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1、浅析建筑设计和室内设计的发展历程建筑装饰工工程技术专专业： 指导老师师：摘要 本文将采采用谈古论论今的手法法，通过研研究现代建建筑发展史史来寻找21世纪现存存建筑型式式形成的原原因,并以此为为依据推测测未来的建建筑设计和和室内设计计必将朝着着向多元化化的道路发发展.。 关键词 现代主主义、后现现代、多元元化目 录1.前 言言 . 32.现代主主义建筑的的朔源 .4 2.11 现代主义义建筑的萌萌芽.4 2.22 工艺美术术运动.8 2.33 新艺术运运动兴起. .883.现代主主义建筑风风格的发展 . .1114.后现代代建筑思潮潮 .195.21世世纪及未来来的建筑 . .22结论 . .
2、.23致谢.24参考文献 . .225 1 前 言言室内设计是是从建筑设设计中分离离出来的，要要想了解室室内设计方方面的历史史知识（现现代室内设设计）最好好的办法就就是研究现现代建筑史史。现代室室内设计的的成长历程程包括它的的流派都可可以从建筑筑史中找到到。所以我我们有必要要了解现代代建筑史。住宅我们可可以理解为为民用住宅宅、商业住住宅、工业业住宅、教教育住宅等等。而并非非我们平时时那种狭义义的理解（只只有民用住住宅），这这样一来光光住宅就占占据了建筑筑的绝大部部分内容，所所以我们更更有必要研研究现代建建筑史，这这样才能更更深刻地对对我们未来来的住宅设设计发展做做出的更合合理的预言言。下面就就
3、让我们简简单回顾一一下现代建建筑这一百百多年的历历史吧。2现代主义义建筑的朔朔源2.1 现代主义义的萌芽自建筑上的的古典复兴兴运动以后后我们有一一段时间没没有谈建筑筑结构上的的进展了，好好象只顾去去谈建筑风风格的演变变。可实际际情况就是是这样的。结结构的进展展似乎到肋肋就停了下下来，再怎怎么精心设设计、复杂杂计算，好好象结构的的创新已经经到此为止止了。其实实大家都在在等待新材材料的出现现。而工业业化大生产产终于给建建筑提供了了进一步发发展的材料料，这就是是铁（包括括后来的钢钢）。和石石头相比，铁铁的强度大大、重量轻轻、价钱相相对低、便便于加工。这这使得一方方面建筑的的数量开始始大幅增长长，另一
4、方方面各种以以前不可能能的设计成成为可能。从从此之后，建建筑和工业业之间就紧紧密地联系系到一起了了。其紧密密程度是以以前的建筑筑师难以想想象的。其其实这种现现象（社会会各方面越越来越卷进进以工业为为中心的发发展进程）是是人类社会会进入现代代之后最显显著的整体体性变化。虽然同类的的建筑有更更早些的巴巴黎旧王宫宫奥尔良廊廊（如图1）和巴黎黎植物园温温室，但被被公认为“第一个现现代建筑”的是伦敦敦的水晶宫宫（如图.2和如图3）。其实实这多少有有点偶然，因因为伦敦1851年要举办办首届“世界博览览会”主展厅当当然要是体体现时代最最先进水平平的建筑。但但究竟什么么是最先进进的建筑呢呢？候选方方案层出不不
5、穷，候选选人争吵不不休。离开开幕只有一一年多，居居然方案还还没有定下下来。按我我们不陌生生的如建造造教堂的进进程，现在在是无论如如何来不及及了。绝望望的主办方方只好孤注注一掷，请请了一位花花匠出身的的建筑师约约瑟夫帕克斯顿顿爵士来主主持建造。帕帕克斯顿创创造性地运运用铁框架架加玻璃墙墙的办法，用9个月时间在海德公园搭建了一个563米124米的圆拱顶大厅。没有任何多余的装饰。所有材料都是工业化生产的，造价比原定的还省。这样的规模、这样的速度、更不用说以前闻所未闻的全透明的建筑，当时就引起了巨大的轰动。博览会开完之后，水晶宫被拆掉，另择地方重建了起来。拆掉之后完全能重建，这在以前也是没有听说的。于
6、是水晶宫继续成为英国一景，直到1936年毁于一场大火。图1.巴黎黎旧王宫奥奥尔良廊图2.伦敦敦水晶宫图.3伦敦敦水晶宫侧侧面说到新材料料铁的好处处，我还可可以举两个个例子：伦伦敦的桑德德兰桥(2.11.4)和同在英英国的赛文文河铁桥(2.11.5)。这些结结构要是在在以前以石石头为主的的年代，建建筑师是想想也不敢想想的。图.4英国国伦敦桑德德兰桥图5.塞文文河 图6.埃菲尔铁铁塔另一个可能能会被忽视视的技术上上的进展也也对现代建建筑起了不不小的推动动，这就是是升降机的的发明。可可以想象，没没有升降机机（以及以以后的电梯梯），高层层建筑将永永远不可能能造出来，就就算造出来来也没有人人愿意使用用啊
