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1、送杜少府之任蜀州诗词鉴赏之任蜀州鉴赏1送杜少府之任蜀州原文城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。送杜少府之任蜀州翻译巍巍长安，雄踞三秦之地；渺渺四川，却在迢迢远方。你我命运何等相仿，奔波仕途，远离家乡。只要有知心朋友，四海之内不觉遥远。即便在天涯海角，感觉就像近邻一 样。岔道分手，实在不用儿女情长，泪洒衣裳。送杜少府之任蜀州赏析首联描画出送别地与友人出发地的形势和风貌，隐含送别的情意，严整对 仗；颔联为宽慰之辞，点明离别的必然性，以散调相承，以实转虚，文情跌 宕；颈联奇峰突起，高度地概括了 “友情深厚，江山难阻”的情景，使友情升 华到一
2、种更高的美学境界；尾联点出“送”的主题，而且继续劝勉、叮咛朋 友，也是自己情怀的吐露。送杜少府之任蜀州诗词鉴赏2送杜少府之任蜀州诗词鉴赏送杜少府之任蜀州王勃城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在岐路，儿女共沾巾。【韵译】雄伟的长安城有辅佐的三秦, 我之所以有依依惜别的情意, 只要四海之内有一知己朋友, 不要因为我们就要离别两地,【赏析】透过那风云烟雾遥望着五津。因为都是离家在外做官之人。纵使远在天涯也如就在近邻。就像普通儿女一样泪湿衣襟。该诗是送别诗的名作，诗意慰勉勿在离别之时悲哀。起句严整对仗，三、 四句以散调相承，以实转虚，文情跌宕。第三联“海内存知
3、己，天涯若比 邻”，奇峰突起，高度地概括了 “友情深厚，江山难阻”的情景，千古传诵， 有口皆碑。尾联点出“送”的主题。全诗开合顿挫，气脉流通，意境旷达。一洗古送别诗中的悲凉凄怆之气， 音调爽朗，清新高远，独树碑石。此诗一洗往昔送别诗中悲苦缠绵之态，体现出高远的志趣和旷达的胸怀。 “海内存知己，天涯若比邻。”两句，成为远隔千山万水的朋友之间表达深厚 情谊的不朽名句。“城阙辅三秦，风烟望五津”。“阙”，是皇宫前面的望楼。“城阙”， 指唐的帝都长安城。“三秦”，指长安附近关中一带地方。秦末项羽曾把这一 带地方分为三国，所以后世称它三秦。“辅”，辅佐，这里可以理解为护卫。 “辅三秦”，意思是“以三秦为
4、辅”。关中一带的茫茫大野护卫着长安城，这 一句说的是送别的地点。“风烟望五津”。“五津”指四川省从灌县以下到犍 为一段的岷江五个渡口。远远望去，但见四川一带风尘烟霭苍茫无际。这一句 说的是杜少府要去的处所。因为朋友要从长安远赴四川，这两个地方在诗人的 感情上自然发生了联系。诗的开头不说离别，只描画出这两个地方的形势和风 貌。举目千里，无限依依，送别的情意自在其中了。诗人身在长安，连三秦之 地也难以一眼望尽，至于远在千里之外的五津是根本看不见的。作诗，往往超 越常人的视力所及，用想象的眼睛看世界，可以置万山于几席，览千春于瞬 息* “黄河之水天上来，奔流到海不复回”，从河源直看到东海。“瞿塘峡口
5、 曲江头，万里风烟接素秋”，从三峡直看到长安。这首诗运用这种手法，一开 头就展开一个壮阔的境界，同一般的送别诗只着眼于燕羽、杨枝，泪痕，酒盏 是不相同的。“与君离别意，同是宦游人”。彼此离别的意味如何？同是为求官飘流在 外的人，离乡背井，已有一重别绪，彼此在客居中话别，又多了一重别绪：其中真有无限凄恻。开头两句调子高昂，属对精严，这两句韵味深沉，对偶不求 工整，比较疏散。这固然由于当时律诗还没有一套严格的规定，却也有其独到 的妙处。开头如千尺悬瀑，从云端奔泻而下，接着便落入深潭，潺潺流来，飞 韵清远，形成了一个大的起伏、一个强的跌宕，使人感到矫天变化，不可端 睨。再接下去，第五六两句，境界又从
6、狭小转为宏大，情调从凄恻转为豪迈。 “海内存知己，天涯若比邻”。远离分不开真正的知己，只要同在四海之内， 就是天涯地角也如同近在邻居一样，一秦一蜀又算得什么呢。气象阔达，志趣 高远，表现真正的友谊不受时间的限制和空间的阻隔，既是永恒的，也是无所 不在的，所抒发的情感是乐观豁达的。结尾两句“无为在歧路，儿女共沾巾！ ”这两行诗贯通起来是一句话，意思 是：在这即将分手的岔路口，不要同那小儿女一般挥泪告别啊!是对朋友的叮 咛，也是自己情怀的吐露。紧接前两句，于极高峻处忽然又落入舒缓，然后终 止。拿乐曲做比方：乐曲的结尾，有的于最激越处戛然而止，有的却要拖一个 尾声。这首诗是采用第二种手法结尾的。欣赏
7、古代，特别是象五律这样既严整 又短小的诗歌，不光要吟味它的某些妙句，还要领悟它的章法，它的思路的顿 挫、腾跃，变化和发展。文似看山不喜平，诗也如此。从史的角度欣赏这首诗，不难感到它有一股新鲜的气息。初唐是我国古代 一个强盛王朝的开端。唐代诗歌在我国文学史上出现了高峰。延续二百年左右 的诗歌的大革新、大发展是以初唐为滥觞的。王、杨、卢、骆等当时的诗坛健 将是较早出现的开拓者。首先，他们反对唐初那种从六朝承袭下来的浮艳的诗 风。杨炯说，王勃“尝以龙朔初岁，文场变体：争构纤微，竞为雕刻；糅之金 玉龙凤，乱之朱紫青黄；影带以徇其功，假对以称其美。骨气都尽，刚健不 闻，思革其弊，用光志业。”可见他是有意识地改革诗坛的弊病，提倡刚健的 诗风的。就拿王勃的这首诗来说，该诗一洗绮丽之习，质朴雄浑，横溢奔放， 曾使那时的读者耳目一新。这种诗风尔后就大大发展起来，成为盛坛的一种主 导的风格。其次，他们对新诗体的形成做出了自己的贡献。以五言律诗为例， 这种在唐代逐渐成熟和盛行起来的新诗体，在王勃等人的笔下已经开始尝试和 形成了。王勃的这首诗，就是二首相当成熟的五言律诗。再读一读王、孟的五 律，进而读一读李，杜的五律，就会发现这种新诗体在有唐一代的发展如大江 奔流，一脉相承，而越往前去波澜越壮阔。