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1、在当代全球文化的格式中，作为东方文化形态的中国现代家具设计， 在西方强势文化的肆虐下和以西方艺术为评判标准的状态下，东西方文化 已很难构筑一个公平对话的平台，这使得当代中国家具设计始终处于被动 的局面中。一些家具设计师试图脱离自己已有的文化体系，有意无意的将自 己融入西方的文化体系，以迎合西方人的审美标准，好似唯有如此才能与 国际接轨，才能赶上国际潮流。然而，在现代家具文化的领域中，“国际” 的这一概念，并非只有欧美家具的文化能代表国际性，它应包含以中国家具 为代表的东方文化，才能撑起现代家具文化的国际平台。当下的家具设计 师应寻求的文化生长点，只有跳出照搬西方模式的樊篱，跳出抱残守缺、 食古
2、而不化的泥潭，从当代文化问题入手，摆脱家具设计文化上的自卑、 生疏上的迷惑，重查找适合我们这个时代的文化精神家具设计，这样，我们 设计出的家具才具有当代文化的意义。据调查，由于房价的不断飙升，很多人对购置大房子只能望而止步， 特别是大都市的房子，更是寸土如金，往往在这个时候很多白领阶层的人在 购房时由于经济的限制，购置的都是小户型房子，然而他们却不乏要追求 时尚。根绝这一特征做出本次设计。4家具市场现状调查及分析当今的家具市场之兴盛，完全可以用“红红火火”四个字来形容。品 种之多样，造型之多变，颜色之绚丽，一扫过去那种“万户一款”、“千 家一式”的局面。与之相适应的是城市周边的“家具城”、“家
3、具大世 界”的兴起，如同星罗棋布，仅北京就已超过1500家，上海超过2022家。 全国家具年产量已达6亿多件，产值600亿元。无疑，我国已经成为家具 生产大国，同时也是家具消费大国。如此巨大的家具市场，能够呈现民族 特色、文化品位的艺术设计又处于怎样一个水平呢？记者采访了中心工艺美 术学院教授李风松、罗元逸，北京建工学院副教授李书才，北方工业大学 讲师王岩明。令人意外的是：偌大的家具市场竟然“无设计”，大家具公 司抄国外的，小公司抄大公司的。“欧式风格”、“意大利沙发”、“最北欧 款式”等字样在家具展销厅随处可见；其次，具设计没有统一治理，设计水 平比较低。目前也没有特地培育家具设计人才的学校
4、。各家具厂靠自己培育 设计人员，整个设计队伍人员素养比较低，绝大多数出身于木工，不如老一 辈设计人员文化积淀多，见识广。他们对构造工艺比较生疏，但对造型把 握差，颜色、比例也往往让人感到不舒适。有些人以为加点小修饰，弄个 弯腿就是路易式，东拼西凑，结果是不伦不类，根本算不上西洋的古典的, 又不是中式的。现在资料也多，给仿照供给了便利，但目前我们很地道的 古典西洋家具还是做不像，抄也是低水平的抄；最终，设计水平的提高离 不开国情，取决于家具厂经营者的素养、设计人员的素养以及消费者的素 养。目前这种状况会逐步改善的，如同德国二战以后，国家都被打平了， 家具市场也格外混乱，老百姓的需求是只要有就行，
5、等到大家都有了，就 想买好的了，要求就高了，就会优胜劣汰，逼着厂家投资设计，逼着设计走上标准化。这种过程的长短和经济进展水平相联系，消费层次 高，设计才会有市场。专家们尽管对我国家具设计现状忧心如焚，但都认为，目前的状况是 一种无法避开的过渡阶段，而且到底完毕了单一品种的历史，使家具丰富 多彩起来。他们也迫切期望这种过渡期短一些，现在应当是中国家具设计 艺术高手大展风采的时候了。通过一系列调查可得知，我国书架设计还处于一种被动状态，缺乏独 创性，书架美是有用性与审美性的统一。书架美属于生活美，首先要满足 直接功能，适应生存环境的需求。离开了具体的功能用途就失去了书架最根 本的价值，没有任何用途
