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1、一、中国新歌剧创作新思路、戏歌综合新唱法1 .中国新歌剧创作新思路新歌剧讨论会上，比较一致地明确了 “新歌剧”和“戏曲”是两种不同的艺术形式，肯 定了它们各有其独特地艺术规律。在借鉴西洋歌剧经验得基础上，强调音乐的主导地位，并 非一定要一唱到底的西洋大歌剧的道路，也并不意味着要削弱戏剧及文学在歌剧中的作用。 在此之前，因为新歌剧在音乐方面还未能创造出表达内容为人民喜闻乐见的完美的形式。大 家都认为年轻的、没有定型的中国新歌剧应该更自由地向各方面去吸取、借鉴，因此强行 规定任何一种形式作为“方向”都是错误的，而以任何一种“基础”去作尝试和探索都应得 到允许和鼓励。同时，马可在新歌剧也要百花齐放中
2、指出，还必须注意“不同作家和不 同流派在艺术风格上的差异性有如何与民族艺术的同一性统一起来”。这就是说，要具有浓 郁的中国作风和中国气派。中国新歌剧的创作在二十世纪五六十年代有了巨大的收获。其中刘胡兰、小二 黑结婚，就吸收了戏曲山西梆子的音乐素材；红霞吸收了昆曲的音乐素材：红珊瑚 吸收了河南地方戏曲的音乐素材；洪湖赤卫队吸收了湖北天门花鼓戏的音乐素材；江 姐则吸收了 I；居k 京剧、越剧与曲艺洋琴、四川清音、杭滩等的音乐素材。这些 新歌剧，在伴奏织体上借鉴了西洋歌剧的经验，但是在歌剧的音乐素材选取上，多数选用地 方戏曲为音乐素材。2 戏歌综合新唱法“戏歌”顾名思义，其实就是一种富有戏曲风格的歌
3、曲,它不同于一般意义上的“唱戏”, 而是把“戏”唱得像歌，而在歌里又有着浓郁的戏曲韵味。中国戏歌创作的第一人姚明先生 如此解释“戏歌”：用戏曲的音乐素材创作的歌曲，就叫戏歌。“戏歌综合”的唱法，是由 歌剧音乐创作推动而产生的，二十世纪的中国新歌剧创作新思路给演唱者提出了新的要求。 在创作中的中西结合,戏歌综合,要求演唱者在有一定的歌唱基础的同时,也要有一定的戏 曲，曲艺的功底，才能精确地表达作曲家的初衷。随着时代的发展，戏歌新唱法越来越受群 众的喜爱。戏歌综合新唱法使得对中国戏曲比较生疏的听众感觉到风味新颖，韵味无穷，也 使得对于中国戏曲终生偏好，而对时代歌曲近乎排斥的听众感觉到一见如故，耳熟
4、能详。因为 能有衔接多种层面观众欣赏需求的长处戏歌”唱法也一直被人们所接受，喜爱。二、郭兰英独具特色的戏歌表演字、声、情、韵品清粼粼的水来蓝莹莹的天L新歌剧表演艺术家的杰出代表郭兰英郭兰英，著名歌剧、晋剧表演艺术家，自幼学习山西中路梆子。嗓音甜美，音域宽阔，吐 字清晰，行腔富于韵味，具有浓郁的中国民族特色。由于她戏曲功底深厚，演唱兼具有字、 情、声、韵、形、神六艺之美，所以，她说扮演的人物，达到了歌唱与表演的高度和谐 统一。主演的歌剧剧目有：白毛女、小二黑结婚、刘胡兰、窦娥冤双、红 霞等。她的歌曲演唱也独具艺术魅力，代表曲目绣金匾、翻身道情、南泥 湾、我的祖国、人说山西好风光、八月十五月儿明等
5、流传至今。郭兰英为了唱好民歌,向姐妹艺术山西梆子、河北梆子、豫剧、评剧、京剧、曲 艺等剧种学习，吸收了很多有益的东西。她在民族歌剧中的表演是按中国传统戏曲既重“歌: 又重“剧”的，这种表演形式包含声乐演唱、戏剧表演、舞蹈身段等多种艺术的运用，而 不是单一地倾向于“歌”。她相当强调角色扮演与生活体验的关系，为了演好小二黑结 婚，就曾与马可及同行一起直接深入到河北、山西几个县的农村，同当地各种年龄层的妇 女一起生活，体会她们的生活情感，据此去进行歌剧演唱表演艺术。这样的积淀，更加造就 了郭兰英，造就了以郭兰英为代表的“戏歌唱法”的新开端。2.字、声、情、韵细品郭兰英演唱的清粼粼的水蓝莹莹的天如果说
