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1、画面的构成元素一 形象元素 1 人：画面中所有“人”的视像 2 景 ：场景“人”的活动空间而存在 景的分类1 依照景源来分2依照景象对于拍摄主体所处的空间位置来分：3依照景在画面中所占有的空间大小来分第一章第一章 摄影摄影 景别的大小不仅决定了被摄对象在画格中所被摄对象在画格中所占比例的大小占比例的大小，同时它也从一个方面体现了导演导演与观众的关系与观众的关系，是创作者想让他的观众在观看影片时，充当一个什么样的角色。一一 景别景别一一 景别景别1.远景 主要为空镜头，多用来介绍环境和抒情。远景为较近的镜头提供空间的参考，因此也被称为“建立镜头”。好的远景应该既有介绍又有抒情，应该是有“魂”的。
2、拍好远景起码应考虑以下几个方面的因素：季节、时间、天气、机位、光线等。远景中包含内容较多，观众看清画面的时间应相对延长，一般不应少于10秒。展现场面的全貌。是电影中最常用的一种景别。是拍摄一场戏的“总角度”。决定了一场戏中所有分切镜头的光线、影调、色调以及被摄对象的方向和位置。所以，在实拍时，应先拍全景。全景镜头长度不应少于6秒。一一 景别景别2.2.全景全景 一一 景别景别“人物全景人物全景”：可容纳角色的整个身体，既可以突出人物身体的动作，又足以捕捉人物脸上的表情。使用“人全”景别时总是具有特殊的意义。根据视觉原理，它能比较完整地交代人物外在形象，是介绍人物、突出人物时常用的景别。一一 景
3、别景别膝或腰以上。（中景：膝以上 中近景：腰以上）较重功能性的镜头，可用来做说明性镜头、延续运动镜头或对话镜头。最符合人的视觉规律，因而是比较客观的最符合人的视觉规律，因而是比较客观的视角视角它是影视作品中数量最多、最常见的叙事性景别，在这种景别中人与景物都不很清楚，难以左右观众难以左右观众的注意力的注意力，因而它是最难掌握的一种景别。.中景中景一一 景别景别人脸的局部或人身体的局部具有最强的视觉冲击力，充满强烈的感情色彩，传递思想的目的大于叙述和记录。大特写大特写一一 景别景别突出被摄物，忽略环境，很难显示场景，常常将重点放在很小的客体上，如人的脸部，夸张事物的重要性，暗示其象征意义。它是最
4、有电影魅力的景别，最能展现人物内心世界、表现人物关系、刻画人物。它是一组镜头的重点，扩大并加深了我们对生活的观察，强调了细节。可用于转场。特写镜头不宜过长。4.4.特写特写景别的心理意义镜头永远代表一个视点，一个模拟的视点。景别代表的视距。景别的心理意义拍摄时的视距也就代表了观众对视物的心理距离。心理学的研究证明：人与视物的距离越近，其心理的紧张度就越大，越远就越淡漠。一一 景别景别中景、近景、特写多，体现了创作者强烈的主观意念；而全景、中景较多则体现着一种比较客观的态度，全景景别与长镜头结合时，则更加突出了客观视点。戏剧性较强的影片必然要运用或者说是依赖近景、特写等景别来突出其戏剧化特征，把
5、观众带入其戏剧化情境。而戏剧性因素较弱，追求生活化的电影，他们则必然更多地使用全景景别，来减弱人为的戏剧化倾向，把观众带入那种朴实自然、具有浓郁生活气息的非戏剧化情境。5。总结。总结景的作用1体现一个特定的时空如：城市的黄昏乡村的月夜2描写人物心理：影视是一门视听艺术，心理是看不见的，景是表现人物心理手段的有效手段景的作用3景可以寄托作者的感情或评价三物如果静物出现在荧幕上就应该有其价值，否则就是浪费-保罗。罗沙三物物在影视中可以起到的作用有说明，描写，抒情，象征等如：重庆森林天堂电影院形式元素影调：光影的基调，是由明，暗的面积对比决定的。高调：明亮区占较大比重的低调：灰暗区占较大比重的影调的
