《5、电影写实主义1英国、意大利.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《5、电影写实主义1英国、意大利.ppt（35页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、LOGO西方电影中的写实主义传统西方电影中的写实主义传统2008年年5月月LOGO西方电影中的写实主义传统西方电影中的写实主义传统西方电影中的写实主义传统西方电影中的写实主义传统弗拉哈迪和英国纪录片运动1写实主义的领军人物:让雷诺阿2意大利新现实主义电影4法国新浪潮53战后的勃兴德国新电影LOGO弗拉哈迪和英国纪录片运动弗拉哈迪和英国纪录片运动弗拉哈迪和英国纪录片运动弗拉哈迪和英国纪录片运动娱乐性是技术主义电影发展的温床娱乐性是技术主义电影发展的温床;对写实主义对写实主义电影而言电影而言,它却是一个极其不利的元素它却是一个极其不利的元素写实主义电影必须要在电影的社会性和艺术性写实主义电影必须要
2、在电影的社会性和艺术性开始受到注意开始受到注意,在观众中开始形成某种电影文化在观众中开始形成某种电影文化意识之时意识之时,才有成长发展的合适土壤才有成长发展的合适土壤当电影技术还处在原始阶段时当电影技术还处在原始阶段时,写实主义的影片写实主义的影片甚至会使观众产生某种反感甚至会使观众产生某种反感LOGO弗拉哈迪和英国纪录片运动弗拉哈迪和英国纪录片运动弗拉哈迪和英国纪录片运动弗拉哈迪和英国纪录片运动Robert J.Flaherty 1884.2.16 1951.7.23vv19101910191019101916191619161916年，受年，受年，受年，受W W W W麦肯齐爵士聘请，在加
3、拿大麦肯齐爵士聘请，在加拿大麦肯齐爵士聘请，在加拿大麦肯齐爵士聘请，在加拿大哈得孙湾探矿时哈得孙湾探矿时哈得孙湾探矿时哈得孙湾探矿时,拍摄了拍摄了拍摄了拍摄了3.53.53.53.5万英尺（万英尺（万英尺（万英尺（1.051.051.051.05万米）关于万米）关于万米）关于万米）关于爱斯基摩人生活的纪录电影。这些胶片因火灾烧毁。爱斯基摩人生活的纪录电影。这些胶片因火灾烧毁。爱斯基摩人生活的纪录电影。这些胶片因火灾烧毁。爱斯基摩人生活的纪录电影。这些胶片因火灾烧毁。vv19201920192019201922192219221922年完成年完成年完成年完成北方的纳努克北方的纳努克北方的纳努克北
4、方的纳努克，票房成功。，票房成功。，票房成功。，票房成功。vv 19231923192319231925192519251925年，派拉蒙公司，年，派拉蒙公司，年，派拉蒙公司，年，派拉蒙公司，摩阿那摩阿那摩阿那摩阿那MoanaMoanaMoanaMoana vv1933193319331933年，与年，与年，与年，与F.W.F.W.F.W.F.W.茂瑙合作茂瑙合作茂瑙合作茂瑙合作导演了导演了导演了导演了禁忌禁忌禁忌禁忌TabuTabu。vv1933193319331933年年年年工业化的英国工业化的英国工业化的英国工业化的英国Industrial Britain Industrial Brit
5、ain。vv19321932193219321934193419341934年，年，年，年，亚兰岛亚兰岛亚兰岛亚兰岛人人人人Man of Man of AranAran。vv19351935193519351937193719371937年合作导演年合作导演年合作导演年合作导演大象男孩大象男孩大象男孩大象男孩Elephant BoyElephant Boyvv1925192519251925年年年年制陶者制陶者制陶者制陶者The The The The PotterymakerPotterymakerPotterymakerPotterymaker vv1927192719271927年年年年