6、郭兰英是把戏曲引进歌剧表演艺术的第一人，也许并不确切，但说她是在这方面 最有成就的艺术家,应该是世所公认、不存任何争议的。郭兰英在戏转歌时，很注重吐字发 音，她在追求听回音唱歌的完美艺术效果方面总结出了自己的一套方法：吐字发音时在远方 选定一个目标，并试着把字音送出去，同时注意听自己的字音是否清晰、集中、有无反馈 （回音）。甚至平时做发声练习都带字带句，既锻炼了临场口腔发音技术，又拉近了与观众 沟通交流的距离。她从声乐、表演、台词、训练以及继承和创新、风格的确立等方面为 中国新歌剧艺术完整体系的建立所作出了的贡献是开拓性的，更是历史性的。（1）字正腔圆依字行腔的艺术规律俗语说：唱字要如猫衔耗子
7、，咬住它，但又不能将他咬死，咬不住就会跑掉，咬死了也 就没有“情趣 了,即咬字咬而不死便会圆。郭兰英在演唱歌剧小儿黑结婚里的选段清粼粼的水蓝莹莹的天时，尤其注重咬 字,由于歌剧吸收了山西梆子的音乐特点，郭兰英在演唱这首选段时，运用了大量的山西梆 子的唱腔特点及咬字特点。戏曲唱腔里讲究字重声轻，郭兰英就是借助了戏曲中这一规律, 她在演唱时，每一个字的字头的咬字力度都加强了，而促进了字音清晰，让听者听得真切、 清晰、明亮。山西梆子里咬字最有特点的，也最为明显的就是开口音的发音，在出字之后, 在头、腹、尾上下随口转换，始终保持“一线不变”，尤其是在每句结尾字的演唱上，字一 出口，即使行腔婉转、起伏，
8、她还是能保持字音不走样，不变音。如洗衣衫”的“衫” 字、没敢靠前”的“前”字、尤其是最后一个年（字。在演唱时每个字的尾音收声 归韵都交代得非常清楚，比如第一句中的“天”字，归韵到“an”上，是非常准确的。并且 在整首作品中，郭兰英都融入了大量的山西地方语言的特色，把所有其特点尤其体现在开口 音的演唱上，每一个开回音都先把字头咬准,但是归韵的时候，一直到唱字结束都坚持韵母 的发音不变。再次，就是她的重音很清楚，随着情感发展，有的字需要更加强调。如：梦见 了二黑哥你“当” 了模范，人人都“夸”你夸”你是神枪手，中的“当、夸”两个字，她 就咬的强调，通过这些字句的重音吐字发音的技巧的强调和重描，既突
9、出了全句的意义，也 充分体现了小芹为二黑哥得奖高兴的心理，虽然只是在梦里，回忆起来，都是很让人兴奋 的。有重音就一定有轻咬的地方，在作品中形成对比。如“人多、眼杂”她唱得非常轻盈，可 以听得到她那种想上前又害羞的心清。本文以清粼粼的水蓝莹莹的天为例，着重分析郭兰英的戏歌唱法。歌剧小二黑结婚吸收了大量的山西梆子的音乐素材创作而成的。山西梆子的特点是, 既有慷慨激昂的艺术特色，又具有委婉细腻的风格。它善于表现气势雄壮的场面，也能描述 风趣活泼的情节。歌剧选段清粼粼的水蓝莹莹的天就是描述的小芹在等待小二黑去县里 开会回乡的一段心理活动。曲作者吸取了山西民歌和山西梆子等戏曲音乐的创作手段和语言，以类似
