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1、王昌龄可称优秀的唐代诗歌作品王昌龄可称优秀的唐代诗歌作品_ _王昌龄古王昌龄古诗集诗集王昌龄相和歌辞。采莲曲三首原文吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。来时浦口花迎入，采罢江头月送归。荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。越女作桂舟，还将桂为楫。湖上水渺漫，清江初可涉。摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。将归问夫婿，颜色何如妾。王昌龄可称优秀的唐代诗歌作品(篇二)杀气凝不流，风悲日彩寒。浮埃起四远，游子弥不欢。依旧宿扶风，沽酒聊自宽。寸心亦未理，长铗谁能弹。仆人就我饮，对我还慨叹。便泣数行泪，因歌行路难。十五役边地，三回讨楼兰。连年不解甲，积日无所餐。将军降匈奴，国使没桑干。去时三十
2、万，独自还长安。不信沙场苦，君看刀箭瘢。乡亲悉零落，冢墓亦摧残。仰攀青松枝，恸绝难过肝。禽兽悲不去，路傍谁忍看。幸逢休明代，寰宇静波澜。老马思伏枥，长鸣力已殚。少年与运会，何事发悲端。天子初封禅，贤良刷羽翰。三边悉如此，否泰亦须观。王昌龄可称优秀的唐代诗歌作品(篇三)何九于客舍集(:王昌龄)唐诗赏析【作品介绍】何九于客舍集的是王昌龄，被选入全唐诗 的第 141卷第 10 首。【原文】何九于客舍集：唐王昌龄客有住桂阳，亦如巢林鸟。罍觞且终宴，功业会未了。山月空霁时，江明高楼晓。门前泊舟楫，行次入松筱。此意投赠君，沧波风袅袅。【解释】巢林鸟:语本庄子逍遥游:“鹪鹩巢于深林，不过一枝。”这时比方何九
3、暂栖桂阳。罍觞:罍、觞均为古代酒器。这里指饮酒。霏:本指雨止，后凡雨雪止、云雾散，皆谓之雾。这里指夜雾散。松筱:松竹之林。风:全诗校:“一作空。”袅袅:形容微风吹拂的样子。王昌龄可称优秀的唐代诗歌作品(篇四)从军行（其四）王昌龄唐诗鉴赏【原文】从军行七首其四青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。【解释】从军行：乐府旧题，属相和歌辞平调曲，多是反映军旅辛苦生活的。青海：指青海湖，在今青海省。唐朝大将哥舒翰筑城于此，置神威军戍守。长云：层层浓云。雪山：即祁连山，山巅终年积雪，故云。孤城：即玉门关。玉门关：汉置边关名，在今甘肃敦煌西。一作“雁门关”。破：一作“斩”。楼兰：汉
4、时西域国名，即鄯善国，在今.自治区鄯善县东南一带。西汉时楼兰国王与匈奴勾通，屡次杀害汉朝通西域的使臣。此处泛指唐西北地区经常侵扰边疆的少数民族政权。终不还：一作“竟不还”。【白话译文】青海湖上蒸腾而起的漫漫云雾，遮暗了整个祁连山，远远地可以望见玉门关那座孤城。黄沙万里，频繁的战斗磨穿了战士们身上的铠甲，不将敌人战胜绝不回还。【赏析】唐代边塞诗的读者，往往由于诗中所涉及的地名古今杂举、空间悬隔而感到困惑。怀疑不谙地理，因而不求甚解者有之，曲为之解者亦有之。这第四首诗就有这种情形。前两句提到三个地名。雪山即河西走廊南面横亘廷伸的祁连山脉。青海与玉门关东西相距数千里，却同在一幅画面上出现，于是对这两
5、句就有种种不同的解说。有的说，上句是向前极目，下句是回望家乡。这很惊奇。青海、雪山在前，玉门关在后，则抒情仆人公回望的家乡该是玉门关西的西域，那不是汉兵，倒成胡兵了。另一说，次句即“孤城玉门关遥望”之倒文，而遥望的对象则是“青海长云暗雪山”，这里存在两种误会：一是把“遥望”解为“遥看”，二是把对西北边陲地区的概括描写误会为抒情仆人公望中所见，而前一种误会即因后一种误会而生。一、二两句，不妨设想成次第呈现的宽阔地域的画面：青海湖上空，长云弥温；湖的北面，横亘着绵廷千里的隐隐的雪山；越过雪山，是耸立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤城遥遥相对的军事要塞玉门关。这幅集中了东西数千里宽阔地域
6、的长卷，就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个俯视，一个概括。之所以特殊提及青海与玉关，这跟当时民族之间战斗的态势有关。唐代西、北方的强敌，一是吐蕃，一是突厥。河西节度使的任务是隔断吐蕃与突厥的交通，一镇兼顾西方、北方两个强敌，主要是防备吐蕃，守护河西走廊。“青海”地区，正是吐蕃与唐军多次作战的场所；而“玉门关”外，则是突厥的势力范围。所以这两句不仅描绘了整个西北边陲的景象，而且点出了“孤城”西拒吐蕃，北防突厥的极其重要的地理形势。这两个方向的强敌，正是戍守“孤城”的将士心之所系，宜乎在画面上出现青海与玉关。与其说，这是将士望中所见，不如说这是将士脑海中出现出来的
7、画面。这两句在写景的同时渗透丰富复杂的感情：戍边将士对边防形势的关注，对自己所担负的任务的骄傲感、责任感，以及戍边生活的孤寂、艰苦之感，都融合在悲壮、开阔而又迷漫暗淡的景色里。三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”，是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒芜，都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的，冠以“黄沙”二字，就突出了西北战场的特征，令人宛见“日暮云沙古战场”的景象；“百战”而至“穿金甲”，更可想见战斗之艰苦激烈，也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是，金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有销磨，而
