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1、ICS 97.220.20 Y 58 新疆维吾尔自 J口DB65 区地方标准DB 65/T 3940一一2016维吾尔乐器分类与术语The classification and terms relating of Uyghur musical instrument 2016-10一14发布2017一01一01实施新疆维吾尔自治区质量技术监督局发布D865/T 3940-2016 目IJ吕本标准由新疆维吾尔自治区质量技术监督局提出。本标准由新疆维吾尔自治区轻工业行业管理办公室归口。本标准主要起草单位:乌鲁木齐苏甫尔乐器文化发展有限公司、新疆艺术学院、自治区质量技术监督局、自治区标准化研究院。本标
2、准主要起草人:阿扎提皮尔多斯、吾买尔买买提、阿不都赛米阿不都热合曼、帕尔哈提阿不都苏甫尔、哈丽旦艾比布拉、阿不都热合曼阿尤普、阿布都克力木吾斯曼、阿曼古丽阿合买提。I D865/T 3940-2016 维吾尔乐器分类与术语1 范围本标准规定了维吾尔乐器的分类及其名词。本标准适用于维吾尔乐器的设计、生产、科研、教学、展销和传承等。2 分类2.1 维吾尔传统乐器根据发声形式分为弦鸣乐器、气鸣乐器、膜鸣乐器、体鸣乐器等四大类。2.2 弦鸣乐器2.2.1 弹拨乐器a)热瓦普CRawab)喀什噶尔热瓦普塔坎木热瓦普低音热瓦普4)刀郎热瓦普哈密热瓦普b)弹拨尔CTnbur)独它尔CDutar)d)卡龙CQ
3、alun)2.2.2 击弦乐器锵CChang)2.2.3 擦弦乐器a)萨它尔CSatar)b)艾捷克CGhejk)1)艾捷克(分高、中、低音艾捷克2)刀郎艾捷克3)哈密艾捷克c)胡西塔尔CHushtar)1)高音胡西塔尔2)中音胡西塔尔3)低音胡西塔尔2.3 气鸣乐器a)乃依CNy)1 D865/T 3940-2016 b)峡呐CSunay)c)巴拉曼CBalaman)2.4 膜鸣乐器a)达卡CDap)1)舞蹈手鼓(大2)乐队伴奏手鼓(中3)乃额曼手鼓小b)纳嘎拉CNaghra)1)高音纳嘎拉2)中音纳嘎拉3)低音纳嘎拉2.5 体鸣乐器a)萨巴伊CSapay)b)石头CTash)c)阔朔克CQ
4、ushuq)3 名词和定义3.1 弦鸣乐器3.1.1 弹拔乐器3.1.1.1 热瓦普热瓦普是维吾尔族主要乐器之一，按照样式、分布地区和制作上的细微差异主要分为喀什噶尔热瓦普、塔坎木热瓦普、低音热瓦普、刀郎热瓦普、哈密热瓦普，还有和自热瓦甫(牧羊人热瓦普J。在维吾尔歌舞表演中常用的为喀什噶尔热瓦普、塔坎木热瓦普和低音热瓦甫。共鸣箱面膜以前用蒙羊皮、驴皮、蒙跻皮，现用天然膜或性能相似的其他材料。演奏时右手执角质或化学薄板制成的三角形拨片。喀什噶尔热瓦普是单人演奏达斯坦F库夏克等说唱表演的主要乐器之，当前还在维吾尔乐队中或在现代大型歌舞中用来合奏及伴奏，发挥着特殊作用3.1.1.1.1 喀什噶尔热瓦
