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1、My dissertation analyzed the social reasons that why foreign themes drama emerged at the early of 20th century, and its prompted to the social development of that period. Because the early 20th century was a special history period, so the foreign themes drama worked as a significant role in propagat
2、ing Western political thought system, spread Western culture, showed the structure of capitalist society and peoples life in the West. And its also because foreign themes drama, a form of drama which imported original and direct, made an essential effect on enriching the content of Chinese drama; ch
3、anger play form and especially in prompting the appearance and development of Hua Ju. My dissertation analyses the drama phenomenon in that special period by analyzing the combination of drama and social environments in the early 20th century.An introduce of foreign drama,the most important thing is
4、 analyses the big effect but which can not be on show.My dissertation analysis the problems and characteristics of foreign drama creation.Points out problems of Liang Qichaos foreign drama that can not show,and analyzes his closet drama.When introduction of foreign material drama groups are focus on
5、 analysis of Nankai groups.And to understand the theater especially influential students play performance characteristic. Points out that the actors and the audience after accepted of some western ideology and culture that can be very good to accept foreign drama and develop new forms of performance
6、.In introducing foreign subjects dramas, such as la dame aux camelias performance to discuss the success and failure, analyzes its success or failure.Introduce the drama must do be to adapt to the Chinese audience.Through the analysis and research, this article conclusion that the foreign at the beg
