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1、李白关于月亮的思乡诗相信大家肯定都知道一首是，那就是静夜思。接下来小编搜集了李白 关于月亮的，仅供大家参考，希望帮助到大家。一、静夜思床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。译文明亮的月光洒在床前的窗户纸上，好像地上泛起了一层霜。我禁不住抬起头来，看那天窗外空中的一轮明月，不由得低头沉思，想起 远方的家乡。赏析诗的前两句，是写李白在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。 一个独处他乡的人，白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时 候，心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。何况是在月明之夜，更何况是月色 如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了李白睡梦初醒，迷 离恍
2、惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而“霜”字用得更 妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出李白飘泊他乡的孤 寂凄凉之情。诗的后两句，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情。“望”字照应了 前句的“疑”字，表明李白已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想 起，此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下。于是自然引出了 “低头思故 乡”的结句。“低头”这一动作描画出李白完全处于沉思之中。而“思”字又 给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟、亲朋好友，那家乡的一山一水、 一草一木，那逝去的年华与往事无不在思念之中。一个“思”字所包涵的 内容实在太丰富了。明人胡应麟说：“太白诸绝句
3、，信口而成，所谓无意于工而无不工者。” （诗薮内编卷六）王世懋认为：“（绝句）盛唐惟青莲（李白）、龙标 （王昌龄）二家诣极。李更自然，故居王上。”（艺圃撷馀）怎样才算 “自然”，才是“无意于工而无不工”呢？这一首静夜思就是个样榜Q所 以胡氏特地把它提出来，说是“妙绝古今”。这一首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用 叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如 此广泛地吸引着读者。一个作客他乡的人，大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了，到了夜深 人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之 夜，更何况是明月如霜的秋夜！月白霜清
4、，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典中所经常看到的。例 如梁简文帝萧纲玄圃纳凉诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的 唐代李白张若虚在春江花月夜里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的 月光，给人以立体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在 诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是 李白在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢？不难想 象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥 的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。李白朦胧地乍 一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜
5、；可是再 定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬 头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全 清醒了。秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。对孤身远客来说，最容易触动旅 思秋怀，使人感到客况萧条，年华易逝。凝望着月亮，也最容易使人产生遐 想，想到故乡的一切，想到家里的亲人。想着，想着，头渐渐地低了下去，完 全浸入于沉思之中。从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了李白内心活 动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。短短四句诗，写得清新朴素，明白如话。它的内容是单纯的，但同时却又 是丰富的。它是容易理解的，却又是体味不尽的。李
6、白所没有说的比他已经说 出来的要多得多。它的构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹 的。从这里，读者不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的 妙境。二、古朗月行小时不识月，呼作白玉盘。 又疑瑶台镜，飞在青云端。 仙人垂两足，桂树何团团。 白兔捣药成，问言与谁餐? 蟾蛛蚀圆影，大明夜已残。 羿昔落九乌，天人清且安。阴精此沦惑，去去不足观。忧来其如何？凄怆摧心肝。译文小时候不认识月亮，把它称为白玉盘。又怀疑是瑶台仙镜，飞在夜空青云之上。月中的仙人是垂着双脚吗？月中的桂树为什么长得圆圆的？白兔捣成的仙药，到底是给谁吃的呢？蟾除把圆月啃食得残缺不全，皎洁的月儿因此晦暗不明。后羿射下