5、普:也被称为民族热瓦普或挖槽热瓦普。主要以喀什地区为中心，在南疆各地广泛流传并得到了普及。其共鸣箱由整块桑木挖槽而就，呈半球状，琴杆半柱形，且中长。琴脖两侧有一对羊角形饰物，即琴角。共鸣箱背面及琴杆的正、背面均可镶嵌骨质花纹，琴头向后弯曲，两侧置琴轴5至7个。以前用5弦热瓦普，琴弦用羊肠做的弦，后随改良或演奏技巧的发展，现用7弦热瓦普，使用钢丝弦。喀什噶尔热瓦普的第一根弦为主奏弦、其余都是共鸣弦。通体长92 cm，琴杆上以丝弦或塑料缠就品位27个。3.1.1.1.2 塔坎木热瓦普:也叫改良热瓦普有木片拼接热瓦普、北疆热瓦普及双弦热瓦普(因有两根主奏弦)等类型。在乌兹别克斯坦被称为喀什噶尔热瓦普
6、的也指这种热瓦普。目前的改良热瓦普的共鸣箱为半球状，选用桑木及其他近似木质片拼接而成。琴杆比喀什噶尔热瓦普略粗，通体长90cm。琴脖两侧有一对羊角形饰物，即琴角。共鸣箱背面及琴杆的正、背面均可镶嵌骨质花纹，琴头向后弯曲，两侧置琴轴5个，张五根钢丝弦，琴杆上嵌置24个铜质品位。3.1.1.1.3 低音热瓦普:低音热瓦普的外观及制作基本与改良热瓦普一样，但体型比它大，通体长110cm、共鸣箱半球状，比改良热瓦普粗，同样以木片拼接而成。琴杆有嵌入铜质的1.5 mm厚的品位242 D865/T 3940-2016 个，有三个琴轴。低音热瓦普是维吾尔民族乐队中重要的低音乐器之一，在民族歌舞、民族乐队集体
7、伴奏中发挥着锦上添花的特殊作用。3.1.1.1.4 刀郎热瓦普:是维吾尔族古老的一种乐器，在塔里木盆地西南区域普遍使用。音色浑厚，是刀郎麦西莱甫木卡姆的主奏乐器之一。在阿克苏地区的阿瓦提县也有。但音色和结构与以上三种热瓦普有明显不同之处。通体长110cm，共鸣箱为扁平半瓢状，由整块木料挖槽而就。琴脖两侧有一对羊角形饰物，即琴角，与喀什噶尔热瓦普有所不同。琴头略弯曲，琴杆上窄下宽，没有品位。琴杆弯头处两侧有3根主奏弦的琴轴，琴杆左侧另置琴轴8-10个。也有11根弦的刀郎热瓦普，但主奏弦仍为3个，其余都是共鸣弦。演奏时斜抱琴身，右手执木质或角质长方形拨片弹弦发声。3.1.1.1.5 哈密热瓦普:形
8、制与演奏技法均与刀郎热瓦普相近，主要流传在哈密地区，是哈密木卡姆的主要伴奏乐器之一。3.1.1.2 弹拨尔弹拨尔以北疆伊犁地区为中心遍布全疆各地。通体长140cm，共鸣箱为半梨状或半瓢状，由整块桑木挖槽而就，上蒙桐木薄面板，面板上中部开新月状音孔一对。共鸣箱背面及琴杆正、背面均可镶嵌骨质花纹作装饰。琴头正、侧面置琴轴5个，张5根钢丝弦，分三组弦即主奏弦2根、中间弦1根、后一组2根。琴杆以丝弦缠就品位34个，曾有过用羊肠或白银缠就品位的情况。以前用右手执木质或角质拨片弹弦的情况发生了变化，现基本上在右手食指绑紧28号钢丝弹弦发声得到了普及。演奏指法有扫、弹、重弹、轮、拨、滚等。弹拨尔在大型乐队及