7、inning of the 20th century and is the subject of the conclusion theatre as a special kind of social phenomenon at that time.lt is the need of the social change,and is also the needs of the development of drama.This phenomenon has a great influence on social culture at that time.This kind of social p
8、henomenon and the result of accepting foreign culture has extremely significance to the society.Foreign drama or other cultural theme, cannot be in the presence of social society most people accept, need to go through continuous localization, along with the social change, and people with respect to
9、the manner of art appreciation, audience gradually form, content and form have to consider the audience need and accept ability.The social give drama too much political mission.This will affect the feasibility of drama performances,and to achieve the purpose of the creator.Starting from the most acc
10、eptable level, recreation, universal participation, easy to form, create the performance form of social needs.Drama form is not fixed even less of a particular carrier.Some ideas about in any drama are just a means of expressing ideas and methods.key words drama oreign drama theme of the 20th centur
11、y Type of Thesis basic1绪论11.1 研究范围界定和选题意义11.1.1 选题意义11. 1.2研究范围11.2 相关研究动态21.3 . 1关于二十世纪中国戏剧研究的重要论文21. 2. 2关于二十世纪中国戏剧研究的重要专著41. 2. 3关于二十世纪初时装新戏的研究51. 2. 4关于二十世纪初外国题材戏曲研究61.3本文研究方法62二十世纪初外国题材的中国戏剧与中国社会 72. 1二十世纪初外国题材的中国戏剧出现的社会原因72. 1. 1思想解放对艺术需求的多元化72. 1. 2民众了解西方社会的需要82. 1.3革命者政治宣传需要82. 2外国题材戏剧出现对当时社
12、会产生的推动作用92.2. 1丰富艺术形式92. 2. 2103二十世纪初外国题材的中国戏剧作品113. 1原创的外国题材中国戏剧作品研究113. 1. 1表现方式引入和戏曲内容扩张113. 1.2梁启超作品研究143. 1. 3外国题材原创话剧作品183.2. 根据小说、外国戏剧改编的外国题材戏剧183.3. . 1译作参半的现象193.2.2对外国戏剧形式的改变193. 2. 3二十世纪初对外国题材作品的创作的案头剧现象204二十世纪初外国题材戏剧在中国的演出234. 1 演出团234. 1. 1奎德社等大量演出外国题材戏剧的戏班和时装新戏234. 1. 2春柳社、春阳社和文明戏234.1