7、！世博会和新新建筑的缘缘分还不算算完。为了了迎接1889年的巴黎黎世博会，法法国人当时时的心病、现现在的骄傲傲出现了埃菲尔铁铁塔（如图2.1.6）。关于于这座全部部用铁构造造的328米高的巨巨形结构，可可说的实在在太多，我我只想说它它是工程史史上的奇观观，也是现现代建筑正正式走上历历史舞台的的一个宣言言。其有点点怪异的美美感是无法法用希腊罗马、拜拜占庭、哥哥特、巴洛洛克等等以以前一切风风格来解释释的。这就就是现代的的美、工业业化时代的的美。毕加加索、马蒂蒂斯们，就就是在它下下面开始了了对美的新新的探索。这届博览会会上还值得得一提的是是展出新机机械的机械械馆。它的的跨度115米的铁架架结构创造造
8、了当时的的单一拱跨跨度世界记记录。世博博会开完之之后，机械械馆继续惊惊讶着人们们的感官，直直到1920年被拆除除，其原址址就在埃菲菲尔铁塔的的下方。三种新结构构方法铁结结构、铁和和玻璃的结结合以及我我们马上要要谈的钢筋筋混凝土，可可以说是材材料上推动动现代建筑筑的动力。钢钢筋混凝土土的强度较较大、自重重较轻的特特点使得它它一出现就就被建筑师师认为是长长久以来就就在寻找的的理想材料料。最初混混凝土在罗罗马万神庙庙时就有所所使用（它它是用火山山灰和粘土土配比而成成的），但但中世纪之之后混凝土土的制造方方法已失传传，19世纪末才才重新发现现。人们用用它建构了了许多奇观观，其中一一个就是法法国的Orl
9、y飞艇库。那那时飞艇正正盛行于欧欧洲。其巨巨大的体积积需要巨大大的存放空空间。建筑筑师们迎接接了挑战，Orly飞艇库的的跨度有96米，高度度有58米。有一一点是怎么么强调也不不过分的，工工业化绝对对将人类历历史分成了了两段。如如果说人类类文明自存存在以来只只有过一次次变化的话话，那就是是工业化带带来的。全全新的材料料、全新的的社会关系系、全新的的哲学在这这个新的时时代里层出出不穷，全全新建筑的的出现也就就不奇怪了了。如果说说工业化以以前的建筑筑学是“考古建筑筑学”，对于过过去总有一一种景仰的的话，工业业化以后的的建筑学就就是“技术建筑筑学”，是由围围绕着技术术的进步展展开的。从从水晶宫建建成到
10、第一一次世界大大战这段时时间，各种种各样的全全新风格建建筑纷纷崭崭露头角。这这里只能简简要地介绍绍几个影响响比较大的的流派。2.2工艺艺美术运动动首先是199世纪50年代在英英国兴起的的“工艺美术术运动”。 “工艺美术术运动” 有一种回回归田园的的倾向。他他们对工业业化采取了了排斥的态态度，甚至至要求家具具、栏杆、生生活用品全全部由手工工制造。其其代表人物物是拉什金金和莫里斯斯，代表建建筑就是莫莫里斯的住住宅“红屋”。全部用用红砖建造造，不加粉粉刷，整体体的布局完完全出于实实用功能的的需要。对对照那时的的折衷主义义，这是相相当难得的的。不过退退回田园去去终究不能能面对工业业化。2.3 新艺术运
11、运动兴起19世纪880年代在比比利时兴起起了“新艺术运运动”，后来也也影响到了了德国和英英国。这一一派认为以以往的装饰饰都过时了了，他们想想创造一种种简洁的、植植物的美，认认为这就是是工业化时时代所需要要的。由于于铁的易于于加工最合合适表现植植物的曲线线，他们大大量地使用用了铁来作作装饰。现现在比较时时髦的铁艺艺就此诞生生。其代表表建筑是布布鲁塞尔的的都灵路12号住宅，其其代表人物物是运动的的创始人凡凡德费尔德，他他后来就任任德国的魏魏玛艺术学学校的校长长。“新艺术运运动”在英国的的代表人是是麦金托什什，在德国国的代表人人是贝伦斯斯。有一位位建筑师虽虽然和“新艺术运运动”没有什么么联系，但但其