9、麦西莱甫场合中发挥着独一无二的作用，一般和独它尔一起演奏，也用于独奏或在乐队合奏及歌舞伴奏等。3.1.1.3 独它尔独它尔是波斯语，有双弦之意，在民间广泛流传并得到普及的维吾尔主要乐器之一，还有低音类型。在城镇和乡村的日常生活中、唱歌取乐的场合上有着独特的作用。非演奏者的家庭通常也能见到独它尔，把它挂在墙上或放在显眼处，已成为一种民族习俗。独它尔琴的共鸣箱为半瓢状，后壁选用桑木或其他近似的术质薄板条教贴接而就。通体长132cm，半柱形琴杆扁长，70cm左右。共鸣箱背面及琴杆正、背面均可镶嵌骨质花纹。琴头正、左侧面各置琴轴1个，张丝弦两根，下弦为主弦，上弦为共鸣弦。琴杆按十二音律以丝弦缠就品位1
10、5个。演奏者根据需要在琴杆上可增缠3个半音品位，在面板上也可增缠4-5个品位。独它尔平时用于自弹自唱，也是达斯坦等说唱表演的主要伴奏乐器，在乐队中也用于独奏、合奏及歌舞的伴奏。独它尔如与弹拔尔、小提琴合奏，效果更好。3.1.1.4 卡龙卡龙是维吾尔传统乐器中具有悠久历史的乐器之一，在维吾尔十二木卡姆尤其在演奏刀郎麦西莱甫木卡姆中必不可少的主奏乐器之一。它的共鸣箱是扁平的截洋琴状，通常以桑木制作，前宽后窄、左曲右宜，左侧有两排琴轴，两板左边有一排琴枕，琴枕右边有一条固定的琴马。共有琴弦16-24组，2根一组的钢丝琴弦从琴轴到琴枕和琴马，又通到箱体右侧的弦栓。演奏时平置琴箱于身前，右手执木质或角质
11、长拨片弹弦发声，左手执古稀塔特(甫)(以金属制作的揉弦器在被奏琴弦上吟、压、揉、滑、所发全音、半音或%音，音色清脆、韵味独特。卡龙主要用于维吾尔十二木卡姆和刀郎麦西莱甫术卡姆的伴奏，也是用于乐队合奏、独奏及歌舞伴奏。3.1.2 击弦乐器锵是维吾尔族主要的弦鸣打击乐器之一，也称洋琴。其共鸣箱主要以术质制作，上有钢丝弦，外侧有铜丝弦。演奏者双手各执1根竹片打击丝弦来发声。每个琴轴按音域缠就2-4根丝弦。目前，国内基本3 D865/T 3940-2016 使用有24个琴枕的三种洋琴，其形状、音色、音域以及定弦与维吾尔洋琴有所区别，但演奏技法基本相同。在新疆民族洋琴和汉族洋琴都比较普遍、汉族洋琴也被称
12、为转调洋琴。在维吾尔乐舞表演中更多使用民族洋琴。3.1.3 擦弦乐器3.1.3.1 萨它尔萨它尔是外观象弹拔尔，有13根弦的维吾尔主要拉弦乐器之一。通体长为136CIll，共鸣箱以整块桑木挖槽而就、长瓢形，琴杆用桑木或杏木，比弹拔尔琴的琴杆略粗略长，上蒙桑木或桐木质薄面板，面板上中部两侧各开新月状音孔。共鸣箱背面及琴杆正、背面均可镶嵌骨质花纹。琴杆以丝弦缠就品位1529个，琴面上也可粘高音品位。13个琴轴分置琴头正面和左侧面，上栓1根金属主奏弦和12根金属共鸣弦。萨它尔是维吾尔十二木卡姆的主要演奏乐器之一，又是常用的跟腔伴奏乐器。十二木卡姆收集人阿曼尼莎汗当时用萨它尔弹奏十二木卡姆。3.1.3
