《楚辞九歌之湘夫人翻译赏析屈原课件.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《楚辞九歌之湘夫人翻译赏析屈原课件.ppt（12页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、 湘夫人湘夫人湘夫人湘夫人是伟大的是伟大的是伟大的是伟大的爱国诗人屈原的作品楚爱国诗人屈原的作品楚爱国诗人屈原的作品楚爱国诗人屈原的作品楚辞辞辞辞九歌组诗十一首之九歌组诗十一首之九歌组诗十一首之九歌组诗十一首之一，是祭湘水女神的诗歌，一，是祭湘水女神的诗歌，一，是祭湘水女神的诗歌，一，是祭湘水女神的诗歌，和湘君是姊妹篇。和湘君是姊妹篇。和湘君是姊妹篇。和湘君是姊妹篇。全篇以全篇以全篇以全篇以湘君思念湘湘君思念湘湘君思念湘湘君思念湘夫人夫人夫人夫人的语调去写，描绘的语调去写，描绘的语调去写，描绘的语调去写，描绘出那种出那种出那种出那种驰神遥望，祈之驰神遥望，祈之驰神遥望，祈之驰神遥望，祈之不来，
2、盼而不见不来，盼而不见不来，盼而不见不来，盼而不见的惆怅的惆怅的惆怅的惆怅心情。心情。心情。心情。湘夫人 帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。登白薠 水边的浅滩水边的浅滩水边的浅滩水边的浅滩 向远看的样子向远看的样子向远看的样子向远看的样子 微风吹拂的样子微风吹拂的样子微风吹拂的样子微风吹拂的样子兮骋望，与佳期兮夕张。鸟何萃兮苹中，罾何为兮木上？纵目远望纵目远望纵目远望纵目远望 约会约会约会约会 张设罗帐张设罗帐张设罗帐张设罗帐 聚集聚集聚集聚集 沅有茝兮澧有兰，思公子兮未敢言。荒忽兮远望，观流水兮潺湲。迷迷糊糊的样子迷迷糊糊的样子迷迷糊糊的样子迷迷糊糊的样子 水慢慢流动的
3、样子水慢慢流动的样子水慢慢流动的样子水慢慢流动的样子 麋何食兮庭中？蛟何为兮水裔？朝驰余马兮江皋，夕济兮西澨。闻佳人 水边水边水边水边 江边江边江边江边 渡水渡水渡水渡水 水边水边水边水边兮召予，将腾驾兮偕逝。筑室兮水中，葺之兮荷盖。荪壁兮紫坛，播芳椒兮成堂。同去同去同去同去 庭院庭院庭院庭院 散布散布散布散布桂栋兮兰橑，辛夷楣兮药房。罔薜荔兮为帷，擗蕙櫋兮既张。白玉兮为镇，疏石 通通通通 网网网网,编织编织编织编织 剖开剖开剖开剖开 散布散布散布散布兰兮为芳。芷葺兮荷屋，缭之兮杜衡。合百草兮实庭，建芳馨兮庑门。九嶷缤兮 缠绕缠绕缠绕缠绕 充满充满充满充满 散布较远的香气散布较远的香气散布较远
4、的香气散布较远的香气 众多众多众多众多并迎，灵之来兮如云。捐余袂兮江中，遗余褋兮澧浦。搴汀洲兮杜若，将以遗兮远者。时不可 赠送赠送赠送赠送 采摘采摘采摘采摘兮骤得，聊逍遥兮容与。轻易轻易轻易轻易,一下子一下子一下子一下子 从容自在的样子从容自在的样子从容自在的样子从容自在的样子 湘夫人降落在北洲之上，湘夫人降落在北洲之上，湘夫人降落在北洲之上，湘夫人降落在北洲之上，极目远眺啊使我惆怅。极目远眺啊使我惆怅。极目远眺啊使我惆怅。极目远眺啊使我惆怅。树木轻摇啊秋风初凉，树木轻摇啊秋风初凉，树木轻摇啊秋风初凉，树木轻摇啊秋风初凉，洞庭起波啊树叶落降。洞庭起波啊树叶落降。洞庭起波啊树叶落降。洞庭起波啊树
5、叶落降。踩着白薠啊纵目四望，踩着白薠啊纵目四望，踩着白薠啊纵目四望，踩着白薠啊纵目四望，与佳人相约啊在今天晚上。与佳人相约啊在今天晚上。与佳人相约啊在今天晚上。与佳人相约啊在今天晚上。鸟儿为什么聚集在水草之处？鸟儿为什么聚集在水草之处？鸟儿为什么聚集在水草之处？鸟儿为什么聚集在水草之处？鱼网为什么挂结在树梢之上？鱼网为什么挂结在树梢之上？鱼网为什么挂结在树梢之上？鱼网为什么挂结在树梢之上？沅水芷草绿啊澧水兰花香，沅水芷草绿啊澧水兰花香，沅水芷草绿啊澧水兰花香，沅水芷草绿啊澧水兰花香，思念湘夫人啊却不敢明讲。思念湘夫人啊却不敢明讲。思念湘夫人啊却不敢明讲。思念湘夫人啊却不敢明讲。神思恍惚啊望着远