10、梆子慢板一 ，快板花板的结构组织旋律，使其具有浓郁的民族风格和地方色彩。郭兰英以其高亢的演唱配合了简单的动作，较好地刻画了人物的性格，具有鲜明的时代感。全曲共分三段: 第一段描写环境清粼粼的水来蓝莹莹的天”仅此一句就点出了环境的美好，也点出了小芹 在这一段的欣喜之情这段如梆子慢板；第二段描写内心活动，音乐比较舒缓，通过叙述实情 实景“你去开会的那一天，乡亲们送你到村外边，有心想跟你说呀，说上那几句话，人多，眼 杂，人多眼杂我没敢靠前”描写了小芹的害羞又欣喜的心r# ;第三段由慢渐快，直至结尾, 如同梆子的花板，由开始梦中的“当了模范”到后来“人人都夸你是个好青年”。最后一 句“好青年”渐慢结束
11、。表达了小芹欣喜、爱慕之情。郭兰英在演唱清粼粼的水蓝莹莹的天时，通过对曲子的一些细致处理，把小芹由兴 奋地期吩二黑哥回来，到甜蜜地回忆送走二黑哥地场景，再到无比开心地想象到小二黑当模 范的骄傲心民都描述得淋漓尽致。郭兰英设身处地去揣摩剧中人物的性格风度，惟妙惟肖, 极为细腻地表现剧中人物思想感情，把小芹的情不自禁瞒着娘跑出来盼着小二黑回家，羞涩 地送走小二黑，想说话却说不上的感觉，以及梦中的自豪，通过咬字与声音的高低起伏传递 给听众，听众由被动的“欣赏者”，随着动情的演唱被不知不觉地转化成了主动的参与者和演 唱艺术创造的补充者。(4)听韵细品字音最后一个成分时韵母的收尾部分，即字尾，唱歌吐字中
12、成为韵尾。唱词中包含了一 定的韵辙，即指说唱或戏曲艺术唱词中的韵脚。北方叫辙，南方叫韵。按我国传统民族唱 法的咬字与吐字合辙押韵规律，把同类或相近韵母的音韵归纳为十三辙韵，清粼粼的水蓝莹 莹的天就属于言前辙(以an、ian、uan结尾)。郭兰英在这首作品里，所有的韵母都 唱得比较靠前，这是受戏曲由西梆子的影响，也是作品的需要。郭兰英在整首歌曲中通过滑 腔、顿腔、润腔的灵活运用，演唱情浓腔转，韵味十足，令人柔肠百转，回味无穷。三、“戏歌”新篇章当今民族声乐创作，前门情思大碗茶、唱脸谱、天桥梦等等一系列作品 的出现，更加促进了戏歌唱法的发展，也让越来越多的人接受喜爱戏歌这一新唱法。戏歌的 出现拓宽
13、了歌曲创作的道路，丰富了歌曲创作的形式。同时对传统戏曲的发展和改革起到了 一定的推动作用，并为戏曲音乐的创新提供了一个参考。这给我们一个鲜明的启示：戏曲凭 借它那种韵味和时代感吸引观众，在提升歌曲品位的同时，促进戏曲的创新。中国戏曲是经 过千锤百炼的，具有浓郁的民族风格和文化特色，动听的同时，感人心灵流，韵味独特的戏 歌创作具有鲜明的时代气息，赢得观众的喜爱。“戏歌唱法”也在不断地注入新的活力。在戏曲、民歌演唱风格的基础上又统入西洋 声乐艺术的某些技艺，并形成了一种较为统一的演唱风格。高音的穿透力、戏剧性的张力 得到了加强。演唱声音的圆润、松弛、收放柔韧有余，尤其提高了对声音的控制技巧，比 如：对大力度、大音程的控制变化、极高极低，极强极弱声音的把握，快速音节的婉转运 动都可以得心应手。中国歌剧的“戏歌唱法”从过去的戏曲、民族的二元结合唱声 唱情，到当今的戏曲、民歌、西洋唱法的多元综合美音美声美情，反映了艺术发展 的必然规律和趋势。事实上，无论是哪一种演唱方法，都不可能永远只用一种一成不变固定 的模式和套路，如今，“戏歌综合”多元综合所描述的新声音，新色彩，已经深刻地影响到了 人们的审美情趣。回顾郭兰英的演唱艺术，细品戏歌韵味。随着时代的变化和创新，具有民族鲜明特色的 戏歌唱法以其独特的艺术魅力，受到人民群众的热爱。