6、二十四美元岛二十四美元岛二十四美元岛二十四美元岛The Twenty-Four-Dollar IslandThe Twenty-Four-Dollar Island vv19391939193919391941194119411941年年年年土土土土地地地地The LandThe Land vv 19461946194619461948194819481948年，新年，新年，新年，新泽西标准石油公司，泽西标准石油公司，泽西标准石油公司，泽西标准石油公司，路易斯安那州的故路易斯安那州的故路易斯安那州的故路易斯安那州的故事事事事Louisiana StoryLouisiana Story LOGO
7、弗拉哈迪和英国纪录片运动弗拉哈迪和英国纪录片运动弗拉哈迪和英国纪录片运动弗拉哈迪和英国纪录片运动1 1弗拉哈迪是公弗拉哈迪是公认纪录片的创认纪录片的创始人。在电影始人。在电影艺术的形成期艺术的形成期里，写实主义里，写实主义的传统主要表的传统主要表现在弗拉哈迪现在弗拉哈迪的作品中。的作品中。2 21920-19221920-1922年拍年拍摄摄北方的纳北方的纳努克努克。不是。不是现实生活的科现实生活的科学的精确纪录，学的精确纪录，而是充满诗意而是充满诗意的对现实生活的对现实生活的再创造。的再创造。3 3事先没有拍摄事先没有拍摄方案；就地冲方案；就地冲印，反复放映印，反复放映再做取舍；弗再做取舍；
8、弗拉哈迪不再是拉哈迪不再是单纯的旁观者，单纯的旁观者，依创作要求重依创作要求重构当地人的生构当地人的生活活LOGO弗拉哈迪和英国纪录片运动弗拉哈迪和英国纪录片运动弗拉哈迪和英国纪录片运动弗拉哈迪和英国纪录片运动1北方北方的的“造造假假”。纪录片的。纪录片的根本功能在于根本功能在于“创造地利用现实创造地利用现实”。艺术创作要。艺术创作要求把非虚构的生求把非虚构的生活场景与创作者活场景与创作者的想像与诗意结的想像与诗意结合起来。合起来。219261926年拍摄年拍摄蒙阿那蒙阿那。对萨摩亚群岛对萨摩亚群岛居民生活的居民生活的”再造再造”。格里。格里尔逊在评论此尔逊在评论此片是第一次使片是第一次使用纪
9、录片一词用纪录片一词(documentary)(documentary)319311931亚兰人亚兰人，亚兰岛人，亚兰岛人捕猎鲨鱼。捕猎鲨鱼。19481948路易斯路易斯安娜安娜，少年，少年与石油勘探人与石油勘探人员的邂逅，对员的邂逅，对自然风物有自自然风物有自然感情。然感情。LOGO弗拉哈迪和英国纪录片运动弗拉哈迪和英国纪录片运动弗拉哈迪和英国纪录片运动弗拉哈迪和英国纪录片运动弗拉哈迪电影的特点：弗拉哈迪电影的特点：弗拉哈迪电影的特点：弗拉哈迪电影的特点：vv代表作题材大都表现偏远地域人类的生活状态。代表作题材大都表现偏远地域人类的生活状态。代表作题材大都表现偏远地域人类的生活状态。代表作题
10、材大都表现偏远地域人类的生活状态。vv充满诗意地、创造性地利用现实素材。充满诗意地、创造性地利用现实素材。充满诗意地、创造性地利用现实素材。充满诗意地、创造性地利用现实素材。vv影片通常是由很多小的片段组成，基本没有连贯的剧情。影片通常是由很多小的片段组成，基本没有连贯的剧情。影片通常是由很多小的片段组成，基本没有连贯的剧情。影片通常是由很多小的片段组成，基本没有连贯的剧情。在现在看来都属于纪录片。在现在看来都属于纪录片。在现在看来都属于纪录片。在现在看来都属于纪录片。vv细节非常丰富，画面令人震撼，和摄影棚里的产品完全异细节非常丰富，画面令人震撼，和摄影棚里的产品完全异细节非常丰富，画面令人
11、震撼，和摄影棚里的产品完全异细节非常丰富，画面令人震撼，和摄影棚里的产品完全异趣。趣。趣。趣。vv影片主人公皆为非职业演员，事实上他们不是在表演，而影片主人公皆为非职业演员，事实上他们不是在表演，而影片主人公皆为非职业演员，事实上他们不是在表演，而影片主人公皆为非职业演员，事实上他们不是在表演，而是根据弗拉哈迪的要求再现原来的生活（搬演）。是根据弗拉哈迪的要求再现原来的生活（搬演）。是根据弗拉哈迪的要求再现原来的生活（搬演）。是根据弗拉哈迪的要求再现原来的生活（搬演）。LOGO弗拉哈迪和英国纪录片运动弗拉哈迪和英国纪录片运动弗拉哈迪和英国纪录片运动弗拉哈迪和英国纪录片运动纪录片应当更直纪录片应