6、的书架不行能是美的家具。因此书架设计美是使 用价值与审美价值的统一，是有用性与审美性的统一。书架的造型又要依据美的造型规律，由不同的形态、颜色、肌理和特 色装饰予以实现，因此书架既包含艺术的要素，又具有技术、技能、技艺 的要素，家具美是艺术性与时尚性的统一。特别是上世纪六十年月以来，书架共性化的需求和多样化的时尚设 计，又使得书架与时尚亲热关联。因此书架是传统性与时尚性的统一。要 使我们的生活更加多姿多彩人性化、共性化设计作为一种符合规律的强大 的设计语言和创意途径，会在将来书架设计领域中得到更广泛的应用。方案绘制与设计提案1设计定位本次所开展的设计以融合中、西方文化的理念为设计元素。定位 追
7、求时尚的白领人群、小户型住户。以书架形与意的结合且多功能为主进 展设计更为人性化的书架，再从所调查的其他地区的同类产品信息中吸取 精华，优势互补。材料工艺方面最好要求材料档次适中，工艺上乘。在此 根底上，通过合理化的设计来到达把握本钱的目的，使消费者能够有购置 的经济力量，在造型上要能适合生活环境，同时有更多标立异的地方，凸 显自己的共性化，而且设计有品尝，有内涵，思想主题明确。2设计系列草图及选定草图最终设计方向便是设计一系列美观时尚的书架，针对现代人的生活特 性、行为习惯、心理状况、思维方式等等，在原有设计根本功能和性能的 根底上，对书架进展优化，使观众参观起来格外便利、舒适。设计中满足
8、对人的实际需求和精神追求。依据现代局部白领人群生活习性和购房大小做 一些列更为人性化设计，将形与意结合，摆脱单一风格，从以往高大书柜 外形进展为小型书架，多功能，且有效节约了空间，并适合当代人审美。人 群定位为白领消费者、小户型家庭。经过充分调研，得到真实的资料与数据，并对根底数据进展统计分析 争辩，从人们对商业空间书架的需求、使用环境考虑设计。针对目前市场 的书架设计的缺乏，进展改进跟进。设计出适合现代市场需求产品，以及 符合共性化、人性化的书架。从市场中猎取设计的空缺点、创意点，从而构思出英文、汉字的外形 与书架结合。定位现代白领人群、小户型家庭，以创的理念设计出令人感 觉更为专业、共性和
9、融合性更强的时尚书架。打造心思细腻,、宠爱简洁空 间的艺术之家。(1)设计具体思路第一设计提纲：进展商业空间环境设计的调研，归纳根本框架构思；其次设计说明：对设计对象的现状，特点进展阐述；第三设计草图：书架的设计草图手绘方案图；第四效果图：电脑制作过程；第五制作模型：书架设计的产品实体化。(2)争辩方法步骤第一书架产品市场调查与现状了解；其次搜集相关资料：完成对市场上的同类产品的特点和优点的调查和 分析；第三资料分析：了解产品的文化内涵，分析产品所在环境，调查文献；第 四总结资料：找出自己需耍的进展方向，对其深入了解与分析，总 结出创的突破口；第五汇总论文与开头设计：实际操作进展自己主题的设计
10、争辩，包括整理资料、绘制草图、定稿、制作等；第六制作书架设计模型，版式设计并制作展板，呈现设计；第七通过文献争辩、社会调查、系统分析、统计分析等方法。书架是一种生活方式和行为模式，是一种文化形态、文化载体和文化 现象。在这里需要特别指出的是，家具具有文化的时代特征：从社会的手 工生产、精雕细琢到工业社会的批量生产，突出机械、技术美，再到信息 社会渐渐转向留意文化传承和文化语义，以人为本，留意生态要素。不少 书架的设计也在尝试脱离柜体的常规构造，并让书架从摆放书籍的传统上 升为陈设+贮存+隔断的多种用途。有的样式利用倾斜而不规章的曲线隔 板，有的样式利用一个个好玩单元进展不规章搭接总之，书架本身
11、正 在从排排放的呆板中解脱出来，而变成完善的陈设作品。然而依据实际调 查，我国外乡自主设计制作的书架少之又少，国内的产品缺乏创意，几乎 是依据国外的设计生搬硬套。在国际市场上还处于来料加工状态，因此产 品没有形成独特的卖点，设计才会有市场。本次设计将力争突破现状，以人为本一一用技术构建内涵、用艺术塑 造外观、将设计的魅力融入我国书架的进展中去。通过设计来把握制作本钱以及生产效率。良好的设计不仅能获得美的 享受还能通过把握生产来猎取更大的收益，从而起到“一箭双雕”之功 效。谁都渴望一个布满共性和特色的家，通过大量的调研、观看从外形上 制造空间焦点、深度和趣味点时留意呈现和运用这个时代的文化风格。
