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1、雨雨 巷巷 戴戴望望舒舒作者简介作者简介戴望舒（戴望舒（19051950年），原名戴朝实，年），原名戴朝实，又名戴梦鸥又名戴梦鸥,浙江杭州人。浙江杭州人。1924年考入上海大年考入上海大学文学系，学文学系，1925年转入震旦大学法文班，年转入震旦大学法文班，1928年发表成名作年发表成名作雨巷雨巷，1932年参加施蛰存主年参加施蛰存主编编现代现代杂志的创作，并成为杂志的创作，并成为30年代年代“现代现代派派”诗人群的领袖。诗集有诗人群的领袖。诗集有我的回忆我的回忆望望舒草舒草望舒诗稿望舒诗稿灾难的岁月。灾难的岁月。雨巷雨巷最初发表在最初发表在1928年年小说月报小说月报上，引起很上，引起很大反
2、响，叶圣陶称大反响，叶圣陶称雨巷雨巷“替新诗的音节开替新诗的音节开了一个新纪元了一个新纪元”，戴望舒也因此诗获得，戴望舒也因此诗获得“雨巷雨巷诗人诗人”的称号。的称号。这首诗创作于这首诗创作于1927年夏天，时值蒋年夏天，时值蒋介石发动介石发动“四一二四一二”政变之后，诗人隐政变之后，诗人隐居江苏松江，感受到了居江苏松江，感受到了“在这个时代做在这个时代做中国人的苦恼中国人的苦恼”。雨巷雨巷这首诗便反这首诗便反映了这种郁结在诗人心头的大革命失败映了这种郁结在诗人心头的大革命失败后的彷徨苦闷的时代情绪。让我们听一后的彷徨苦闷的时代情绪。让我们听一听这首诗的配乐朗诵听这首诗的配乐朗诵时代背景时代背
3、景现代诗派现代诗派 该诗派得名于施蛰存主编的现代文学月刊。围绕这个刊物并且创作诗歌风格相似的一群新人，被称为现代诗派。20世纪30年代中期是现代诗派的鼎盛时期。现代诗派并非西方现代派诗歌的简单移入，它实际上是对象征诗派与新月诗派变革性的继承与发展。因而以戴望舒为代表的现代诗派具有自己独特的艺术风格。现代诗派的核心是象征主义。从内容上看，这是一首什么样的诗？从内容上看，这是一首什么样的诗？戴望舒，现代派诗人。前期的诗轻盈流丽，重象征、意象，追求诗意的朦胧、含蓄。后期的诗，因受抗战激发，诗风变得厚重、刚健，语言也更为洗练纯朴。雨巷是用象征手法写的一首抒情诗。这首诗的最大的特点是朦胧。整首诗都笼罩在
4、朦胧的意境之中。作者为了能营造成这种朦胧的意境采用了哪些意象（或者说是景物）？思考：思考：一共是6个，油纸伞、我、雨巷、丁香、丁香姑娘、篱墙。主要是油纸伞、雨巷、丁香三个意象（景物）。第一个是油纸伞油纸伞。油纸伞本身就具有复古、怀旧、神秘、迷蒙的特点。在暮春，在寂寥的雨下，凭添了一份冷漠，凄清氛围，撑一伞风雨独立消魂的形象。第二个是雨巷雨巷 小巷，长长的青石板路，本来就让人感到幽深，寂静，再加上蒙蒙的细雨，意境更是充满了朦胧美。第三个是丁香丁香整首诗说不清道不明的迷蒙意境都来源于“丁香”两字，美丽的事物总是和姑娘联系在一起。“丁香一样的姑娘，丁香一样的忧愁。”丁香形状象结，开在暮春时节，开花为
5、淡紫色或白色，在中国古典诗词中，丁香象征着美丽、高洁和愁怨。关于丁香的古诗词浣溪沙李璟手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首碧波三峡望，接天流。代赠李商隐楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月中钩。芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。小结：丁香花开花在暮春时节，诗人们对着丁香往往伤春，说丁香是愁品。丁香花白色或紫色，颜色都不轻佻。常常赢得洁身自好的诗人的青睐。总之，丁香是美丽、高洁、愁怨三位丁香是美丽、高洁、愁怨三位一体的象征。雨中的丁香更是增添了许多一体的象征。雨中的丁香更是增添了许多的愁怨和凄美。的愁怨和凄美。而且丁香花虽美，但容易凋谢。所以，以丁香为