8、是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚决。“不破楼兰终不还”，就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。一二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富；三四两句之间，明显有转折，二句形成鲜亮对比。“黄沙”句尽管写出了战斗的艰苦，但整个形象给人的实际感受是雄壮有力，而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日，而是在深深意识到战斗的艰苦、长期的基础上所发出的更坚决、深沉的誓言，盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色，就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时，并不回避战斗的艰苦，此篇就是一个显例。可以说，三四两句这种不是空洞肤浅的抒情，正需要有一二两句那种含蕴丰
9、富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句的一个突出优点，这在此篇中也有明显的体现。王昌龄可称优秀的唐代诗歌作品(篇五).王昌龄诸官游招隐寺原文山馆人已空，青萝换风雨。自从永明世，月向龙宫吐。凿井长幽泉，白云今如古。应真坐松柏，锡杖挂窗户。口云七十馀，能救诸有苦。回指岩树花，如闻道场鼓。金色身坏灭，真如性无主。僚友同一心，清光遣谁取。我推举节选诗人王昌龄的部分诗歌作品七篇中国是一个诗歌的国度，在我国悠久的历史长河中出现过很多优秀的诗人为了增加我们的民族骄傲感，我们可以赏析解读唐代诗歌，它是我国传统文化中的绮丽珍宝，华夏文明的核心。那么王昌龄有哪些古诗词值得一读呢？工作总结
10、之家我特意给大家整理了“节选诗人王昌龄的部分诗歌作品”，敬请阅读，盼望能给大家供应一些关心！节选诗人王昌龄的部分诗歌作品(篇一)斋心(:王昌龄)唐诗赏析【作品介绍】斋心的是王昌龄，被选入全唐诗的第 141 卷第 4首。【原文】斋心：唐王昌龄女萝覆石壁，溪水幽濛胧。紫葛蔓黄花，娟娟寒露中。朝饮花上露，夜卧松下风。云英化为水，光采与我同。日月荡精魄，寥寥天宇空。【解释】女萝:指松萝，地衣类植物。紫葛:紫藤，葛藤。黄花:菊花。娟娟:清丽美妙貌。“朝饮”句:庄子逍遥游:“藐姑射之山有神人居焉，吸风饮露。”又，屈原离骚:“朝饮木兰之坠露兮。”以饮花之露比方修身洁行。云英:即云母。矿石名。析为片，晶亮透亮
11、。精魄:精神魂魄。寥寥:空阔貌。宇:全诗校:“一作府。”节选诗人王昌龄的部分诗歌作品(篇二)杨花凋谢子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心予明月，随君直到夜郎西。赏析：左迁：即贬官，降职。王昌龄左迁龙标，其实他并无舛误，以故在芙蓉楼送辛渐诗中表明自己的无辜：洛了亲友如相问，一片冰心在玉壶。李白知道他的不幸遭受后遥寄此诗，深表同情与安抚。节选诗人王昌龄的部分诗歌作品(篇三)金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。高殿秋砧响夜阑，霜深犹忆御衣寒。银灯青琐裁缝歇，还向金城明主看。奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。火照西宫
12、知夜饮，分明复道奉恩时。长信宫中秋月明，昭阳殿下捣衣声。白露堂中细草迹，红罗帐里不胜情。全文赏析第一首诗，运用深婉含蓄的笔触，实行以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉孤独的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的凄惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，唯恐还不能写出她的怨情于万一。可是，竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最终一句写到人物，而且就在这最终一句中也没有明写怨情。这样写，乍看象是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果