12、意旨相相近，所以以也放在这这里讲。他他身后的名名气一直不不响，但现现在大有成成为圣人的的趋势。他他就是西班班牙建筑师师安东尼戈地。他他一生的设设计都围绕绕着巴赛罗罗那。他的的风格带有有明显的拉拉丁民族特特有的富有有激情的想想象力，常常用鲜艳的的彩色砖、大大量的彩色色玻璃窗制制造瑰丽的的光线效果果，用旋转转的楼梯、突突兀变形的的墙面制造造离奇的空空间感。其其代表建筑筑有：圣家家族教堂，其其中混合了了各种建筑筑风格，以以植物和抽抽象图案作作为装饰，整整体给人一一种迷幻感感，由于资资金的关系系，这座教教堂至今没没有完工。米米拉公寓，外外观呈现一一种奇妙的的流动感，似似乎是风在在沙滩上吹吹出来的形形状
13、，内部部的空间却却很实用。古古爱公园这这里简直是是对一个人人想象力的的考验，各各种扭动的的曲线和明明亮的色彩彩在地中海海的阳光下下让人以为为进入了神神话。不能能不说安东东尼戈地将建建筑和雕塑塑以及其它它造型艺术术天才地结结合了起来来。但这毕毕竟不是工工业化时代代最急需的的建筑风格格，所以他他的身后寂寂寞也就可可以理解了了。只有到到了时下后后工业化时时代，人们们需要反思思工业化的的时候，他他的天才才才会重新被被发现。维也纳学派派。因其发发源地在奥奥地利而得得名，影响响波及荷兰兰与芬兰。他他们也是主主张建筑减减少装饰的的，其中极极端的人甚甚至宣称“装饰是罪罪恶”。最坚决决的一部分分人自称“分离派”
14、，就是要要和以前所所有的传统统分离。其其代表人物物有奥托瓦格纳、阿阿道夫路斯。代代表建筑有有同在维也也纳的邮政政储蓄银行行。和维也也纳学派遥遥相呼应的的有荷兰的的贝尔拉格格、芬兰的的埃利尔沙里宁。这这一派对后后来欧洲新新建筑风格格的影响很很大。美国建筑确确实没有自自己的风格格，往往是是欧洲大陆陆上流行什什么，他们们就仿效什什么。出于于清教徒拘拘谨的本性性，他们模模仿地最多多的还是古古典主义，比比如白宫、国国会山、最最高法院、一一些老牌大大学的老建建筑等等。到到欧洲流行行折衷主义义的时候他他们也跟风风，后来那那边都不流流行了他们们也仍然乐乐之不疲，反反正浮夸和和暴发户心心态永运是是结伴而行行的。
15、不过作为119世纪后半半叶成长最最快的资本本主义国家家，美国最最终有了一一种代表自自己的风格格芝加哥学学派。他们们大概得感感谢1873年芝加哥哥的一场大大火。整个个城市几乎乎烧光了。对对新建筑需需要量的巨巨幅增加注注定了这一一派的特点点高层建筑筑、铁（或或钢）框架架、箱式结结构。用铁铁构成的箱箱式框架足足以承担重重量，外墙墙已无承重重功能；铁铁框架便于于搭建，外外面敷上石石料或混凝凝土一层楼楼就出来了了；高层建建筑便于容容纳更多的的人。这些些做法的出出发点都是是为了赶时时间，弥补补火灾的损损失，却恰恰恰符合资资本主义高高速发展对对建筑的需需要。办公公大楼、高高层公寓、百百货大楼等等建筑形式式都
16、是在芝芝加哥学派派这里最初初定型的。而而做法一旦旦固定成风风格，最初初的出发点点就不重要要了。现在在摩天大楼楼里的格子子间生活，多多少仍然受受制于这种种火灾后遗遗症引发的的风格。这一派的代代表人物是是亨利理查森和和刘易斯沙利文。后后者说过“形式跟从从功能”，这句话话既是美国国的实用主主义哲学的的一种反映映，也是时时代的精神神。现代派派建筑理论论自此始。后后者还为高高层建筑的的设计制定定了一些规规则，且让让我们看看看现在的摩摩天大楼是是否还遵守守它们：动动力、取暖暖、照明等等设施在地地下室；底底层用于商商店或银行行等服务机机构，空间间要宽敞、采采光要好；二楼是底底楼功能的的延伸，要要有直通的的楼
17、梯与底底层相连；二楼以上上是相同结结构的办公公室；最上上面一层是是包括水箱箱等的设备备间。如果果没有其它它的大的改改进，一座座无论再怎怎么新的摩摩天大楼从从布局的意意义上来说说就是芝加加哥学派的的翻版，已已经是一个个多世纪之之前的风格格了。芝加哥学派派的代表建建筑有：芝芝加哥的信信托大楼和和布法罗的的信托银行行大楼等。从从沙利文的的事务所走走出了一位位叫弗兰克克劳埃德赖特的建建筑师，先先让我们记记住他的名名字。最后要介绍绍的现代派派建筑雏形形是出现得得最晚的“德意志制制造联盟”。这是一一战前德国国为了提升升自己的工工业水平建建立的一个个类似协会会的组织。里里面有一些些建筑师在在和工业界界接触的