13、.3 南开新剧|才|和学演剧244. 2演出居I1目254. 2. 1黑奴吁天录254. 2. 2茶花女及其改编成的剧目 264. 2. 315(!因小(专274. 2. 4南开新剧团、上海戏剧协会、复旦剧社的外国题材剧目284.3演出形式294. 3. 1 排演294. 3. 2 剧场304. 3.3戏曲和话剧315二十世纪初外国题材戏剧对中国戏剧发展的意义334.1 对话剧诞生和发展的推动作用335. 2对外国戏剧的排演方式和教学模式的引入345.3外国题材戏剧产生的社会作用355. 3.1新的社会主张随着外国题材戏剧进入的出现355. 3.2对中国在世界范围内影响的扩大365. 3.3中
14、外两种文化交流所产生的结果365. 4二十世纪初外国题材戏剧的演出对现当代戏剧演出的影响365. 4. 1对演出剧目的选择375. 4. 2戏剧所起到的教育作用375.4.3在引进外国剧本时，对戏剧形式、内容及演出效果的预估和分析376结论39致谢41参考文献43附 录49攻读学位期间发表论文 591绪论1.1 研究范围界定和选题意义1.1.1 选题意义在二十世纪初，随着社会的急剧变革，外国小说、戏剧等文学艺术作品进入我国，对我国的 戏剧发展产生了影响，无论是表现内容还是表现形式上，外国题材戏剧的出现都极大的丰富了我 国的戏剧。正如“国剧运动”主将余上沅曾说：“在一个戏剧复兴的时期，改译剧本尤
15、其的多 改译本虽无永存的价值。但在便于初学者用作模型方面，以便于观众了解方面，它却有它的相当 价值不管是外国题材的戏曲，还是在二十世纪才诞生的中国话剧，外国题材的内容都大量的 出现，再加上当时的社会文化、学术思想的变革，外国题材的戏剧就显得极具价值意义。在二十世纪初，对外国题材戏剧进行翻译创作的主要是受过外国文化教育，有较高知识水平 的人，了解外国史实，有一定的社会影响力，对他们的创作进行了解有利于了解当时社会的学术 思潮、戏剧创作活动。因此，对二十世纪初的外国题材戏剧进行分析，整理，从中发现一些独特 的规律和内涵，认识社会改革和开放时期，外来戏剧促进文化交融与变异，对人们的思想意识、 审美习
16、惯产生的重大影响，在不断开放不断进步的当今社会和未来，深入地发掘当时的外国题材 戏剧的进入与作用，对于整个戏剧文化和学术研究来说，都是很有意义的。1.1.2 研究范围外国题材戏剧由外国戏剧剧本直接在中国的演出和中国人用外国题材进行创作的剧本两部 分构成，而外国的故事、情节能为中国观众所接受一直是外国题材戏剧工作者所最求的，在二十 世纪初，外国题材的戏剧刚刚进入中国，对于中国观众，无论是戏剧形式还是表现内容都是一个 全新的领域，这种引进无论是成功的还是失败的，中国的戏剧工作者的工作推动新的戏剧形式产 生、促进新的生活理念和思想的传播都极具社会价值和历史意义。这种意义的实现，需要正确且 成功的让观
17、众接受这一种外来的表现形式和内容。外国题材戏剧分别影响着当时在中国演出的两种戏剧形式，外来的话剧和在本土产生的戏曲.a话剧20世纪初，正是中国戏剧从古典形态向现代形态转变的时期，而在此时，话剧作为一种新 的戏剧形式出现在中国，由于社会变革，特别是五四时期对中国传统戏曲的抨击，导致了这 种戏剧形式很快的在中国流传开，一个特殊的历史环境使得中国当时对于外国戏剧的接受非常迅 速，使得中国戏剧很快和国际戏剧接轨。这种全新的戏剧形式是一种完全外国化的东西，所以在 其中的外国题材的内容会占很大的一部分，这也是由于其产生背景所决定的，这对于外国题材的 戏剧在中国的传播起到了很大的作用。而话剧对于外国题材的接
18、受不仅仅是在内容上的，也包括 着形式上对外国题材戏剧的接受，这也使得中国戏剧在演出形式上和流派的发展上开始同世界同 步。b戏曲20世纪初，正好也是京剧和各种地方戏扩大的时间，虽然京剧着重唱腔等的表现，但是对 于剧本还是有需求的，对于唱腔外的新鲜的故事情节也会吸引观众的注意力，为了满足这种需求， 外国题材的剧本也有了一定的市场。中国戏曲界一直注重社会责任不关风化体纵好也枉然，当时的社会变革使得戏曲工作人 员也希望对社会产生作用，希望能用作品推动社会发展，这是当时戏曲界开始排演外国题材作品 的原因之一，对以戏曲演绎外国作品、吸纳西方戏剧的表现方法是当时中国社会现状下戏曲界的 一种必然表现。这种传统