13、.2 艾捷克3.1.3.2.1 艾捷克:是艾捷克的高音类型，也被称为改良艾捷克。此种艾捷克在全疆乡村及各地广泛流传并普遍使用，通体长为69cm，共鸣箱为球形，上蒙桐术或桑木面板，面板上开U形音孔，琴杆没有品位，琴头左右各置琴轴2个。共鸣箱面板为天然膜。演奏时将底部门型可转动支架置于左腿之上，右手执马尾弓擦弦发声，技法有揉、滑、颤、跳等多种，左手按弦改变音高，在民族乐团、民族乐队中普遍使用于独奏或合奏等场合。3.1.3.2.2 刀郎艾捷克:是演奏刀郎麦西莱甫及刀郎地方乐舞必不可少的乐器之一，在塔克拉玛干北部区域广泛流传，尤其在莎车、麦盖提、巴楚、阿瓦提等地普遍使用。通体长110CIll、多以桑木
14、、胡杨木挖成半球或扁球状共鸣箱，上蒙天然膜。用杏木或核桃木旋成2个琴头和琴杆插入箱内，琴头背面有音孔。琴头两侧置1个或2个琴轴，张1根或2根马尾琴弦。琴杆上部内侧另置510个琴轴以张钢弦共鸣弦。箱体下瑞接有铁柱脚。刀郎艾捷克有810根共鸣弦，有一根主奏弦。也有张12根弦的刀郎艾捷克，其中2根是主奏弦，其余都是共鸣弦。主奏弦用马尾，共鸣弦用钢弦。琴杆没有品位。演奏时置铁柱于左腿或两腿之间，右手持木杆马尾弓擦弦发声。左右手配合发出五度、八度泛音。音色柔和，主要用于刀郎麦西莱甫木卡姆及刀郎地区民间歌舞乐曲的伴奏。3.1.3.2.3 哈密艾捷克:是在哈密地区演奏哈密麦西莱甫或地方乐舞时普遍使用的主要乐
15、器之一。通体长110cm，圆柱形筒，以铜、铁等金属或硬木制成，正面蒙山羊皮或驴皮。琴杆为桑木，穿过共鸣箱，上方置长琴轴2根，张主奏弦，另在琴杆侧面置小琴轴5至8个，张钢丝共鸣弦。琴杆没有品位，马尾弓从主奏弦下面穿过，左右擦弦发声。音色浑厚优美，多用于独奏或伴奏。3.1.3.3 胡西塔尔是维吾尔传统乐器中历史悠久的乐器之一，依照文物古迹中的图像而改良，有高音、中音、低音三种类型。琴杆右侧原来的7根共鸣弦在上世纪80年代改造成现在的4根弦。通体长70cm，共鸣箱为半瓢形，由桑木、枣木或核桃木薄板条教贴接而成，上蒙桐木薄板。琴杆用杉木制作，顶瑞象鸟头，这是它与其它乐器不同之处。因内部构造象小提琴，音
16、色也相似。演奏时将底部支架置于左腿之上，右手执马尾弓，左右擦弦发声。胡西塔尔音色柔和，左手技法与艾捷克相近，一般与维吾尔族其它民族乐器合奏或独奏，用来民族歌舞伴奏。3.2 气鸣乐器3.2.1 乃依4 DB65/T 3940一-2016即笛子或横笛、竹笛，维吾尔乐舞表演中经常使用的气鸣乐器之一，主要以竹子为材料，通体长42 cm43 cm，上有6个椭圆形音孔(品位、1个音哨孔、1个吹管孔、2个装饰孔。吹奏者用6个音孔，以手指或按压或闪开的方式可以发出全音、半音或%音。目前在演奏维吾尔古典十二木卡姆及地方乐舞采用G调式、D调式的两种笛子。为了调正声音的粗细，也出现了能拉长或缩短的笛子。乃依是常用于
17、合奏、独奏和歌舞乐曲伴奏。3.2.2 琐呐演奏维吾尔乐舞必不可少的乐器之一。通体长40cm，以整块桑木或枣木旋刻而成，上敛下哆，下瑞带喇叭口的直通空管，上瑞插苇片双簧哨头，下瑞套金属喇叭口。音孔8个(前7后1)，演奏者以按压或闪开的方式发出两个音程左右的全音、半音或%音。它在古典十二木卡姆的尾声中即在麦西莱甫部分有着更好的效果。琐呐是欢乐的节日和婚礼喜庆时必不可少的乐器，以手鼓、铁鼓的伴奏下能活跃气分，也是维吾尔鼓吹乐队中的旋律乐器。有时独奏，参加小合奏或担任舞蹈伴奏及民间杂技的伴奏。3.2.3 巴拉曼在和田地区普遍使用。通体长25 cm，管身用芦苇制作，上下直通。制作者将上瑞压成扁平插入苇质