6、方，神思恍惚啊望着远方，神思恍惚啊望着远方，神思恍惚啊望着远方，只见江水啊缓缓流淌。只见江水啊缓缓流淌。只见江水啊缓缓流淌。只见江水啊缓缓流淌。麋鹿为什么在庭院里觅食？麋鹿为什么在庭院里觅食？麋鹿为什么在庭院里觅食？麋鹿为什么在庭院里觅食？蛟龙为什么在水边游荡？蛟龙为什么在水边游荡？蛟龙为什么在水边游荡？蛟龙为什么在水边游荡？清晨我打马在江畔奔驰，清晨我打马在江畔奔驰，清晨我打马在江畔奔驰，清晨我打马在江畔奔驰，傍晚我渡到江水西旁。傍晚我渡到江水西旁。傍晚我渡到江水西旁。傍晚我渡到江水西旁。我听说湘夫人啊在召唤着我，我听说湘夫人啊在召唤着我，我听说湘夫人啊在召唤着我，我听说湘夫人啊在召唤着我，
7、我将驾车啊与她同往。我将驾车啊与她同往。我将驾车啊与她同往。我将驾车啊与她同往。我要把房屋啊建筑在水中央，我要把房屋啊建筑在水中央，我要把房屋啊建筑在水中央，我要把房屋啊建筑在水中央，还要把荷叶啊盖在屋顶上。还要把荷叶啊盖在屋顶上。还要把荷叶啊盖在屋顶上。还要把荷叶啊盖在屋顶上。荪草装点墙壁啊紫贝铺砌庭坛。荪草装点墙壁啊紫贝铺砌庭坛。荪草装点墙壁啊紫贝铺砌庭坛。荪草装点墙壁啊紫贝铺砌庭坛。四壁撒满香椒啊用来装饰厅堂。四壁撒满香椒啊用来装饰厅堂。四壁撒满香椒啊用来装饰厅堂。四壁撒满香椒啊用来装饰厅堂。桂木作栋梁啊木兰为桁椽，桂木作栋梁啊木兰为桁椽，桂木作栋梁啊木兰为桁椽，桂木作栋梁啊木兰为桁椽，
8、辛夷装门楣啊白芷饰卧房。辛夷装门楣啊白芷饰卧房。辛夷装门楣啊白芷饰卧房。辛夷装门楣啊白芷饰卧房。编织薜荔啊做成帷幕，编织薜荔啊做成帷幕，编织薜荔啊做成帷幕，编织薜荔啊做成帷幕，析开蕙草做的幔帐也已支张。析开蕙草做的幔帐也已支张。析开蕙草做的幔帐也已支张。析开蕙草做的幔帐也已支张。用白玉啊做成镇席，用白玉啊做成镇席，用白玉啊做成镇席，用白玉啊做成镇席，各处陈设石兰啊一片芳香。各处陈设石兰啊一片芳香。各处陈设石兰啊一片芳香。各处陈设石兰啊一片芳香。在荷屋上覆盖芷草，在荷屋上覆盖芷草，在荷屋上覆盖芷草，在荷屋上覆盖芷草，用杜衡缠绕四方。用杜衡缠绕四方。用杜衡缠绕四方。用杜衡缠绕四方。汇集各种花草啊布
9、满庭院，汇集各种花草啊布满庭院，汇集各种花草啊布满庭院，汇集各种花草啊布满庭院，建造芬芳馥郁的门廊。建造芬芳馥郁的门廊。建造芬芳馥郁的门廊。建造芬芳馥郁的门廊。九嶷山的众神都来欢迎湘夫人，九嶷山的众神都来欢迎湘夫人，九嶷山的众神都来欢迎湘夫人，九嶷山的众神都来欢迎湘夫人，他们簇簇拥拥的像云一样。他们簇簇拥拥的像云一样。他们簇簇拥拥的像云一样。他们簇簇拥拥的像云一样。我把那衣袖抛到江中去，我把那衣袖抛到江中去，我把那衣袖抛到江中去，我把那衣袖抛到江中去，我把那单衣扔到澧水旁。我把那单衣扔到澧水旁。我把那单衣扔到澧水旁。我把那单衣扔到澧水旁。我在小洲上啊采摘着杜若，我在小洲上啊采摘着杜若，我在小洲
10、上啊采摘着杜若，我在小洲上啊采摘着杜若，将用来馈赠给远方的姑娘。将用来馈赠给远方的姑娘。将用来馈赠给远方的姑娘。将用来馈赠给远方的姑娘。美好的时光啊不可多得，美好的时光啊不可多得，美好的时光啊不可多得，美好的时光啊不可多得，我姑且悠闲自得地徘徊游逛。我姑且悠闲自得地徘徊游逛。我姑且悠闲自得地徘徊游逛。我姑且悠闲自得地徘徊游逛。一般认为，湘夫人是湘水女性之神，与湘水男性之神湘君是一般认为，湘夫人是湘水女性之神，与湘水男性之神湘君是一般认为，湘夫人是湘水女性之神，与湘水男性之神湘君是一般认为，湘夫人是湘水女性之神，与湘水男性之神湘君是配偶神配偶神配偶神配偶神。湘水是。湘水是。湘水是。湘水是楚国境内
