰富层次变化，并借以造成极其深远和不可穷尽的感觉。透过若干层次看某一对象，可增强其深远感。即使隔着一层网格看，也比直接看深远些。留园留园入口部分空间处理：自古木交柯向西透过门洞，洞口看绿荫及华步小筑庭园，特别由于又穿过以柱，栏杆，挂落组成的两重“框格”，从而使空间
10、显得更加深远。沧浪亭某小院的处理，借廊的转折形成“L”形小院，增强空间层次变化。小院中点缀山石花木，增添情趣。南京瞻园，借廊的转折而形成小院，可借空间的渗透而增加其层次感。渗透与层次 隔着两重层次看，空间层次变化更为丰富，意境更为深远。通过花窗将景色框于其中，似画似景，且层次深远 视线穿过一层又一层洞孔，层次变化越来越丰富透过相互转折的几个窗向外看，有助于增加空间层次变化空间序列空间序列是关系到园的整体结构和布局的问题。不仅可以从某些点上看具有良好的景观效果景，而且从行进的过程中又能把个别的景连贯成完整的序列，即步移景异。园林建筑随着规模由小至大，其空间序列也由简单变得复杂。留园入口部分颇近似
11、于串联的序列形式，中央部分基本呈环形的序列形式，东部则兼有串联和中心辐射两种序列形式的特点。留园序列分析:入口部分封闭狭长，曲折，视野极度收束；至绿荫处豁然开朗，达到高潮；过曲谷楼西楼时再度收束；至五峰馆前院又稍开朗；穿越石林小院视野又一次被压缩；至冠云楼前院则顿觉开朗；至此，可经院的西北回到中央部分，从而形成一个循环。用图解形式分析留园序列：极度收束开合开豁然开朗收束稍开朗再次收束再次开朗尾声扬州何园何园，不仅分东西两个部分，而且出主要入口外还设有次要入口，从不同入口进园，其空间序列也各不相同。从园的主要入口北门进园，向西，不论是穿过夹巷按顺时针方向绕西部景区一周，或进园后立即向右拐进园的西
12、部，并按逆时针方向观赏西部园景，都能获得良好效果。拙政园该园由旧时三个独立的园组成，经多次改造始成现状，引入很难有一条连续又脉络分明的空间序列。尽管如此，园的中西两部分仍可归并在环形空间序列的范畴内，从而分别按顺时针或逆时针两条路线来分析各个景之间的联系。向北经水廊至倒影楼至留听阁出别有洞天至三十六鸳鸯馆通往园的西部过远香堂看中部园景向西至松风亭如腰门绕过山石便可看到主要厅堂远香堂向南可进枇杷园向东至绮绣亭海棠春坞通往园的东部向北至梧竹幽居再往北至绿漪亭自北向西至见山楼至柳荫路曲至见山楼往西北之香洲在厅堂的前院中掇山石，即特置的手法在墙中嵌理壁岩大规模的山石作为庭院的主题和核心分隔空间遮挡视线
13、山石作为界面，形成园林空间山石堆成磴道形制优美，少而精，突出重点主题以粉墙为背景形成图画借有限空间与山石的对比，造成咫尺山林之势解决园内的交通联系问题，同时增强空间的曲折性较小的庭院空间大型园林空间春景由笋石、太湖石和修竹、桂花共同组成，布局处理精巧独特，门外的竹石图点破“竹石”主题。夏石，位于园西北，个园夏山利用太湖石柔美曲线以掇山手法，垒石为停云之势，来模拟夏日天空中的云朵。远观舒卷流畅，巧如云、如奇峰；近视则玲珑剔透，似峰峦、似洞穴。秋山用黄石叠成，用石泼辣，气势磅礴，植物配置以枫树为主，间杂松柏，秋山的主面向西，每当夕阳西下，松之苍绿，枫之火红与山石的褐黄在暮色中明净如妆，极具画意。冬
14、山用宣石（石英石）堆叠，石质晶莹雪白，每块石头几乎看不到棱角，给人浑然而有起伏之感。以山石嵌于粉墙，再辅以花木，形成优美的图画解决园内的交通联系问题，解决园内的交通联系问题，同时增强空间的曲折性同时增强空间的曲折性 建筑形成的界面瞻瞻园园后后部部庭庭院院空空间间，东东、南南均均以以建建筑筑为为界界面面，西西、北北则则以以人人工工堆堆叠叠的的山山石石为为界界面面。综综合合运运用用两两种种不不同同要要素素为为界界面面，使使所所形形成成的的空空间间既既富富人人工工美美，又又不不乏乏自自然然情情趣趣。入口处用山石代替影壁，起遮挡视入口处用山石代替影壁，起遮挡视线的作用线的作用留园 一景拙政园中部景区，