13、上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是由于：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最终人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。这首诗，题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题，同时起了渲染颜色、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜，从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来，诗笔转向室内。室内可写的景物应当许多，而只选中了两件用具。其写熏笼，是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛；写玉枕，是使人联想到床上不眠之人的孤独。还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写，
14、又是虚写。实写，一是说明这是一个冷宫，室内的用具都已年久陈旧，颜色黯淡；二是说明时间已到深夜，炉火、灯光都已微弱，四周物品也显得黯然失色。虚写，则不必是器物本身“无颜色”，而是伴对此器物之人的主观感觉，是她的黯淡心情的反映。写到这里，诗中之人已经呼之欲出了。最终，读者最终在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时，回过头来看前三句诗，才知道是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边，写到门户之间的珠帘，再写到室内的熏笼、床上的玉枕，从远到近，句句换景，句句腾挪，把读者的视线最终引向一点，集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场，既有水到渠成之妙，又收引满而发之效。在以浓墨重笔点染背景，描画环境，
15、从而逼出人物后，在末句诗中，只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断，含而不吐，不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的留意点是漏声，吸引诸者留意力的也是漏声，而正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字，在漏声后用了一个“长”字。这是示意：由于诗中人心境凄清、愁恨难眠，才会感到漏声凄清，漏声漫长。同时，这句诗里还着意指出，所听到的漏声是从皇帝的居处南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔，它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的奇妙运用、这一把怨情隐蔽在字里行间的写法，就使诗句更有深度，在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。其次首诗
16、描写在夜深霜重的凄凉环境中，宫中女子孤独孤独的凄惨情景。她彻夜难眠，想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾，在银灯下守到夜深，最终还是绝望而终。这首诗情感抒发较为直接，心理刻画较为生动，充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。古乐府歌辞中有怨歌行一篇，其辞是：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飚夺酷热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作，以秋扇之见弃，比君恩之中断。王昌龄就怨歌行的寓意而加以渲染，借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。第三首诗中前两句写天色方晓，金殿已开，就拿起扫帚，从事打扫，这是每天刻板的工作和生活；打扫
17、之余，别无他事，就手执团扇，且共徘徊，这是一时的偷闲和深思。徘徊，写心情之不定，团扇，喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊，唯有袖中此扇，命运相同，可以徘徊与共而已。后两句进一步用一个奇妙的比方来发挥这位宫女的怨情，仍承用班婕妤故事。昭阳，汉殿，即赵飞燕姊妹所居。时当秋日，故鸦称寒鸦。古代以日喻帝王，故日影即指君恩。寒鸦能从昭阳殿上飞过，所以它们身上还带有昭阳日影，而自己深居长信，君王从不一顾，则虽有雪白如玉的容颜，倒反而不及浑身乌黑的老鸦了。她怨恨的是，自己不但不犹如类的人，而且不如异类的物小小的、丑陋的乌鸦。根据一般状况，“拟人必于其伦”，也就是以美的比美的，丑的比丑的，可是玉颜之白与
18、鸦羽之黑，极不相类；不但不类，而且相反，拿来作比，就使读者增加了感受。由于假如都是玉颜，则虽略有高下，未必相差很远，那么，她的怨苦，她的不甘心，就不会如此深刻了，而上用“不及”，下用“犹带”，以委婉含蓄的方式表达了其实是特别深沉的怨愤。凡此种种，都使得这首诗成为宫怨诗的佳作。孟迟的长信宫和这首诗极其相像：“君恩已尽欲何归？犹有残香在舞衣。自恨身轻不如燕，春来还绕御帘飞。”首句是说由得宠而失宠。“欲何归”，点出前途茫茫之感。次句对物伤情，检点旧日舞衣，余香尚存，但已无缘再着，凭借它去取得君王的宠爱了。后两句以一个比方说明，身在冷宫，不能再见君王之面，还不如轻快的燕子，每到春来，总可以围着御帘飞行
