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1、 电电 视视 照照 明明电视照明是完成电视制电视照明是完成电视制作技术，实现画面艺术造型作技术，实现画面艺术造型的一种重要手段。在电视节的一种重要手段。在电视节目制作中，电视照明有以下目制作中，电视照明有以下任务。任务。1、满足摄录技术上的照度要求、满足摄录技术上的照度要求 光是获得画面影像的先决条件，这光是获得画面影像的先决条件，这是这门艺术区别于其它艺术的一个显著是这门艺术区别于其它艺术的一个显著特征。在前期拍摄的技术处理上，不但特征。在前期拍摄的技术处理上，不但要求满足其曝光，画面具有层次与密度，要求满足其曝光，画面具有层次与密度，还要求不同镜头间亮度、影调和色彩要还要求不同镜头间亮度、
2、影调和色彩要保持一致，密度要接近，亮度要统一，保持一致，密度要接近，亮度要统一，镜头间要连贯。在录制技术上这些都是镜头间要连贯。在录制技术上这些都是依靠照明来实现的。依靠照明来实现的。2.完成画面形象的艺术造型完成画面形象的艺术造型画面艺术造型，主要体现在画面上画面艺术造型，主要体现在画面上的突破二维空间的限制，塑造真实的三的突破二维空间的限制，塑造真实的三维空间。也就是说，要把维空间。也就是说，要把画面的平面结画面的平面结构变为视觉上的立体结构构变为视觉上的立体结构，如果电视照，如果电视照明只是停留在满足技术上的一些要求，明只是停留在满足技术上的一些要求，而忽视艺术上的作用，也就失去了电视而
3、忽视艺术上的作用，也就失去了电视照明的本质。照明的本质。3.突出强调主要场景和主要人物突出强调主要场景和主要人物电视照明的主要对象是场景与人物。光线着重刻画、描绘主要的景和主光线着重刻画、描绘主要的景和主要人物，避免非主要的对象和杂乱线要人物，避免非主要的对象和杂乱线条分散观众的注意力，条分散观众的注意力，如暗象的环境如暗象的环境与背影中，光线着力刻划、描绘明亮部分。与背影中，光线着力刻划、描绘明亮部分。亮光的环境与背影中，着力刻划、描绘暗亮光的环境与背影中，着力刻划、描绘暗的部分。的部分。4.再现环境气氛与时间概念再现环境气氛与时间概念 真实而浓郁的环境气氛能够烘衬人物，表达生活气息，同时环
4、境气氛能够吻合观众心理和表达画面人物的性格、职业、爱好。一片风景或一间屋子的情调能在一片风景或一间屋子的情调能在观众意识里起以此为背景的戏准备观众意识里起以此为背景的戏准备心理条件心理条件”。环境气氛的表现和特定光线环境气氛的表现和特定光线照明效果的运用，还可给观众强照明效果的运用，还可给观众强烈的时间概念。烈的时间概念。如一个场景内，不如一个场景内，不同时间的拍摄（早晨、中午、傍晚或同时间的拍摄（早晨、中午、傍晚或月夜等），根据剧情发展，可利用人月夜等），根据剧情发展，可利用人工照明模拟和再现其特定光线的时间工照明模拟和再现其特定光线的时间变化，使画面视觉语言更有说服力。变化，使画面视觉语言
5、更有说服力。5.戏剧表现的需要戏剧表现的需要 主要指剧本要求的、拍摄现场内所提供的主要指剧本要求的、拍摄现场内所提供的环境和人物的渲染、刻划、表现。环境和人物的渲染、刻划、表现。不同剧情、不同剧情、不同场景、不同人物、不同情绪特征，不同场景、不同人物、不同情绪特征，采用不同的照明方式与方法。采用不同的照明方式与方法。在充分体现内容的基础上，力求用光线在充分体现内容的基础上，力求用光线语言揭示事物的本质，塑造人物形象并语言揭示事物的本质，塑造人物形象并揭示人物丰富的内心世界，以此起到互揭示人物丰富的内心世界，以此起到互补作用补作用.6.画面构图的需要画面构图的需要电视画面构图讲究有章法、有秩序，
6、重点突出电视画面构图讲究有章法、有秩序，重点突出主要的场景和主要对象。主要的场景和主要对象。照明能够发挥其优势，照明能够发挥其优势，利用光影、明暗和色调的配置，以及照明范利用光影、明暗和色调的配置，以及照明范围的大与小、入射角度的高与低、照度的强围的大与小、入射角度的高与低、照度的强与弱等，来增加画面的形式表现力，并在造与弱等，来增加画面的形式表现力，并在造型上起着揭示、隐弊、突出、夸张、修饰和型上起着揭示、隐弊、突出、夸张、修饰和弥补的作用。有时还可以达到画面的平衡或弥补的作用。有时还可以达到画面的平衡或破坏这种平衡，破坏这种平衡，展示画面的内象空间（封闭式构图展示画面的内象空间（封闭式构图
