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1、赤壁有赤壁有文赤壁文赤壁和和武赤壁武赤壁两处。其中两处。其中文赤壁在文赤壁在湖北湖北省省黄冈黄冈市境内，因苏轼市境内，因苏轼赤壁赋赤壁赋而得名。武赤壁在湖北省而得名。武赤壁在湖北省赤赤壁市壁市境内，东汉末年的赤壁之战就发生境内，东汉末年的赤壁之战就发生在此。在此。据说赤壁火攻时，周瑜站在矶头指据说赤壁火攻时，周瑜站在矶头指挥，忽见冲天火光把断崖照耀得彤红一挥，忽见冲天火光把断崖照耀得彤红一片，不觉豪兴大发，当场写下这两个楷片，不觉豪兴大发，当场写下这两个楷书大字，令人刻石纪念。此传说虽不可书大字，令人刻石纪念。此传说虽不可靠，但它揭示了赤壁靠，但它揭示了赤壁”命名的由来。命名的由来。创作背景创
2、作背景创作背景创作背景 杜牧，字牧之，京兆万年（今陕西西安人）。杜牧，字牧之，京兆万年（今陕西西安人）。杜牧，字牧之，京兆万年（今陕西西安人）。杜牧，字牧之，京兆万年（今陕西西安人）。他是宰相他是宰相他是宰相他是宰相杜佑杜佑杜佑杜佑之孙，晚唐杰出之孙，晚唐杰出之孙，晚唐杰出之孙，晚唐杰出诗人诗人诗人诗人。唐文宗大和唐文宗大和唐文宗大和唐文宗大和二年二年二年二年进士进士进士进士，授宏文馆，授宏文馆，授宏文馆，授宏文馆校书郎校书郎校书郎校书郎。后赴江西观察使幕，。后赴江西观察使幕，。后赴江西观察使幕，。后赴江西观察使幕，转淮南节度使幕，又入观察使幕。史馆修撰，膳转淮南节度使幕，又入观察使幕。史馆修
3、撰，膳转淮南节度使幕，又入观察使幕。史馆修撰，膳转淮南节度使幕，又入观察使幕。史馆修撰，膳部、比部、司勋员外郎，部、比部、司勋员外郎，部、比部、司勋员外郎，部、比部、司勋员外郎，黄州黄州黄州黄州、池州池州池州池州、睦州、睦州、睦州、睦州刺史刺史刺史刺史等职，最终官至等职，最终官至等职，最终官至等职，最终官至中书舍人中书舍人中书舍人中书舍人。尤以。尤以。尤以。尤以七言绝句七言绝句七言绝句七言绝句著称。著称。著称。著称。擅长文赋，其擅长文赋，其擅长文赋，其擅长文赋，其阿房宫阿房宫阿房宫阿房宫赋赋赋赋为后世传诵。注重军为后世传诵。注重军为后世传诵。注重军为后世传诵。注重军事，写下了不少军事论文，还曾
4、注释事，写下了不少军事论文，还曾注释事，写下了不少军事论文，还曾注释事，写下了不少军事论文，还曾注释孙子孙子孙子孙子。有有有有樊川文集樊川文集樊川文集樊川文集二十卷传世，为其外甥裴延翰所二十卷传世，为其外甥裴延翰所二十卷传世，为其外甥裴延翰所二十卷传世，为其外甥裴延翰所编，其中诗四卷。又有编，其中诗四卷。又有编，其中诗四卷。又有编，其中诗四卷。又有宋宋宋宋人补编的人补编的人补编的人补编的樊川外集樊川外集樊川外集樊川外集和和和和樊川樊川樊川樊川别集别集别集别集各一卷。各一卷。各一卷。各一卷。全唐诗全唐诗全唐诗全唐诗收杜牧诗八收杜牧诗八收杜牧诗八收杜牧诗八卷。晚卷。晚卷。晚卷。晚唐唐唐唐诗多柔靡，
5、牧之以峻峭矫之。七绝尤有诗多柔靡，牧之以峻峭矫之。七绝尤有诗多柔靡，牧之以峻峭矫之。七绝尤有诗多柔靡，牧之以峻峭矫之。七绝尤有逸韵远神，晚唐诸家让渠独步。逸韵远神，晚唐诸家让渠独步。逸韵远神，晚唐诸家让渠独步。逸韵远神，晚唐诸家让渠独步。牧之有抱负，好言兵，以济世之才自诩。工行、牧之有抱负，好言兵，以济世之才自诩。工行、牧之有抱负，好言兵，以济世之才自诩。工行、牧之有抱负，好言兵，以济世之才自诩。工行、草书。草书。草书。草书。宣和宣和宣和宣和书谱书谱书谱书谱云：云：云：云：“牧作行、草，气格雄牧作行、草，气格雄牧作行、草，气格雄牧作行、草，气格雄健，与其文章相表里。健，与其文章相表里。健，与其