19、。不以得宠的宫嫔作比，而以无知的燕子对比，以显示怨情之深，构思也很巧，很切。但若与王诗比较，就可以找出它们之间的异同和差距来。两诗都用深化一层的写法，不说己不如人，而叹人不如物，这是相同的。但燕子轻快漂亮，与美人相近，而寒鸦则丑陋粗俗，与玉颜相反，因而王诗的比方，显得更为深刻和富于制造性，这是一。其次，明说自恨不如燕子之能飞绕御帘，含意一览无余；而写寒鸦犹带日影，既是实写景色，又以日影暗喻君恩，多一层曲折，含意就更为丰富。前者是比方本身的因袭和制造的问题，后者是比方的含意深浅或厚薄的问题。所以孟迟这篇诗，虽也不失为佳作，但与王诗一比，就不免相形见绌了。同样是抒写失宠宫嫔的幽怨，表现她们内心的深
20、刻苦痛，在王昌龄笔下，却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。第一句就单刀直入，抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”，是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头，显得有些突兀，让人感到其中有许多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否，往往取决于君主一时好恶，或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能把握自己命运的宫嫔就特殊信任命运。得宠，归之幸运；失宠，归之命薄。而且就在得宠之时，也总是提心吊胆地过日子，生怕失宠的厄运会突然降落在自己头上。“真成薄命”这四个字，恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息，把她那种时时担忧厄运降落，而当厄运最终落到头上时既难以置信，
21、又不得不苦痛地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画，是很富包蕴的。失宠的命运降落之后，她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”，梦中又在重温过去的欢快，表现出对命运的希冀，对君主的幻想，而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦究竟代替不了现实，一觉醒来，眼前面对的仍是孤独的长信宫殿，梧桐秋叶，珠帘夜霜，听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的盼望原不过是无法实现的幻梦。以上两句，把女仆人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。就在这位失宠者由思而梦，由梦而疑，心灵上倍受苦痛煎熬的时刻，不远的西宫那边却向她展现了一幅灯火辉煌的图景。不用说，此刻西宫中又正在彻夜宴饮，重演“平
22、阳歌舞新承宠”的场面了。这情景对她来说是那样的熟识，使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆，仿佛回到了当时在复道（宫中楼阁间架空的通道）承受君主恩宠的日子。可是这一切此刻又变得那样遥远，承宠的场面虽在重演，但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字，意余言外，耐人咀嚼。它包含了失宠者在孤独凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追恋，也蕴含着往事不行回复的深沉感慨和无限怅惘，更透露出不堪回首往事的深刻哀伤。这里隐含着好几重对比。一重是失宠者与新承宠者的对比。一重是失宠者过去“复道奉恩”的欢快和寂处冷宫的凄凉的对比。还有一重，则是新承宠者和她将来可能遇到的厄运之间的对比。新承宠者今日正在重演自己的过去
23、，焉知将来又不重演自己的今日呢？这一层意思，隐蔽得比较深，但却可以意会。这重重对比衬托，把失宠宫嫔在目睹西宫夜饮的灯光火影时内心的复杂感情表现得极为细腻深刻，的确称得上是“深情幽怨，意旨微茫，令人测之无端，玩之无尽”，但却不让人感到刻意雕琢，用力刻画。诗人好像只是把女仆人公此刻所看到、所自然联想到的情景轻轻和盘托出，只用“知”和“分明”这两个词语略略透露一点内心活动的消息，其余的一切全部蕴含在浑融的诗歌意境中让读者自己去玩索、体会。正由于这样，这首带有直接抒情和细致刻画心理特点的诗才能做到刻而不露，保持王昌龄七绝含蓄蕴藉的一贯风格。组诗的最终一首是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住
24、的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距，白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷，杂草丛生，一片荒芜凄清，使得人物也显得非常幽怨。红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜满意，说不完的情意绵绵话。王昌龄从女性角度动身，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。写作背景由于王昌龄的籍贯、生卒年及其他重要的生平事迹记载不一，他的作品大都无法编年，因而，这长信秋词五首写于何时亦难以确知。依据新旧唐书本传及有关论著的推