12、把 握住时尚关键点所在，设计出符合现代消费者所需求时尚家具。同类产品参照分析通过对现有的书架产品的现状分析与本次设计的核心思想比对：首先造型分析：现有的书架产品虽然造型多样化，但其文化内涵，主 题观念缺乏，风格过于单一。本设计之时尚书架：简洁、一目了然、主题明确，风格独特，有艺术 内涵，且美观时尚，具有吸引力，富有人性化。其次功能、工艺分析：功能过于单一，没有在有效的空间内发挥出更 好的有用功能。局部书架过于简单，导致批量生产得不到质量保证且效率 提不高。时尚书架：多功能，有用，且制作简洁。最终产品市场效益分析：国内现有的书架产品由于其设计缺乏独创 性，缺乏文化主题含义，所以，其品牌在国际化的
13、大市场上缺乏影响力。本次设计之时尚书架：在保存现有优势的根底上特地针对以上缺点进 展改进，并在设计中具体表达。因此，将比现有产品更上一层楼。调研分析1共性化、人性化书架的市场调研现代设计是科学和艺术、技术与人性的结合，科学技术给设计以坚实 的构造和良好的功能，而艺术和人性使设计富于美感，布满情趣和活力， 成为人与设计和谐亲近的纽带。片面强调一面无视另一面，将使设计走向 极端，与设计初衷背道而驰。书架在造型上有很大的突破，而无视了其他 功能上的考虑，而在功能上得到满足的同时无视了人性化、多样化的关注，现 代主义设计之所以受到人们的批判和责备，就在于它在强调理性主义和功 能性的同时，无视了对人性化
14、、多样化的关注，而走入了高度理性化、冷 漠化、单一化和功能化的歧路；而产生于二十世纪七十年月的后现代主义之 所以并未赢得大多数消费者的认同并在九十年月以后渐渐式微，很大程度 上在于它在追求共性化、人性化、多样性和装饰性的同时，又走入了无视、 无视功能和构造的死胡同一一很多后现代主义的产品设计压根就无法使用， 成了真正意义上的“概念设计”。意大利设计大师索特萨斯于八十年月设计 的书架，使用了塑料贴面材料，颜色明媚跳动，而造型夸大惊奇，几乎不 具备书架的使用功能，却更像一个抽象的雕塑作品。现有书架（如图2T）从颜色和造型上都有很多变化，打破了以往书架单一风格的 局面，不过在其他因素上考虑欠缺，如圆
15、形管道书架，所占空间较大，没 有充分利用到空间。图2-12书架的设计案例及分析休闲满足书架设计者：Stanislav Katz,将书架设计的如此满足，人 可以躺在书架中间，很休闲的看书，取放书都很便利，中间可以趟的地方 还特意做了个流线型，符合人机，人在看书之余，还要趟的舒适。从颜色 搭配上看，黑色陪红色，很显活力。蜂巢书架，设计者：Sean Yoo, s,看它内部构造酷似蜂窝，值得一提的是这个书架的材料是一种可扩张聚丙乙烯，一般是用来制造汽车的护 栏和摩托车头盔，格外轻和结实，并且是100%可回收的。3材料与工艺分析（如图2-3）木材占百分之四十二；人造板占百分之六；金属占百分 之五；塑料占
16、百分之二；皮革占百分之十；织物占百分之十二；玻璃占百 分之十六；其他占百分之七。用“木材”制作家具是人们心目中永恒的想 法，关键是怎样把木材的品质发挥得淋漓尽致。另外，“玻璃”、“织物” 和“皮革”等材料能表达家具产品的质感和亲和力，也受到了人们的欢 迎。织物 12%织物 12%其他 7%图2-3家具材料有二类：一为自然材料（如木、竹、藤等），二为人工材料（如塑料、玻璃、金属等）。材料的不同，使得家具在加工技术上，带给 人视觉和触觉上的感受不同，由于材料本身所具有的特性，通过人工处理 令其外表质感更为张扬：使光滑的材料有流畅之美，粗糙的材料有古朴之 貌，松软的材料有肌肤之感，这些材质的处理还能使家具产生重轻感、软 硬感、明暗感、冷暖感，因此我们可以说，家具材料的恰当运用，不仅能 强化家具的艺术效果，而且也是表达家具品质的重要标志。