19、的戏剧形式和外国的思想、内容之间既融合又冲突，外国的戏剧内容和表演方式也 对从某些方面推动中国戏曲的发展，使得戏曲这种艺术形式也随着社会发展产生新的变化。外国题材戏剧进入中国，不仅仅带来了新的故事内容，还带来了新的表现形式，这种新的形 式不仅影响话剧，对戏曲也产生了影响，使戏曲的形式和内容也发生了转变，这种民族化的演出 形式也开始适应这个变化中的社会，变化了的戏曲表演会对社会产生影响。对外国戏剧形式和内 容的吸收和和自我改变一直影响着中国戏曲。1.2 相关研究动态二十世纪初，中国文化受到了外国的影响，中国的传统戏剧艺术受到了外来文化和本国原来 的文化的两种不同的文化的影响，产生了很大的变化，无
20、论是话剧的产生，还是在戏曲上时装新 戏的出现，或者新的剧本、演出表现方式都大量的出现，并影响着中国的舞台艺术形式。许多学 者曾对此做过研究，取得了一定成果。正如胡星亮在二十世纪戏剧思潮中所指出的：“研究 界过去着重强调戏曲改良与晚清社会政治变革的联系，而对西方戏剧之于晚清戏曲改良的强大刺 激力，则有所忽视。”1.2.1 关于二十世纪中国戏剧研究的重要论文关于二十世纪中国戏剧研究的重要论文见表1：表1,二十世纪初中国戏剧研究的重要论文序号论文题目作者刊载杂志或论文出处发表时间1二十世纪中国戏剧的现代性与本土 化傅谨中国社会科学2003-07-10220世纪中国戏剧的现代性追求傅谨浙江社会科学19
21、98-11-053沧海桑田:二十世纪中国戏剧版图巨 变傅谨文艺研究2006-09-10420世纪中国戏剧发展论纲傅谨学术界2000-04-052000-06-05520世纪中国戏剧的现代化与民族化与董健、傅谨先生商榷安葵戏曲研究2002-04-156论二十世纪中国戏剧思潮胡星亮学术月刊1996-10-157晚清民国戏剧期刊研究耿祥伟复旦大学博士论文2010-04-158百年辨思一一二十世纪中国戏剧研 究前言叶长海中华戏曲2006-11-159二十世纪中国戏剧的整体观关于现当代中国戏剧史研究框架的构 想丁罗男戏剧艺术1989-04-0210近代戏剧的传承与开拓田根胜华东师范大学博士论 文2003
22、-04-281120世纪中国戏剧研究重要文著索引解玉峰中华戏曲2004-12-15二十世纪中国戏剧的现代性与本土化和20世纪中国戏剧的现代性追求都是从戏剧 的现代性上来讨论二十世纪的戏剧，对二十世纪受到西方戏剧影响而产生变化的中国戏剧做了描 述，叙述了当时发生的情况和出现的问题等。沧海桑田:二十世纪中国戏剧版图巨变主要是以 二十世纪中国各地声腔变化、剧种的变化和话剧的出现为描写对象，描写了二十世纪我国戏剧版 图上，不同戏种的变化发展过程。20世纪中国戏剧发展论纲用发展史的形式描述了二十世 纪戏剧的发展变化，傅谨的这几篇文章从多方面介绍了二十世纪戏剧的发展变化，构架出了二十 世纪戏剧的面貌。2。
23、世纪中国戏剧的现代化与民族化一一与董健、傅谨先生商榷一文是对 于董健，傅谨的观点和文章进行讨论的一篇文章。论二十世纪中国戏剧思潮分阶段对二十世纪的戏剧思想做了评论，并从现代性和民族化 的问题上进行分析。晚清民国戏剧期刊研究对晚清民国时期戏曲期刊做了一个全面的描写，戏剧期刊是对于 当时戏剧研究很重要的材料，有助于对当时戏剧发展进行分析，文中对戏剧期刊分作用和时间的 划分，对当时的戏剧研究有帮助作用。百年辨思一一（二十世纪中国戏剧研究前言是二十世纪中国戏剧研究的一个前言， 主要对二十世纪戏剧上发生的事情做了一个概括性的描述。二十世纪中国戏剧的整体观一一关 于现当代中国戏剧史研究框架的构想对于二十世
24、纪中国戏剧的整体性做了一个评价，从一个整 体上评价了中国戏剧史。近代戏剧的传承与开拓对近代的戏剧发展做了评述和整理，并最中国近代戏剧史做了 编年。20世纪中国戏剧研究重要文著索引对二十世纪戏曲学专著做了一个索引，为书籍的参 考提供了便利。1.2.2 关于二十世纪中国戏剧研究的重要专著关于二十世纪中国戏剧研究的重要专著见表2。表2,二十世纪初中国戏剧研究的重要专著序号书名作者出版社出版时间1中国近代戏曲编年赵山林华东师范大学出版社2008-92现代话剧教程郭富民中国戏剧出版社2004-93中国现代戏剧史稿陈白尘董健中国戏剧出版社19964近代传奇杂剧研究左鹏军广东高教出版社2011赵山林的中国近