25、考，大致可知他的生年在公元六九至六九八年之间，卒年在七五七年前后，是京兆长安（今陕西西安）人。公元 727 年（开元十五年），三十多岁始登进士第。补秘书省校书郎，又以博学宏词登科，再迁汜水县尉。曾两次被贬，这组诗五首当写于天宝（唐玄宗年号，742756）年间，其次次被贬之前。节选诗人王昌龄的部分诗歌作品(篇四)秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。译文照旧是秦汉时期的明月和边关，到如今多少战士万里出征不见回还。如果龙城的飞将卫青如今还在，肯定不会让敌人的铁蹄踏过阴山。解释但使：只要。龙城飞将：汉书卫青霍去病传载，元光六年，卫青为车骑将军，出上谷，至笼城，斩首虏数百。笼
26、城，颜师古注曰：“笼”与“龙”同。龙城飞将指的是卫青奇袭龙城的事情。其中，有人认为龙城飞将中飞将指的是汉飞将军李广，龙城是唐代的卢龙城，纵观李广一生主要的时间都在抗击匈奴，防止匈奴掠边，其中每次匈奴重点攻击的汉地天子几乎都是派遣李广为太守，所以这种说法也不无道理。不教：不叫，不让。教，让。胡马：指侵扰内地的外族骑兵。度：越过。在漫长的边防线上，战斗始终没有停止过，去边防线打仗的战士也还没有回来。要是攻袭龙城的大将军卫青和飞将军李广今日还依旧健在，绝不会让敌人的军队翻过阴山。节选诗人王昌龄的部分诗歌作品(篇五)吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。来时浦口花迎入，采罢江头月送归。荷叶罗裙一色裁，芙蓉向
27、脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。越女作桂舟，还将桂为楫。湖上水渺漫，清江初可涉。摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。将归问夫婿，颜色何如妾。节选诗人王昌龄的部分诗歌作品(篇六)王昌龄夏月花萼楼酺宴应制原文土德三元正，尧心万国同。汾阴备冬礼，长乐应和风。赐庆垂天泽，流欢旧渚宫。楼台生海上，箫鼓出天中。雾晓筵初接，宵长曲未终。雨随青幕合，月照舞罗空。玉陛分朝列，文章发圣聪。愚臣忝书赋，歌咏颂丝桐。节选诗人王昌龄的部分诗歌作品(篇七)王昌龄咏史原文荷畚至洛阳，杖策游北门。天下尽兵甲，豺狼满中原。明夷方遘患，顾我徒崩奔。自惭菲薄才，误蒙国士恩。位重任亦重，时危志弥敦。西北未及终，东南不行吞。进则耻保躬，
28、退乃为触藩。叹息嵩山老，而后知其尊。同学必备的王昌龄诗歌作品(8 篇)中国民族文化博大精深，在我国悠久的人文历史中曾诞生过许多杰出的诗人，为了开阔我们的眼界，我们可以观赏学习唐代诗歌，它是中华民族传统道德之根，是我国民族文化的精髓，王昌龄有哪些古诗词让人不容错过呢？工作总结之家我已经为大家整理好了“同学必备的王昌龄诗歌作品”，有需要的小伙伴肯定不能错过！觉得有用请保藏。同学必备的王昌龄诗歌作品【篇一】水宿烟雨寒，洞庭霜落微。月明移舟去，夜静魂梦归。暗觉海风度，萧萧闻雁飞。全文赏析王昌龄吟咏苏州的诗，仅此一篇。深秋的一个夜晚，诗人宿在太湖的一条小船上，月光下，小船在水上渐渐地移动。夜是如此地宁静
29、，湖面泛起一片寒气，洞庭山落下一层微霜。诗人似睡非睡，似梦非梦，隐隐地感到海风吹过，听到远远的地方有大雁南飞的声音。诗人为我们描绘了一幅安静的太湖秋夕图。同学必备的王昌龄诗歌作品【篇二】【原文】从军行七首其二琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。【解释】从军行：乐府旧题，属相和歌辞平调曲，多是反映军旅辛苦生活。新声：新歌曲。关山：边塞。旧别：一作“离别”。撩乱：心里烦乱。边愁：久住边疆愁苦。听不尽：一作“弹不尽”。【白话译文】军中起舞，伴奏琵琶翻出新声，不管怎样翻新，每每听到关山月曲调时，总会激起边关将士久别怀乡悲伤之情。纷杂乐舞与思乡愁绪交织在一起，欲理还乱，无尽无
30、休。此时秋天月亮高高地照着长城。【赏析】其二诗截取了边塞军旅生活一片断，通过写军中宴乐表现征戍者深沉、复杂感情。“琵琶起舞换新声”。随舞蹈变换，琵琶又翻出新曲调，诗境就在一片乐声中绽开。琵琶是富于边地风味乐器，而军中置酒作乐，经常少不了“胡琴琵琶与羌笛。”这些器乐，对征戍者来说，带着异或情调，简单唤起剧烈感受。既然是“换新声”，应当能给人以一些新情趣、新感受。但是，“总是关山旧别情”。边地音乐主要内容，可以一言以蔽之，“旧别情”而已。由于艺术反映实际生活，征戍者没有一个不是离乡背井乃至别妇抛雏。“别情”实在是最普遍、最深厚感情和创作素材。所以，琵琶尽可换新曲调，却换不了歌词包含情感内容。乐府古
31、题要解云：“关山月，伤离也。”句中“关山”在字面意义外，双关关山月曲调，含意更深。这句“旧”对应上句“新”，成为诗意一次波折，造成抗坠扬抑音情，特殊是以“总是”作有力转接，效果尤显。次句强调别情之“旧”，但这乐曲也并不是太乏味。“撩乱边愁听不尽”，那曲调无论什么时候，总能扰得人心烦乱不宁。所以那奏不完、“听不尽”曲调，实叫人又怕听，又爱听，永久动情。这是诗中又一次波折，又一次音情抑扬。“听不尽”三个字，或是怨，或是叹，或是赞，意味深长。作“奏不完”解，自然是偏于怨叹。然作“听不够”讲，则又含有赞美了。所以这句提到“边愁”既是久戍思归苦情，又未尝没有更多意味。当时北方边患未除，尚不能尽息甲兵，言