11、所独有的最大河流。楚国民间文艺，有着浓厚的宗教气氛。以楚国境内所独有的最大河流。楚国民间文艺，有着浓厚的宗教气氛。以楚国境内所独有的最大河流。楚国民间文艺，有着浓厚的宗教气氛。以楚国境内所独有的最大河流。楚国民间文艺，有着浓厚的宗教气氛。以湘君湘君湘君湘君和湘夫人和湘夫人和湘夫人和湘夫人为例：人们在祭湘君时，以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君；为例：人们在祭湘君时，以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君；为例：人们在祭湘君时，以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君；为例：人们在祭湘君时，以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君；祭湘夫人时，以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人，表达了赴约的湘君来到祭湘夫人时
12、，以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人，表达了赴约的湘君来到祭湘夫人时，以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人，表达了赴约的湘君来到祭湘夫人时，以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人，表达了赴约的湘君来到约会地北渚，却不见湘夫人的惆怅和迷惘。约会地北渚，却不见湘夫人的惆怅和迷惘。约会地北渚，却不见湘夫人的惆怅和迷惘。约会地北渚，却不见湘夫人的惆怅和迷惘。各致以各致以各致以各致以爱慕爱慕爱慕爱慕之深情。他们借神为对象，之深情。他们借神为对象，之深情。他们借神为对象，之深情。他们借神为对象，寄托人间寄托人间寄托人间寄托人间纯朴真挚纯朴真挚纯朴真挚纯朴真挚的爱情；同时也反映楚国的爱情；同时也反映楚国的爱
13、情；同时也反映楚国的爱情；同时也反映楚国人民与自然界的和谐人民与自然界的和谐人民与自然界的和谐人民与自然界的和谐。因为纵灌南楚。因为纵灌南楚。因为纵灌南楚。因为纵灌南楚的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系，她像慈爱的母亲，哺育着楚国世世代代的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系，她像慈爱的母亲，哺育着楚国世世代代的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系，她像慈爱的母亲，哺育着楚国世世代代的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系，她像慈爱的母亲，哺育着楚国世世代代的人民。人们对湘水寄予深切的爱，把湘水视为的人民。人们对湘水寄予深切的爱，把湘水视为的人民。人们对湘水寄予深切的爱，把湘水视为的人民。人们对湘水寄予深切