18、过过程中认识识到建筑必必须要和工工业接近。他他们的风格格的要点仍仍然是去掉掉装饰、向向实用靠拢拢。“德意志制制造联盟”的领袖是是前面提到到的彼得贝伦斯，他他年轻时是是“新艺术运运动”的积极参参与者。其其代表建筑筑有德国通通用电气公公司的涡轮轮车间，钢钢结构作为为骨架，不不要柱子支支撑的大拱拱为下面留留出了宽敞敞的空间，大大玻璃窗提提供了充足足的光线，这这些都是启启发后人的的地方。不不过其大拱拱的侧面上上的装饰，仍仍然让人想想起了希腊腊神庙的山山花。石头头转角虽然然稳重，但但是仍然有有些累赘。全全新的建筑筑还没有真真正到来。从贝伦斯的的事务所先先后走出了了三位需要要我们记住住的建筑师师：沃尔特特
19、格罗皮乌乌斯、密斯斯凡德罗，勒柯布西耶耶。纵观这五种种主要的现现代派建筑筑雏形“工艺美术术运动”、“新艺术运运动”、维也纳纳学派、芝芝加哥学派派、“德意志制制造联盟”，可以说说都在某种种程度上把把握住了时时代的精神神建筑必须须面向工业业化、减少少装饰、实实用。而继继承了他们们精髓的现现代派建筑筑，紧跟着着第一次世世界大战的的结束来临临了。3现代主义义建筑的发发展首先要明确确一点，现现代派建筑筑并不是指指现代的、时时下的建筑筑。“现代主义”是一种风风格，主要要流行于20世纪20到60年代。现现代派建筑筑是和四个个人的名字字紧紧联系系在一起的的，他们被被公认是20世纪前半半期最重要要的建筑师师，就
20、是前前面提到的的赖特、格格罗皮乌斯斯、密斯、柯柯布西耶。他他们的风格格在前面讲讲到的那些些雏形中都都有影子，但但是把个别别的趋势集集中起来，成成为一种潮潮流，不能能不说是这这四位的功功劳。在他们之前前、一战之之后，有些些艺术家也也涉及了建建筑。这里里稍微提一一下。表现派。在在德、奥兴兴起的以夸夸张造型为为主的运动动，可以说说是前面的的“新艺术运运动”的一种发发展。代表表建筑有恩恩里希门德尔松松设计的位位于波茨坦坦的爱因斯斯坦天文台台。未来派。意意大利的知知识分子提提出的拥抱抱工业化的的风格。他他们认为“现代房屋屋应该造得得和大型机机器一样”。还好他他们只是流流于空谈，没没有实际的的建筑。风格派
21、和构构成派。前前者兴起于于荷兰，后后者兴起于于俄国。两两者意趣相相投，主要要的思想是是追求最简简单的几何何形体和最最纯粹的颜颜色。他们们追求的方方向虽然对对，但影响响比较小。现在让我们们来分别认认识那“四巨头”吧！前面面提到“新艺术运运动”的费尔德德去德国的的魏玛艺术术学校任校校长。1919年，格罗罗皮乌斯继继他任校长长。他将学学校改组为为魏玛建筑筑学校，这这里就是后后来有名的的“包豪斯”。沃尔特格格罗皮乌斯斯，生于德德国。他当当校长的时时候也才30多岁，是是个富有创创造力的人人。他从“德意志制制造联盟”的贝伦斯斯那里继承承了简单化化和实用化化的建筑风风格。而他他在任包豪豪斯校长时时又延请了了
22、不少当时时最激进的的艺术家为为教师，比比如现在已已成为标志志的抽象主主义绘画代代表人物康康定斯基、超超现实主义义绘画代表表人物胡安安米罗等。包包豪斯是当当时欧洲激激进艺术的的堡垒之一一。他自己己的建筑风风格此时也也渐渐成熟熟了。这就就是构图的的简单灵活活、布局的的实用、建建筑材料便便于大批量量生产。最最后这一点点可以说是是针对德国国当时的现现状的。一一战战败的的德国陷入入了前所未未有的经济济危机，大大量失业的的工人急需需便宜耐用用的住宅，很很多建筑师师都投身过过这样的工工程。他的的风格被后后人成为“理性主义”或“功能主义”。他在这一阶阶段最有代代表性的建建筑是在德德国的包豪豪斯新校舍舍。在这里
23、里他首次提提出了建筑筑要从内向向外设计的的思想，即即先确定各各部分的功功能，再确确定相互之之间的关系系和联系，最最后确定整整体的外观观。在构图图上他大量量使用不对对称构图，主主要入口也也不只一个个。虽然整整个建筑没没有使用任任何装饰，但但各部分之之间的高低低错落，自自然具有一一种和谐的的外貌。更更由于他大大量使用了了钢筋混凝凝土及其它它工艺，近近万平方米米的建筑，整整体造价仅仅每立方米米7美元左右右（当时货货币）。勒柯布西西耶相比格格罗皮乌斯斯要激进得得多。他是是瑞士出生生的法国人人，真名是是查尔斯爱德华让雷内。他他那个时代代法国艺术术家的特点点或者说通通病就是爱爱发宣言，他他也不例外外。他首