15、借山石把单一大空间分割成为两个狭长的小空间，红色区域较富变化，蓝色区域相对幽径，这样的处理不仅避免了空旷、单调，还显得曲折幽深。利用山石分隔空间留园中部景区，也借山石把空间一分为二，避免单调，空旷，A为主要景观集中地，极富变化；B处于从属地位，较幽雅宁静。山石分隔示意图集中用水集中用水分散用水分散用水整个园以水池为中心，沿水池四周环列建筑，从而形成一种向心，内聚的格局。用化整为零的方法，把水面分割成互相连通的若干小小块，这样便可因水的来去无源而产生隐约迷离和不可穷尽的幻觉。网师园，以水池为中心，集中用水 拙政园采用分散用水的模式私家园林的三大风格北方私家园林北方私家园林江南私家园林江南私家园林
16、岭南私家园林岭南私家园林空间布局空间布局建筑外观建筑外观造型造型色彩构图色彩构图水池大小水池大小假山材料假山材料植物材料植物材料北方园林受四合院形制的影响显得较为拘谨稳重大度，屋角起翘较平灰瓦、灰墙、红柱、红门窗、绿树、黄石、青石为特点，色彩艳丽、跳动水面较小北方产的石头油松、侩柏、白皮松、国槐、核桃、柿子、榆树、海棠较为常见南方园林更加自然大方空灵、飘逸，屋角起翘很大以太瓦、粉墙、掠柱、棕门窗、灰白石、绿树为特点，色彩清雅，柔和因基地水源丰富而水面较大太湖石常以梅花、玉兰、牡丹、竹子、榆树、芭蕉、梧桐等为主要树种北方园林与南方园林的对比北方园林与南方园林的对比风格风格对象对象建筑色彩建筑色彩
17、特点特点江南园林轻盈淡雅（雅）重情调.多为士大夫和达官贵族所建素雅,以黑白为主色调不拘泥于对称的定式,灵活多样岭南园林畅朗通透（秀）重情趣为岭南一带的商贾所建以青灰色的砖瓦为主,显得阴凉清淡讲究点景,借景和意境的升华开放性，兼容性和多元性南方园林对比北方私家园林前朝后寝前朝后寝轴线对称轴线对称一池三山一池三山仿景缩景仿景缩景障景和漏景障景和漏景江南私家园林 与住宅相连与住宅相连 花木花木 堆石叠山堆石叠山以水池为中心以水池为中心组景组景岭南私家园林岭南园林主要集中在珠江三角洲地区。不仅叠山理水的造园技法更加精练简洁、自由随意，园林景观也都因地制宜，顺应人意，营造出山石不高却峰峦起伏，池水不广却
18、步移景异的景观效果。开创了中国古典园林融汇西洋造园手法的先河。中西古典园林中西古典园林世界上古今园林基本上分中西两大类，中西园林由历史背景和文化传统等因素的不同而风格迥异，各有千秋。中国的古典园林造园手法“人工模拟自然”，西方的古典造园手法“人工改造自然”中西古典园林对比中西古典园林对比中国 自然山水式园林西方 几何规整式园林中西古典园林整体要素差异中西古典园林整体要素差异风格风格总体布总体布局局空间处空间处理手法理手法地貌地貌规模规模美学美学精髓精髓中国自然山水式园林统帅建筑打破空间局限，追求外延空间起伏崎岖较小，追求以小见大自然美天人合一西方几何规整式建筑统帅园林空间序列段落分明，一目了然平坦开阔较大，追求宏伟壮观人工美秩序与控制中国古典园林顺应自然仿照自然将自然美景浓缩于园林中法国古典园林驯服自然强迫自然去接受均称的法则利用建筑、道路、花圃、水池以及形状修剪得十分整齐的花草树木，如同刺绣一般编织出美丽的图案，形成极为有组织有秩序的古典主义风格园林。在这里大自然仿佛被完全驯服了，风景似乎变成了人工塑造的艺术品