7、形式）或造成外象空间（开放式构图形式）。形式）或造成外象空间（开放式构图形式）。电视照明的特点电视照明的特点1.电视照明的时限性电视照明的时限性 照明的时限性指在一定的时间限制照明的时限性指在一定的时间限制内完成照明的设计、布光等内完成照明的设计、布光等。2.电视照明的可塑性电视照明的可塑性 照明的可塑性指在不同的场景中完照明的可塑性指在不同的场景中完成各种环境的交代，气氛的展现和人物成各种环境的交代，气氛的展现和人物的塑造。的塑造。3.电视照明的纪实性电视照明的纪实性照明的纪实性指电视照明追求自然光线效果。电视照明的纪实性特点吻合了电视观众的观赏心理。电视节目不象电影、戏剧及舞台艺术那样，不
8、存在某种客观强制性，而是确有某种主观的自发因素和自然性。所以，单从电视照明而言，纪实性是吸引观众并使电视节目走向生活与自然的一个重要环节。4.电视照明的体现性电视照明的体现性照明的体现性指对剧情、照明的体现性指对剧情、主题、情节、思想的外在形主题、情节、思想的外在形式的体现。式的体现。电电 视视 外外 景景 照照 明明外景照明主要指电视片的一些场景和镜头主要依靠自然光照明，有时也依靠人工光对场景和人物进行局部修正和光线调整。对于电视照明来讲，外景照明有对于电视照明来讲，外景照明有实际义。通过其照明，创造和再现出特实际义。通过其照明，创造和再现出特定的环境气氛，典型的环境地点，与主定的环境气氛，
9、典型的环境地点，与主题和剧情密切相关的时代气息，符合情题和剧情密切相关的时代气息，符合情节要求的地方色彩和时间特征。所以节要求的地方色彩和时间特征。所以外景照明必须按照自然界的变化规律来选择适当的时间，创造适应的条件，为剧情和主题服务。这是外。这是外景照明的一个特征。景照明的一个特征。电视外景照明的特点电视外景照明的特点1.照明的规律变化照明的规律变化 地球自身规律的转动，致使一切照明地球自身规律的转动，致使一切照明条件发生规律性的变化，光线的入射角和条件发生规律性的变化，光线的入射角和景物的光影随时间的推移而发生规律性，景物的光影随时间的推移而发生规律性，周期性的变化，由平行照射逐渐使光线入
10、周期性的变化，由平行照射逐渐使光线入射角变大，物体的投影由长变短，由短变射角变大，物体的投影由长变短，由短变长。长。光线的色温也有规律性的变化，光线的色温也有规律性的变化，入射角小时或平行照射时，长波入射角小时或平行照射时，长波光增多，色温偏低；入射角逐渐光增多，色温偏低；入射角逐渐变大时，色温也随之长高，变大时，色温也随之长高，然后然后又呈规律性的变化。照明强度也有由又呈规律性的变化。照明强度也有由弱变强，由强变弱的时程与规律。弱变强，由强变弱的时程与规律。、照明的时间局限、照明的时间局限 剧中人物的感情表达与交流，常常在真剧中人物的感情表达与交流，常常在真实的环境，时间，空间中进行，也就是
11、说，实的环境，时间，空间中进行，也就是说，任何剧情的发生和发展都同具体的时间，任何剧情的发生和发展都同具体的时间，空间相联系。时间是空间相联系。时间是“流动流动”的，光也在时的，光也在时刻变化，适合要求的照明时间在每一天中，刻变化，适合要求的照明时间在每一天中，可能只有一瞬间，这种强烈的时间性照明可能只有一瞬间，这种强烈的时间性照明给创作者们很大的限制。给创作者们很大的限制。、照明的统一亮度、照明的统一亮度无论在外景照明的什么时间，光源无论在外景照明的什么时间，光源所给予场景和物体的照明在一个相对的所给予场景和物体的照明在一个相对的时间范畴内，照明亮度基本一致，而且时间范畴内，照明亮度基本一致
12、，而且面积之大，范围之广，照度之高，是内面积之大，范围之广，照度之高，是内景照明不及的，这种统一性对于外景照景照明不及的，这种统一性对于外景照明有利有弊，弊在于千篇一律，不能重明有利有弊，弊在于千篇一律，不能重点突出主要场景以及主要对象，景物在点突出主要场景以及主要对象，景物在剧情表达上有同等意义。剧情表达上有同等意义。电视外景照明的任务电视外景照明的任务、对自然光进行选择、对自然光进行选择不是所有自然光照明效果都能不是所有自然光照明效果都能为创作所利用。剧情对为创作所利用。剧情对场景、环境、场景、环境、照照明及光线条件有直接或间接或具明及光线条件有直接或间接或具体的要求，需要对自然界光源的照