24、次次出名是1923年出版的的一本书走走向新建筑筑。这本本书可以说说是现代建建筑理论问问世的一个个宣言，虽虽然里面也也充斥了大大量狂热的的言语。他他的主张是是：以往的的建筑样式式都是虚构构的；新建建筑需要革革命；建筑筑需要简单单的线、面面、块；大大规模生产产房屋；新新建筑需要要造型艺术术。相对其其它三巨头头，他的理理论最多且且最激进。他他有许多奇奇思妙想的的设计，给给后人的印印象也最深深刻，但相相对来说设设计最后得得到实施的的比较少。到到后来后现现代建筑思思潮出来时时，这成了了他遭受大大量攻击和和讥笑的原原因之一。总地来说，柯柯布西耶是是四巨头中中最重视造造型的。他他在二战之之前最有名名的建筑是
25、是萨沃伊别别墅（如图图1和如图2）。这个个由简单的的几何形体体构成的房房屋体现了了他自己提提出的新建建筑的五个个特点：底底层的独立立支柱，房房间的主要要部分都放放在二层；屋顶花园园；不承重重的自由平平面；横向向长窗；不不承重的自自由立面。这这些都是有有了框架结结构之后才才可能实现现的。虽然然萨沃伊别别墅外表简简单，内部部的空间还还是很复杂杂的。比如如他采用了了当时不多多见的旋转转式楼梯。而而且上下两两层之间主主要的连接接靠的是平平滑的斜坡坡面，而不不是阶梯，这这样两层可可以很自然然的上下，空空间的连续续性增加了了。图1. 萨萨沃伊别墅墅图2. 萨萨沃伊别墅墅楼梯密斯凡德罗德国人人，和柯布布西耶
26、一样样，也不是是正规学建建筑的出身身，多少有有点自学成成材的味道道。早年他他曾经是德德国现代艺艺术团体“十一月社”建筑部的的负责人，参参与设计了了柏林市区区的廉价公公寓。1927年，他任“德意志制制造联盟”的副主席席，1930年他继格格罗皮乌斯斯任包豪斯斯校长直到到1933年学校被被纳粹解散散。他这一一阶段的主主张也是建建筑要抛弃弃传统，不不需要在乎乎形式，建建筑要工业业化。他有有一个著名名的观点：少就是多多。西欧的的三巨头中中，赖特最最欣赏他。密斯二战前前的代表建建筑是1929年巴赛罗罗那世博会会的德国馆馆。这是一一座奇怪的的建筑，没没有具体的的功能，墙墙、屋顶、柱柱子似乎都都是偶然搭搭在一
27、起的的，各部分分之间全是是直角相接接，没有任任何的过渡渡。整个建建筑没有明明显的内部部和外部的的区分，给给人的空间间感是奇妙妙的。装饰饰只是保持持原有色泽泽的大理石石墙面。简简单的装饰饰反而给人人以高雅的的感觉。这次世博会会上他还展展出了自己己设计的“金属藤椅”。这一启启示了后来来无数室内内设计师的的椅子又被被称为“巴赛罗那那椅”，是现代代室内设计计的经典之之一。至于德国馆馆，世博会会开完了也也就拆掉了了。现在我我们要看他他这一阶段段的代表性性建筑只能能去捷克，那那里有他1930年为一位位银行家修修建的住宅宅。这里也也是简单的的形体、简简单装饰的的结合。 弗兰克劳劳埃德赖特美国国人，是四四巨头
28、中最最多产的一一位。从年年纪上说他他比上面三三位要大一一些，风格格也有所不不同。事实实上，后现现代建筑思思潮兴起时时，有人揭揭发他对另另三位有不不小的看法法。其实他他为人比较较孤傲，看看谁差不多多。总地来来说，他并并不十分排排斥装饰，但但强调建筑筑的整体效效果必须和和环境相协协调。正是是因为这一一点，在后后现代诸人人纷纷挑战战其它三巨巨头的今天天，唯独他他有越来越越成为神的的迹象。他在一战之之前的设计计中最出名名的是芝加加哥郊区的的草原住宅宅。这是他他从“芝加哥学学派”的沙利文文的事务所所中走出来来之后，来来到美国西西部，发现现的属于自自己和美国国的风格。为为了配合平平原的自然然景观，他他使用
29、了水水平的大屋屋檐和花台台，并强调调了空间的的开阔感。事事实上，草草原住宅对对当时还在在摸索新建建筑形式的的西欧建筑筑师确实是是一个指路路牌。也难难怪他一直直认为在西西欧兴起的的现代主义义建筑是剽剽窃了他的的思想。他他从不认为为自己是现现代主义建建筑师，只只管自己的的建筑叫“有机建筑”。他为日本东东京设计的的帝国饭店店也是一处处精品。整整体建筑融融合了西方方和东方的的特色。更更关键的是是，在那个个地质学本本身尚不发发达的年代代，他在整整体设计中中发明了许许多减少地地震损失的的办法。比比如管线深深埋、悬臂臂结构、铜铜制屋顶等等等。1923年的关西西大地震中中周围的房房屋尽毁，而而这座建筑筑丝毫未