32、念及此，征戍者也会心不宁意不平。前人多只看到它“意调酸楚”一面，未必非常全面。这首诗前面三句均就乐声抒情，说到“边愁”用了“听不尽”三个字，那末结句如何以有限七字尽此“不尽”就最见功力。诗人这里轻轻宕开一笔，以景结情。仿佛在军中置酒饮乐场面之后，突然出现一个月照长城莽莽苍苍景象：古老宏伟长城绵亘起伏，秋月高照，景象壮阔而悲凉。对此可以有多种理解：无限乡愁，立功边塞雄心和对于现实忧怨，或许还应加上对于祖国山川风物深沉爱，等等。读者或许会感到，在前面三句中感情细流一波三折地进展（换新声旧别情听不尽）后，到此却汇成一汪深沉湖水，荡漾回旋。“高高秋月照长城”，这里离情入景，使诗情得到升华。正由于情不行
33、尽，诗人“以不尽尽之”，“思入微茫，似脱实粘”，才使人感到那样丰富深刻思想感情，征戍者内心世界表达得入木三分。这首诗之臻于七绝上乘之境，除了音情曲折外，这绝处生姿一笔也是不容轻忽。同学必备的王昌龄诗歌作品【篇三】高卧南斋时，开帷月初吐。清辉澹水木，演漾在窗户。冉冉几盈虚，澄澄变今古。美人清江畔，是夜越吟苦。千里共如何，微风吹兰杜。全文赏析这首诗的主题是“玩月”。诗人与堂弟高卧南斋时，月亮刚刚出来。慢慢地上升之后，清辉遍洒水上、树木上，倾泻在窗户上。这两句写月光很有特色，尤其是一个“澹”字、一个“演漾”，逼真地说出了月光照地时人对月光的感觉。诗人没有停留在对月色的描摹上，而是宕开一笔，写对月亮的
34、思索：亘古以来，月亮圆了又缺、缺了又圆，可是人呢？人也是一代又一代，代代人都看着月亮。月光依旧，而人生不常啊。继而诗人悬想伴侣崔少府也必定在这清月之下、清江之畔吟诗。诗人与伴侣虽相隔千里，但同在望月。诗的最终一句“微风吹兰杜”最有意味：不说对伴侣思念，而写兰杜之芳，那么，这兰杜之芳能吹到伴侣那里去吗？伴侣知道我在思念他吗？玩月思友，由月忆人。感慨清光照旧、人生聚散无常。诗的开头点出“南斋”；二句点“明月”；三、四句触发主题，写玩月；五、六句由玩月而生发，写流光如逝，世事多变；七、八句转写忆故友；最终写故人的文章道德，恰如兰杜，芳香四溢，著名遐迩。全诗笔不离月，景不离情，情景交融，景情相济，有很
35、强的艺术感染力。同学必备的王昌龄诗歌作品【篇四】王昌龄相和歌辞。放歌行原文南渡洛阳津，西望十二楼。明堂坐天子，月朔朝诸侯。清乐动千门，皇风被九州。庆云从东来，泱漭抱日流。升平贵论道，文墨将何求。有诏征草泽，微臣献谋猷。冠冕如星罗，拜揖曹与周。望尘非吾事，入赋且迟留。幸蒙国士识，因脱负薪裘。今者放歌行，以慰梁父愁。但营数斗禄，奉养毋丰羞。若得金膏遂，飞云亦可俦。同学必备的王昌龄诗歌作品【篇五】金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。高殿秋砧响夜阑，霜深犹忆御衣寒。银灯青琐裁缝歇，还向金城明主看。奉帚平明金殿开，暂将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。真成薄命久寻思
36、，梦见君王觉后疑。火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。长信宫中秋月明，昭阳殿下捣衣声。白露堂中细草迹，红罗帐里不胜情。全文赏析其一这首宫怨，运用深婉含蓄的笔触，实行以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉孤独的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的凄惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，唯恐还不能写出她的怨情于万一。可是，竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最终一句写到人物，而且就在这最终一句中也没有明写怨情。这样写，乍看像是离开了这首诗所
37、要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是由于：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最终人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。其二其次首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中，宫中女子孤独孤独的凄惨情景。她彻夜难眠，想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾，在银灯下守到夜深，最终还是绝望而终。这首诗情感抒发较为直接，心理刻画较为生动，充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。古乐府歌辞中有怨歌行一篇，其辞是：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飚夺酷热。弃捐