7、了九个太阳，天上人间免却灾难清明安宁。月亮已经沦没而迷惑不清，没有什么可看的不如远远走开吧。心怀忧虑啊又何忍一走了之，凄惨悲伤让我肝肠寸断。赏析这是一首乐府诗。“朗月行”，是乐府古题，属杂曲歌辞。李白有古朗月行鲍照有朗月行，写佳人对月弦歌。李白采用这个 题目，故称古朗月行，但没有因袭旧的内容。李白运用浪漫主义的创作方 法，通过丰富的想象，神话传说的巧妙加工，以及强烈的抒情，构成瑰丽神奇 而含意深蕴的艺术形象。诗中先写儿童时期对月亮稚气的认识：“小时不识 月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端。”以“白玉盘”、“瑶台镜”作 比喻，生动地表现出月亮的形状和月光的皎洁可爱，使人感到非常新颖有趣。 “
8、呼”、“疑”这两个动词，传达出儿童的天真烂漫之态。这四句诗，看似信 手写来，却是情采俱佳。然后，又写月亮的,升起：“仙人垂两足，桂树何团 团？白兔捣药成，问言与谁餐？ ”古代神话说，月中有仙人、桂树、白兔。当 月亮初升的时候，先看见仙人的两只脚，而后逐渐看见仙人和桂树的全形，看 见一轮圆月，看见月中白兔在捣药。李白运用这一神话传说，写出了月亮初生 时逐渐明朗和宛若仙境般的景致。然而好景不长，月亮渐渐地由圆而蚀：“蟾 蛛蚀圆影，大明夜已残。”蟾蛛，俗称癞蛤蟆；大明，指月亮。传说月蚀就是 蟾蛛食月所造成，月亮被蟾蛛所啮食而残损，变得晦暗不明。“羿昔落九乌， 天人清且安”，表现出李白的感慨和希望。古
9、代善射的后羿，射落了九个太 阳，只留下一个，使天、人都免除了灾难。李白在这里引出这样的英雄来，既 是为现实中缺少这样的英雄而感慨，也是希望能有这样的英雄来扫除天下。然 而，现实毕竟是现实，李白深感失望：“阴精此沦惑，去去不足观。”月亮既 然已经沦没而迷惑不清，就没有什么可看的了，不如趁早走开吧。这是无可奈 何的办法，心中的忧愤不仅没有解除，反而加深了： “忧来其如何？凄怆摧心 肝。”李白不忍一走了之，内心矛盾重重，忧心如焚。这一首诗，大概是李白针对当时朝政黑暗而发的。唐玄宗晚年沉湎声色， 宠幸杨贵妃，权奸、宦官、边将擅权，把国家搞得乌烟瘴气。诗中“蟾蛛蚀圆 影，大明夜已残”似是讽刺这一昏暗局面
10、。沈德潜说，这是“暗指贵妃能惑主 听”。（别裁）然而李白的主旨却不明说，而是通篇作隐语，化现实为幻 景，以蟾蛛蚀月影射现实，说得十分深婉曲折。诗中一个又一个新颖奇妙的想 象，展现出李白起伏不平的感情，文辞如行云流水，富有魅力，发人深思，体 现出李白诗歌的雄奇奔放、清新俊逸的风格。三、峨眉山月歌峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。译文峨眉山上，半轮明月高高地挂在山头，月亮倒映在平羌江那澄澈的水面。 夜里我从清溪出发奔向三峡，到了渝州就能看到你（峨眉山上的月亮）了，多 么思念你啊！赏析这一首诗出自李太白全集卷八，是年轻的李白初离蜀地时的作品，大 约作于725年（开元十三
11、年的时候）以前。全诗意境明朗，语言浅近，音韵流 畅。唐诗笺注：“君指月。月在峨眉，影入江流，因月色而发清溪， 及向三峡，忽又不见月，而舟已直下渝州矣。诗自神韵清绝。”诗从“峨眉山 月”写起，点出了远游的时令是在秋天。“秋”字因入韵关系倒置句末。秋高 气爽，月色特明（“秋月扬明辉” ）o以“秋”字形容月色之美，信手拈来， 自然入妙。月只“半轮”，使读者联想到青山吐月的优美意境。峨眉山附近的 青衣江源出于四川芦山县，流至乐山县入岷江。次句“影”指月影，“入”和 “流”两个动词构成连动式谓语，月影映入江水，又随江水流去。在固定位置 观水中月影，任凭江水怎样流，月影却是不动的。“月亮走，我也走”，只有
12、 观者顺流而下，才会看到“影入江水流”的妙景。所以此句不仅写出了月映清 江的美景，同时暗点秋夜行船之事，意境空灵入妙。次句境中有人，第三句中人已露面：他正连夜从清溪驿出发进入岷江，向 三峡驶去。“仗剑去国，辞亲远游”的青年，乍离乡土，对故国故人恋恋不 舍。江行见月，如见故人。然而明月毕竟不是故人，于是只能“仰头看明月， 寄情千里光” 了。末句“思君不见下渝州”表现了依依惜别的无限情思，语短 情长。峨眉山一一平羌江一一清溪一一三峡一一渝州，诗境就这样渐次为读者展 开了一幅千里蜀江行旅图。除“峨眉山月”而外，诗中几乎没有更具体的景物 描写；除“思君”二字，也没有更多的抒情。然而“峨眉山月”这一集中
13、的艺 术形象贯串整个诗境，成为诗情的触媒。由它引发的意蕴相当丰富：山月与人 万里相随，夜夜可见，使“思君不见”的感慨愈加深沉。明月可亲而不可近， 可望而不可接，更是思友之情的象征。诗中咏月的地方，都在抒发江行思友之 情，令李白感到很陶醉。本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超 越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度到了驰骋自由的境地。二十八个字 中，地名出现了五处，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入 地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无 处不渗透着李白江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的 艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富 于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名附加于景物，是虚用；“发清 溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置也有不同。这样，就 显得没有痕迹，妙入化工。明代王世贞评价说：“此是太白佳境，二十八字中有峨眉山、平羌江，清 溪、三峡、渝洲。使后人为之，不胜痕迹矣，益见此老炉锤之妙。”诗中凡咏月处，皆抒发江行思友之情，令人陶醉。诗境中无处不渗透着李 白江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这 就把广阔的空间和较长的时间统一起来。