25、代戏曲编年将中国近代戏曲做了一个编年，对近代中国戏曲史上发生的 事情做了一个很详细的编年，按照年份划分，可以更加清晰的了解到不同年代发生的事情，对于 中国戏曲和外国戏剧对中国戏曲产生的影响，可以更加清楚地进行了解。由于是编年的形式，可 以更清楚的了解不同年份所演出的戏曲和外国戏剧剧本在我国上演的数量上的差异，而从中可以 观察到中国戏曲如何产生的变化，中国当时戏曲受到话剧等新兴事物的冲击产生了什么样的影 响。和戏曲史相比，在话剧史中，大多都会提到二十世纪初的戏剧，对于中国戏剧受到外国影响 产生话剧之外，对于当时的戏曲发展情况并不做太多的叙述，如郭富民的现代话剧教程中， 提及了时装新戏的演出情况等
26、，但是并没有对中国当时的戏曲做太多的细致的讲解，主要以当时 戏曲对于话剧产生的影响和当时西方戏剧进入中国，导致中国现代话剧的产生作为主要的描写对 象。中国现代戏剧史稿分不同时代对于中国1899年1949年的戏剧史进行了整理，本书主 要以话剧史做重点，介绍了当时的戏剧史上发生的事情，如本书绪论中所说：“本书论述的重点， 是新兴话剧的产生，发展的历史，其中又侧重于理论思潮和剧本文学的历史，旨在讲到戏剧发展 的总趋势和某些重要剧作家的创作道路和艺术特点时，才联系到传统旧剧改革等问题。”在二十 世纪初的戏剧里，本书记录了当时戏剧史上发生的事情，分析了当时戏剧史产生不同变化的原因， 没有脱离戏曲的发展单
27、谈话剧，谈到了当时戏曲对于话剧出现所产生的作用和影响。傅谨在20 世纪中国戏剧史的研究对象与方法一兼与中国现代戏剧史稿商榷也对本书做出了评价，同 时在傅谨的这篇文章中，也对中国戏曲史的研究进行了分析。近代传奇杂剧研究中提到了外国题材戏剧，将近代传奇杂剧的发展置于中国近代古今转 换交替、中西冲突交汇的文化背景中考察，书中的各个章节从不同角度介绍了近代传奇杂剧。 1.2.3关于二十世纪初时装新戏的研究关于时装新戏的研究文章见表3：表3,关时装新戏的研究文章序号论文题目作者刊载杂志或论文出处发表时间I时装新戏研究裴潇中国艺术研究院硕士论文2008-03-012刘喜奎与时装新戏于文青戏曲艺术1993-
28、07-023论晚清戏曲改良夏红永黄山学院学报2006-12-204九十年来文明戏研究述评顾文勋戏剧（中央戏剧学院学报）2005-06-305文明戏时期莎士比亚戏剧的改译及演出安凌外语与外语教学2012-06-156文明新戏学习日本戏剧的历史经验黄爱华浙江大学学报（社会科学版）1994-12-307文明新戏与日本新派剧黄爱华杭州师范学院学报1994-10-308我国文明新戏对日本戏剧的借鉴黄爱华文学评论1994-07-159中国早期话剧的东方之路一一中国戏剧现代化初期借鉴 西方戏剧的曲折历程黄爱华首都师范大学学报（社会科学版）2008-12-2010创始期中国话剧与日本的因缘袁国兴东北师大学报1
29、991-05-01在时装新戏研究中，将时装新戏整个全貌进行研究，全面的对时装新戏做了一个大范围 的研究。而刘喜奎与时装新戏是就一个演员的在当时演出新戏的情况进行描写的，主要介绍 了当时刘喜奎演出新戏的情况，并从中得到启示。论晚清戏曲改良对晚清时期的戏曲改良进 行了简述和分析。在文明戏研究方面，顾文勋的九十年来文明戏研究述评对文明戏的研究做了一个总结， 在外国戏剧对文明戏的影响上的文章有：文明戏时期莎士比亚戏剧的改译及演出列举了文明戏时期对莎士比亚戏剧的翻译和演出 情况，对莎士比亚戏剧文明戏时期的演出做了分析。文明新戏学习日本戏剧的历史经验、文 明新戏与日本新派剧、我国文明新戏对日本戏剧的借鉴、