6、文章相表里。健，与其文章相表里。”董其昌董其昌董其昌董其昌容台集容台集容台集容台集称：称：称：称：“余所见颜、柳以后，若温飞卿与（杜）牧之亦余所见颜、柳以后，若温飞卿与（杜）牧之亦余所见颜、柳以后，若温飞卿与（杜）牧之亦余所见颜、柳以后，若温飞卿与（杜）牧之亦名家也名家也名家也名家也”，谓其书，谓其书，谓其书，谓其书”大有六朝风韵大有六朝风韵大有六朝风韵大有六朝风韵”。传世墨迹。传世墨迹。传世墨迹。传世墨迹有有有有张好好诗张好好诗张好好诗张好好诗。著作甚富，主要著有。著作甚富，主要著有。著作甚富，主要著有。著作甚富，主要著有樊川文樊川文樊川文樊川文集集集集，旧唐书旧唐书旧唐书旧唐书卷百四十七、
7、卷百四十七、卷百四十七、卷百四十七、新唐书新唐书新唐书新唐书卷百卷百卷百卷百六十六皆有传。六十六皆有传。六十六皆有传。六十六皆有传。赤赤 壁壁 杜牧杜牧 折戟沉沙铁未销，折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。铜雀春深锁二乔。赤壁赤壁赤壁赤壁写于杜牧官黄州刺史（写于杜牧官黄州刺史（写于杜牧官黄州刺史（写于杜牧官黄州刺史（842844842844年）时，反映的心年）时，反映的心年）时，反映的心年）时，反映的心理状态和含蓄而俊爽的风格与理状态和含蓄而俊爽的风格与理状态和含蓄而俊爽的风格与理状态和含蓄而俊爽的风格与过华清宫过华清宫过华清宫过华清
8、宫一致，但在写法上一致，但在写法上一致，但在写法上一致，但在写法上却别具一格。却别具一格。却别具一格。却别具一格。赤壁赤壁赤壁赤壁的开头便与众不同。的开头便与众不同。的开头便与众不同。的开头便与众不同。过华清宫过华清宫过华清宫过华清宫是由回望引起回想，是由回望引起回想，是由回望引起回想，是由回望引起回想，杜牧还有很多咏史诗是一开头就高度概括，纵横驰骋。杜牧还有很多咏史诗是一开头就高度概括，纵横驰骋。杜牧还有很多咏史诗是一开头就高度概括，纵横驰骋。杜牧还有很多咏史诗是一开头就高度概括，纵横驰骋。史学家们在论赤壁之战这场关系到三国鼎立局面的大事件时，史学家们在论赤壁之战这场关系到三国鼎立局面的大事
9、件时，史学家们在论赤壁之战这场关系到三国鼎立局面的大事件时，史学家们在论赤壁之战这场关系到三国鼎立局面的大事件时，基本的政治倾向常常是把同情放在吴、蜀一边。因为有这倾向，基本的政治倾向常常是把同情放在吴、蜀一边。因为有这倾向，基本的政治倾向常常是把同情放在吴、蜀一边。因为有这倾向，基本的政治倾向常常是把同情放在吴、蜀一边。因为有这倾向，也便把这场战争的胜负看作理所当然的事。杜牧一反传统看法，也便把这场战争的胜负看作理所当然的事。杜牧一反传统看法，也便把这场战争的胜负看作理所当然的事。杜牧一反传统看法，也便把这场战争的胜负看作理所当然的事。杜牧一反传统看法，认为若不是东风给周瑜以方便，胜者就可能
10、是曹操，历史将要认为若不是东风给周瑜以方便，胜者就可能是曹操，历史将要认为若不是东风给周瑜以方便，胜者就可能是曹操，历史将要认为若不是东风给周瑜以方便，胜者就可能是曹操，历史将要重写。从不被人怀疑的地方提出疑问，引起议论，反映出他敏重写。从不被人怀疑的地方提出疑问，引起议论，反映出他敏重写。从不被人怀疑的地方提出疑问，引起议论，反映出他敏重写。从不被人怀疑的地方提出疑问，引起议论，反映出他敏锐的历史眼光和独到的史识。锐的历史眼光和独到的史识。锐的历史眼光和独到的史识。锐的历史眼光和独到的史识。首先，他不以成败论英雄，对战争的一方首先，他不以成败论英雄，对战争的一方首先，他不以成败论英雄，对战争