12、当更直接地用作宣传手接地用作宣传手段。（格里尔逊：段。（格里尔逊：把电影院视为一把电影院视为一个讲坛，并以宣个讲坛，并以宣传家的身份来利传家的身份来利用它。）针对商用它。）针对商业电影发起。业电影发起。认为纪录片应当是认为纪录片应当是富有创造性的对真富有创造性的对真实生活场面的处理实生活场面的处理英英 国国纪录片运动纪录片运动受苏联电影影受苏联电影影响较深，维尔响较深，维尔托夫尤甚；托夫尤甚；不主张追求诗不主张追求诗意，而强调影意，而强调影片的社会意义片的社会意义格里尔逊格里尔逊 保罗保罗罗沙罗沙 巴锡尔巴锡尔瑞特瑞特19341934锡兰之歌锡兰之歌 ，巴锡尔，巴锡尔瑞特瑞特19351935煤
13、矿工人，卡瓦尔康蒂煤矿工人，卡瓦尔康蒂19361936夜邮，巴锡尔夜邮，巴锡尔瑞特，哈里瑞特，哈里华特华特，LOGO弗拉哈迪和英国纪录片运动弗拉哈迪和英国纪录片运动弗拉哈迪和英国纪录片运动弗拉哈迪和英国纪录片运动英国纪录片的特点：英国纪录片的特点：英国纪录片的特点：英国纪录片的特点：vv影片大多是以讲政府和人民之间的关系为目的，或者是为影片大多是以讲政府和人民之间的关系为目的，或者是为影片大多是以讲政府和人民之间的关系为目的，或者是为影片大多是以讲政府和人民之间的关系为目的，或者是为了反映资助机构的意见。了反映资助机构的意见。了反映资助机构的意见。了反映资助机构的意见。vv从写实主义的要求来考
14、察，显得有点过分从写实主义的要求来考察，显得有点过分从写实主义的要求来考察，显得有点过分从写实主义的要求来考察，显得有点过分“艺术艺术艺术艺术”，在画，在画，在画，在画面构图、镜头剪辑、音画配合等方面极其雕琢。面构图、镜头剪辑、音画配合等方面极其雕琢。面构图、镜头剪辑、音画配合等方面极其雕琢。面构图、镜头剪辑、音画配合等方面极其雕琢。vv技术加工有明确的限度，即决不允许在形象内容上有新的技术加工有明确的限度，即决不允许在形象内容上有新的技术加工有明确的限度，即决不允许在形象内容上有新的技术加工有明确的限度，即决不允许在形象内容上有新的添加。添加。添加。添加。vv显示了电影作为直接反映生活的手段
15、的巨大能力，也使人显示了电影作为直接反映生活的手段的巨大能力，也使人显示了电影作为直接反映生活的手段的巨大能力，也使人显示了电影作为直接反映生活的手段的巨大能力，也使人们更习惯于在写实的原则下尽可能地利用技巧增加影片的们更习惯于在写实的原则下尽可能地利用技巧增加影片的们更习惯于在写实的原则下尽可能地利用技巧增加影片的们更习惯于在写实的原则下尽可能地利用技巧增加影片的艺术力量。二战后新写实电影的先导。艺术力量。二战后新写实电影的先导。艺术力量。二战后新写实电影的先导。艺术力量。二战后新写实电影的先导。LOGO弗拉哈迪和英国纪录片运动弗拉哈迪和英国纪录片运动弗拉哈迪和英国纪录片运动弗拉哈迪和英国纪
16、录片运动西方西方写实主义写实主义电影的电影的两个流派两个流派弗拉哈迪的纪录片是人类学纪录片弗拉哈迪的纪录片是人类学纪录片弗拉哈迪的纪录片是人类学纪录片弗拉哈迪的纪录片是人类学纪录片互见瑕瑜，不分伯仲互见瑕瑜，不分伯仲约翰约翰约翰约翰 格里尔逊的纪录片是社会性纪录片格里尔逊的纪录片是社会性纪录片格里尔逊的纪录片是社会性纪录片格里尔逊的纪录片是社会性纪录片弗拉哈迪：弗拉哈迪：用朴素的技用朴素的技巧拍摄有搬巧拍摄有搬演成份的真演成份的真人真事。人真事。英国纪录片英国纪录片运动：仅限运动：仅限于在表现技于在表现技巧上对绝对巧上对绝对真实的生活真实的生活场景进行艺场景进行艺术加工。术加工。LOGO写实主