13、体的要求，需要对自然界光源的照明以及天气条件进行选择。明以及天气条件进行选择。如直射光照明的晴天，散射光照明的阴天和半阴天，天光照明的日出前和日落后，特殊天气的雨，雪和雾天，富有意境与气氛表现的日出和日落，形状各异和薄厚不均的云等。选择合适的光线照明条选择合适的光线照明条件，是主题表达，气氛再现，意件，是主题表达，气氛再现，意境抒发的关键。境抒发的关键。、弥补自然光照明的不足、弥补自然光照明的不足自然光照明的特点是面上照明有余，自然光照明的特点是面上照明有余，局部重点照明不足局部重点照明不足，许多场景与镜头需要人为的进行“修与补”：局部需要突出和强调的东西却置于阴影部位，背景太暗而失去层次，需
14、要表现的线条不明显，前景过亮失去透视等，都需要进行适当的照明上的处理。、调整反差、调整反差在自然光的直射光照明中，摄像机对于自然界的高反差现象十分敏感。很多情况下，不能正确记录其亮暗层次，有时会出现失真现象，需要人工光线进行辅助，修饰照明，加强其暗部照明亮度。有时在散射光照明的天气中，又需用人工光线，提高部分景物的亮度，加强其亮暗对比。这种反差的合理调整，在外景照明中反差的合理调整，在外景照明中是其主要任务。是其主要任务。、避免偏色、避免偏色偏色常指景物或人物在照明不偏色常指景物或人物在照明不足或不均匀情况下产生的非正常颜足或不均匀情况下产生的非正常颜色的现象。色的现象。在自然光照明下的大面积
15、在自然光照明下的大面积阴影部分和逆光照明下的人物脸部（或阴影部分和逆光照明下的人物脸部（或暗部），常会出现这种现象暗部），常会出现这种现象,这时就需要这时就需要加光或进行适当的辅助光照明，从而达加光或进行适当的辅助光照明，从而达到色彩和谐的目的。到色彩和谐的目的。、造成特殊的光线效果、造成特殊的光线效果 特殊的光线效果常指：湖光的波特殊的光线效果常指：湖光的波动，风雨欲来时的雷光闪电等，这些动，风雨欲来时的雷光闪电等，这些特殊的光线效果，有时同剧情及人物特殊的光线效果，有时同剧情及人物的特定心绪有密切联系，这就需要调的特定心绪有密切联系，这就需要调动人工的用光手段，加以模拟照明。动人工的用光手
16、段，加以模拟照明。、再现真实的夜景气氛、再现真实的夜景气氛 夜景除在直射光照明的白天和真夜景除在直射光照明的白天和真正的夜间拍摄之外，大部分夜景要在日正的夜间拍摄之外，大部分夜景要在日出前或日出后一段时间内拍摄，这样才出前或日出后一段时间内拍摄，这样才能获得真实的夜景气氛。为了模拟外景能获得真实的夜景气氛。为了模拟外景中的真实光线来源，除利用天空有限的中的真实光线来源，除利用天空有限的照明之外，主要要加用人工光线照明，照明之外，主要要加用人工光线照明，工作量较大，是外景照明中艺术创作要工作量较大，是外景照明中艺术创作要求比较高的一项任务。求比较高的一项任务。直射光照明的造型处理直射光照明的造型
17、处理 直射光照明情况下，如果注意直射光照明情况下，如果注意时间，光线不同入射角的选择，就时间，光线不同入射角的选择，就能较好地再现时间概念，气氛效果。能较好地再现时间概念，气氛效果。立体形状，表面质感，空间透视等。立体形状，表面质感，空间透视等。直射光具有其丰富的变化直射光具有其丰富的变化.但受但受时间，纬度，地理条件，场景时间，纬度，地理条件，场景环境的影响，环境的影响，光线条件会发生很大差异和不同，光线条件会发生很大差异和不同，使其复杂化。仅以一天内的时间变化来使其复杂化。仅以一天内的时间变化来看，就可出现许多不同的光线照明效果，看，就可出现许多不同的光线照明效果，如太阳同地平线所处角度不
18、同，画面效如太阳同地平线所处角度不同，画面效果也就不同，意境气氛也会不同，把一果也就不同，意境气氛也会不同，把一天分为几个段落，加以分天分为几个段落，加以分拆拆。地球的自转使太阳处于地球表面上空的不同位置上，大致分为个段落：早晨，上午，中午，下午，傍晚，其中一些段落太阳的照明效果基本相同，如早晨和傍晚，上午和下午。为了便于分拆和研究，大致把其划归为个段落：太阳初升和太阳欲落时刻，正常照明时刻，顶光照明时刻。1、太阳初升和太阳欲落、太阳初升和太阳欲落时刻时刻（）照明条件不稳（）照明条件不稳定；定；（）时间短促变化大；（）时间短促变化大；（）明暗对比反差强（）明暗对比反差强；（）地面物体投影长；（
19、）光线偏暧色温低；（）近浓远淡透视好；（）近浓远淡透视好；太阳初升和太阳欲落时刻太阳初升和太阳欲落时刻的光线，在电视剧中有时具有的光线，在电视剧中有时具有象征意义和喻意色彩。象征意义和喻意色彩。太阳初升和太阳欲落时刻的光太阳初升和太阳欲落时刻的光线运用，贵在变化，贵在有新意，线运用，贵在变化，贵在有新意，贵在同剧情要求相吻合。贵在同剧情要求相吻合。正常照明时刻正常照明时刻 太阳由太阳由升至升至或由或由降降到到时，称为正常照明时刻。这段时，称为正常照明时刻。这段时间是正常生活的人们上班、工作、时间是正常生活的人们上班、工作、学习的时间，光线条件比较稳定，同学习的时间，光线条件比较稳定，同早晚光线