14、的爱，把湘水视为爱之河，幸福之河爱之河，幸福之河爱之河，幸福之河爱之河，幸福之河，进而把湘水，进而把湘水，进而把湘水，进而把湘水的描写的描写的描写的描写人格化人格化人格化人格化。诗题虽为湘夫人，但诗中的主人公却是湘君。这首诗的主题主要是描写诗题虽为湘夫人，但诗中的主人公却是湘君。这首诗的主题主要是描写诗题虽为湘夫人，但诗中的主人公却是湘君。这首诗的主题主要是描写诗题虽为湘夫人，但诗中的主人公却是湘君。这首诗的主题主要是描写相恋者相恋者相恋者相恋者生死契阔、会合无缘生死契阔、会合无缘生死契阔、会合无缘生死契阔、会合无缘。作品始终以。作品始终以。作品始终以。作品始终以候人不来候人不来候人不来候人不
15、来为线索，在怅惘中向对方表示为线索，在怅惘中向对方表示为线索，在怅惘中向对方表示为线索，在怅惘中向对方表示深长的怨望深长的怨望深长的怨望深长的怨望，但彼此之间的爱情，但彼此之间的爱情，但彼此之间的爱情，但彼此之间的爱情始终不渝始终不渝始终不渝始终不渝则是一致的。则是一致的。则是一致的。则是一致的。如果把这两首祭神曲联系起来看，那么这首湘夫人所写的情事，正发生如果把这两首祭神曲联系起来看，那么这首湘夫人所写的情事，正发生如果把这两首祭神曲联系起来看，那么这首湘夫人所写的情事，正发生如果把这两首祭神曲联系起来看，那么这首湘夫人所写的情事，正发生在湘夫人久等湘君不至而北出湘浦、转道洞庭之时。因此当晚
16、到的湘君抵达约会在湘夫人久等湘君不至而北出湘浦、转道洞庭之时。因此当晚到的湘君抵达约会在湘夫人久等湘君不至而北出湘浦、转道洞庭之时。因此当晚到的湘君抵达约会在湘夫人久等湘君不至而北出湘浦、转道洞庭之时。因此当晚到的湘君抵达约会地北渚时，自然难以见到他的心上人了。作品即由此落笔，与湘君的情节地北渚时，自然难以见到他的心上人了。作品即由此落笔，与湘君的情节地北渚时，自然难以见到他的心上人了。作品即由此落笔，与湘君的情节地北渚时，自然难以见到他的心上人了。作品即由此落笔，与湘君的情节紧紧紧紧密配合密配合密配合密配合。首句首句首句首句“帝子降兮北渚帝子降兮北渚帝子降兮北渚帝子降兮北渚”较为费解。较为费
17、解。较为费解。较为费解。“帝子帝子帝子帝子”历来解作天帝之女，后又附会作尧之历来解作天帝之女，后又附会作尧之历来解作天帝之女，后又附会作尧之历来解作天帝之女，后又附会作尧之二女，但毫无疑问是指湘水女神。一般都把这句二女，但毫无疑问是指湘水女神。一般都把这句二女，但毫无疑问是指湘水女神。一般都把这句二女，但毫无疑问是指湘水女神。一般都把这句说成是帝子已降临北渚，即由湘君中的说成是帝子已降临北渚，即由湘君中的说成是帝子已降临北渚，即由湘君中的说成是帝子已降临北渚，即由湘君中的“夕弭夕弭夕弭夕弭节兮北渚节兮北渚节兮北渚节兮北渚”而来；但这样便与整篇所写湘君盼她前而来；但这样便与整篇所写湘君盼她前而来
18、；但这样便与整篇所写湘君盼她前而来；但这样便与整篇所写湘君盼她前来而不见的内容扞格难合。来而不见的内容扞格难合。来而不见的内容扞格难合。来而不见的内容扞格难合。于是有人于是有人于是有人于是有人 把这句解释成把这句解释成把这句解释成把这句解释成湘君的邀请语湘君的邀请语湘君的邀请语湘君的邀请语，这样，这样，这样，这样文意就比较顺畅了。文意就比较顺畅了。文意就比较顺畅了。文意就比较顺畅了。第一段写第一段写第一段写第一段写湘君带着虔诚的期盼，久久徘徊在洞庭湖的湘君带着虔诚的期盼，久久徘徊在洞庭湖的湘君带着虔诚的期盼，久久徘徊在洞庭湖的湘君带着虔诚的期盼，久久徘徊在洞庭湖的山岸，渴望湘夫人的到来山岸，渴
19、望湘夫人的到来山岸，渴望湘夫人的到来山岸，渴望湘夫人的到来。这是一个这是一个这是一个这是一个环境气氛都十分耐人寻味环境气氛都十分耐人寻味环境气氛都十分耐人寻味环境气氛都十分耐人寻味的画面：的画面：的画面：的画面：凉爽的秋凉爽的秋凉爽的秋凉爽的秋风不断吹来，洞庭湖中水波泛起，岸上树叶飘落。望断秋风不断吹来，洞庭湖中水波泛起，岸上树叶飘落。望断秋风不断吹来，洞庭湖中水波泛起，岸上树叶飘落。望断秋风不断吹来，洞庭湖中水波泛起，岸上树叶飘落。望断秋水、不见伊人的湘君搔首蹰躇，一会儿登临送目，一会儿水、不见伊人的湘君搔首蹰躇，一会儿登临送目，一会儿水、不见伊人的湘君搔首蹰躇，一会儿登临送目，一会儿水、不