38、箧笥中，恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作，以秋扇之见弃，比君恩之中断。王昌龄就怨歌行的寓意而加以渲染，借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。夜深霜重，木石敲击秋砧的声音响彻寒夜。在这样一个孤寂的深夜，深宫中那个失宠的女子照旧牵挂着君主是否添了衣裳，昏暗的银灯下，独自裁剪缝补，明知道君主不会眷顾，却还是在内心深处怀着深切的期盼。这首诗以心理上的深刻描写见长，抒情直接，寥寥数语将一个深宫失宠的女子渴望君主眷顾，挂念君主寒暖又间杂着对君主弃自己于不顾，对自己的一厢深情视而不见的怨愤和苦痛。淋漓尽致地表现了深宫失宠女子难于言表的幽怨之情。其三第三首诗中前两句写天色方晓，金殿已开，就拿起扫帚，从事打扫，这
39、是每天刻板的工作和生活；打扫之余，别无他事，就手执团扇，且共徘徊，这是一时的偷闲和深思。徘徊，写心情之不定，团扇，喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊，唯有袖中此扇，命运相同，可以徘徊与共而已。后两句进一步用一个奇妙的比方来发挥这位宫女的怨情，仍承用班婕妤故事。昭阳，汉殿，即赵飞燕姊妹所居。时当秋日，故鸦称寒鸦。古代以日喻帝王，故日影即指君恩。寒鸦能从昭阳殿上飞过，所以它们身上还带有昭阳日影，而自己深居长信，君王从不一顾，则虽有雪白如玉的容颜，倒反而不及浑身乌黑的老鸦了。她怨恨的是，自己不但不犹如类的人，而且不如异类的物小小的、丑陋的乌鸦。根据一般状况，“拟人必于其伦”，也就是以美的比美的
40、，丑的比丑的，可是玉颜之白与鸦羽之黑，极不相类；不但不类，而且相反，拿来作比，就增加了表达效果。由于假如都是玉颜，则虽略有高下，未必相差很远，那么，她的怨苦，她的不甘心，就不会如此深刻了，而上用“不及”，下用“犹带”，以委婉含蓄的方式表达了其实是特别深沉的怨愤。凡此种种，都使得这首诗成为宫怨诗的佳作。其四同样是抒写失宠宫嫔的幽怨，表现她们内心的深刻苦痛，在王昌龄笔下，却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。第一句就单刀直入，抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”，是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头，显得有些突兀，让人感到其中有许多省略。看来她不久前还是
41、得宠者。但宫嫔得宠与否，往往取决于君主一时好恶，或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能把握自己命运的宫嫔就特殊信任命运。得宠，归之幸运；失宠，归之命薄。而且就在得宠之时，也总是提心吊胆地过日子，生怕失宠的厄运会突然降落在自己头上。“真成薄命”这四个字，恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息，把她那种时时担忧厄运降落，而当厄运最终落到头上时既难以置信，又不得不苦痛地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画，是很富包蕴的。失宠的命运降落之后，她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”，梦中又在重温过去的欢快，表现出对命运的希冀，对君主的幻想，而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦究竟代替不了现实，一觉醒来，
42、眼前面对的仍是孤独的长信宫殿，梧桐秋叶，珠帘夜霜，听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的盼望原不过是无法实现的幻梦。以上两句，把女仆人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。就在这位失宠者由思而梦，由梦而疑，心灵上倍受苦痛煎熬的时刻，不远的西宫那边却向她展现了一幅灯火辉煌的图景。不用说，此刻西宫中又正在彻夜宴饮，重演“平阳歌舞新承宠”的场面了。这情景对她来说是那样的熟识，使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆，仿佛回到了当时在复道受君主恩宠的日子。可是这一切此刻又变得那样遥远，承宠的场面虽在重演，但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字，意余言外，耐人咀嚼。它包含了
43、失宠者在孤独凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追恋，也蕴含着往事不行回复的深沉感慨和无限怅惘，更透露出不堪回首往事的深刻哀伤。其五这是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距，白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷，杂草丛生，一片荒芜凄清，使得人物也显得非常幽怨。红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜满意，说不完的情意绵绵话。王昌龄从女性角度动身，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。