6、象征的姑娘也是容易消失离去的。分析分析姑娘姑娘的象征含义：的象征含义：在诗中丁香一样的姑娘是重要的一个意象，雨巷、油纸伞、丁香等意象都是为了表现女子的形象而服务的。那么诗中的“丁香一样的姑娘”象征着什么？明确明确：诗中的我在寂寞的雨巷中“彷徨”，“希望逢着一个/丁香一样的颜色/丁香一样的芬芳”的一个姑娘，但这个姑娘同时又带着淡淡的忧愁，正如作者所说的“丁香一样的忧愁”的姑娘的心境和“我”的心境有相同的地方，仿佛是“我”的影子。作者希望她能找到出路，同时希望自己也能找到出路，但是连这最后的一点希望也消失了。“消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了甚至她的太息般的眼光”。而“我”仍旧彷徨在这雨巷，仍旧
7、希望飘过一个/丁香一般的/结着愁怨的姑娘。诗人将丁香般的姑娘写得那般清雅，凄美、飘渺、哀怨，使这个雨巷包含了丰富的内容，象征着诗人对理想，人生和美好事物的信念和追求，也表现了空虚、幻灭和感慨的心境。雨巷是诗人寂寞心灵的痛苦歌唱，诗人把美好生活虚拟成了丁香般的姑娘。诗人明明看到了她，却又无法走近她，象梦一样来，又象梦一样地飘逝。艺术特色1变幻文法结构，经过巧妙组合，实现由变幻文法结构，经过巧妙组合，实现由散文到诗的转化。散文到诗的转化。令人叹为观止的是作者绝妙地切割散文式长句而又浑然天成组成了现代诗的神形兼备的能力。以第一节为例：撑着油纸伞，独自彷徨在悠长悠长又寂寞的雨巷，我希望逢着一个丁香一样
8、地结着愁怨的姑娘，如此排列即成了散文。诗人写诗手段是打破散文的文法结构，诗歌可以自由切割，原本相对完整的语意组合，以某种诗艺标准做原则。此诗中诗人遵循的原则是语音，强调语音的节奏和音调，节奏有长短停顿，诗歌更注重语音的结构。2可以说雨巷在音韵节奏方面所达到的神奇效果是这首诗最为突出的成就。总体节奏：舒缓悠扬。(1)诗行的顿数基本为三顿。(2)单字顿都设置在诗行的的行首。(3)复沓句式的妙用。(4)词的重叠运用。行成了舒缓悠扬的节奏。诗歌的押韵诗歌的押韵 雨巷共7节，每节6行，每行押“angang”2到3次，如雨巷，悠长，彷徨，姑娘，芬芳等在诗行中反复出现形成了一种悠长的旋律，这样的音质就同诗人
9、追求的幽深空蒙的意境，凄婉徘徊情调很好地融合起来。这也是音节要舒缓悠扬的原因所在。诗歌的外在形式是要为诗歌所要表达的意境和内容而服务的。诗歌的修辞诗歌的修辞在修辞上也使用了排比排比的手法来增添幽深空蒙的意境。“丁香一样的颜色/丁香一样的芬芳/丁香一样的忧愁”这句是排比。这几句字数相同，结构相似，用排比手法把丁香姑娘刻画得非常妩媚，但却带着淡淡的忧愁，表现诗人对美好理想的追求，但理想又难以实现的惆怅。同时反复吟咏也增强了诗歌的音乐美，营造了一种幽深空蒙的意境。诗歌的用词诗歌的用词雨巷在用词上也别具特色，用了大量很浓的带有情绪色彩的双音词双音词，如寂寥、愁怨、冷清、太息、凄婉、颓圮，忧愁等借以表达
10、诗人朦胧而又感伤的诗情。彷徨、芬芳、惆怅这些双声叠韵词本身就代表着音韵和节奏，把它们巧妙地放在诗行中，形成了精巧优美，舒缓涌动而又迷蒙空灵的意境。雨巷是戴望舒早期的成名作和代表作。诗歌发表后产生了较大影响，诗人也因此被人称为雨巷诗人。诗歌描绘了一幅梅雨时节江南小巷的阴沉图景，借此构成了一个富有浓重象征色彩的抒情意境。在这里，诗人把当时黑暗阴沉的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的雨巷，没有阳光，也没有生机和活气。而抒情主人公我就是在这样的雨巷中孤独的亍着的彷徨者。全文小结全文小结我在孤寂中仍怀着对美好理想和希望的憧憬与追求。诗中丁香一样的姑娘就是这种美好理想的象征。但是，这种美好的理想又是渺茫的、难以实现的。这种心态，正是大革命失败后一部分有所追求的青年知识分子在政治低压下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真实反映。