17、义的领军人物：让写实主义的领军人物：让写实主义的领军人物：让写实主义的领军人物：让 雷诺阿雷诺阿雷诺阿雷诺阿让让雷诺阿雷诺阿（JeanRenoir，1894.09.151979.02.12）“没有坚定的个人哲学，就无法拍出好影片。没有坚定的个人哲学，就无法拍出好影片。没有坚定的个人哲学，就无法拍出好影片。没有坚定的个人哲学，就无法拍出好影片。”一位长期研究雷诺阿的法国学者认为：一位长期研究雷诺阿的法国学者认为：一位长期研究雷诺阿的法国学者认为：一位长期研究雷诺阿的法国学者认为：“雷雷雷雷诺阿的个人哲学之所以始终深深地感动我们，诺阿的个人哲学之所以始终深深地感动我们，诺阿的个人哲学之所以始终深深
18、地感动我们，诺阿的个人哲学之所以始终深深地感动我们，是由于它的普遍性，由于它超越了社会和政是由于它的普遍性，由于它超越了社会和政是由于它的普遍性，由于它超越了社会和政是由于它的普遍性，由于它超越了社会和政治理想的限制，肯定了人类之爱以及快乐和治理想的限制，肯定了人类之爱以及快乐和治理想的限制，肯定了人类之爱以及快乐和治理想的限制，肯定了人类之爱以及快乐和游戏的至高无上。游戏的至高无上。游戏的至高无上。游戏的至高无上。”“杰作的问世并不取决于作者的意志。很多人以为作品的质量是可以杰作的问世并不取决于作者的意志。很多人以为作品的质量是可以杰作的问世并不取决于作者的意志。很多人以为作品的质量是可以杰
19、作的问世并不取决于作者的意志。很多人以为作品的质量是可以预先决定的。预先决定的。预先决定的。预先决定的。我要搞出一部杰作来我要搞出一部杰作来我要搞出一部杰作来我要搞出一部杰作来，这话不能说。即使说了，很，这话不能说。即使说了，很，这话不能说。即使说了，很，这话不能说。即使说了，很可能仍然搞出低劣的作品。杰作往往是可能仍然搞出低劣的作品。杰作往往是可能仍然搞出低劣的作品。杰作往往是可能仍然搞出低劣的作品。杰作往往是从纯粹赢利性的活儿中冒出来的。从纯粹赢利性的活儿中冒出来的。从纯粹赢利性的活儿中冒出来的。从纯粹赢利性的活儿中冒出来的。”LOGO写实主义的领军人物：让写实主义的领军人物：让写实主义的
20、领军人物：让写实主义的领军人物：让 雷诺阿雷诺阿雷诺阿雷诺阿NO.119371937幻灭幻灭19391939游戏规则游戏规则19361936兰基先生的犯罪兰基先生的犯罪19311931母犬母犬19341934托尼托尼19241924水上姑娘水上姑娘LOGO写实主义的领军人物：让写实主义的领军人物：让写实主义的领军人物：让写实主义的领军人物：让 雷诺阿雷诺阿雷诺阿雷诺阿雷诺阿雷诺阿雷诺阿雷诺阿的的的的写实电影写实电影写实电影写实电影幻灭的深焦距长镜头；游戏更具舞台剧的味道，摄影机的灵活运动弃而不用，代之以具有场面调度性的深焦长镜头。雷诺阿的风格虽然在母犬母犬中已有显露，但只是到了托尼才最终完成。
21、水上姑娘水上姑娘 娜娜娜娜时代远不是一个写实主义者但富有诗意的写实风格已见端倪：摄影机闲逛、不漂亮而有气质的演员LOGO战后的勃兴：经济原因战后的勃兴：经济原因1 1 1 1、战争使许多导演离开摄影棚，投入新闻片和纪录片的制作战争使许多导演离开摄影棚，投入新闻片和纪录片的制作战争使许多导演离开摄影棚，投入新闻片和纪录片的制作战争使许多导演离开摄影棚，投入新闻片和纪录片的制作2 2、战争期间制片厂遭到严重破坏；战争期间制片厂遭到严重破坏；战争期间制片厂遭到严重破坏；战争期间制片厂遭到严重破坏；1946194619461946法美电影协定法美电影协定法美电影协定法美电影协定：好莱坞的巨大压力：好莱
22、坞的巨大压力：好莱坞的巨大压力：好莱坞的巨大压力技术的发展为实景拍摄和摄影机运动提供了条件技术的发展为实景拍摄和摄影机运动提供了条件技术的发展为实景拍摄和摄影机运动提供了条件技术的发展为实景拍摄和摄影机运动提供了条件3 3 3 3、战战战战后生活状况后生活状况后生活状况后生活状况4 4 4 4、电视的影响；与好莱坞大异其趣，电视的影响；与好莱坞大异其趣，电视的影响；与好莱坞大异其趣，电视的影响；与好莱坞大异其趣，“电视写实主义电视写实主义电视写实主义电视写实主义”把电视的特点用电影；把电视的特点用电影；把电视的特点用电影；把电视的特点用电影；插入插入插入插入“访问访问访问访问”场面场面场面场面