20、相比截然不同，可用于拍摄早晚光线相比截然不同，可用于拍摄的时间比较长，给创作者选光、调光的时间比较长，给创作者选光、调光以充裕的时间。以充裕的时间。此时此刻此时此刻光线照明亮暗适中，入射角度比光线照明亮暗适中，入射角度比较正常，被摄物体有明显的受光面、阴较正常，被摄物体有明显的受光面、阴影面和投影。地面上的反射光和天空中影面和投影。地面上的反射光和天空中的散射光相互交织在一起，的散射光相互交织在一起，在被摄体周围在被摄体周围形成了明亮而柔和的散射光形成了明亮而柔和的散射光“网络网络”，能够给，能够给予景物或物体没有被直射光照明的阴暗部位以予景物或物体没有被直射光照明的阴暗部位以辅助光照明，使被
21、摄体明暗反差鲜明而正常，辅助光照明，使被摄体明暗反差鲜明而正常，影调层次丰富而柔和，物体的立体感和质感都影调层次丰富而柔和，物体的立体感和质感都能正确表达。有时为避免反差大，也可加用适能正确表达。有时为避免反差大，也可加用适当的辅助光照明。当的辅助光照明。正常照明时刻的光线色温正常照明时刻的光线色温在在左右，持续时间左右，持续时间较长，是拍摄整场戏和整段镜头较长，是拍摄整场戏和整段镜头的最佳时间。根据情需要和照明的最佳时间。根据情需要和照明光线的整段体设计，可调动一切光线的整段体设计，可调动一切用光手段，来完成被摄对象完美用光手段，来完成被摄对象完美的表达。的表达。顶光照明时刻顶光照明时刻太阳
22、在太阳在至至、至至时，时，称为顶光照明时刻。这段时间的光线是外景照称为顶光照明时刻。这段时间的光线是外景照明中较难处理的一段光线。此时太阳的位置几明中较难处理的一段光线。此时太阳的位置几乎同地平面垂直，光照度较强，尤其景物顶面乎同地平面垂直，光照度较强，尤其景物顶面和地平面的亮度很高，而垂直面受光少，物体和地平面的亮度很高，而垂直面受光少，物体的投影较短。由于投射的光线规律地呈现自下的投影较短。由于投射的光线规律地呈现自下而上的反射，使得物体的阴暗部分和垂直面接而上的反射，使得物体的阴暗部分和垂直面接受散射的补助光较少，所以反差比较大，受光受散射的补助光较少，所以反差比较大，受光部分和阴暗部分
23、的层次与质感不能得到正确的部分和阴暗部分的层次与质感不能得到正确的表现。有时由于摄录像设备宽容度小、纳光限表现。有时由于摄录像设备宽容度小、纳光限度狭窄，还会造成失真和变形。度狭窄，还会造成失真和变形。（）选择（）选择 尽量充分利用，选择多层景尽量充分利用，选择多层景物和重复物，形成景物自身多层、物和重复物，形成景物自身多层、重复排列的透视线条，利用顶光照重复排列的透视线条，利用顶光照明和俯角度拍摄，让物体明亮的顶明和俯角度拍摄，让物体明亮的顶面同后面物体垂直面的暗部相重叠，面同后面物体垂直面的暗部相重叠，形成明显的轮廓光线，可有利地加形成明显的轮廓光线，可有利地加强空间透视。强空间透视。（）
24、调整（）调整使人物主要部位脸部置于明使人物主要部位脸部置于明亮或阴暗部位，人为打破脸部不亮或阴暗部位，人为打破脸部不正常的顶光照明状况，同时测光正常的顶光照明状况，同时测光按其主要部位脸部定光，如果调按其主要部位脸部定光，如果调整后脸部处于阴影部位，顶光照整后脸部处于阴影部位，顶光照明就变成了高逆光效果，反而有明就变成了高逆光效果，反而有效地勾画了被摄体的轮廓线条。效地勾画了被摄体的轮廓线条。（）遮挡（）遮挡顶光照明时刻空气中水蒸气少，亮度高，顶光照明时刻空气中水蒸气少，亮度高，亮暗间距大，可利用遮光方法弥补其不足。亮暗间距大，可利用遮光方法弥补其不足。遮挡方法一般为两种：一是遮挡方法一般为两
25、种：一是大面积遮挡大面积遮挡光线光线，如利用白布（纱布，绸布，丝布等），如利用白布（纱布，绸布，丝布等）把拍摄现场遮挡起来，变直射光的顶光照把拍摄现场遮挡起来，变直射光的顶光照明为散射光照明，整个场景变得亮度均匀，明为散射光照明，整个场景变得亮度均匀，反差柔和，有时还可以在被遮挡的场景中，反差柔和，有时还可以在被遮挡的场景中，用散射光作用散射光作“底子光底子光”照明，照明，按照剧情按照剧情要求，加用人工光照明，可打出多种光线要求，加用人工光照明，可打出多种光线效果效果，二是局部遮挡光线二是局部遮挡光线，如拍摄以如拍摄以人物为主的画面（尤其以人物神情为人物为主的画面（尤其以人物神情为主的画面），