20、见伊人的湘君搔首蹰躇，一会儿登临送目，一会儿张罗陈设，张罗陈设，张罗陈设，张罗陈设，可是事与愿违，直到黄昏时分仍不见湘夫人前可是事与愿违，直到黄昏时分仍不见湘夫人前可是事与愿违，直到黄昏时分仍不见湘夫人前可是事与愿违，直到黄昏时分仍不见湘夫人前来。来。来。来。这种情形经以这种情形经以这种情形经以这种情形经以“鸟何萃兮苹中，罾何为兮木上鸟何萃兮苹中，罾何为兮木上鸟何萃兮苹中，罾何为兮木上鸟何萃兮苹中，罾何为兮木上”的反常的反常的反常的反常现象作现象作现象作现象作比兴比兴比兴比兴，就更，就更，就更，就更突出了充溢于人物内心的失望和困惑突出了充溢于人物内心的失望和困惑突出了充溢于人物内心的失望和困惑
21、突出了充溢于人物内心的失望和困惑，大有大有大有大有所求不得、徒劳无益的意味所求不得、徒劳无益的意味所求不得、徒劳无益的意味所求不得、徒劳无益的意味。而其中而其中而其中而其中“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”更是写景的名更是写景的名更是写景的名更是写景的名句，对句，对句，对句，对渲染气氛和心境渲染气氛和心境渲染气氛和心境渲染气氛和心境都极有效果，因而深得后代诗人的都极有效果，因而深得后代诗人的都极有效果，因而深得后代诗人的都极有效果，因而深得后代诗人的赏识。赏识。赏识。赏识。第二段在此基础上，进一步第二段在此基础上，进一步
22、第二段在此基础上，进一步第二段在此基础上，进一步深化湘君的渴望之情深化湘君的渴望之情深化湘君的渴望之情深化湘君的渴望之情。以水边泽畔的香草以水边泽畔的香草以水边泽畔的香草以水边泽畔的香草兴起兴起兴起兴起对伊人的默默思念对伊人的默默思念对伊人的默默思念对伊人的默默思念，以流水的缓缓而流以流水的缓缓而流以流水的缓缓而流以流水的缓缓而流暗示暗示暗示暗示远望中时光的流逝远望中时光的流逝远望中时光的流逝远望中时光的流逝，是先秦诗歌典型的艺术手法，其好处在于是先秦诗歌典型的艺术手法，其好处在于是先秦诗歌典型的艺术手法，其好处在于是先秦诗歌典型的艺术手法，其好处在于人物相感、情景人物相感、情景人物相感、情景
23、人物相感、情景合一合一合一合一，具有，具有，具有，具有很强的感染力很强的感染力很强的感染力很强的感染力。以下麋食中庭和蛟滞水边又是两个反常现象，与前文以下麋食中庭和蛟滞水边又是两个反常现象，与前文以下麋食中庭和蛟滞水边又是两个反常现象，与前文以下麋食中庭和蛟滞水边又是两个反常现象，与前文对鸟和网的描写同样属于对鸟和网的描写同样属于对鸟和网的描写同样属于对鸟和网的描写同样属于带有隐喻性的比兴带有隐喻性的比兴带有隐喻性的比兴带有隐喻性的比兴，再次，再次，再次，再次强调爱强调爱强调爱强调爱而不见的事愿相违而不见的事愿相违而不见的事愿相违而不见的事愿相违。接着与湘夫人一样。他在久等不至的焦虑中，也从早
24、接着与湘夫人一样。他在久等不至的焦虑中，也从早接着与湘夫人一样。他在久等不至的焦虑中，也从早接着与湘夫人一样。他在久等不至的焦虑中，也从早到晚骑马去寻找，其结果则与湘夫人稍有不同：他在急切到晚骑马去寻找，其结果则与湘夫人稍有不同：他在急切到晚骑马去寻找，其结果则与湘夫人稍有不同：他在急切到晚骑马去寻找，其结果则与湘夫人稍有不同：他在急切的求觅中，忽然产生了的求觅中，忽然产生了的求觅中，忽然产生了的求觅中，忽然产生了听到佳人召唤、并与她一起乘车而听到佳人召唤、并与她一起乘车而听到佳人召唤、并与她一起乘车而听到佳人召唤、并与她一起乘车而去去去去的幻觉。的幻觉。的幻觉。的幻觉。于是作品有了以下于是作