23、LOGO写实主义的领军人物：让写实主义的领军人物：让写实主义的领军人物：让写实主义的领军人物：让 雷诺阿雷诺阿雷诺阿雷诺阿幻灭幻灭：“伟大的幻想伟大的幻想”。游戏游戏：生活如同生活如同“游戏游戏”，说谎和尔虞我诈是这种游戏的不可违拗的说谎和尔虞我诈是这种游戏的不可违拗的“规则规则”。19301930年代是雷诺阿电影创作的全盛期，年代是雷诺阿电影创作的全盛期，40/1540/15。关注社会的主关注社会的主题题；尽力观察和表现法兰西第三共和国时期的政治、社会生活尽力观察和表现法兰西第三共和国时期的政治、社会生活尽力观察和表现法兰西第三共和国时期的政治、社会生活尽力观察和表现法兰西第三共和国时期的政
24、治、社会生活以及战争前夕人们的心态。以及战争前夕人们的心态。以及战争前夕人们的心态。以及战争前夕人们的心态。母犬母犬：“这部影片标志着我艺术生涯中的一个转折点。我这部影片标志着我艺术生涯中的一个转折点。我认为它使我接近一种新的风格，我把这种风格称为认为它使我接近一种新的风格，我把这种风格称为诗意现实诗意现实主义主义”。景深镜头、同期录音景深镜头、同期录音景深镜头、同期录音景深镜头、同期录音“促使我把这个故事拍成电影的原因之一是由于我对大多数战争题材影片的处理促使我把这个故事拍成电影的原因之一是由于我对大多数战争题材影片的处理促使我把这个故事拍成电影的原因之一是由于我对大多数战争题材影片的处理促
25、使我把这个故事拍成电影的原因之一是由于我对大多数战争题材影片的处理方式感到气愤。请各位想一想。战争、英雄主义、军人的姿态、法国大兵、德国方式感到气愤。请各位想一想。战争、英雄主义、军人的姿态、法国大兵、德国方式感到气愤。请各位想一想。战争、英雄主义、军人的姿态、法国大兵、德国方式感到气愤。请各位想一想。战争、英雄主义、军人的姿态、法国大兵、德国鬼子、战壕，可怜的俗套何其多！鬼子、战壕，可怜的俗套何其多！鬼子、战壕，可怜的俗套何其多！鬼子、战壕，可怜的俗套何其多！”LOGO写实主义的领军人物：让写实主义的领军人物：让写实主义的领军人物：让写实主义的领军人物：让 雷诺阿雷诺阿雷诺阿雷诺阿1尽量使用
26、外景尽量使用外景200120032摄影机运动性强摄影机运动性强3 多用长镜头以表现场面的连贯多用长镜头以表现场面的连贯性，即使是多拍镜头场合也不对性，即使是多拍镜头场合也不对镜头作细致的剪接。镜头作细致的剪接。4使用深焦镜头使用深焦镜头以求表现场面的全貌以求表现场面的全貌5注重演员的作用注重演员的作用6常常搞即兴创作常常搞即兴创作让让让让 雷诺阿雷诺阿雷诺阿雷诺阿3030年代影片特点年代影片特点年代影片特点年代影片特点LOGO战战 后后 的的 勃勃 兴兴1最初最初5050年的写实主义：技术主义重压下的涓涓年的写实主义：技术主义重压下的涓涓细流；自发的实验和个人的直觉要求。细流；自发的实验和个人
27、的直觉要求。写实主义从某种意义上来说比技术主义更要理写实主义从某种意义上来说比技术主义更要理论上的帮助。艺术手段构成现实的幻觉。论上的帮助。艺术手段构成现实的幻觉。1战后的勃兴如果只是出于经济原因而没有随之战后的勃兴如果只是出于经济原因而没有随之而来的理论支持，写实主义肯定不会长久。而来的理论支持，写实主义肯定不会长久。LOGO战后的勃兴：理论贡献战后的勃兴：理论贡献A A反对把电影同其它艺术作任何类比。反对把电影同其它艺术作任何类比。它是一种通过机械把现实形象纪录它是一种通过机械把现实形象纪录下来的下来的20C20C艺术，照相术的延伸。艺术，照相术的延伸。巴巴赞赞：非非经经院院派派的的影影评