11、的一方首先，他不以成败论英雄，对战争的一方曹操提出了有异曹操提出了有异曹操提出了有异曹操提出了有异于史家的评价。其次，他认为历史上英雄的成功都有某种机遇。于史家的评价。其次，他认为历史上英雄的成功都有某种机遇。于史家的评价。其次，他认为历史上英雄的成功都有某种机遇。于史家的评价。其次，他认为历史上英雄的成功都有某种机遇。他在一个更高的层次观察、思考着历史，顿使诗歌平添一种更他在一个更高的层次观察、思考着历史，顿使诗歌平添一种更他在一个更高的层次观察、思考着历史，顿使诗歌平添一种更他在一个更高的层次观察、思考着历史，顿使诗歌平添一种更上一层楼的气概。史论有如此气魄，而其表述方式却那样风流上一层楼
12、的气概。史论有如此气魄，而其表述方式却那样风流上一层楼的气概。史论有如此气魄，而其表述方式却那样风流上一层楼的气概。史论有如此气魄，而其表述方式却那样风流潇洒。不直言战争之胜败，而说潇洒。不直言战争之胜败，而说潇洒。不直言战争之胜败，而说潇洒。不直言战争之胜败，而说“铜雀春深锁二乔铜雀春深锁二乔铜雀春深锁二乔铜雀春深锁二乔”。“赤壁赤壁”二字位于赤壁矶头临江悬岩，南距市区二字位于赤壁矶头临江悬岩，南距市区138138公里。公里。湖北通志湖北通志载：赤壁山临江矶头有载：赤壁山临江矶头有赤壁赤壁二字，乃周瑜所书。二字，乃周瑜所书。相传东汉建安十三年（公元相传东汉建安十三年（公元208208年）冬月
13、十三日，年）冬月十三日，孙、刘联军借助风势，动用火攻，大火一炬，葬送孙、刘联军借助风势，动用火攻，大火一炬，葬送了曹操二十六万兵马，东吴和刘备的军队乘胜追击，了曹操二十六万兵马，东吴和刘备的军队乘胜追击，直到南郡，曹操率残部北归邺城。周瑜大军高奏凯直到南郡，曹操率残部北归邺城。周瑜大军高奏凯歌，回军赤壁，在那大帅部楼船上举行得胜宴会，歌，回军赤壁，在那大帅部楼船上举行得胜宴会，把酒庆功，酒醉之余，拔剑起舞，边舞边歌曰：临把酒庆功，酒醉之余，拔剑起舞，边舞边歌曰：临赤壁兮，败曹公，安汉室兮，定江东，此山水兮，赤壁兮，败曹公，安汉室兮，定江东，此山水兮，千古颂，刻二字兮，纪战功。歌罢，提剑在悬崖上
14、千古颂，刻二字兮，纪战功。歌罢，提剑在悬崖上深深刻下了深深刻下了“赤壁赤壁”二字，这一剑刻过万重山，据二字，这一剑刻过万重山，据说江西庐山有反写说江西庐山有反写“赤壁赤壁”字样。字样。赤壁是东汉末年周瑜大败曹操的地方，赤壁是东汉末年周瑜大败曹操的地方，在湖北赤壁市长江南岸。这首在湖北赤壁市长江南岸。这首咏史诗咏史诗写写于杜牧官黄州刺史时。但诗人所咏的赤于杜牧官黄州刺史时。但诗人所咏的赤壁是湖北黄冈的赤鼻矶，所以说杜牧此壁是湖北黄冈的赤鼻矶，所以说杜牧此诗虽为咏史诗，其实也是借题发挥。表诗虽为咏史诗，其实也是借题发挥。表明自己对历史事件的看法。明自己对历史事件的看法。此诗的开头从一件不起眼的折戟
15、写起。此诗的开头从一件不起眼的折戟写起。这样与古代战争有联系的折戟，很自然这样与古代战争有联系的折戟，很自然地引起后文对历史的咏叹。但是，这两地引起后文对历史的咏叹。但是，这两句的作用主要不在于作为诗的引子，它句的作用主要不在于作为诗的引子，它本身也蕴藏着强烈的意念活动。沙里深本身也蕴藏着强烈的意念活动。沙里深埋着铁戟，点出此地曾有过历史风云。埋着铁戟，点出此地曾有过历史风云。折戟沉沙而仍未销蚀，又暗寓岁月流逝折戟沉沙而仍未销蚀，又暗寓岁月流逝而物存人非之慨。凡是在历史上留下过而物存人非之慨。凡是在历史上留下过踪迹的人物、事件，常会被无情的时光踪迹的人物、事件，常会被无情的时光销蚀掉，也易从人