30、损损就是他能能力的证明明。影响更更为深远的的是，他到到日本工作作期间引发发了日本人人对建筑设设计的兴趣趣。他的助助手后来就就留在了日日本。20年代末日日本有了第第一批学建建筑的留学学生。这批批人以及他他们的学生生对于现在在日本建筑筑设计稳居居亚洲第一一、世界第第二的地位位是起了决决定性作用用的。二战之前赖赖特最出名名的设计是是匹茨堡附附近的住宅宅，其更为为人所知的的名称是“流水别墅”，现在已已经是无可可争议的经经典建筑之之一。整个个建筑坐落落在一条错错落有致的的小溪上，虽虽然外表也也是似乎无无意间堆积积起来的大大块的简单单几何体，但但其空间构构成别致地地和小溪的的动势结为为一体。加加上有意挑挑
31、选的颜色色，整个建建筑和环境境完美地结结合在了一一起。而他自己的的住宅兼设设计室也值值得一提。这这是一处没没有固定布布局的地方方，很多部部件可以拆拆卸或重新新组装。里里面充满着着回旋和转转折，而整整体的效果果又和周围围的沙漠非非常协调。二战的到来来使得在欧欧洲的三巨巨头先后到到了美国，这这也是美国国建筑设计计现在能领领导世界的的原因之一一。这四人人在二战之之后也有许许多值得记记住的设计计。格罗皮乌斯斯后来任哈哈佛大学建建筑系主任任，门生遍遍及美国各各高校的建建筑系。他他和他最得得意的7个哈佛的的门生一起起组成了名名噪一时的的“协和建筑筑师事务所所”，对于建建筑发展的的方向作了了不少探索索。这个
32、事事务所实行行的分工合合作的工作作方式也对对其它事务务所有不小小的影响。他他们比较有有名的设计计有：哈佛佛大学研究究生中心，是是对原来包包豪斯校舍舍的发展，更更注意了和和环境的协协调。位于于麻省的西西水桥小学学。“协和建筑筑师事务所所”在这里尝尝试了以“簇”为单位设设计房屋。每每个簇都由由独立的教教室和其它它设施组成成，房间都都是按标准准设计的，可可以依功能能的不同自自由地组合合。学校由由从一个中中央方形穹穹窿为中心心长出来的的两个簇组组成，而以以后学校要要发展，加加上新的簇簇即可。他他们管这个个叫“成长图形”。柯布西耶战战后回到了了法国，继继续发挥着着他的想象象力。有名名的设计有有：马赛公公
33、寓。这是是一个为了了解决当时时住宅紧缺缺问题而造造的公寓楼楼。柯布西西耶把这个个可以容纳纳1600人的大楼楼设计成了了一个自给给自足的住住宅单位，里里面有商店店、面包房房、幼儿园园、电影院院等。房型型有23种之多，可可供各种类类型的家庭庭入住。按按他的设想想，这种大大楼就是未未来城市的的“居住单位”，人人都都会生活在在这样的“单位”里。可惜惜保守的法法国政府并并不这么看看，他们始始终没有让让他在巴黎黎设计哪怕怕一幢建筑筑。他对未来城城市的想法法在50年代初印印度的昌迪迪加尔城得得到了部分分实现。这这里是印度度旁遮普省省新建的省省会。一切切都得从头头开始。柯柯布西耶为为城市做了了规划并设设计了几
34、幢幢主要的行行政大楼。为为了解决当当地气候干干热的问题题，他大量量使用了混混凝土预制制板构造的的大屋顶和和大框架，使使得建筑既既能遮阳，又又能保证穿穿堂风的吹吹过。但是是为了不妨妨碍穿堂风风，建筑之之间的距离离拉得过大大。法院和和议会之间间有450米。一来来使得行走走的人不得得不忍受更更长时间的的暴晒，二二来建筑物物在空旷的的热带平原原中显得非非常孤寂，也也疏远了人人和建筑物物之间的关关系。他在马赛公公寓和昌迪迪加尔城的的建筑中使使用了表面面未经处理理的混凝土土预制板，给给人一种建建筑尚未完完工的感觉觉。而各构构件之间又又大多是直直接相连，好好象是撞在在一起似的的，显得十十分出人意意料。后人人
