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1、 演员沙龙剧影月报 I 观众对于演员的重要性 盛贝娜 没有观众就没有戏剧 ” 这是戏剧美学的一个 重要原则。再好再差的戏排出来都是要见观众的， 要不然就失去了戏剧的意义。观众的反应是最直接 客观的，演员不单从剧本导演等处有所收获，更大 的收获是来自观众。也就是说，演员与戏剧之间需 要一个第三者，这个最好的第三者就是观众。换句 话说也就是当局者迷旁观者清 ” 。一台完整的戏， 除了演员，导演，舞美，剧本，音效外，最重要的还是 观众。戏剧演出中，观众越热情，演员越起劲，演员 越卖力，观众越投入，两者缺一不可，这就是舞台的 魅力。当今话剧舞台形式多样化，打破了传统话剧 演员和观众之间的第四堵墙加强了
2、演员和观众 的交流。赖声川去年长达 8小时的伽梦之梦就是 典型的例子。台上台下紧密的融合在一起才是当今 话剧的主流模式。 在儿童戏剧中，演员和观众交流是直接的，甚 至可以冲到台下在观众席直接表演或利用某一环 节让观众参与进来一起享受戏剧的快乐。不仅是儿 童剧，大人的舞台剧也一直在创新，导致观众的口 味越来越挑剔，这就需要戏剧人具有更多冲击力想 象力。许多相声小品演出中，演员会说是不是啊 ” 対不对啊 ” 想不想听 ” 之类的话。这类的交流会 让观众有存在感，你问我答更有观赏性，反馈给演 员更实在；演员演出精神更饱满，从而戏剧呈现更 出色。除了直接交流外，内心交流必不可少。以斯 坦尼表演体系为例
3、：真切地注重内心感受。对人物 理解，对剧本透析，用人物自身发生的事所产生的 情感将观众带入规定情景中，做到真正意义上与观 众内心的交流。斯坦尼体系中的演员必须做到百分 百入戏，百分百体验角色。演员在规定的角色里生 活，吸引着观众的视线，从而把观众的内心拽到戏 剧里来。 现如今戏剧如没有商业运作，媒体炒作，就没有 人知道更不会产生观众，再好的戏也只能昙花一现。 商家视消费者为上帝；演员视观众为上帝，商家需要 卖座，掏钱的就是消费者，消费者不就是观众吗。一 台戏从建立剧本到导演，演员，再到排练，完成，最后 见观众，这是固定规律。但凡要演出就必须要观众。 忽略观众自己演自己的不行，会失去观众，那商业
4、价 值就没了；只为迎合观众违背戏剧原则也不行，那只 会吸引低俗观众，久而久之演员也会退步。戏剧要站 在观众角度上的同时也必须迎合市场。说俗点，有了 好戏就有了市场，有了市场就产生了观 众，有了观众 就回报了投资，有了回报才有更多戏剧人愿意投身 这项事业。 综上所述，戏剧是以观众为对象的艺术，无观众 即无戏剧。无论你的剧本艺术是何等的高超或低 微，假如离开了观众的趣味和欣赏，其价值为零。观 众是戏剧最权威的终审判官 ，观众是最无情的批评 家；观众是主宰戏剧得失成败的命运之神。演员站 在舞台上，从观众席爆发出春雷般的掌声，抵得上 千古扬名。 串的情节，组成一个个武功难度很大的动作，杨八姐 的一举一
5、动，都会引起他的警觉，女扮男装，毕竟容 易露出马脚，杨八姐在思考问题中稍不留神，扭捏了 一下，这 个细节他马上意识到他是女扮男装。当杨八 姐抬头喝酒时，他又观察到他没有咽喉，这个细节， 使他断定不是八姐就是九妹。这些小的细节，虽然动 作不大，但难度不小，主要靠椅子功。在桌子上与八 姐对打，靠的是深厚的功底，追求艺术的胆识。这一 连串的细节，表现了戏剧的情节。 这些生动的情节，构成一个完美的故事。最后二 人相识，他装扮成杨八姐的马童一起过关。 武戏虽腔不多，就是牢牢抓住这些真实的细节， 组成生动的情节，编织成美丽有趣的故事，给观众以 美的艺术享受。 反之，一个剧本如果没有或忽略这些细节，情节 也不紧凑，故 事也会苍白无力，观众给你的评价是 没戏味 ” ，或者斥之为宣传品 ” ，演这样的戏演员会 徒劳无功。 总之，从参加工作以来，我听从组织、领导的安 排，努力工作、虚心学习、钻研业务、提高思想、恪尽 职守、任劳任怨，体现了一名艺术工作者应有的素 质，尽到了应尽职责，同时，也更加真切地感受到舞 台艺术工作者和戏曲事业的高尚而神圣。我将会不 断努力追求更高目标，努力在今后的工作中跃上一 个新的台阶。 以上仅是肤浅的体会，向专家们请教。