28、评家家照相本体论：照相本体论：“自然真实本身即是电自然真实本身即是电影表现手段影表现手段”。第一次使世界的形象。第一次使世界的形象有可能在没有人的创造性干预下自动有可能在没有人的创造性干预下自动形成。形成。B B排斥人的主观干预：反对创作者利排斥人的主观干预：反对创作者利用现实形象把自己的抽象思想强加用现实形象把自己的抽象思想强加给观众，如对比、强调、暗示等给观众，如对比、强调、暗示等C C对模仿论的反对。对模仿论的反对。对模仿论的反对。对模仿论的反对。LOGO战后的勃兴：理论贡献战后的勃兴：理论贡献电影不能离开真实。电影的完整性电影不能离开真实。电影的完整性在于它是真实的艺术，可见的空间在于
29、它是真实的艺术，可见的空间真实，而不是题材或表现的真实真实，而不是题材或表现的真实巴巴赞赞：非非学学院院派派的的影影评评家家“蒙太奇蒙太奇”的界限理论：在必须同时表的界限理论：在必须同时表现动作中两个或若干因素才能阐明一现动作中两个或若干因素才能阐明一个事件的实质的情况下，不容许运用个事件的实质的情况下，不容许运用蒙太奇。蒙太奇。D DE E深焦距和长镜头：它能让人明白一切，深焦距和长镜头：它能让人明白一切，而不必把世界辟成一堆碎片，它能揭示而不必把世界辟成一堆碎片，它能揭示人和事物之内的含义而不打乱人和事物人和事物之内的含义而不打乱人和事物原有的统一性。原有的统一性。F FLOGO战后的勃兴
30、：理论贡献战后的勃兴：理论贡献A A写实主义的美学巨著。继承巴赞的照相本体论，但变得写实主义的美学巨著。继承巴赞的照相本体论，但变得更狭隘。更狭隘。E E电影首先应当纪录物象，但并不停止在纪录上，因为它电影首先应当纪录物象，但并不停止在纪录上，因为它还具有提示现实世界本身固有的意义的功能。此为第二还具有提示现实世界本身固有的意义的功能。此为第二特性，技巧特性。特性，技巧特性。克克拉拉考考尔尔：电电影影的的本本性性C C关心内容，立论基础：电影按其本质来说是照相的一次外关心内容，立论基础：电影按其本质来说是照相的一次外延，当影片纪录和提示具体的现实时才成为真正的影片延，当影片纪录和提示具体的现实
31、时才成为真正的影片D D电影不是剪辑的或其他形式的产物，它是照相的产电影不是剪辑的或其他形式的产物，它是照相的产物，即照相特性是其基本特性。物，即照相特性是其基本特性。F F电影应当追求形象的真实，一切抽象的真实，包括内心生电影应当追求形象的真实，一切抽象的真实，包括内心生活、思想意识和心灵问题都是非电影的。活、思想意识和心灵问题都是非电影的。LOGO战后的勃兴：理论贡献战后的勃兴：理论贡献 克拉考尔理论的实质克拉考尔理论的实质“电影的”和“非电影的”界线：物质和心灵、具体和抽象、自然与人工、天成与构成之间的界线。最理想的“电影的”题材是“找到的故事”，“被发现的而不是构造出来的”不一定有头有
32、尾的生活场景。一切意识活动、一切虚构的有头有尾的故事均与电影无关。LOGO战后的勃兴：理论贡献战后的勃兴：理论贡献 写实主义电影美学理论的缺陷写实主义电影美学理论的缺陷不加区别地反对创作者的一切“主观意图”，把旨在逃避或歪曲现实的虚构同揭示生活本质的典型化混为一谈，不可避免地阻塞了电影在反映生活真实上从表面走向深入、从现象触及本质的道路。强调外部真实的努力到头来成为达到最大限度的真实的阻力。LOGO意大利新现实主义意大利新现实主义新现实主义是西方现代电影流新现实主义是西方现代电影流派之一。受派之一。受1919世纪末作家维尔世纪末作家维尔加所编导的加所编导的 真实主义真实主义 文艺运文艺运动影响
33、，是批判现实主义在特动影响，是批判现实主义在特定条件下的发展。多以真人真定条件下的发展。多以真人真事为题材，描绘法西斯统治给事为题材，描绘法西斯统治给意大利普通人民带来的灾难。意大利普通人民带来的灾难。表现方法上注重平凡景象细节，表现方法上注重平凡景象细节，多用实景和非职业演员，以纪多用实景和非职业演员，以纪实性手法取代传统的戏剧手法。实性手法取代传统的戏剧手法。它是从内容到形式的美学革命，它是从内容到形式的美学革命，突破传统电影（好莱坞为代表突破传统电影（好莱坞为代表的电影梦幻和传统规则的电影梦幻和传统规则）。LOGO意大利新现实主义意大利新现实主义随着西欧经济形势的逐渐好转，技术主义电影随