35、称之为“粗野主义”。对它的的争论是引引发后现代代建筑思潮潮的起因之之一。但柯布西耶耶不愧是造造型的大师师，在规划划昌迪加尔尔城的同时时，他又设设计了令自自己的追随随者也感到到惊讶的建建筑，这就就是现在也也成为经典典的法国朗朗香教堂。整整个建筑的的外形几乎乎没有一处处是直线，给给人的感觉觉就像是一一幅抽象画画。据他自自己说他认认为这座教教堂是一个个“听觉器官”，但这样样还是无法法完全解释释其风格。这这和他以前前崇尚简单单几何体的的风格可以以说完全背背道而驰。也也许是晚年年的他想在在上帝面前前为自己以以前的建筑筑做点平衡衡吧。反正正朗香教堂堂多少为他他在后现代代批评者口口中挽回了了点面子。密斯后来
36、是是美国伊利利诺斯州工工学院建筑筑系的系主主任。他也也发展自己己了战前的的风格。其其后期的主主要设计有有：伊利诺诺斯州工学学院建筑馆馆。这是一一个完全靠靠外部的钢钢柱支撑的的结构，内内部没有柱柱子，整体体用玻璃墙墙围起来，仅仅加工车间间、厕所、储储藏室等在在半地下，就就是个玻璃璃的大空间间。可是据据说学生们们更喜欢去去地下室而而不愿在玻玻璃房中多多呆。密斯生前最最后的设计计西柏林新新国家美术术馆（如图图1），仍然然保持了他他钢与玻璃璃结合的风风格。图1. 西西柏林新国国家美术馆馆密斯喜欢钢钢和玻璃的的组合。早早在1919年他就意意识到这种种组合十分分适合造高高楼。所以以等他到了了从芝加哥哥学派
37、就开开始有造高高楼传统的的美国，简简直可以说说是如鱼得得水。现在在很普遍的的钢框架加加玻璃幕墙墙的摩天大大楼可以说说全是出自自密斯的构构想。追随随他的人曾曾经用“密斯风格”来称呼之之。某种程程度上这确确实是密斯斯在战后的的主要风格格。而他在在美国造高高楼的最初初尝试就是是芝加哥的的湖滨公寓寓（如图2）。图2. 芝芝加哥湖滨滨公寓继湖滨公寓寓之后，战战后他最著著名的设计计出现了纽约的西西格拉姆大大厦。随之之他的名声声在美国达达到了顶峰峰。这座38层的大厦厦外形极为为简单，综综合了当时时已知的各各种先进技技术，内部部的设施尤尤其全面周周到。其玻玻璃幕墙更更是后来诸诸多摩天大大楼仿效的的对象。但但这
38、时他注注意细节和和新技术的的应用，已已经和以前前的“少就是多”的原则有有了一定的的距离。比比如按美国国的规定，建建筑物为了了防火，主主要的结构构应该由混混凝土构成成。密斯没没有像原来来的芝加哥哥学派那样样仅仅满足足于用混凝凝土包住实实际起支撑撑作用的钢钢结构，而而是用铜把把混凝土又又包了一遍遍。虽然这这样方便了了传热，但但工程费用用就比原预预算高出了了一倍。到到了后现代代时期，这这样的浪费费和“密斯风格”使他遭受受的批评并并不比柯布布西耶少。由于年纪的的关系，赖赖特战后的的设计不多多。最著名名的是他逝逝世后落成成的纽约的的古根海姆姆艺术馆。这这个螺旋形形的艺术馆馆被他自己己认为是得得意之笔。整
39、整个建筑其其实是一条条盘旋而上上的长廊，可可以从底层层沿斜坡一一直走到顶顶层，采光光则用了中中央透明屋屋顶的自然然光。可惜惜倾斜的墙墙壁上如何何垂直地挂挂画就是一一个问题了了。观众也也抱怨斜坡坡太窄，有有时想退后后一点欣赏赏绘画也不不可能。为为了适应赖赖特的这个个得意之笔笔，其他人人不得不有有所牺牲。不不过在赖特特被神化的的今天，媒媒体仿佛从从来不关心心这些“小问题”。以上就是现现代派建筑筑的四元主主将。其他他的副将也也有不少，比比如芬兰出出生后入美美国籍的埃埃利尔沙里宁，荷荷兰的彼得得奥德等，但但他们的风风格没有这这4位这么鲜鲜明。另有有一位芬兰兰的天才，虽虽然设计思思路和赖特特相近，但但一
40、直游离离于现代主主义之外，其其重要性到到后现代建建筑时期才才被普遍承承认，。至至于四巨头头的追随者者则命运不不一。追随随格罗皮乌乌斯的更多多地是在各各大学建筑筑系任教。追追随赖特的的人鲜有出出色者。而而追随柯布布西耶和密密斯的人，由由于他们和和后现代诸诸人的恩怨怨实在太复复杂，也只只好留在后后面介绍了了。4后现代建建筑思潮首先先把二二次大战以以来建筑技技术上的进进展介绍一一下以此来来作为背景景资料。没没有这些，上上面的四位位巨头以及及下面要介介绍的这些些位的奇思思妙想只能能停留在纸纸面上。自巴黎世博博会的机械械馆之后，大大跨度建筑筑又有了长长足的进步步。这里有有钢筋混凝凝土的发展展的功劳。新新