26、可在人物上方用遮挡物主的画面），可在人物上方用遮挡物遮挡光线，也可利用人物自身的装饰遮挡光线，也可利用人物自身的装饰（草帽，伞等）挡住顶光光线，使脸（草帽，伞等）挡住顶光光线，使脸部置于阴暗部分，按遮挡后的暗部进部置于阴暗部分，按遮挡后的暗部进行曝光也可弥补顶光照明的缺陷，收行曝光也可弥补顶光照明的缺陷，收到理想效果。到理想效果。（）补光（）补光可适当考虑加用补光照明，缩小被可适当考虑加用补光照明，缩小被摄体亮暗部分的间距，减弱顶光照明造摄体亮暗部分的间距，减弱顶光照明造成的骷髅状效果，常用的工具为反光板，成的骷髅状效果，常用的工具为反光板，高色温灯具（也可以在色温高色温灯具（也可以在色温的灯
27、具前加蓝滤色片），给予暗部分补的灯具前加蓝滤色片），给予暗部分补充照明，使反差得到缓和和调整，阴影充照明，使反差得到缓和和调整，阴影部分的缩微层次得到表达。部分的缩微层次得到表达。外景自然直射光的变化特点外景自然直射光的变化特点:、光线入射角由小至大，由大变小、光线入射角由小至大，由大变小、物体的投影由长变短，由短变长、物体的投影由长变短，由短变长、光线的照度由弱到强，由强到弱、光线的照度由弱到强，由强到弱、光线的色温由低升高，由高降低。、光线的色温由低升高，由高降低。直射光照明的种形式直射光照明的种形式（）顺光（）顺光光源在被摄体前方，在镜头的后光源在被摄体前方，在镜头的后方，镜头同光源照射
28、方向基本一致，方，镜头同光源照射方向基本一致，有时在镜头与被摄体这条摄轴线左右有时在镜头与被摄体这条摄轴线左右角之内照明的光线，统称为顺光角之内照明的光线，统称为顺光照明，照明，顺光照明有时也称为平光，正面顺光照明有时也称为平光，正面光和前光照明。光和前光照明。顺光照明较容易全面揭示被摄顺光照明较容易全面揭示被摄场景和人物的外表特征，景物或人场景和人物的外表特征，景物或人物色彩还原，色彩纯度和色彩饱和物色彩还原，色彩纯度和色彩饱和度正常。度正常。在镜头所包括的范围内，景在镜头所包括的范围内，景物的亮度比较接近，只是由于距离的远物的亮度比较接近，只是由于距离的远近不同，镜头的分辨能力强与弱，空气
29、近不同，镜头的分辨能力强与弱，空气中的介质多与少而使得前后景物之间光中的介质多与少而使得前后景物之间光亮度，色纯度，色还原出现一些差异。亮度，色纯度，色还原出现一些差异。顺光的缺点：顺光的缺点：，照明重点不突出照明重点不突出，难于用光线区，难于用光线区别景物及场景中物体的远近，主次，因别景物及场景中物体的远近，主次，因为这种照明使得各种被摄体处在同等亮为这种照明使得各种被摄体处在同等亮度的地位上。度的地位上。，缺乏光影变化缺乏光影变化，物体的立体感，物体的立体感，表面结构的质感不能正确表达，表面造表面结构的质感不能正确表达，表面造型和表面细致起伏都被顺光照明的光线型和表面细致起伏都被顺光照明的
30、光线隐没了，因为富有表现力的阴影都分不隐没了，因为富有表现力的阴影都分不明显或没有出现在画面中。明显或没有出现在画面中。，景物远近亮度相差不大，景物远近亮度相差不大，画平面印，画平面印象增强，立体空间感，自然透视减弱。象增强，立体空间感，自然透视减弱。顺光照明在实际运用中，它的不足有顺光照明在实际运用中，它的不足有时又是它的优点。在不需要明显的质感，追时又是它的优点。在不需要明显的质感，追求画面光调单一的效果时，顺光确能如愿以求画面光调单一的效果时，顺光确能如愿以偿。如中老年演员扮演青年时代偿。如中老年演员扮演青年时代 的自身时，的自身时，能使人显得年轻，能掩饰皮肤的皱纹和松弛。能使人显得年轻
31、，能掩饰皮肤的皱纹和松弛。有时还可利用这种光线表现一种有时还可利用这种光线表现一种特殊的心特殊的心境，情感境，情感等。等。（）斜侧光（）斜侧光 光源同镜头构成了一定的投射光源同镜头构成了一定的投射角度，出现在被摄体左或右侧的角度，出现在被摄体左或右侧的前侧方向，大约左右角度的前侧方向，大约左右角度的光线，人们称为斜侧光照明。光线，人们称为斜侧光照明。斜侧光照明同顺光照明的明显不同，斜侧光照明同顺光照明的明显不同，它把富有表现力的阴影部分（有时阴影它把富有表现力的阴影部分（有时阴影部分具有同受光部分同等重要的意义）部分具有同受光部分同等重要的意义）保留在被摄体的表面，构成了受光面，保留在被摄体的