16、们的记忆中消逝，就销蚀掉，也易从人们的记忆中消逝，就像这铁戟一样沉沦埋没。正由于发现了像这铁戟一样沉沦埋没。正由于发现了这片铁戟，发现是这片铁戟，发现是“前朝前朝”三国赤三国赤壁之战时的遗物，从而进一步勃发了作壁之战时的遗物，从而进一步勃发了作者浮想联翩的思绪，为后二句论史抒怀者浮想联翩的思绪，为后二句论史抒怀作了铺垫。作了铺垫。后二句为议论，诗人并不从正面写赤壁之战的过后二句为议论，诗人并不从正面写赤壁之战的过程及其在政治上的后果，而是反说其事，指出假使程及其在政治上的后果，而是反说其事，指出假使当时东风不给周郎以方便，那么结局就会改变，历当时东风不给周郎以方便，那么结局就会改变，历史将要重
17、写。同时，并以两位美女的命运来反映赤史将要重写。同时，并以两位美女的命运来反映赤壁之战对东吴政治军事形势的重大影响。二乔的命壁之战对东吴政治军事形势的重大影响。二乔的命运在这里形象地代表了东吴的命运，以小见大，深运在这里形象地代表了东吴的命运，以小见大，深刻警策。从而表达了诗人对古事的追忆和看法。刻警策。从而表达了诗人对古事的追忆和看法。告诉我们：要建立一番事业，需要一定的条件，告诉我们：要建立一番事业，需要一定的条件，倘若没有这些条件，就是英雄也无能为力。同时也倘若没有这些条件，就是英雄也无能为力。同时也赤壁赤壁借周瑜和曹操的故事，曲折地反映出诗人借周瑜和曹操的故事，曲折地反映出诗人为英雄无
18、用武之地的抑郁不平和豪爽胸襟，借古讽为英雄无用武之地的抑郁不平和豪爽胸襟，借古讽今，告诫统治者不要寄希望于侥幸。今，告诫统治者不要寄希望于侥幸。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。（对这句诗的理解？）（对这句诗的理解？）（对这句诗的理解？）（对这句诗的理解？）以两位美女的命运来反映赤壁以两位美女的命运来反映赤壁以两位美女的命运来反映赤壁以两位美女的命运来反映赤壁之战对东吴政治、军事、形之战对东吴政治、军事、形之战对东吴政治、军事、形之战对东吴政治、军事、形势的重大影响。势的重大影响。势的重大影响。势的重
19、大影响。这两句诗是说，这两句诗是说，这两句诗是说，这两句诗是说，如果不是东风给了如果不是东风给了如果不是东风给了如果不是东风给了周瑜以方便，取得胜周瑜以方便，取得胜周瑜以方便，取得胜周瑜以方便，取得胜利的就可能是曹操，历史利的就可能是曹操，历史利的就可能是曹操，历史利的就可能是曹操，历史将被改写。将被改写。将被改写。将被改写。诗人对历史的评价因何而发？诗人对历史的评价因何而发？折戟沉沙铁未销折戟沉沙铁未销诗人是怎样评价赤壁之战的？诗人是怎样评价赤壁之战的？赤壁之战周瑜的胜利，赤壁之战周瑜的胜利，是借助东风而已，有很大的是借助东风而已，有很大的偶然性，否则就是相反的结偶然性，否则就是相反的结果。
20、诗人不以成败论英雄。果。诗人不以成败论英雄。前后两句在表达上有什么不同？前后两句在表达上有什么不同？有什么内在联系？有什么内在联系？前两句是叙事，后两句是议论。前两句是叙事，后两句是议论。前两句是叙事，后两句是议论。前两句是叙事，后两句是议论。由叙事引发议论。由叙事引发议论。由叙事引发议论。由叙事引发议论。赤壁赤壁诗所咏赤壁，并非赤壁之战发生地，诗所咏赤壁，并非赤壁之战发生地，由此可见传统咏史诗的一个什么特点？由此可见传统咏史诗的一个什么特点？咏史诗是中国古代诗歌的一个重要类型。许多咏史诗是中国古代诗歌的一个重要类型。许多咏史诗，不仅是对历史沧桑的歌咏，更包孕了咏史诗，不仅是对历史沧桑的歌咏，更包孕了作者的认识和感情，即所谓名为咏史，实为咏作者的认识和感情，即所谓名为咏史，实为咏怀。在这首诗中，赤壁之战已不是作者关注的怀。在这首诗中，赤壁之战已不是作者关注的重点，历史兴亡之感才是本诗所要表达的情感，重点，历史兴亡之感才是本诗所要表达的情感，只是表现得形象含蓄而已。只是表现得形象含蓄而已。