30、创始期中国话剧日本的因缘几 篇对我国文明戏受到日本戏剧的影响研究。中国早期话剧的东方之路一一中国戏剧现代化初期 借鉴西方戏剧的曲折历程对中国早期话剧接受外国戏剧的影响做了描述。中国早期的话剧受到外国戏剧的影响很多，特别是日本戏剧对于中国早期的戏剧产生了极大 的影响。1.2.4 关于二十世纪初外国题材戏曲研究还有大量文章分戏曲剧种介绍二十世纪初的戏剧，由于当时的历史原因，在很多戏曲剧种的 作品中，都不可避免的会涉及到外国题材的作品。不一一列举，其中：苏宗仁1996年发表于中国京剧的京剧舞台上的外国戏对京剧中演出的外国戏做出 了一个大概的总结。傅谨主编京剧历史文献汇编（凤凰出版社2011）将京剧相
31、关的历史文献进行了汇编，里 面所涉及的文献资料很多，有报刊日记等等，由于京剧兴盛的时间，使得这本书对于研究二十世 纪初的戏曲发展有着很重要的文献价值作用，里面对与戏曲相关的文献整理的很细致也很全面， 对于了解二十世纪初的戏曲史有很重要的作用。1.3 本文研究方法在前人研究的基础上，综合二十世纪初的文化背景、思维模式、戏剧实践，进行宏观审视和 微观分析，对二十世纪初戏剧文化的引进和吸收作连续性和统一性的考察，旨在解释外国题材戏 剧产生的背景、特征、理论观念、创作规律及舞台实践。从而，在戏剧发展史上给外国题材戏剧 以实事求是的定位。二十世纪初外国题材中国戏剧在之前的研究中一直作为戏剧史的一部分出现
32、在相关研究文 章中，而二十世纪初的外国题材中国戏剧是一个有特殊影响力的表现形式。现在对二十世纪初外国题材戏剧研究，主要集中在对于外国戏剧演剧形式的引用对中国产生 的重大影响进行分析，相对忽视了外国题材戏剧本的研究，对演出中遇到的问题关心较少，对二 十世纪初外国题材戏剧的研究，更多地在关注对戏剧史、以及对中国戏剧和中国社会产生影响的 理论分析，剧本作为一剧之本的重要性相对被忽视。本文将根据具体作家作品对二十世纪初外国 题材戏剧进行一定的分析。对于中国戏剧的研究，多将戏曲和话剧分开进行研究，这也使得出现了刘祯在20世纪中 国戏剧学批判中所说的“戏曲概念越来越清晰，戏曲的范围与视野却在丧失与萎缩从二
33、 十世纪初开始，话剧与戏曲仿佛处于某种对立状态，而被忽视了这只是戏剧的两种不同形式，所 以本文将结合戏剧戏曲来分析当时戏剧情况，并了解当时产生对立的原因和现象。20世纪中国戏剧学批判刘祯民族艺术19972二十世纪初外国题材的中国戏剧与中国社会作为在我国出现的艺术种类，会受到当时社会和环境的影响是无可厚非的，艺术源于生活， 创作者对身边事物的反应和感想会充分的反应到艺术作品当中，所以在当时的戏剧作品中自然会 出现对社会环境的反应，而戏剧演出也会对社会产生一定的影响，中国戏剧与中国社会情况之间 一直有着密不可分的关系。2.1 二十世纪初外国题材的中国戏剧出现的社会原因20世纪初，随着帝国主义对中国
34、侵略的进一步加剧，使得中国处于半殖民地半封建社会， 致使广大人民群众陷于苦难的深渊。清政府为维护风雨飘摇的封建制度，对内加强专制统治，镇 压民众起义，开展“预备立宪”，设立责任内阁；对外面割地赔款，开放口岸，并借鉴西方政治、 军事、社会、教育体制对现状做维护大清皇权有利的改良。辛亥革命后，全国各省的纷纷独立，清政府统治土崩瓦解。北洋军阀统治的前10年打着民 主政治的幌子，实行专制统治。这致使北京政府政体形式几经反复，国内军阀割据加重，社会动 乱加剧。清末以来，中国的工商业较之从前有所发展，虽然面临着西方产品大量输入，对中国本土工 商业的发展有所限制，社会经济形态还是发生了很大变化，一次世界大战
35、的发生使欧洲各国产业 无力东顾，中国的工商业获得很大的发展，参与工商业的人口持续增加，民族工业，尤其是轻工 业得以巨大发展，城市中的工商阶层在中国社会中的地位也更形重要，工人阶级队伍在不断发展 壮大，社会的阶级组成发生变化。2.1.1 思想解放对艺术需求的多元化清政府专制体制的崩溃，社会开放和变革带来了人们思想的一定程度的解放，面对民族危机、 社会动乱、人民困苦、国家衰落，中国的政界、知识界和革命者都在探索社会改革进步、国家强 盛、人民幸福的道路或号召民众取得权力的道路。各种新思想不断传入中国，君主立宪、民主共 和、马列主义都在中国产生了一定影响。对西方思想体系的引进伴随的是对传统文化的否定与