32、表面，构成了受光面，阴影面和投影，阴影面和投影，被摄体的立体感和质被摄体的立体感和质感得到了明确的较好的表达，弥补感得到了明确的较好的表达，弥补了顺光照明的一些不足，了顺光照明的一些不足，对于景物来对于景物来讲，有时如果亮暗间距太大，可适当加讲，有时如果亮暗间距太大，可适当加用辅助光照明。用辅助光照明。从光线造型的意义上讲，斜侧光照明从光线造型的意义上讲，斜侧光照明能够较夸张地突出或强调物体的表面质感，能够较夸张地突出或强调物体的表面质感，所以有人称它为所以有人称它为“表面质感照明表面质感照明”。这。这种光线可以通过合适的角度把人们生活中种光线可以通过合适的角度把人们生活中不太引人注意的某个物
33、体表面状态展露出不太引人注意的某个物体表面状态展露出来，并把变化各异的表面结构质感，纹路来，并把变化各异的表面结构质感，纹路特征强化出来，如砖石，浮雕，木纹，墙特征强化出来，如砖石，浮雕，木纹，墙壁，皮肤等，斜侧光线投射角度合适与否，壁，皮肤等，斜侧光线投射角度合适与否，把握着质感的突出程度，控制着受光面和把握着质感的突出程度，控制着受光面和阴影面的大小比例等。阴影面的大小比例等。在外景照明中，斜侧光线被广泛接受在外景照明中，斜侧光线被广泛接受并大量运用，主体运动的范围，使这些具并大量运用，主体运动的范围，使这些具体因素同照明的造型吻合起来，如主体在体因素同照明的造型吻合起来，如主体在运动或镜
34、头跟随主体运动时，起幅落幅画运动或镜头跟随主体运动时，起幅落幅画面要考虑到斜侧光造型特点，注意起幅落面要考虑到斜侧光造型特点，注意起幅落幅画面的光线效果。人物面向镜头时，幅画面的光线效果。人物面向镜头时，要要防止出现脸部照明的明暗各半，相防止出现脸部照明的明暗各半，相互对峙互对峙的状的状态，态，也就是人们常说的也就是人们常说的“阴阳脸阴阳脸”，把用光的主要注意力和观众的主要视线引把用光的主要注意力和观众的主要视线引导到被摄体的主要部位上。导到被摄体的主要部位上。（）逆光（）逆光光源在被摄体的后方，镜头的光源在被摄体的后方，镜头的前方，统称为逆光照明。逆光照明前方，统称为逆光照明。逆光照明有时也
35、称为有时也称为“背光背光”，“轮廓光轮廓光”，“隔离光隔离光”照明。照明。由于由于逆光照明的时间变化和拍摄角逆光照明的时间变化和拍摄角度的不同度的不同，逆光分为：逆光分为：正逆光正逆光：光源置于被摄体的侧后方，：光源置于被摄体的侧后方，有时光源，被摄体和镜头几乎在一条直有时光源，被摄体和镜头几乎在一条直线上；线上；侧逆光：侧逆光：光源置于被摄体的侧后方，光源置于被摄体的侧后方，同摄像机光轴线构成一定角度，拍摄同摄像机光轴线构成一定角度，拍摄中，光源一般不出现在画面中：中，光源一般不出现在画面中：高逆光高逆光：有时也称为有时也称为“顶逆光顶逆光”，光源在被摄体后上方或侧后上方，光源在被摄体后上方
36、或侧后上方，一般在被摄体边缘构成了比较宽的轮一般在被摄体边缘构成了比较宽的轮廓光条。廓光条。逆光照明相对顺光和斜侧光而言，在远景在远景和全景拍摄中，是表现气氛，气势，地势，地和全景拍摄中，是表现气氛，气势，地势，地貌的理想光源，貌的理想光源，距离镜头比较近的景物，色调偏深，偏浓，偏暖，而距离镜头逐渐运去的景物，色调明显偏浅，偏淡，偏冷，形成了比较真实而强烈的大气透视效果。这种光线能够根据作者的创作意图，如果拍摄中采用入射角比较小的正逆光的光线，还能再现和渲染时间气氛。许多电视剧，专题片的大场面拍摄中，采用逆光照明，收到了理想效果。运用逆光照明应注意：运用逆光照明应注意：A.考虑加用辅助光照明。
37、考虑加用辅助光照明。B.妥善处理亮暗光比，明确表现重点。妥善处理亮暗光比，明确表现重点。C.注意光，形，线的造型。注意光，形，线的造型。D.形成较暗的背景及环境。形成较暗的背景及环境。E.选择理想的照明时间。选择理想的照明时间。F.防止不良的镜头眩光，提高画面防止不良的镜头眩光，提高画面的清晰度。的清晰度。利用灯光摸拟太阳的直射光利用灯光摸拟太阳的直射光昭明时要注意昭明时要注意：始终保持主光投射的一致性；始终保持主光投射的一致性；被摄体距离灯光的远近不同，其被摄体距离灯光的远近不同，其光线强弱也就不同；光线强弱也就不同；光线入射角随摄体远近的活动而光线入射角随摄体远近的活动而变化；变化；同一时