25、品有了以下于是作品有了以下于是作品有了以下最富想像力和浪漫色彩最富想像力和浪漫色彩最富想像力和浪漫色彩最富想像力和浪漫色彩的一笔。的一笔。的一笔。的一笔。第三段纯粹是第三段纯粹是第三段纯粹是第三段纯粹是湘君幻想中与湘夫人如愿相会湘君幻想中与湘夫人如愿相会湘君幻想中与湘夫人如愿相会湘君幻想中与湘夫人如愿相会的情景。的情景。的情景。的情景。这是一个令人这是一个令人这是一个令人这是一个令人目不暇接、眼花缭乱目不暇接、眼花缭乱目不暇接、眼花缭乱目不暇接、眼花缭乱的神奇世界：的神奇世界：的神奇世界：的神奇世界：建建建建在水中央的庭堂都用奇花异草香木构筑修饰。其色彩之缤在水中央的庭堂都用奇花异草香木构筑修
26、饰。其色彩之缤在水中央的庭堂都用奇花异草香木构筑修饰。其色彩之缤在水中央的庭堂都用奇花异草香木构筑修饰。其色彩之缤纷、香味之浓烈，堪称无与伦比。作品在这里一口气罗列纷、香味之浓烈，堪称无与伦比。作品在这里一口气罗列纷、香味之浓烈，堪称无与伦比。作品在这里一口气罗列纷、香味之浓烈，堪称无与伦比。作品在这里一口气罗列了荷、荪、椒、桂、兰、辛夷、药、薜荔、蕙、了荷、荪、椒、桂、兰、辛夷、药、薜荔、蕙、了荷、荪、椒、桂、兰、辛夷、药、薜荔、蕙、了荷、荪、椒、桂、兰、辛夷、药、薜荔、蕙、石兰、石兰、石兰、石兰、芷、杜衡等十多种植物，来极力表现相会处的华美艳丽。芷、杜衡等十多种植物，来极力表现相会处的华美
27、艳丽。芷、杜衡等十多种植物，来极力表现相会处的华美艳丽。芷、杜衡等十多种植物，来极力表现相会处的华美艳丽。其目的，则全在于以流光溢彩的外部环境来其目的，则全在于以流光溢彩的外部环境来其目的，则全在于以流光溢彩的外部环境来其目的，则全在于以流光溢彩的外部环境来烘托和反烘托和反烘托和反烘托和反映充溢于人物内心的欢乐和幸福映充溢于人物内心的欢乐和幸福映充溢于人物内心的欢乐和幸福映充溢于人物内心的欢乐和幸福。因此当九嶷山的众神来把湘君的恋人接走时，他才恍因此当九嶷山的众神来把湘君的恋人接走时，他才恍因此当九嶷山的众神来把湘君的恋人接走时，他才恍因此当九嶷山的众神来把湘君的恋人接走时，他才恍然大悟，从这
28、如梦幻般的美境中惊醒，然大悟，从这如梦幻般的美境中惊醒，然大悟，从这如梦幻般的美境中惊醒，然大悟，从这如梦幻般的美境中惊醒，重新陷入相思的痛重新陷入相思的痛重新陷入相思的痛重新陷入相思的痛苦之中苦之中苦之中苦之中。最后一段与湘君结尾不仅句数相同，而且句式最后一段与湘君结尾不仅句数相同，而且句式最后一段与湘君结尾不仅句数相同，而且句式最后一段与湘君结尾不仅句数相同，而且句式也完全一样。也完全一样。也完全一样。也完全一样。湘君在绝望之余，也像湘夫人那样湘君在绝望之余，也像湘夫人那样湘君在绝望之余，也像湘夫人那样湘君在绝望之余，也像湘夫人那样情绪激动情绪激动情绪激动情绪激动，向江，向江，向江，向江中
29、和岸边中和岸边中和岸边中和岸边抛弃了对方的赠礼抛弃了对方的赠礼抛弃了对方的赠礼抛弃了对方的赠礼，但，但，但，但表面的决绝却无法抑制表面的决绝却无法抑制表面的决绝却无法抑制表面的决绝却无法抑制内心的相恋内心的相恋内心的相恋内心的相恋。他最终同样恢复了平静，打算在他最终同样恢复了平静，打算在他最终同样恢复了平静，打算在他最终同样恢复了平静，打算在耐心的等待和期盼耐心的等待和期盼耐心的等待和期盼耐心的等待和期盼中，走完中，走完中，走完中，走完相恋相思相恋相思相恋相思相恋相思这段这段这段这段好事多磨好事多磨好事多磨好事多磨的心理历程。的心理历程。的心理历程。的心理历程。他在汀洲上采来芳香的杜若，准备把