34、着西欧经济形势的逐渐好转，技术主义电影在商业上仍占优势，但写实电影却拥有某种美在商业上仍占优势，但写实电影却拥有某种美学上的优势。学上的优势。C C随着西欧经济形势的逐渐好转，技术主义电影随着西欧经济形势的逐渐好转，技术主义电影在商业上仍占优势，但写实电影却拥有某种美在商业上仍占优势，但写实电影却拥有某种美学上的优势。学上的优势。意大利新现实主义的兴起是战后西方写实主义意大利新现实主义的兴起是战后西方写实主义传统最有代表性的新发展。传统最有代表性的新发展。A A A ALOGO新现实主义首先是个内容问题：意大利战后的政新现实主义首先是个内容问题：意大利战后的政治经济状况与新现实主义的兴起治经济
35、状况与新现实主义的兴起“新新”与其说与其说是指对先前的作品而言的新作品，不如说是已经是指对先前的作品而言的新作品，不如说是已经成为意大利电影中心题材的人民大众在抵抗运动成为意大利电影中心题材的人民大众在抵抗运动中的生活现实。中的生活现实。形式问题：作为技术主义的对立物而出现。形式问题：作为技术主义的对立物而出现。“新新现实主义现实主义”就其拉丁含义来说，含有不使用专门就其拉丁含义来说，含有不使用专门技术设备（包括剧作家在内）的意思。技术设备（包括剧作家在内）的意思。E E E E与法国写实主义电影的师承关系：对雷内与法国写实主义电影的师承关系：对雷内克莱尔克莱尔、马赛尔马赛尔克莱尔等人的崇敬；
36、克莱尔等人的崇敬；雷诺阿对维斯康蒂的雷诺阿对维斯康蒂的巨大影响。巨大影响。D D意大利新现实主义意大利新现实主义LOGO意大利新现实主义意大利新现实主义准备准备时期时期全盛全盛时期时期分化或分化或终结终结时期时期维斯康蒂维斯康蒂19421942沉沦沉沦 德德.西卡西卡19421942 孩子们注孩子们注视着我们视着我们 1942-19451942-19451945-19501945-1950罗西里尼罗西里尼19451945罗马，罗马，不设防的城市不设防的城市维斯康蒂维斯康蒂19481948 大地在波动大地在波动德德.西卡西卡19481948 偷自行车的人偷自行车的人温别尔托温别尔托1952195
37、2 德德.桑蒂斯桑蒂斯19521952 罗马罗马1111时时 1951-19561951-1956“杂派杂派”：19511951年后年后开始出现的各种在不开始出现的各种在不同程度上背离的新现同程度上背离的新现实主义道路的影片。实主义道路的影片。1 1）“玫瑰色的新现玫瑰色的新现实主义实主义”；2 2）安东尼奥尼和费）安东尼奥尼和费里尼的反理性作品。里尼的反理性作品。LOGO意大利新现实主义意大利新现实主义早期新现实主义影片（早期新现实主义影片（沉沦沉沦孩子们注视着我们孩子们注视着我们）的背景：的背景：vv白色电话片白色电话片白色电话片白色电话片代表豪华生活的白色电话代表豪华生活的白色电话vv书
38、法派书法派书法派书法派改编旧的文学作品，远离现实、不动感情改编旧的文学作品，远离现实、不动感情vv沉沦沉沦剪辑过程中第一次使用剪辑过程中第一次使用“新现实主义新现实主义”19431943新现实主义宣言新现实主义宣言（温伯托温伯托温伯托温伯托巴巴罗，巴巴罗，巴巴罗，巴巴罗，电影电影电影电影杂志杂志杂志杂志）：必）：必然改变然改变幼稚刻板的陈腔滥调幼稚刻板的陈腔滥调一种含糊的写实要求一种含糊的写实要求对全盛时期新现实影片的划分：对全盛时期新现实影片的划分：vv纪事派（新左拉派）纪事派（新左拉派）纪事派（新左拉派）纪事派（新左拉派）德西卡、柴伐梯尼德西卡、柴伐梯尼vv故事派（新巴尔扎克派）故事派（新