38、间和同一场景主光的同一时间和同一场景主光的高度要保持一致；高度要保持一致；尽量减弱和避免接受灯光照明尽量减弱和避免接受灯光照明与未接受照明的物体两者间有过于与未接受照明的物体两者间有过于明显的光线差异，以及给视觉上带明显的光线差异，以及给视觉上带来的不适。来的不适。散光照明的造型处理散光照明的造型处理 散射光照明主要指光源被密度不均散射光照明主要指光源被密度不均匀，存在于光源与地面之间的大量云，匀，存在于光源与地面之间的大量云，雾，尘埃等介质遮挡，间接地把其光线雾，尘埃等介质遮挡，间接地把其光线投射到地面上的光线。散射光照明中还投射到地面上的光线。散射光照明中还包括了直射光照明下的背阴处，如树
39、阴，包括了直射光照明下的背阴处，如树阴，楼阴，山阴，凉亭内等。楼阴，山阴，凉亭内等。特点：特点：A:光线柔和，照明均匀；光线柔和，照明均匀；B:亮暗反差缩小，影调接近；亮暗反差缩小，影调接近；C:光线无明显的投射方向；光线无明显的投射方向；D:色温偏高，色调偏色温偏高，色调偏冷；冷；E:物体受光面，阴影面，投影不明物体受光面，阴影面，投影不明显；显；F:面上照明同点上照明区别较小。面上照明同点上照明区别较小。晨曦和黄昏时间的光线运用晨曦和黄昏时间的光线运用在演播室内经常用人工光线模拟晨在演播室内经常用人工光线模拟晨曦和黄昏时刻的光线效果，一些歌舞，舞曦和黄昏时刻的光线效果，一些歌舞，舞台小品，
40、歌曲演唱等节目中，都离不开这台小品，歌曲演唱等节目中，都离不开这段时间光线的映衬，烘托和渲染。在外景段时间光线的映衬，烘托和渲染。在外景照明中，晨昏时刻的光线具有较强的抒情照明中，晨昏时刻的光线具有较强的抒情表意效果，它区别于其它时间的光线效果，表意效果，它区别于其它时间的光线效果，形成了自已的光线个性与特点。形成了自已的光线个性与特点。晨曦和晨曦和黄昏时刻是外景和拍摄夜景的最佳黄昏时刻是外景和拍摄夜景的最佳时间，时间，有人也称为有人也称为“黄金时间黄金时间”。夜景的布光设计与造型思路夜景的布光设计与造型思路 经过长久的实践，总结和比较，排除人经过长久的实践，总结和比较，排除人眼与摄像机之间的
41、眼与摄像机之间的“误差误差”，人们普遍认为晨，人们普遍认为晨昏时间是夜景拍摄与造型的最理想时间。但昏时间是夜景拍摄与造型的最理想时间。但有时由于创作想法，条件，环境等主观与客有时由于创作想法，条件，环境等主观与客观因素的制约，观因素的制约，夜景的拍摄包括晨昏时间夜景的拍摄包括晨昏时间在内，在内，一般归纳为一般归纳为2种形式；种形式；1.阳光下拍夜景阳光下拍夜景这种方法多数为借用日光制造月光效果。a.制造大面积暗的阴影。通常的方法是选择睛朗的天气，主要使用通常的方法是选择睛朗的天气，主要使用上下午或接近中午的逆光，侧逆光使被摄物上下午或接近中午的逆光，侧逆光使被摄物体处在轮廓光照明的位置上，物体
42、的形态，体处在轮廓光照明的位置上，物体的形态，姿势比较突出，同时利用这种光线可人为造姿势比较突出，同时利用这种光线可人为造成画面背景处大面积的阴影，为在阳光下拍成画面背景处大面积的阴影，为在阳光下拍摄夜景奠定真实基础。摄夜景奠定真实基础。b.注意加用辅助光照明注意加用辅助光照明 在生活中真正的月夜逆光状态下，在生活中真正的月夜逆光状态下，肉眼不但能较细致地注意到物体的线形肉眼不但能较细致地注意到物体的线形轮廓，还能分辨物体暗部的大部分层次。轮廓，还能分辨物体暗部的大部分层次。阳光下拍摄夜景实际上是模拟月夜的一阳光下拍摄夜景实际上是模拟月夜的一种效果，其画面效果是以物体轮廓为主，种效果，其画面效
43、果是以物体轮廓为主，表现暗部层次为辅助。表现暗部层次为辅助。C.把握夜景的色调把握夜景的色调 真正的月夜给人以宁静，缥缈，清淡，真正的月夜给人以宁静，缥缈，清淡，细柔的感觉。照明常常处理为冷色调，摄细柔的感觉。照明常常处理为冷色调，摄像机的白平衡调整可直接使用像机的白平衡调整可直接使用滤色片，不必进行细调微调，使整个画面滤色片，不必进行细调微调，使整个画面偏蓝色调。偏蓝色调。d.准确控制曝光量准确控制曝光量，既然阳光下拍摄夜景是假戏真作，就不能忽视整场夜景的曝光或亮度控制。制造出起码的月夜效果，其方法有两种：其方法有两种：第一种方法是在前期现场拍摄时，每个夜第一种方法是在前期现场拍摄时，每个夜