18、双簧音哨。演奏时竖执管身，将音哨置于唇间，口中吹气振动簧哨发声。管身开音孔8个(前7后1),改变音高，手指在音孔上的揉动及哨头在唇间的伸缩奏出全音、各种半音、四分音、游移音和滑音。巴拉曼音色浑厚、深沉，在民间歌曲及木卡姆、麦西莱甫的表演场合发挥作用。3.3 膜鸣乐器3.3.1达!、达卡俗称手鼓，是维吾尔族最重要的打击乐器之一。圆形鼓架用红木、杏木、桑木等木料制作，鼓架内侧钉有小挂钩若干，挂上圆形小铁环。框面蒙天然膜。大型达卡直径45cm、中型达卡直径40cm、小型达卡直径27 cm。小型达卡也称乃额曼达卡，是为十二木卡姆以及地方麦西莱甫、民族乐队相伴。维吾尔族民间有达卡能遮其它乐器不足之处的说
19、法。演奏时左手掌托住鼓身，拇指扣住鼓架，其余4指击打鼓边，右手5指连掌心一起击打鼓中或以拇指顶住鼓架，其余4指击打鼓中或鼓边。左右手击打膜面及鼓身晃动时，铁环相击或撞击挂钩能发出复杂、多变的音象，击出各种节拍和节奏型。达卡为各种维吾尔木卡姆主要的击节乐器，在木卡姆中几乎不可或缺，用于独奏、合奏以及歌舞伴奏。3.3.2 纳嘎拉纳嘎拉俗称铁鼓，因鼓身以生铁铸就而被意译为铁鼓。鼓身为上大下小的盆状，上蒙天然膜，制作大小根据区域不同而各异，主要分高音和低音两种类型。高音纳嘎拉鼓面直径25 cm，低音纳嘎拉鼓面直径50cm，常以1大1小或两小组成1对。击打时高音纳嘎拉用35cm长的术棍、低音纳嘎拉用45
20、cm 长的木棍，且比较粗。1对纳噶拉以四至五度音律发出声音。发音优美、浑厚。纳嘎拉是常与琐呐合奏于欢乐的节日、喜庆的婚礼上，也为维吾尔十二术卡姆演奏相伴。3.4 体鸣乐器3.4.1 萨巴伊也称之为萨帕伊，通体长33 cm，以山羊角或桑木、杏木、核桃木来制作，羊角作的萨巴伊单独l根就可，而用木料制作的萨巴伊一般以2根相互连接，中间用铁皮抱住，外钉直径9cm的89个铁环，演奏时右手执其下瑞，将萨巴伊经打肩膀，铁环互相撞击而发声。萨巴伊常用作维吾尔十二木卡姆中麦西莱甫部分等民间歌舞乐曲的伴奏，有时又用作为男舞蹈演员的手待道具。5 D865/丁3940-20163.4.2 石头音译为它希，也称恰克恰克。演奏者双手各握l对椭圆形石头，长17cm、宽4cm,.-.,5 cm，用手掌和手指1对石头互相击打发出清脆多变的声音，为其他乐器和歌舞人员助兴。石头常用作维吾尔十二木卡姆中麦西莱甫部分等民间歌舞乐曲的伴奏。3.4.3 阔朔克汉译为木勺。主要以桑木、杏木或核桃木旋刻制作。演奏者右手握紧勺柄1对，用左手掌拍打木勺的背面，让其互相碰撞发声。也把木勺往大腿外侧、肩膀或胳膊拍打来表演。阔朔克平常在十二木卡姆的麦西莱甫部分以其清脆欢快的声音为其它乐器相伴。也可作为男舞蹈演员的手待道具。6