39、巴尔扎克派）故事派（新巴尔扎克派）故事派（新巴尔扎克派）维期康蒂（维期康蒂（雇佣非职业演员非必雇佣非职业演员非必）vv各自不同的倾向、立场、观点、文化修养和个性各自不同的倾向、立场、观点、文化修养和个性LOGO意大利新现实主义意大利新现实主义意大利新现实主义电影是一个意大利新现实主义电影是一个统一的电影艺术运动，其统一统一的电影艺术运动，其统一性在于它是在第二次世界大战性在于它是在第二次世界大战后意大利这个特定的历史条件后意大利这个特定的历史条件下产生的。下产生的。“扛着摄影机上街扛着摄影机上街”“”“在日常在日常生活中发现事件生活中发现事件”“”“到围观的到围观的群众中去寻找演员群众中去寻找
40、演员”都必都必须同当时的历史条件联系起来，须同当时的历史条件联系起来，才能成为新现实主义的一个构才能成为新现实主义的一个构成元素。成元素。LOGO意大利新现实主义意大利新现实主义意大利新现实主义意大利新现实主义19481948年天主教民主党在大选中获胜年天主教民主党在大选中获胜对共产党的排斥对共产党的排斥受共产党影响的受共产党影响的对社会现状具有对社会现状具有破坏性的影片破坏性的影片1955内政部宣称：内政部宣称：人民需要的是面包和马戏人民需要的是面包和马戏在国外损害了意大利形象在国外损害了意大利形象新现实主义电影走向衰落的直接原因是政治性质的。1949年始政府开始年始政府开始对电影的全面管制
41、对电影的全面管制LOGO意大利新现实主义意大利新现实主义意大利新现实主义意大利新现实主义新现实主义新现实主义创作方法的创作方法的局限性局限性柴伐第尼：柴伐第尼：对新现实主义而言，对新现实主义而言，演员，作为扮演另外一个演员，作为扮演另外一个人的人，跟人的人，跟“故事故事”一样没一样没有存在的理由。有存在的理由。vv把表现对象局限于普通人，把表现对象局限于普通人，把表现对象局限于普通人，把表现对象局限于普通人，特别是贫民的日常生活。反特别是贫民的日常生活。反特别是贫民的日常生活。反特别是贫民的日常生活。反对集中概括，对集中概括，对集中概括，对集中概括，“每件事都是一个每件事都是一个每件事都是一个
42、每件事都是一个挖掘不尽的金矿挖掘不尽的金矿挖掘不尽的金矿挖掘不尽的金矿”使作品流于表面。使作品流于表面。使作品流于表面。使作品流于表面。vv当影片中的问题当影片中的问题当影片中的问题当影片中的问题和痛苦不再与他们和痛苦不再与他们和痛苦不再与他们和痛苦不再与他们有关时，他们就连有关时，他们就连有关时，他们就连有关时，他们就连那些具有伟大深度那些具有伟大深度那些具有伟大深度那些具有伟大深度的电影也拒绝了。的电影也拒绝了。的电影也拒绝了。的电影也拒绝了。vv安东尼奥尼由新现实主义的中安东尼奥尼由新现实主义的中安东尼奥尼由新现实主义的中安东尼奥尼由新现实主义的中坚分子走向现代主义。坚分子走向现代主义。
43、坚分子走向现代主义。坚分子走向现代主义。vv发展出了一套最大限度的发展出了一套最大限度的发展出了一套最大限度的发展出了一套最大限度的追求真实的拍片方式，却过追求真实的拍片方式，却过追求真实的拍片方式，却过追求真实的拍片方式，却过于贬低编剧和表演的作用于贬低编剧和表演的作用于贬低编剧和表演的作用于贬低编剧和表演的作用,将其等同于胡编乱造将其等同于胡编乱造将其等同于胡编乱造将其等同于胡编乱造和明星制度和明星制度和明星制度和明星制度违背违背违背违背本意的非情节化、本意的非情节化、本意的非情节化、本意的非情节化、非性格化的艺非性格化的艺非性格化的艺非性格化的艺术主张。术主张。术主张。术主张。LOGOD
44、iagramYour TextYour TextYour TextYour TextYour TextYour TextYour TextYour TLOGOTableTitleTitleTitleTitleTitleTitleOOOOOTitleOOOOOTitleOOOOOTitleOOOOOTitleOOOOOTitleOXOXOLOGO3-D Pie ChartText1Text2Text3Text4TLOGOBlock DiagramAdd Your TextAdd Your TextAddYourTextconceptconceptConceptConceptConceptConceptConceptCLOGO