44、景镜头按其正常的曝光量均缩小一级或两景镜头按其正常的曝光量均缩小一级或两级光圈；第二种方法是在后期制作时用技级光圈；第二种方法是在后期制作时用技术手段按一定的数值统一降低或压暗所有术手段按一定的数值统一降低或压暗所有夜景画面的亮度。夜景画面的亮度。e.防止天空和亮背景过多地进入防止天空和亮背景过多地进入画面画面 亮的天空和大面积亮的背景是造成亮的天空和大面积亮的背景是造成夜景失真的主要原因，在实际拍摄中应夜景失真的主要原因，在实际拍摄中应使用正确的角度尽量避开它们。如果拍使用正确的角度尽量避开它们。如果拍摄大场面而无法避开天空时，可使用渐摄大场面而无法避开天空时，可使用渐变滤色镜压低天空亮度。
45、变滤色镜压低天空亮度。（）夜间拍夜景（）夜间拍夜景a.用光线区别景物远近层次，表达用光线区别景物远近层次，表达空间透视。空间透视。夜间拍夜景最大弊端是被摄体周围及背景漆黑一片，缺乏应有的景物远近层次，失去了生活本身的真实。可以说，夜景拍摄和照明中被摄体是镜头的主要表现对象表现对象和照明对象，和照明对象，忽视了夜景的空间交代，也就失去了夜景的真实性。b.注意控制亮暗反差注意控制亮暗反差 如被照明的被摄体和缺乏照明的背景环境，被摄体表面的受光部分与背阴部分等，解决的方法是尽量缩小两方面的亮暗间距，把反差控制在摄像机允许的范畴之内，在大场面拍摄之在大场面拍摄之中，要重点控制大面积暗的环境和小面积主体
46、中，要重点控制大面积暗的环境和小面积主体及主体活动区域亮的部位的反差，在中近景画及主体活动区域亮的部位的反差，在中近景画面用光中，主光与辅助光，人物与小范围的环面用光中，主光与辅助光，人物与小范围的环境的反差控制较大场面会简单容易得多，境的反差控制较大场面会简单容易得多，但也不容忽视。c.尽量避免无影调层次的变化尽量避免无影调层次的变化 天空过多地出现在夜景画面中夜间拍夜景，天空过多地出现在夜景画面中夜间拍夜景，天空是巨大天空是巨大“吸光体吸光体”。眼睛感觉到的微弱的天。眼睛感觉到的微弱的天空层次，在画面中早已无影无踪，所以天空不空层次，在画面中早已无影无踪，所以天空不能过多地进入画面，也不能
47、过多地利用天空作能过多地进入画面，也不能过多地利用天空作背景。例如有些电视剧夜景选择在旷野，海边，背景。例如有些电视剧夜景选择在旷野，海边，广场等处，尽管人物光线处理很好，而周围广场等处，尽管人物光线处理很好，而周围（天空）却是一片漆黑，缺乏夜景应有的气氛，（天空）却是一片漆黑，缺乏夜景应有的气氛，人工用光痕迹太重。人工用光痕迹太重。d.利用现场内散射光与灯光色温上的利用现场内散射光与灯光色温上的不不同同，造成明显的色调上的冷暖对比；e.前后景物，远近景物能保持一定的层次前后景物，远近景物能保持一定的层次关系，关系，能提供基本的景物透视条件。包括了电视照明的基本表现形式，如在平时夜景创作中，要
48、考虑自然光线效果，又要进行艺术的创造与造型处理，使用灯光色温的同时，又在使用日光色温等等。所以，夜景的照明造型，构思与处理就显得比较重要。3.阴天和薄云天的照明处理阴天和薄云天的照明处理 生活中人们统称阴天和薄云天为阴天。生活中人们统称阴天和薄云天为阴天。阴天是外景散射光的最典型的阴天是外景散射光的最典型的“代表代表”，阴天，阴天太阳的光线被云雾遮挡，地面景物的照明主太阳的光线被云雾遮挡，地面景物的照明主要依据天空散射光，物体表面没有明显的光要依据天空散射光，物体表面没有明显的光线投影，景物的明暗反差缩小，光线细微柔线投影，景物的明暗反差缩小，光线细微柔和。阴天照明情况下，物体主要依据它自身和
49、。阴天照明情况下，物体主要依据它自身的明暗及颜色的变化使人的视觉分辨其差别。的明暗及颜色的变化使人的视觉分辨其差别。阴天区别于晴天和其它天气的特征阴天区别于晴天和其它天气的特征之一就是色温偏高，色调偏冷之一就是色温偏高，色调偏冷。阴天光线的光谱波长毫微米，色温在至之间，蓝色调占明显优势，这种光线色温变化的特点，对于摄像机来讲，感觉尤为明显。阴天照明，光线入射角明显，但不会失去光线的大体方向性，特别是在薄云天气，反差缓和，明暗适中，投影含蓄，物体表面有极细微的亮暗过渡层次。从画面造型角度来分析，阴天照明有其不利的几个方面：景物接受了较平均的散射光照明，远近景物缺乏影调上的明暗变化，显得平涂单一；画面中空间深度感弱，前后景物叠合，缺乏层次和应有的区别；物体立体感减弱，表面质感不突出；天空与地面形成较大反差，特别是拍摄中近景以人物为主的画面时，一旦把天空摄入画面，就将直接给画面造成不良的影响，分散观众对被摄体的注意力；面上光线与局部光线的亮度和区别较小。阴天状态下所出现的诸多不足，需要创作者利用有效手段进行光线调整和弥补。同时，还可利用阴天的光线“不足”变“弊”为“利”，为主题内容服务。