30、它赠送给远来他在汀洲上采来芳香的杜若，准备把它赠送给远来他在汀洲上采来芳香的杜若，准备把它赠送给远来他在汀洲上采来芳香的杜若，准备把它赠送给远来的湘夫人。的湘夫人。的湘夫人。的湘夫人。从情感的结构角度看，这首诗是从情感的结构角度看，这首诗是从情感的结构角度看，这首诗是从情感的结构角度看，这首诗是以以以以“召唤方式召唤方式召唤方式召唤方式”呼应呼应呼应呼应“期待视野期待视野期待视野期待视野”。湘夫人既然是湘夫人既然是湘夫人既然是湘夫人既然是迎神曲迎神曲迎神曲迎神曲，必然是以召唤的方式祈求神灵降临。全诗，必然是以召唤的方式祈求神灵降临。全诗，必然是以召唤的方式祈求神灵降临。全诗，必然是以召唤的方式
31、祈求神灵降临。全诗以召唤以召唤以召唤以召唤湘夫人到来作为出发点湘夫人到来作为出发点湘夫人到来作为出发点湘夫人到来作为出发点，以期待的心理贯穿其中以期待的心理贯穿其中以期待的心理贯穿其中以期待的心理贯穿其中。诗的诗的诗的诗的前半段前半段前半段前半段主要写湘君思念湘夫人时那种主要写湘君思念湘夫人时那种主要写湘君思念湘夫人时那种主要写湘君思念湘夫人时那种望而不见、遇而无缘望而不见、遇而无缘望而不见、遇而无缘望而不见、遇而无缘的期待心情。的期待心情。的期待心情。的期待心情。诗的诗的诗的诗的中间中间中间中间经历了经历了经历了经历了忧伤、懊丧、追悔、恍惚等情感波动忧伤、懊丧、追悔、恍惚等情感波动忧伤、懊丧
32、、追悔、恍惚等情感波动忧伤、懊丧、追悔、恍惚等情感波动。这些都是因期待而落。这些都是因期待而落。这些都是因期待而落。这些都是因期待而落空所产生的情绪波动。空所产生的情绪波动。空所产生的情绪波动。空所产生的情绪波动。诗的诗的诗的诗的后半段后半段后半段后半段是写湘君得知湘夫人应约即将到来的消息后，是写湘君得知湘夫人应约即将到来的消息后，是写湘君得知湘夫人应约即将到来的消息后，是写湘君得知湘夫人应约即将到来的消息后，喜出望外喜出望外喜出望外喜出望外，在，在，在，在有缘有缘有缘有缘相见而又未相见的期待心情相见而又未相见的期待心情相见而又未相见的期待心情相见而又未相见的期待心情中忙碌着新婚前的准备事宜。
33、中忙碌着新婚前的准备事宜。中忙碌着新婚前的准备事宜。中忙碌着新婚前的准备事宜。诗的诗的诗的诗的末尾末尾末尾末尾，湘夫人才出现，召唤的目的达到，使，湘夫人才出现，召唤的目的达到，使，湘夫人才出现，召唤的目的达到，使，湘夫人才出现，召唤的目的达到，使前面一系列的期待性的描写前面一系列的期待性的描写前面一系列的期待性的描写前面一系列的期待性的描写与此呼应与此呼应与此呼应与此呼应。实际上，实际上，实际上，实际上，后半段的描写不过是湘君的后半段的描写不过是湘君的后半段的描写不过是湘君的后半段的描写不过是湘君的幻想境界幻想境界幻想境界幻想境界。出现这种幻象境界，也是由。出现这种幻象境界，也是由。出现这种幻
34、象境界，也是由。出现这种幻象境界，也是由于于于于期待心切期待心切期待心切期待心切的缘故。整首诗对期待过程的描写，有开端，有矛盾，有发展，有高的缘故。整首诗对期待过程的描写，有开端，有矛盾，有发展，有高的缘故。整首诗对期待过程的描写，有开端，有矛盾，有发展，有高的缘故。整首诗对期待过程的描写，有开端，有矛盾，有发展，有高潮，有低潮，有平息。潮，有低潮，有平息。潮，有低潮，有平息。潮，有低潮，有平息。意识线路清晰可见意识线路清晰可见意识线路清晰可见意识线路清晰可见。当他们在耐心平静的相互等待之后终当他们在耐心平静的相互等待之后终当他们在耐心平静的相互等待之后终当他们在耐心平静的相互等待之后终于相见