44、对那些嫔妃寄予深深的同情。写作背景由于王昌龄的籍贯、生卒年及其他重要的生平事迹记载不一，他的作品大都无法编年，因而，这长信秋词五首写于何时亦难以确知。依据新旧唐书本传及有关论著的推考，大致可知王昌龄是京兆长安（今陕西西安）人，其生年在天授元年（690）至圣历元年（698 年）之间，卒年在至德二载（757 年）前后。开元十五年（727 年），他三十多岁始登进士第。补秘书省校书郎，又以博学宏词登科，再迁汜水县尉。曾两次被贬。这组诗五首当写于天宝（唐玄宗年号，742756）年间，其次次被贬之前。同学必备的王昌龄诗歌作品【篇六】从军行七首（其二）王昌龄唐诗鉴赏【原文】从军行七首其二琵琶起舞换新声，总是
45、关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。【解释】从军行：乐府旧题，属相和歌辞平调曲，多是反映军旅辛苦生活的。新声：新的歌曲。关山：边塞。旧别：一作“离别”。撩乱：心里烦乱。边愁：久住边疆的愁苦。听不尽：一作“弹不尽”。【白话译文】军中起舞，伴奏的琵琶翻出新声，不管怎样翻新，每每听到关山月的曲调时，总会激起边关将士久别怀乡的悲伤之情。纷杂的乐舞与思乡的愁绪交织在一起，欲理还乱，无尽无休。此时秋天的月亮高高地照着长城。【赏析】其次首诗截取了边塞军旅生活的一个片断，通过写军中宴乐表现征戍者深沉、复杂的感情。“琵琶起舞换新声”。随舞蹈的变换，琵琶又翻出新的曲调，诗境就在一片乐声中绽开。琵琶是富于边
46、地风味的乐器，而军中置酒作乐，经常少不了“胡琴琵琶与羌笛。”这些器乐，对征戍者来说，带着异或情调，简单唤起剧烈感受。既然是“换新声”，应当能给人以一些新的情趣、新的感受。但是，“总是关山旧别情”。边地音乐主要内容，可以一言以蔽之，“旧别情”而已。由于艺术反映实际生活，征戍者没有一个不是离乡背井乃至别妇抛雏的。“别情”实在是最普遍、最深厚的感情和创作素材。所以，琵琶尽可换新曲调，却换不了歌词包含的情感内容。乐府古题要解云：“关山月，伤离也。”句中“关山”在字面的意义外，双关关山月曲调，含意更深。此句的“旧”对应上句的“新”，成为诗意的一次波折，造成抗坠扬抑的音情，特殊是以“总是”作有力转接，效果
47、尤显。次句强调别情之“旧”，但这乐曲也并不是太乏味。“撩乱边愁听不尽”，那曲调无论什么时候，总能扰得人心烦乱不宁。所以那奏不完、“听不尽”的曲调，实叫人又怕听，又爱听，永久动情。这是诗中又一次波折，又一次音情的抑扬。“听不尽”三字，或是怨，或是叹，或是赞，意味深长。作“奏不完”解，自然是偏于怨叹。然作“听不够”讲，则又含有赞美了。所以这句提到的“边愁”既是久戍思归的苦情，又未尝没有更多的意味。当时北方边患未除，尚不能尽息甲兵，言念及此，征戍者也会心不宁意不平的。前人多只看到它“意调酸楚”的一面，未必非常全面。此诗前三句均就乐声抒情，说到“边愁”用了“听不尽”三字，那末结句如何以有限的七字尽此“
48、不尽”就最见功力。诗人这里轻轻宕开一笔，以景结情。仿佛在军中置酒饮乐的场面之后，突然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象：古老宏伟的长城绵亘起伏，秋月高照，景象壮阔而悲凉。对此可以有多种理解：无限的乡愁，立功边塞的雄心和对于现实的忧怨，或许还应加上对于祖国山川风物的深沉的爱，等等。读者或许会感到，在前三句中的感情细流一波三折地进展（换新声旧别情听不尽）后，到此却汇成一汪深沉的湖水，荡漾回旋。“高高秋月照长城”，这里离情入景，使诗情得到升华。正由于情不行尽，诗人“以不尽尽之”，“思入微茫，似脱实粘”，才使人感到那样丰富深刻的思想感情，征戍者的内心世界表达得入木三分。此诗之臻于七绝上乘之境，除了音情曲
49、折外，这绝处生姿的一笔也是不容轻忽的。同学必备的王昌龄诗歌作品【篇七】王昌龄夏月花萼楼酺宴应制原文土德三元正，尧心万国同。汾阴备冬礼，长乐应和风。赐庆垂天泽，流欢旧渚宫。楼台生海上，箫鼓出天中。雾晓筵初接，宵长曲未终。雨随青幕合，月照舞罗空。玉陛分朝列，文章发圣聪。愚臣忝书赋，歌咏颂丝桐。同学必备的王昌龄诗歌作品【篇八】相逢楚水寒，舟在洞庭驿。具陈江波事，不异沦弃迹。杉上秋雨声，悲切蒹葭夕。弹琴收馀响，来送千里客。平明孤帆心，岁晚济代策。时在身未充，潇湘不盈画。湖小洲渚联，澹淡烟景碧。鱼鳖自有性，龟龙无能易。谴黜同所安，风土任所适。闭门观玄化，携手遗损益。读来清爽晓畅的王昌龄诗歌作品精选八篇中
50、华文化绚丽多彩，在我国悠久的人文历史中出现过很多优秀的诗人为了增加我们的学问储备，我们可以赏析解读唐代诗歌，它是古代先贤的才智结晶，是我们中华文化的重要传承。王昌龄有哪些曾经惊艳到您的古诗词呢？工作总结之家我为大家整理了“读来清爽晓畅的王昌龄诗歌作品”，欢迎阅读，盼望能为您供应一些灵感。读来清爽晓畅的王昌龄诗歌作品(篇一)王昌龄夏月花萼楼酺宴应制原文土德三元正，尧心万国同。汾阴备冬礼，长乐应和风。赐庆垂天泽，流欢旧渚宫。楼台生海上，箫鼓出天中。雾晓筵初接，宵长曲未终。雨随青幕合，月照舞罗空。玉陛分朝列，文章发圣聪。愚臣忝书赋，歌咏颂丝桐。读来清爽晓畅的王昌龄诗歌作品(篇二)芙蓉楼送辛渐（唐）王