41、的钢筋混混凝土既能能保持强度度，又能做做得很薄，使使自重进一一步减轻。比比如法国的的国家工业业与技术中中心的陈列列大厅，跨跨度达218米，但混凝凝土壳层的的厚度仅12厘米。后后来还出现现了厚度仅仅1厘米左右右的壳层。比比如为迎接接1960年奥运会会建造的罗罗马小体育育馆。折板结构是是一种新的的大跨度空空间的构建建方法，但但应用得不不是很多。比比如联合国国教科文组组织的会议议大厅。悬索结构。这这种结构在在现在国内内很流行的的斜拉桥上上的大梁应应用使我们们对它并不不陌生。其其实它出现现得比较早早，其使用用也远不止止斜拉桥这这一个方面面。由于受受力形式和和以往的建建筑迥异，所所以它的造造型比较怪怪。
42、有不少少建筑师喜喜欢用它。远远的比如1958年布鲁塞塞尔世博会会上由爱德德华斯东设计计的美国馆馆；近的比比如2000年建成的的英国伦敦敦的“千年穹顶”。混凝土预制制件。最初初是现代派派为了房屋屋建造的工工业化提出出的概念，西西欧三巨头头尤其热衷衷，最后也也实现得很很好。几千千年来一贯贯的在现场场一砖一石石地盖房子子的方式被被淘汰了，现现在是先大大批量地按按计划生产产出预制件件，然后到到现场组装装起来即可可。有不少少的公司和和事务所都都为推广它它作出了贡贡献。柯布布西耶率性性地使用它它造成的“粗野主义义美感”也曾为它它吸引了不不少注意。比比如大量使使用混凝土土预制件而而出名的英英国的海德德公寓。
43、一些大公司司、大财团团的热情和和密斯的努努力促进了了高层建筑筑方面的技技术进步。其其中最主要要的就是金金属玻璃幕幕墙。由于于具有重量量轻、便于于安装等特特点，它几几乎是现代代“密斯风格”摩天大楼楼的标准外外衣。不过过在单透光光性（保护护隐私）、既既透过阳光光又能绝热热（否则大大厦的中央央空调就没没有意义了了）等问题题上，金属属玻璃幕墙墙还不算尽尽善尽美。城城市里越来来越严重的的“光污染”也是对它它的一个挑挑战。不过过有些人照照例是要把把这些问题题算到密斯斯头上的。在技术上的的进步的同同时，不同同于以往的的针对单个个建筑设计计的所谓“整体规划”的概念也也出现了。这这种做法最最早可以追追溯到法兰兰
44、西第二帝帝国时对巴巴黎的全面面改造计划划。比如古古典主义里里很多建筑筑，比如凯凯旋门附近近的星形广广场等等，就就诞生于这这一时期。巴巴黎现在的的布局也是是那时确定定的。当时时法国政府府改造巴黎黎的初衷是是认为之所所以在大革革命中巴黎黎人民总是是“闹事”，是由于于巴黎的街街道太窄，几几个人几条条枪就能守守住一个街街堡，控制制住一条街街，所以他他们要将巴巴黎的街道道拓宽，以以免再次发发生革命。当当然，这种种愚蠢的政政治浅见是是不成立的的。因为即即使巴黎的的街道拓宽宽了，也没没能避免1848年的革命命和巴黎公公社的起义义。不过类类似的改造造计划当时时在伦敦、纽纽约等城市市都出现了了。他们的的初衷当然
45、然不是为了了防止革命命，而是他他们看到了了巴黎改造造之后给交交通带来的的方便。资资本主义的的蒸蒸日上上和工业化化都要求人人们对于居居住环境进进行彻底的的规划、改改造，以便便达到人流流、物流的的合理化，产产生最大利利益。地铁铁、高架桥桥等等的出出现就是这这种想法的的结果。而而像欧文、圣圣西门等的的“空想社会会主义”当中也包包含了很多多城市规划划方面的想想法。二战之后，被被战争摧毁毁的欧洲很很多城市的的重建使得得“整体规划”又兴起了了。战后资资本主义和和第三世界界国家的大大发展从另另一个角度度推动了这这个概念的的成熟。前前面提到柯柯布西耶的的“居住单位”和昌迪加加尔城的设设计在当时时不算新鲜鲜事。
46、很多多建筑师，包包括后面将将提到的一一些人，都都投身于“整体规划”中。对于于人类居住住环境的整整体改造应应该说是一一个建筑师师可能有的的最大梦想想。很多政政府也通过过这方面的的实验探索索新的发展展方向。“整体规划”的进步推推动了战后后各种思潮潮的发展，比比如像以第第三次浪潮潮为标志志的“未来学”等等，这这里面当然然包括建筑筑学。“整体规划划”比较成功功的例子有有英国的考考文垂市，瑞瑞典的魏林林比新城，芬芬兰的花园园城市塔皮皮奥拉，法法国巴黎的的台方斯区区，日本东东京的新宿宿区，以及及日本的筑筑波科学城城等。以瑞典的魏魏林比为例例，规划人人口230000，距斯德德哥尔摩10公里，以以电气化铁铁路和高速速公路相连连。依