35、时，这场因先来后到而产生的误会于相见时，这场因先来后到而产生的误会于相见时，这场因先来后到而产生的误会于相见时，这场因先来后到而产生的误会和烦恼必然会在顷刻间烟消云散，迎接他和烦恼必然会在顷刻间烟消云散，迎接他和烦恼必然会在顷刻间烟消云散，迎接他和烦恼必然会在顷刻间烟消云散，迎接他们的将是们的将是们的将是们的将是湘君在幻觉中所感受的那种欢乐湘君在幻觉中所感受的那种欢乐湘君在幻觉中所感受的那种欢乐湘君在幻觉中所感受的那种欢乐和幸福和幸福和幸福和幸福。综上所述综上所述综上所述综上所述湘君湘君湘君湘君和和和和湘夫人湘夫人湘夫人湘夫人是是是是由一次约会在由一次约会在由一次约会在由一次约会在时间上的误差
36、时间上的误差时间上的误差时间上的误差而引而引而引而引出的两个出的两个出的两个出的两个悲剧悲剧悲剧悲剧，但合起来又是一幕但合起来又是一幕但合起来又是一幕但合起来又是一幕两情相悦、忠两情相悦、忠两情相悦、忠两情相悦、忠贞不渝贞不渝贞不渝贞不渝的的的的喜剧喜剧喜剧喜剧。说它们是说它们是说它们是说它们是悲剧悲剧悲剧悲剧，是因为赴约的双，是因为赴约的双，是因为赴约的双，是因为赴约的双方都错过了相会的时间，彼此都方都错过了相会的时间，彼此都方都错过了相会的时间，彼此都方都错过了相会的时间，彼此都因相思不见而难以自拔因相思不见而难以自拔因相思不见而难以自拔因相思不见而难以自拔，心灵和，心灵和，心灵和，心灵和
37、感情遭受了感情遭受了感情遭受了感情遭受了长时间痛苦的煎熬长时间痛苦的煎熬长时间痛苦的煎熬长时间痛苦的煎熬；说它们是说它们是说它们是说它们是喜剧喜剧喜剧喜剧，是由于男女双方，是由于男女双方，是由于男女双方，是由于男女双方的相恋的相恋的相恋的相恋真诚深挚真诚深挚真诚深挚真诚深挚，尽管稍有挫折，尽管稍有挫折，尽管稍有挫折，尽管稍有挫折，但都但都但都但都没有放弃追求和期盼没有放弃追求和期盼没有放弃追求和期盼没有放弃追求和期盼，所以，所以，所以，所以圆满结局圆满结局圆满结局圆满结局的出现只是时间问题。的出现只是时间问题。的出现只是时间问题。的出现只是时间问题。这两篇作品一写这两篇作品一写这两篇作品一写这
38、两篇作品一写女子的爱慕女子的爱慕女子的爱慕女子的爱慕，一写，一写，一写，一写男子的男子的男子的男子的相思相思相思相思，所取角度不同，所抒情意却同样，所取角度不同，所抒情意却同样，所取角度不同，所抒情意却同样，所取角度不同，所抒情意却同样缠绵缠绵缠绵缠绵悱恻悱恻悱恻悱恻；加之作品对民间情歌直白的抒情方式；加之作品对民间情歌直白的抒情方式；加之作品对民间情歌直白的抒情方式；加之作品对民间情歌直白的抒情方式的吸取和对传统比兴手法的运用，更加强了的吸取和对传统比兴手法的运用，更加强了的吸取和对传统比兴手法的运用，更加强了的吸取和对传统比兴手法的运用，更加强了它们的艺术感染力。它们的艺术感染力。它们的艺
39、术感染力。它们的艺术感染力。因此尽管这种因此尽管这种因此尽管这种因此尽管这种热烈大胆、真诚执着热烈大胆、真诚执着热烈大胆、真诚执着热烈大胆、真诚执着的爱情的爱情的爱情的爱情被包裹在宗教仪式的外壳中，但它本身所具被包裹在宗教仪式的外壳中，但它本身所具被包裹在宗教仪式的外壳中，但它本身所具被包裹在宗教仪式的外壳中，但它本身所具有有有有强大的生命内核强大的生命内核强大的生命内核强大的生命内核，却，却，却，却经久不息地释放出无经久不息地释放出无经久不息地释放出无经久不息地释放出无限的能量限的能量限的能量限的能量，让历代的读者和作者都能从中不，让历代的读者和作者都能从中不，让历代的读者和作者都能从中不，让历代的读者和作者都能从中不断获取断获取断获取断获取不畏艰难、不息地追求理想和爱情不畏艰难、不息地追求理想和爱情不畏艰难、不息地追求理想和爱情不畏艰难、不息地追求理想和爱情的的的的巨大动力。巨大动力。巨大动力。巨大动力。