6、表现价值在于它可以传达情绪，或者说它有制造情调的作用。就如同现实生活中，光影被用来制造某个环境的情调，氛围一样。这时候光影可以表达任务的情绪，也可以表现创作者的感情评价。色彩意识写实：还原自然固有的颜色写意：表达作者主观印象，情绪。电视构图在电视拍摄中把被拍摄对象以及各种造型元素加以有机的组织,安排,选择以塑造视觉形象,构成画面样式的一种创作活动线条画面形象所表现出来的明暗分界线,形象之间的连接线运动构图一线条构图水平式：其心理效果是稳定，平淡。运动构图垂直式：挺拔，威严运动构图S型：动感。沿对角线构图。运动构图斜线式：动感活泼各种线形及其心理效果直线：刚直。代表形象：男人曲线：优美。代表形象
7、：女人水平线：稳定平和休息。代表形象：大海垂直线：向上朝气。代表形象：教堂对角线：运动力量。代表形象：飞机起飞正方形：坚固正直。代表形象：群体的“方阵”三角形：稳定。代表形象：金字塔。倒三角相反。圆形：连续。代表形象：跳交宜舞。S形：优美。代表形象：仙女下凡。Z形：转变。代表形象：两车追逐。影视构图的区域分布E：柔软，神秘 B：威严，高贵，超脱。F怪异，退缩C温暖，随意A：离观众的心理距离最近，能形成强烈情绪刺激。激烈场面D也有温暖，但次于C区。给人索然无味，无激情，或有阴谋。EF是两个不常用的区域，经常象在绘画构图时用来“留白”。一般来说，左边区域EC的情绪比右边FD的情绪强烈。一景框一景框
8、景框中的特定位置景框中的特定位置 位置代表导演对人物的意见或评价。框中之框心灵的孤独，扭曲，分裂，破碎景框外的空间：产生很强的悬念，如场景后的空间使人产生好奇心理，摄影机前的空间使人产生心绪不宁的效果。文字小游戏疼我心蒙太奇（电视画面组接）理论按照一定的目的和顺序，把不同镜头有机的结合起来，使之产生连贯，对比衬托以及节奏，从而构成一部完整的影片蒙太奇的功能1构成情节的功能蒙太奇功能2创造影视时空的功能蒙太奇功能3创造节奏的功能第二节蒙太奇的视觉原理引起视觉“注意”的因素有两方面：A客观因素：刺激B主观因素：迫切的需要，兴趣，情绪状态第二节蒙太奇的视觉原理一视觉注意原理：注意是心理的作用，视觉是
9、由注意引起的；注意引起了视点的转移。蒙太奇的核心就是视点的转移从这一画面转向另外一画面。电影蒙太奇是对视觉活动的摹拟，当然同时它也对观众造成了强制，让观众注意了这个之后必须注意的下一个。蒙太奇的这种强制性转移注意也为“造假”和“欺骗”留下了可乘之机。第二节蒙太奇的视觉原理二完形原理（格式塔心理学）人们总是在补充，联系“不完整”的感知，使之成为一个整体。库里效夫效应：当两个事物连接起来时，人们有一种将其联系起来考虑的本能，因此蒙太奇可以创造新意。蒙太奇分类1、叙述蒙太奇：将镜头按照时间和逻辑顺序组接起来，叙述一个事实或者故事。蒙太奇分类2、表现蒙太奇：重在一种内在的联系，以不同镜头的对列组接，产生一种新的寓意和概念。蒙太奇分类3、平行交叉蒙太奇：将同一时间不同地点发生的几件事情，交错叙述。蒙太奇分类4、叫板蒙太奇：报道词说什么，画面就出现什么。蒙太奇分类5、联想蒙太奇：将观众熟悉的几个画面进行组接，引发观众联想，让观众去领会镜头所隐喻的含义。长镜头理论长镜头理论长镜头：电视作品中一个一分钟以上的镜头叫做长镜头长镜头理论以实际时间和空间的镜头来拍摄对象，以侧重镜头内部的处理来取代蒙太奇Thank you!Thank you!