36、反 思。而体现在戏曲上的，自然是对传统戏曲形式和表现内容的否定。这对于中国戏剧产生了很大 的变革，在外国戏剧思想进入中国时，外国演员的地位和古典主义时期也有了很大的改变，戏剧 社会作用在发生着巨大的转变，如自然主义戏剧对浪漫主义戏剧和架构剧的反叛，或是间离体系 要求观众对剧情产生思考，产生距离，戏剧的作用不仅仅是娱乐大众，不关风化体纵好也枉然的 思想也渐渐重要了起来，而在当时的社会，民族、社会问题层出不穷，对于学校的知识分子来说， 除了每日读书，思考国家、民族出路就是一件大事。而社会制度的变革，对于艺术产生重大影响的不仅仅是在中国，第一次工业革命后，西方各国的社会发生了巨大的变革，传统的古典主
37、义戏剧形式开始不足以表现出人们日益变化的欣赏要 求，随之，浪漫主义和现实主义戏剧开始出现。自此开始，随着科学技术的进步和发展，逐渐的 现代派的不同流派也出现在戏剧舞台上，而这种变化和发展是科学和社会生产力的转变产生的， 由于社会产生了重大变化，自然人心也会随之产生变化，所以，对于可以表达新观点的艺术形式 和艺术作品也产生了追求。社会环境的大变动使得戏剧在创作风格等方面也产生着巨大的变动，在这个时期，中国戏剧 出现了各种不同的变化，不仅是全新的戏剧流派话剧的出现，在话剧和戏剧内部，也出现着重大 的变革，戏曲出现了时装新戏等等，采用人名取代角色名，采用写实的布景等等，这其实都是由 于社会变化的影响
38、在戏曲艺术上产生的反应，而在话剧中，批判现实主义和各种不同的现代派流 派出现在中国，并且出现了戏曲和话剧相交融的情况，这种状况也是由于当时社会的重大变革， 人们尝试采用不同的艺术形式来展现当时自己内心情绪的一种表现，对当时的社会情况来说，单 一的艺术表现形式以不足以表达人们思想感情的重大变化，所以在戏剧舞台上的变化是必然的， 而短期内无法自己提炼出新的戏剧形式，对外国戏剧的要求便呼之欲出。2.1.2 民众了解西方社会的需要当时特殊的社会情况是外国题材戏剧在中国出演的一个重要原因，社会发生重大的变化，本 国的历史中没有相似的情况可以展示当时出现的社会问题，于是作者们将目光投到了外国故事 中去，并
39、试图用西方的故事情节来展示中国当时的社会情况，或借鉴西方社会现实展现未来中国 发展之路。对外国特别是对西方社会的不了解，希望对当时突然出现在中国人面前的外国人有更多的了 解是当时人的一种肯定会有的心态，当时出现在中国人面前的西方人和中国人传统思想上的外国 人还是有很多差别的，所以当时的社会民众需要一种方式来了解当时突然出现的这些人，而外国 题材的戏剧便是进行了解的一种途径和方式，戏剧是一种可以将内容直观呈现在观众面前，并且 当面进行创作表演的艺术形式，是一种直观展现的艺术形式，这种艺术形式可以将原本的生活面 貌、状态展现出来，使当时观众可以更加清楚的了解外国人的生活情况，所以外国题材戏剧在当
40、时被大量的引入中国。20世纪初中国戏剧舞台上的新戏、文明戏也是受当时社会变化而产生的，当社会面临重大 变化的时候，原有的戏剧表现形式不能满足观众的内心，于是就会产生新的表现形式，这一点, 柳无忌在闲谈话剧中就说过我们不用怀疑西洋的剧本，恐其不适合中国的人情。我们的思 想，我们的社会情形，因为近年来所受外来的影响，也渐渐与西洋思想及社会情形有相似的地方。 这一点是当时引进西方戏剧的主要原因，社会的变化，外来思想的进入使得当时急需新的戏剧形式。2. 1.3革命者政治宣传需要知识界开始向民众介绍西方社会、宣传自己认为需要宣传的西方思想，戏剧最初就成了这种 西方生活的样板、文化的载体、思想宣传的工具。
41、从胡适等人对外国戏剧形式到内容的推崇中都 可以看到，这其实是一种外国文化思想的一种引入，而这种思想宣传导致的文化引入也必定会影 响中国戏剧。于是外国戏剧的引入和用外国的故事情节表现中国社会现实的剧本开始出现，基于外国的故 事，展现中国人的社会价值观也是当时戏剧创作中的一个重要特点。虽然剧本讲述的是外国的 故事，但展现的是中国人的思想感情的特点用来当做政治宣传相对便利，外国题材的戏剧相较于 中国本土的戏剧更容易加入西方的政治观点等内容，观众在观看时也更加容易理解其中所要表达 的思想感情，而戏剧表演的直观的特点也表现利于政治思想的传播。在早期的戏剧演出中就有大量的演出中穿插革命道理，幕表制的演出方
42、式也使得这样的演讲 和表演可以穿插的进行使用。采用幕表制演出的天知派新剧就曾演出过血蓑衣新茶花安 重根刺伊藤等剧，可见外国题材戏剧在当时所起到的政治宣传的作用。2. 2外国题材戏剧出现对当时社会产生的推动作用20世纪初，中国社会处于变革时期，外国的思想内容大量进入中国，而这种思想的宣传与 推广需要一种载体，戏剧就承担了这种载体的作用，外国题材戏剧并不仅仅是戏剧这种艺术形式 的一部分，也是作为在中国传播外国思想的一种手段和工具，对中国当时的社会产生了很大的影 响。政治家对戏剧的涉猎是当时戏剧界产生的一种特殊现象，如梁启超等政治家也开始使用戏剧 这种手段宣传政治思想。梁启超在论译书中第一句话便说道
43、兵家日，知己知彼，百战百胜， 谅哉言乎，中国见败之道有二，始焉不知敌之强而败，继焉不知敌之所以强而败。这是梁启超 要翻译外国书的思想中心，也是梁启超做外国题材戏曲作品的思想中心，相较之戏曲中的故事、 人物等等，他更加注意如何将外国的思想加入其中。这也是导致戏剧对当时社会产生推动的最主 要原因。将戏剧主要用于政治宣传降低了戏剧的艺术性，但是对于当时社会是产生了很大的影响力， 活报剧等话剧特有的演出方式可以将时事迅速的传播开，扩大政治事件在社会中的影响力。2.2. 1丰富艺术形式新的思想文化进入后，需要一些艺术形式作为载体来表现这种新的文化思想，但传统的艺术 形式还不足以表达新进入我国的文化思想，
44、于是来自思想文化传播国的艺术形式便来到了中国， 而外来文化在与本国文化相交融的过程中，又推动了传统的艺术文化展现出新的表现方式。在二十世纪初，世界处于一种变革时期，科技和社会的变化不仅仅使得人们的生活产生了重 大变化，思想文化上也随之产生变革，处于变革的西方各国和中国社会都对原本的戏剧形式的否 定一样，在西方也在进行着一系列的戏剧运动，从二十世纪初起自然主义、批判现实主义和各种 现代派流派在世界戏剧舞台上层出不穷，譬如南开新剧团聚集着很多从国外回来或者接触了大量 外国知识的知识分子，并且学校里对于戏剧创作及其重视，张伯苓就曾亲自自编自导自演剧本学 非所用，所以在这样的氛围下，才会有像曹禺那样的
45、里程碑似的剧作家诞生。对外国的戏剧是 为了配合当时中国社会的变化，而这种引入的原因和结果也是多方面的。2. 2. 2促进社会变革社会文化的转变影响戏剧的发展，而戏剧也必然也会作用于社会发展，艺术是对现实社会的 一种展现和反应，并且在20世纪初，思想家和学者等有意采用戏剧的形式进行思想宣传，教化 民众，而这必定引起社会变革，在20世纪初，也有大量的戏剧艺人等参加社会政治活动，在梅 兰芳的戏剧界参加辛亥革命的几件事中就曾对戏剧演员参加辛亥革命，而戏剧所起到的教育 作用也更加容易对社会产生变革和影响，这也是当时出现大连的学生演剧的原因，如南开新剧团 就曾用外国戏剧来促进学校教育和民众教育。教育作用是
46、南开新剧团进行演出的最主要目的，张伯苓在舞台学校世界一文中专门谈 论了戏剧的教育作用，张伯苓作为南开的校长，著名的教育家，自编自导自演戏剧这种事情，在 当时实属少见，曹禺在我在南开开始的戏剧生活里就说道：张伯苓主张搞新剧很不容易。 那时有人认为搞新剧是下流的，可张伯苓却认为新剧和教育有关。天津造就了很多人材，天津话 剧运动的贡献是值得一提的。戏剧中的教育作用是近代西方戏剧的一种观点，和在传统中国人眼 中戏曲的社会地位低下不同，近代西方戏剧被赋予了一种寓教于乐的作用，托尔斯泰就宣称：“剧院是一种一次就能向一大群观众进行活生生教育的讲坛张伯苓是一个接触外国思想很 多的人，学校又是一个接受新思想很迅
47、速的地方，对于张伯苓来说，用戏剧的形式教育学生是他可 以想到并会采取的一种手段。王爱民、任何：俄国戏剧史概要中国张伯苓的弟弟张彭春是从美国留学回国的，回到国内后，便开始对南开新剧团进行领导和组 织工作，和张伯苓一样，张彭春也将戏剧作为一种教育学生的手段和工具，在关于演剧应注意 的几点：原则和精神中张彭春讲明了南开新剧团应该如何做戏，在对财狂演出问题进行讲 述后，张彭春随机提到了工作精神，强调了南开新剧团没有明星，群体化的精神。在此可以看出， 南开将戏剧作为一种教育学生的手段，而张伯苓、张彭春等人的教育思想也自然的体现在了戏剧 上，张彭春在英国大学教育与中国大学教育之比较观一文中特别强调了不能对外国的东西进 行照搬，并说明适宜于外国的制度，未必即适宜于中国，这是很明显的事。这一观点也被运 用在戏剧上，虽然南开新剧团演出的是舶来品话剧，但在剧本的选择和上演都进行过挑选，